《無名者》：大道無名，普通人身上的英
抗日諜戰(zhàn)劇一直是觀眾喜愛的劇種，相對于正面戰(zhàn)場的鐵血廝殺，敵后戰(zhàn)場的斗智斗勇更讓人感覺驚心動魄。而且，很多時候地下斗爭是一項考驗智商的工作，很多情節(jié)都需要人們?nèi)ネ茰y猜想，也更容易調(diào)動起觀眾的積極性。自《潛伏》、《黎明之前》、《偽裝者》等劇以來，諜戰(zhàn)劇逐漸進(jìn)入高潮，不但劇情越來越緊張激烈，人物設(shè)定也越來越向高能力方向發(fā)展。今年上過的《麻雀》一劇，就通過主人公超人的記憶力來設(shè)置劇情。然而，這種依靠超強(qiáng)大腦來作文章的劇作在帶給觀眾極限體驗的同時卻也給人留下很多疑問，畢竟在現(xiàn)實中還是普通能力的人居多，而抗日是全體國民的事業(yè)，并不僅僅靠超能力英雄來拯救?？梢哉f，這種超人式的諜戰(zhàn)劇在一定程度上也使觀眾產(chǎn)生某種厭倦式疑問，因為越來越華麗的場面與高超的能力使得劇作并不那么接地氣。


由丁志城監(jiān)制、大威執(zhí)導(dǎo)，丁志城、原雨、吳剛等主演的《無名者》是一個相對另類的存在，在一個小鮮肉玩高智商間諜戰(zhàn)的年代，這部主要由人藝幫老同學(xué)創(chuàng)作的作品開啟了普通人作間諜的思路。英雄并不是重來就是英雄，他們只是在關(guān)鍵的時刻完成了屬于自己的那份責(zé)任。《無名者》中的錢之風(fēng)（丁志城）就是這樣一個例子，作為一名外科醫(yī)生，他盡管生活在戰(zhàn)爭年代但卻遠(yuǎn)離前線，卷入這場抗日諜戰(zhàn)中只是因為內(nèi)心深處不能推薦的責(zé)任感。雖然事情最初的機(jī)緣是陰差陽錯下對曾經(jīng)同學(xué)的情義，但真正使丁志誠決心臥底的則是對國家的責(zé)任感。作為一名普通人，丁志誠也有過彷徨與驚慌的時刻，他沒有主動選擇抗戰(zhàn)，但抗戰(zhàn)的責(zé)任壓到他身上時，他也沒有推卸。或許這才是很多人抗戰(zhàn)時的心態(tài)，他們并不見得立刻就熱血沸騰或者慷慨激昂，但當(dāng)需要他們作出犧牲的時候他們都默默給出了悲壯的選擇。


或許與趙元初（尤勇志）的對比中就能看出丁志誠的可貴，趙元初從年輕時就立刻革命，然而在被捕之后卻很快做了叛徒，正如歷史上所呈現(xiàn)的那樣，口號上慷慨激昂的人卻最先做了漢奸，而真正的愛國者卻在默默承受著命運的考驗。韓彩衣（原雨）其實也是被命運所挾裹進(jìn)來，盡管她最初的選擇是為了自己的愛情，但卻真正進(jìn)入到這場抗?fàn)幹袝r，卻逐漸從小我轉(zhuǎn)向大我，由一個普通愛國者轉(zhuǎn)變成真正的抗日志士。


普通人的諜戰(zhàn)并沒有那么多的精心設(shè)計與連環(huán)相扣，很多時候他們所面對的就是平常的現(xiàn)實，錢之風(fēng)第一次試圖救趙元初就相當(dāng)粗糙，甚至可以稱得上漏洞百出，當(dāng)然結(jié)局也是毫無效果。甚至，丁志誠還為最初的魯莽而賠上了身邊親人的性命，在當(dāng)初的現(xiàn)實中或許就這樣殘酷，沒有飛檐走壁也沒有過目不忘，這是一個普通人的世界，很多時候我們僅有的只是胸中的熱血。當(dāng)然，在血的教訓(xùn)面前一個人想要不成熟都難，丁志城雖然沒有接受任何間諜訓(xùn)練，但殘酷的現(xiàn)實本身就是教科書，當(dāng)他被趕鴨子上架式地推向間諜的位置時，就不得不迅速成長起來。在與趙元初、鄭伯鴻等人的斗法中逐漸學(xué)會隱藏自己。除掉許清林（石雯仲）一節(jié)可以說是丁志誠出色表現(xiàn)的體現(xiàn)，不但借用各種有利條件誘使許清林落入自己的圈套并清除掉，還成功將嫌疑視線轉(zhuǎn)移到對方身上，使鄭伯鴻做出錯誤判斷從而更好地偽裝了自己。


當(dāng)然，作為普通人的抗戰(zhàn)就不可能太過于傳奇，像丁志城、韓彩衣他們這樣的普通人雖然因為因緣際會而投身抗戰(zhàn)，但卻仍然在家庭與朋友的日常圈子之中。而且，由于他們并不是放棄一切專心抗日的革命家，因而注定無法做到心無旁騖地專職潛伏。丁志城與趙元初的同學(xué)情，韓彩衣與鄭伯鴻的親戚情，以及丁志城與韓彩衣更為復(fù)雜的情感糾結(jié)，使他們一直在道義與情感之間艱難抉擇。他們一面基于對國家的真誠而做出各種決定，一面卻也對親人朋友心情歉意。這種情感在劇作后期所涉及到國共沖突時更為明顯，錢之風(fēng)與江漢誠（王挺）的相生相殺讓人不禁為止唏噓。


綜合來看，《無名者》用并不太緊密的節(jié)奏展現(xiàn)出一個普通人的抗日過程，正如諸多隱沒于歷史的無名英雄那樣，丁志城最終并沒有等來抗日的勝利，然而卻也正是無數(shù)像丁志城這樣無名英雄的犧牲才使抗戰(zhàn)獲得了最終的勝利。正是在這個意義上，我們可以說歷史是由英雄書寫的，但這英雄首先是無名的群體。雄氣質(zhì)

作為電視劇中的中流支柱，抗日劇向來為觀眾所歡迎，盡管近年來受神劇的拖累有被戲說化的傾向，但無論如何抗日劇仍然是國內(nèi)的主要劇種。而且，抗日劇在很多時候已經(jīng)成為一種民族記憶，只要一提起打鬼子的事情，民眾總是充滿了熱血與激情。當(dāng)然，在一個要求創(chuàng)新的時代，抗日劇也在不斷升級，從最初正面抗?fàn)幍臒嵫獔雒嬷饾u轉(zhuǎn)移到背后斗智斗勇的諜戰(zhàn)戲，或許就滿足了觀眾在厭倦了視覺刺激之后的燒腦欲求。
《無名者》：無名英雄的抗?fàn)帲宫F(xiàn)真實的抗戰(zhàn)世界

自《潛伏》以來，《黎明之前》、《永不消逝的電波》、《偽裝者》等劇將諜戰(zhàn)這一題材推向了高潮，各種燒腦的智力斗爭更是讓觀眾大呼過癮，到今年的《麻雀》上映之后，不但考智商同時還曬顏值，國產(chǎn)抗日諜戰(zhàn)劇越來越向華麗的方向發(fā)展。然而，正如魯迅先生批評《三國演義》時所說的那樣：“顯劉備長厚而似偽，狀諸葛多智而近妖”，抗日諜戰(zhàn)劇在不斷提升故事曲折度的同時也面臨新的尷尬，為了突出主人公的大智大勇不得不強(qiáng)調(diào)他們的各種超凡能力，見一面就能記住，迅速背誦一本密碼之類令常人難以企及的能力在突出人物能力時也會引起更多爭議。如果抗日只靠天才們的超強(qiáng)能力的話，那么這樣的抗日就變成了猜謎游戲。
《無名者》：無名英雄的抗?fàn)?，展現(xiàn)真實的抗戰(zhàn)世界

由大威執(zhí)導(dǎo)，丁志誠、原雨、吳剛等主演的抗戰(zhàn)情感諜戰(zhàn)劇《無名者》在眾多抗日諜戰(zhàn)劇中顯得有些另類，這部由人藝85級同學(xué)傾力打造的抗日諜戰(zhàn)大戲與主流諜戰(zhàn)劇拼顏值拼燒腦的路線并不相搭，而是用更為真實的鏡頭來展現(xiàn)普通人在抗日大潮流下的真實體驗。作為多年的老戲骨，丁志誠等人藝同學(xué)在創(chuàng)作該劇時并沒有將第一目的指向商業(yè)風(fēng)潮，而是讓作品重新回到寫意化的表演之中，因而該劇所蘊含的藝術(shù)元素與文化反思意味要遠(yuǎn)超同類作品。
《無名者》：無名英雄的抗?fàn)?，展現(xiàn)真實的抗戰(zhàn)世界

淪陷后的大上海及其附屬的長三角就是國、共、偽三者的角力舞臺，很多抗日諜戰(zhàn)劇都將故事背景設(shè)置在這里并不是沒有道理的，然而《無名者》的不同之處在于它沒有將故事完全默認(rèn)成三國殺模式，而是通過普通人的特殊遭際來展現(xiàn)這場事關(guān)國家命運的斗爭。錢之風(fēng)（丁志誠）只是一名普通醫(yī)生，或許在專業(yè)領(lǐng)域他是專家，但卻與抗戰(zhàn)并沒有直接關(guān)聯(lián)，然而身處抗日大潮中，任何人都無法擺脫隨時可能遇到的家國之爭。天地不仁，以萬物為芻狗，在一個烽火遍地的年代，手術(shù)臺或書桌都無從安放，知識者因為自己的良知可能會有猶豫與取舍，但經(jīng)過取舍之后他們的信仰卻是最堅定的。
《無名者》：無名英雄的抗?fàn)?，展現(xiàn)真實的抗戰(zhàn)世界

《無名者》中的錢之風(fēng)最初是一名純正的職業(yè)醫(yī)生，對職業(yè)的完美追求讓他討厭任何在手術(shù)時打斷他的人。然而在第一次出場中他就不得不面對汪偽特務(wù)許清林（石雯仲）拿槍相逼的壓力，而施救對象恰恰又是曾經(jīng)的留日同學(xué)趙元初（尤勇志），盡管此時并不知道曾經(jīng)的同學(xué)已經(jīng)由共產(chǎn)黨轉(zhuǎn)變?yōu)榕淹?，但錢之風(fēng)僅僅是出于同學(xué)情義卻仍然想方設(shè)法來救他。或許我們可以說這就是知識分子不知變通的地方，總是試圖遠(yuǎn)離政治卻又無法真正離開政治的漩渦。胡美玉（徐菁遙）的犧牲讓錢之風(fēng)決定投身于地下工作，這是一個普通人的抗?fàn)幍拈_始，在無法擺脫大勢的情況下我們只能選擇投身于大潮流中。
《無名者》：無名英雄的抗?fàn)?，展現(xiàn)真實的抗戰(zhàn)世界

錢之風(fēng)并不是經(jīng)過特訓(xùn)的間諜，他只是被迫趕上命運抉擇的普通人，同樣韓彩衣（原雨）也不是，她只是湊巧有一個軍統(tǒng)的男朋友。這是一群專業(yè)演員演出的非專業(yè)人士的抗日諜戰(zhàn)劇，他們用精湛的演技展現(xiàn)出普通人的抗戰(zhàn)，正因為他們都沒有受過系統(tǒng)的訓(xùn)練，因而也沒有那么多完美的設(shè)計，很多時候都是隨機(jī)應(yīng)變甚至是充滿漏洞。比如錢之風(fēng)試圖救趙元初的情節(jié)就是一種應(yīng)激方式，其結(jié)果也沒有像很多劇那樣鬧騰最終逃出生天或者挖下陷阱，反而是還沒開始就被識破。這種沒有激情的表演恰恰是真實的現(xiàn)場，事實上很多時候沒有那么多天外飛仙式的奇思妙想，諜戰(zhàn)只是普通人的普通故事。
《無名者》：無名英雄的抗?fàn)帲宫F(xiàn)真實的抗戰(zhàn)世界

同樣值得稱道的是，《無名者》并沒有過分渲染汪偽特務(wù)的狠毒或者狡猾或者愚蠢等非正常表現(xiàn)，他們同樣被作為普通人來表現(xiàn)。鄭伯鴻（吳剛）固然狡猾多計，但卻決非沒有自己信念的唯利是圖，他對自己的親人也有很正常的親情。即使是叛徒趙元初也沒有對他進(jìn)行臉譜化表現(xiàn)，甚至也沒有像很多劇那樣只要成為叛徒，敵人在利用完之后就讓他謝幕打醬油，而是繼續(xù)在發(fā)揮自己的作用。甚至，趙元初也并沒有完全變成惡狗到處咬人，叛徒固然是可恥的，但卻總有其原因，即使是叛徒，在尋找女兒時仍然顯示了一個父親的本色，而且面對手下劫持小女孩作為人質(zhì)，他心中同樣充滿反感。戰(zhàn)爭固然讓很多看似慷慨的人當(dāng)了叛徒，但戰(zhàn)爭也讓很多內(nèi)心不夠堅定的人無法堅持下去，《無名者》對此既沒有夸大，也沒有丑化，只是讓歷史顯得更為現(xiàn)實。
《無名者》：無名英雄的抗?fàn)?，展現(xiàn)真實的抗戰(zhàn)世界

相對于最后總是我黨大獲全勝破掉敵人的陰謀，或者經(jīng)過重大犧牲卻奪取機(jī)密?！稛o名者》并沒有讓錢之風(fēng)獲取最終的勝利，而且也沒有阻止皖南事變的發(fā)生。然而，卻讓錢之風(fēng)這個無名英雄得到真正體現(xiàn)，在國難當(dāng)頭之際，他用自己的行動維護(hù)了中華民族的尊嚴(yán)，也將國共之間的復(fù)雜恩怨表現(xiàn)的更為突出。

劇本太過依賴男主，第一集喊了無數(shù)遍“錢之風(fēng)。。。。”，觀眾一聽就知道這是個關(guān)鍵人物，看多諜戰(zhàn)片的人基本都能把劇情猜出一二，毫無懸念；過度依賴男主推動劇情發(fā)展也使得劇本在諜戰(zhàn)片中非常單薄，人物偉光正，不接地氣；演員方面，丁志誠飾演的醫(yī)生年級偏大，女主雖然美，但是美特色，有風(fēng)情，但是一顰一笑典型從老上海電影里學(xué)的，痕跡明顯。 這種諜戰(zhàn)片不要再放了OK？