小時候看到的是三毛的苦與樂，重看一遍看到的卻是一個吃人的社會：有錢的人充滿刻薄，而窮人自身難保，這就是三毛一再被拋棄的根源。

仗義多瘋屠狗輩，三毛遇到的人中，真心待他的人多是和他一樣，同處社會最底層的那些人。

在碼頭當(dāng)船夫的爺爺，因為兩邊渡客一場小爭執(zhí)被人一槍打死；收三毛為徒的賣藝師傅，因為宿怨被警察抓走槍斃；在牢房教三毛學(xué)問的老師，被押送離開生死未明；好心收留三毛的車夫一家，因為米價上漲吃不上飯；年輕時在歡唱吹號一時風(fēng)光的老爺爺，老來孤苦，臨終前身邊只有三毛一人……

三毛最好的朋友中，小拉里和三毛一樣是無父無母的流浪漢，巧巧是被后爹賣身為奴的小女仆，小禿子是無依無靠的打工伙計，相同的命運使他們惺惺相惜。

而對流浪兒童充滿同情的五子福，多次出手幫助三毛的侯記者，因為三毛的救命之恩收留他的小明一家，認(rèn)養(yǎng)三毛的扒手夫婦，把三毛送進(jìn)精神病院的童子軍，他們的好總是居高臨下的。伍子福是因為失散的兒子，記者起初為錢后來是不得不，小明父母是想要一個廉價的保姆，扒手夫婦為的是利用，童子軍則是出于一種莫名的虛無榮耀。

然而就是這樣一種施舍般的憐憫，對三毛來說都是莫大的溫情。三毛理解的幸福簡單到讓人鼻酸，他說，“有人給我飯吃，就是關(guān)懷；有人叫我三毛，而不是小光頭，就是平等；有床睡，有飯吃，有書讀，就是幸?！?。

但我喜歡《三毛流浪記》的原因，當(dāng)然不止于此，最可貴之處就在于，它的立意不局限于一般的苦情，在展現(xiàn)三毛的苦難之外，它還表達(dá)了一種對舊上海黑暗現(xiàn)實的批判，以及對愚昧又惡毒的人性的叩問。

在三毛的世界里，我們看到的是一個多層次的弱肉強食，強者在剝削弱者，而弱者又去欺壓比他更弱的弱者。沒收小拉里贓款的警察，在馬路上撒圖釘?shù)难a胎匠，巧巧主人家的老仆婦，拒絕收留嬰兒的警長，為軋斷手的學(xué)徒免費治療的醫(yī)生，冥幣印刷廠的老板和老板娘，在澡堂修腳的小舅子和鏟煤的老師傅，他們之中有惡有善，但都本質(zhì)上都是一群在資本的殘羹冷炙上討生活的人。

而三毛更悲慘，他在食物鏈的最最底層，一個孤兒、流浪漢，任何人都可以欺負(fù)他。但他最多的欺壓并不是食物鏈上層的人，而是和他一樣的流浪漢，和他一樣出身卑微的補胎匠，和他一樣寄人籬下的學(xué)徒，和他一樣骨瘦如柴的鏟煤工……

《三毛流浪記》最令人悲慟的地方不是強者的恃強凌弱，而是弱者的怕硬欺軟。

小時候，我從來不忍直視電視劇版的壓抑，喜歡動畫片里的身世設(shè)置，雖然從沒有看過結(jié)尾，但我一直相信，最后三毛一定會被記者找到，從此和家人團圓過上幸福的生活，但是結(jié)局告訴我們，這不是安徒生的童話，苦難永遠(yuǎn)不會結(jié)束。

原創(chuàng) 子虛 公眾號 西牛青趣 2020年3月21日

疫情在家，發(fā)霉長草開花，閑思涌上心頭，搜索三毛流浪記，點擊第一話…… （因為只看了1-13話，共26話，因此只為上） “你幸福的每一天，是三毛最渴望擁有的，當(dāng)你從幸福中一路走來，不應(yīng)該忘記三毛的苦難和期盼?！?這是我見過最特別的開頭，直擊主題，發(fā)人深省。 起初，我只覺得《三毛流浪記》只是給小孩子看的動畫片，卻不曾想，里面蘊含的，不止這些。 這是一部借著動畫片的名義來鞭笞社會，暴露弊病的作品，隱喻諷喻到了精細(xì)的地步。 里面的三毛三觀正直，暖心的讓人心疼。 脫衣跳水抓取廢棄木料與甲魚。用甲魚請求老人用木料做個擦鞋箱子，老人招待他喝甲魚湯，并讓他多喝點，他把湯全都喝完了，肉一口沒動。 李青白，清清白白卻掛羊頭賣狗肉，用著三毛和小拉里的照片募捐，說是改善流浪兒童的生活，卻一毛未捐，都流進(jìn)了自己的口袋。 候記者，好記者，卻游說在兩方之間，收受好處。 三毛和小拉里在垃圾箱旁撿到嬰兒，被李青白騙，大老遠(yuǎn)的去找只收留貓的毛老太太，恐怖片既視感。 “您就收留這個孩子吧，她長大了會照顧你的” “不可能，我親生的兒子都不肯照顧我，我不相信人了，只相信貓” 眾生皆苦。 可最后也只有毛老太太差人送奶瓶給他們。 在光明的世界里，什么都得不到。 光明世界，吃人的世界，魯迅先生的《狂人日記》，字縫里看出字，印著的皆是吃人二字 夜晚，三毛坐在路燈下，如癡如醉的看《光明世界》。一個人，兩個人，三個人的影子扭打在一起，他被搶劫了，衣服一件不剩。 看到三毛在看書，一把把書撕得稀巴爛，氣急敗壞的走，憤憤不平“光明世界，吃人的世界！” 三毛也想回去了，街燈悄然破碎，玻璃渣子在空中像一個個螢火蟲。 “愿中國青年，能做事的做事，能發(fā)聲的發(fā)聲，有一分熱，發(fā)一分光，就像螢火蟲一般，也可以在黑暗里發(fā)一點光，不必等候炬火。此后，如竟沒有炬火，我便是那惟一的光” 星星點點的螢火啊，現(xiàn)在這個時代這個社會這個國家還有么？ “光明世界”，最后面，那本書還是被阿興丟進(jìn)了河里，阿興阿興，百廢待興，“原來你也是不相信有什么光明世界啊?”“我不相信那書里寫的，真正的光明世界存在你這種好人的心里面” 對待人性的刻畫簡單卻傳神。 伙伴巧巧小拉里善良，純粹。 印刷店的師傅師娘典型刻薄。 醫(yī)生不能違反醫(yī)院的規(guī)定，不交錢不給治療，看到三毛久久未歸，怕阿興斷手便自己墊錢，不信鬼神卻幫三毛撒謊。 世界上，也是會有善意的一面。

你是哪個小報記者啊 新光日報 這份小報恐怕是鬼話多人話少 是啊，因為現(xiàn)在不能多說人話，只能多講鬼話

綜上所述，我寫的也是鬼話居多。

（*圖片源于網(wǎng)絡(luò)，不用于商業(yè)用途）

（*版權(quán)所有，翻錄必究）

三毛是個樂觀、善良、堅強、勇敢、聰明的男孩子。小時候看三毛總是會被他品質(zhì)的美好和社會的丑陋之間的巨大反差所感染，那么好的一個孩子，為什么卻總是遭遇那些磨難和挫折呢？對于那時候的我來說，這部動畫片的劇情非常地怪誕、難以理解，似乎不論三毛怎樣堅守他的良善，他都始終不得好報?，F(xiàn)在再看卻又有了不一樣的體悟，并且從三毛在這部動畫片中所呈現(xiàn)的短暫的生命歷程得到了激勵。

一、三毛才不是窮小子

三毛擁有的東西從來都不多，但是他從來不缺少可以分享的東西，也總是有余力去幫助他人。對于這樣的人你怎么能用“窮”來形容他呢？相反，三毛是富裕的，他為對他嚴(yán)苛的受傷的賣藝師傅買藥、給他送行；他用瘦弱的身軀從巧巧的父親那里救下了她；他救出了落水的小明；揭穿修車師傅的陰謀；他還讓出自己辛苦撿來的煙頭；為對他并不友好的阿興湊足了手術(shù)費，自己卻不取分毫……三毛從不計較自己的得失，一旦有人需要幫助，他會毫不吝嗇地伸出援手；好不容易得來的錢款、食物被人奪走他也不會氣餒失意。似乎三毛身后有某種強大力量的支持，讓他可以放手讓出自己身上的一切。

三毛把自己的煙頭都讓給小禿子

這是一種什么力量呢？我想答案就在三毛自己的回憶里。三毛從小無父無母，是艄公爺爺和清澈的河水、靈動的魚蝦把他撫養(yǎng)，給他提供源源不斷的無條件的愛——他的爺爺哪怕死前最后一刻也不忘護他周全。爺爺死后三毛步入社會也總是能遇到心懷善意的人，木匠爺爺幫三毛做墊腳的腳踏；賣藝師傅被抓去后，一個大嬸還惦記著三毛，給他送吃的；金太太和吹薩克斯的老伯伯會去照顧生病的三毛；小谷家愿意收留三毛，把他當(dāng)作親生兒子對待；下到獄牢里，也有趙老師相伴，把他領(lǐng)進(jìn)一個不一樣的思想世界……三毛是一個在愛中得到飽足的孩子，所以他也有愛去看到別人的需求，并且施以援助。

金太太和吹薩克斯的老伯伯照顧生病的三毛

二、生活就是這樣

以前每次收拾東西我都會思索良久，希望能找到某種一勞永逸的收拾技巧——下次去取時就不用再整理一遍。但是，總會有一些東西會被放到深處，取完后的收拾總是不可避免。生活就是這樣，會不可避免的一次又一次被弄亂、你就要一次又一次地去收拾它。沒有什么是可以一勞永逸的，你不可能一餐吃下整個人生的飯菜，也不可能一次性洗完一生要洗的衣服。你會不斷地遇上問題，而你能做的就是解決它跟珍惜當(dāng)下的幸福時光，擔(dān)心未來的衣服要洗、未來的箱子要整理；擔(dān)心幸福的時光很快就會過去、麻煩隨之而來沒有一點用處。 《三毛流浪記》這部動畫片沒有給三毛安排一個Happy ending，倒是留了余韻去供觀者想象三毛可能會遇到的困難和傷害，但是不論怎樣，從前面的劇情中我們都知道三毛一定會把問題解決并且堅定地走下去，這才是生活！三毛他還是會堅守他的善良，面對官官相護的腐朽官員他不會曲意逢迎；他會用他的良善繼續(xù)感化像騙子夫婦那樣的人；他會用他的純真揭露照相館大叔那一類偽善的人；身外之物被偷、被搶、被騙了，他也會再掙回來；他也會用他的智慧面對那些不公平的、邪惡的事；他總會把他的心向那個光明世界敞開……他會盡他一份微薄的力量努力活著，賡續(xù)地行進(jìn)著。

在B站看完了這部童年經(jīng)典，真的太戲劇化了。很精致，很真實，也很致郁。

劇情如片名，三毛一直在流浪，去到哪里都待不長，結(jié)尾以為找到了親生父親，結(jié)果發(fā)現(xiàn)認(rèn)錯了親，還是繼續(xù)流浪了，幸好還有小拉里這個好兄弟和小黑狗陪著。

劇中人物刻畫很鮮明，三毛生命曲折離奇，卻依然保持著難得的善良，讓人看了覺得傻一般的善良，純凈得讓人不忍去褻瀆；小拉里，善于小偷小摸，但是迫于生計，本性善良，對三毛非常的好，很聰明，比三毛更適合在那個環(huán)境下成長。各種小人物的出現(xiàn)折射出現(xiàn)實，讓人唏噓陰暗面的時候也給人看到人性的光輝，魚龍混雜，這才是社會，才是生活呀。

三毛條件不好，所以很珍惜得到的一切，他認(rèn)為幸福就是每一個孩子都有衣穿、有飯吃、有書讀，現(xiàn)在我們基本都實現(xiàn)了，但我們大多數(shù)人卻像水里的魚，感受不到這種觸手可及的幸福，誤把這些當(dāng)成了理所當(dāng)然，我們沒完沒了的埋怨飯不好吃、衣不好看、老師教的不好，雖然這也是事實，但更多時候，我們忘了感激我們所得到的一切，我們總是善于看見失去的東西，卻注意不到自己擁有的一切，這真是讓人慚愧，總是容易被困難打倒，埋怨命運不公，命運確實無法做到完全的公平公正，但當(dāng)這已成為現(xiàn)實，我們能做的只有不屈的抗?fàn)?，我們都能做得到的?/p>

很幸運我的童年里有三毛流浪記和神廚小福貴這些優(yōu)秀的動畫，有些東西在當(dāng)時不懂，卻會藏在骨子里，等到某個時機，它會自己流露出來，成為生命里的一股力量。

小時候，條件差，當(dāng)時只是在電視上偶爾能看到三毛流浪記的片段，想看全部內(nèi)容，卻看不到。最近在懷舊，便找到了這部動畫，小時候雖然只看了片段，就能感覺三毛生活的艱難，這次看完了全集，深深感受到了三毛生活的悲慘。他不斷地遇到各個壞人，生活的坎一個接一個，雖然最后他憑著自己的聰明，機智，勇敢，克服了一個個困難，但是，他的經(jīng)歷看了仍使人難過，忍不住地同情他。動畫的最后，三毛好不容易喚醒了自己的“父親”，而且還成功的找到了新的家，剛感受到了溫暖，我以為故事會有一個溫暖的結(jié)局，三毛能不再流浪，可是，故事情節(jié)忽然急轉(zhuǎn)直下，三毛的家被大火燒了，剛找到的家人一下又全死了，三毛又要開始流浪的生活。這段我挺不能理解的，雖然我知道故事創(chuàng)作的年代，三毛的苦難也象征著當(dāng)時戰(zhàn)亂背景下，流浪兒的悲慘生活，但是，就動畫而言，結(jié)局的處理過于突然了，三毛剛有了一個家 ，忽然就被惡意的人焚毀了家，這時人物的性格使得他又不能放棄希望，雖然，漫畫里的三毛也是繼續(xù)著流浪，但是動畫最后一集的處理，給人的感覺是：動畫組好像沒錢了，但是又要保持和漫畫三毛繼續(xù)流浪的故事方向的一致，直接把家被火焚，家人被燒死的變故丟給了他，然后，直接讓他就這么接受，然后立刻懷著希望繼續(xù)流浪的生活，這樣略顯倉促的收尾是我所不能理解的，也是我認(rèn)為的這部三毛動畫劇集的瑕疵。

作為一個動漫新手，長這么大了，也終于能看懂動畫的畫功了，看到這部作品，不吐不快。。

即使是06年， 我國在純動畫畫功上，也一點都不亞于美漫（如：辛普森一家），日漫。

你看這動態(tài)，表情，夸張的表現(xiàn)，從技術(shù)上來說，哪個比美漫差？這一切都還是新中國之前就有的底子。。

有興趣的去看看張樂平的漫畫原稿，30年代時就是這么設(shè)計的。同比那個時代的美國的漫畫，甚至是20年后才出現(xiàn)的日本阿童木，這畫功這設(shè)計只會比別家的好。

也可惜在這種畫功在技術(shù)性上太強，細(xì)節(jié)太多太碎（就比如三毛的光頭，就不是圓的，基本跟真人的頭顱結(jié)構(gòu)類似，轉(zhuǎn)個臉都要想想怎么變化的。再如我這種新手，想找點素材來臨摹，那肯定打死不選這部三毛，基本上就跟畫速寫難度差不多了。。而且還要外輪廓型很準(zhǔn)，還帶夸張。。我還是選擇隨便挑一部美漫來臨摹還來的快。。），因此，這種風(fēng)格反而不如美漫日漫省力，好包裝，咱們的作品的確就沒人家的“美型”。

有興趣的可以去看看80 90年代的黑貓警長，蘇克貝塔，其實依然是類似的畫風(fēng)，也是一樣的優(yōu)點：生動，夸張，豐富性碾壓日漫并不輸美漫；但也繼承了一樣的問題：不夠簡潔，不夠美型，不夠工業(yè)化（日漫的精髓）。

對的，這一切最終的基礎(chǔ)就是工業(yè)化。咱國家工業(yè)化基礎(chǔ)薄弱，更別提影視等一系列依然是基于工業(yè)化的文化產(chǎn)業(yè)更弱。于是乎一直到06年了，我們自己的動漫畫功依然沒任何大的進(jìn)步。。于是，自從80年代初引進(jìn)《花仙子》的那一刻，徹底潰敗。。我們雖然也有自己的風(fēng)格，強勁的實力，但你架不住別人的小姑娘樣子更好看啊，更架不住別人從聲優(yōu)到音樂的一條龍工業(yè)化體系啊。。。

唏噓不已。。

我總覺得這遺產(chǎn)里尚有我們可挖掘的寶藏。也許終有一日，這些寶貴的遺產(chǎn)能汲取下別家的先進(jìn)生產(chǎn)力，終究鳳凰涅槃，再放光芒。。。

最近在重溫2006版央視動畫長篇《三毛流浪記》，有了諸多感悟。

三毛誕生于1935年中國杰出的漫畫家張樂平之筆，三毛的故事發(fā)生在一個充滿悲劇性的年代，三毛是舊社會千千萬萬個孤苦無依兒童的縮影，三毛的事跡家喻戶曉，三毛的形象深入人心，可以說，三毛是陪伴我們這一代人度過童年的電視熒幕形象之一。

三毛身世凄涼，在流浪的途中遭遇了社會的不公，人性的丑陋和世間的殘酷，但三毛也感受到了來自陌生人的溫暖和底層人民的友誼。當(dāng)老師叫三毛用幸福、關(guān)懷、平等三個詞造句時，三毛說“有人給我飯吃，就是關(guān)懷；不叫我小光頭，叫我三毛，就是、就是平等；有爸爸、有媽媽、有飯吃、有書念就是幸福。可是還有許多孩子沒有幸福?！睂τ谖覀兇蠖鄶?shù)現(xiàn)代人而言最簡單不過的事情，對于那個年代的孩子來說卻是奢求，三毛的遭遇也表現(xiàn)出那個年代的人們對幸福最迫切的渴望。

記得小時看的第一部關(guān)于三毛的作品是1996版的電視劇集《三毛流浪記》，那時雖然對三毛的悲慘命運感到難過，但更多的精力卻被幽默的故事劇情所吸引，并沒有真正理解其中的含義與背后隱藏的真諦。

年近三十的我再次觀看三毛的故事，卻被感動的潸然淚下，我想“感同身受”這個詞的意義，一定是在歲月的洗禮與生活的閱歷中才能慢慢體會到的。正如李白在樂府詩《古朗月行》中寫道的一樣，“小時不識月，呼作白玉盤。又疑瑤臺鏡，飛在青云端?！边@比喻用在這里或許不太恰當(dāng)，但小時候只會被事物的表面所吸引，而不會去探究更深層次的原因，而隨著年齡的增長，知識的豐富，更容易拋開事物的本質(zhì)，找到事物背后的本源，這或許就是成長的意義。

寫道這里，我想到曾看過的一本英國作家狄更斯的長篇小說《霧都孤兒》，同樣是以一個孤兒悲慘的身世和遭遇作為故事背景，在充滿凌辱與奴役的舊社會，他們?nèi)耘f保持著一顆純潔的心靈，經(jīng)歷的種種磨難并沒有讓他們從此墮落，對生活感到迷茫，對人生充滿絕望，心中仍然給善良和正義留有一席之地。

三毛雖然受盡屈辱磨難，但他仍然樂觀向上心存感恩，沒有被世俗所束縛，沒有被邪惡所裹挾，他按照自己的意愿，善良且努力的活著，我想三毛的精神會一直激勵我不斷向前。

你幸福的每一天

是三毛最渴望擁有的

當(dāng)你從幸福中一路走來

不應(yīng)該忘記三毛的苦難和期盼