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長篇影評
1 ) 良心歷史劇
文學(xué)題材、歷史題材改編成功的電視劇，人物塑造、演員臺詞、背景交代、細節(jié)刻畫，都堪稱高水平高水準。說實在的，第一集就被深深震撼了，小小茶館，這么多人物依次出現(xiàn)，三言兩語，刻畫入木三分，一下就讓人記住了。 不僅是一部電視劇，而且是一部藝術(shù)劇，老北京的傳統(tǒng)民間藝術(shù)，在劇中可是靈活再現(xiàn)了，真是讓人長見識了。值得多看幾遍，味道那個濃烈。 晚清和民國時期的人民疾苦，描述的淋漓盡致，本片也是主打悲慘基調(diào)，壞人活得很好，好人活得很慘，整部片看得心情壓抑，沒有發(fā)泄的機會。要說前部分也就算了，但直到后面快解放了，還是這個基調(diào)，壓抑地不行，有時想跳進劇中去打壞人。后面就有點看麻木了，有點為了講述悲慘而講述悲慘，為了歌頌現(xiàn)在而講述悲慘的意思，有點主旋律開路，有點庸俗傾向。有點不喜歡看了。 任何影視藝術(shù)，他只要不是為了某些人，某個群體的利益，只要是為廣大群眾，為歷史鼓與呼，就值得稱道。一旦成為一部分人的喉舌，必然庸俗。
所以，這部片子只能止于解放前，后面即使老舍還要寫，已經(jīng)說的是完全不同的東西。
2 ) 死也要死在茶館 如果王掌柜也一起離開那么結(jié)局會不會沒那么悲
什么叫做經(jīng)典 茶館可謂是
一間大茶館就是一個小型社會 形形色色的人來來往往
每個角色都性格鮮明 不忘改良很會處世卻一直被衙役壓迫的王掌柜 致力于實業(yè)救國卻被軍閥沒收財產(chǎn)的秦二爺 一輩子熱血痛恨洋人說了一句大清要完被抓進牢獄的八旗子弟常四爺這三個相對較好的人也都沒有一個好下場 到最后是自己撒紙錢送自己一程令人唏噓不已 最后王掌柜是放棄了和家人離開的機會 既然生再不能擁有茶館 那死也要死在茶館
上一輩子是神棍、人販子、腐敗的官兵的下一代也都更加變本加厲不僅繼承了父輩惡心的嘴臉還更加惡劣
只有和大力走才有天明 而王掌柜是等不到了.....
看完很神傷 對于過去無力改變但我們不能忘卻
慶幸自己生在了這個時代
3 ) 《茶館》的一點思考
老舍的京味文學(xué)
從清政府的沒落，到中華民國，軍閥混戰(zhàn)，裕泰茶館見證了時代變遷，人生百態(tài)，一個小小的茶館，匯聚了社會各個階層的人民，見證了底層小人物的辛酸、無奈、掙扎和絕望，無論時代怎么變，百姓的窮苦生活始終沒變。
王利發(fā)：茶館掌柜，八面玲瓏，油腔滑調(diào)，平衡著與各方勢力的關(guān)系，盡量討好每一個人，該低頭時低頭，該“行賄”時行賄，掌柜的身份迫使他不得不做一個圓滑的人，但骨子里卻也是個善良正直的人，沒做過壞事，頭腦活泛，適應(yīng)時代新變化不斷改良茶館，只是生不逢時，一生的心血都給了茶館，最后葉落歸根，吊s在茶館，上天辜負了一個努力了一輩子的窮苦人，落得這樣悲涼的下場。
常四爺：正直、仗義的北京爺們兒，是不同于松二爺?shù)钠烊?，自力更生，有著一腔熱血和愛國之心，但也只能眼看著民族危亡國家衰敗，“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢”，常四爺?shù)倪@句巔峰臺詞，諷刺效果拉滿，道出了底層百姓對于國家和社會的絕望。
秦二爺：主張實業(yè)救國，以民族危亡為己任，但與常四爺?shù)膼蹏啾龋蛟S是站位不同，面對吃不上飯窮的要賣孩子的婦女，常四爺給他們買了兩碗面填飽肚子，而秦二爺卻不屑于此，認為開頂大的工廠才能從根上救得了窮人，并不能說誰才是對的，常四爺站在底層百姓的立場，深知一碗飽飯對他們而言或許比天還大，國家大事對于他們太遙遠，今天吃飽明天就能不s，而秦二爺也并不是置身事外高談闊論，社會分工本就不同，就好比底層螺絲工固然重要，少一個螺絲機器都無法運轉(zhuǎn)，但平臺和大方向也同樣重要，從無到有、搭建框架、戰(zhàn)略布局終歸是需要有人來做。
松二爺：跟常四爺一樣都是老北京旗人，但他軟弱懶散無能，游手好閑，喝茶逗鳥，寧愿餓s也不會動手打拼，s了的棺材還是常四爺買的。
龐太監(jiān)：封建社會帝國主義的一種特殊產(chǎn)物，從他的呼風喚雨到?jīng)]落，告訴我們靠平臺和靠山作威作福的人，當他失勢的那天沒有了平臺和靠山，必定會s的很難看
劉麻子 唐鐵嘴：社會的蛀蟲，劉麻子買賣婦女兒童，毫無底線，唐鐵嘴靠算卦混飯吃，鉆空子干投機倒把的生意。
宋恩子 吳祥子：狗仗人勢，狐假虎威，以權(quán)謀私的官府走狗，壓榨百姓，欺軟怕硬，典型貪污腐敗社會的產(chǎn)物。
大傻楊：走街串巷的乞丐，其實一點也不傻，反而活的很明白，社會的黑暗、人民生活的困苦都能在他數(shù)來寶的臺詞里聽到，也是一名正義人士，關(guān)鍵時刻幫了不少忙，像是游離于當下社會之外的一個人物，平平安安活到了最后。
看電視劇的時候整體覺得很壓抑，有一種被黑暗吞噬卻無力掙扎的感覺。把自己代入到王利發(fā)的角色，有一種深深的無力感，茶館生意慘淡，無論怎么改良，越改越?jīng)?，全家加上店里伙計，十幾口人的支出、電費水費、改良的成本、房東的收租漲租、社會的動亂、燒殺搶奪、政府官員的壓榨、給宋恩子吳祥子上供，這樣看不到頭的日子，在想如果是我，任意拿出一兩條，我都覺得是邁不過去的坎，或許這茶館我早就不開了，轉(zhuǎn)念一想，逃避并沒有用，茶館倒閉這些事就不存在了嗎，平民百姓就能安安穩(wěn)穩(wěn)過一生了嗎，什么都不會變，窮苦的被剝削壓榨的生活不會變，變的只是沒有了營生，全家人等著餓s，那個年代是沒有選擇的，忍氣吞聲的把茶館開下去，是為了生活，為了父親留下的基業(yè)不至于毀在自己的手上，咬著牙也必須堅持，不是所有的疼痛都可以吶喊，真切的感受到了那個屈辱的社會，最底層小人物聲嘶力竭深入骨髓的絕望和彷徨，想到魯迅先生的那句：“如果動物光吃不胖，那他肚子里一定有寄生蟲，如果百姓勤勞卻不能致富，那社會一定有吸血鬼?！辈桊^見證了一次又一次的社會變革，但無論怎么變，百姓的窮苦生活沒有變，官字兩個口，先喂飽上面那個口，才能喂下面那個口，窮與富極端的差距，政府官員抽洋煙住洋房，百姓連吃一碗熱湯面都是奢望。小劉麻子 小唐鐵嘴 小宋恩子 小吳祥子，龍生龍，鳳生鳳，老鼠的兒子會打洞，這些敗類子承父業(yè)并且發(fā)揚光大，投機倒把的生意越干越大，無惡不作的壞人在社會上穩(wěn)穩(wěn)立足呼風喚雨，善良勤勞靠自己雙手打拼的好人連溫飽都成問題，能吃苦的人吃一輩子苦，會享福的人享一輩子福，百姓沒有話語權(quán)，只有被支配的命運，像秦二爺一樣也曾嘗試過努力過，想改變窮人的命運改變社會現(xiàn)狀，但底層小人物終究沒有扭轉(zhuǎn)乾坤的力量，最后都是在現(xiàn)實面前妥協(xié)。
“我愛咱們的國呀，可誰愛我呢”
4 ) 咱能不拍這么長嗎——一評電視劇《茶館》
《四世同堂》之后，新中國了，老舍就沒什么寫“最悲的悲劇”的機會了，直到1956年“百花年代”。這一年，怹寫了《茶館》。龐太監(jiān)、馬五爺、大小唐鐵嘴、大小劉麻子、大小二德子、大小吳祥子、大小宋恩子……再一次群魔亂舞，比《四世同堂》鬧得歡勢。人藝排演的時候，焦菊隱導(dǎo)演砍掉了尾巴上的沈處長，把戲結(jié)在王掌柜自殺上，讓《茶館》顯得悲從中來，不可斷絕了。王掌柜最后走出觀眾視線時候，有個大大的靜場，壓抑之至，然后，緩緩地，從茶館大門透出越來越強的光亮，伴隨了《團結(jié)就是力量》的歌聲。
其實，老舍想寫的是那個“充滿了無恥的笑聲”的悲劇，是形喜實悲，而不是形悲實喜。焦菊隱導(dǎo)演雖然厲害，但是把老舍的本意搞擰了。當然，這是時代原因，不可強求，焦先生也不是圣人。
現(xiàn)在離老舍寫《茶館》、焦先生排《茶館》，五十多年過去了，整整一部《茶館》的時間跨度。所以有好事者整了這三十九集的新《茶館》。
《茶館》不好拍?！恫桊^》是世紀初話劇引入中國以來本土化做得最好的一部話劇，糅合了相當強大的戲曲和曲藝的元素，卻渾然天成。因此，甚至出現(xiàn)了很多《茶館》控，他們能一字不落地背誦《茶館》臺詞，這里積淀了諸多非時間能夠沖刷的對已經(jīng)風流云散的美好事物的留戀之情。但是，恭喜葉廣芩編劇，不愧江湖高手，至少到目前為止的二十多集，編得絲絲入扣，對原著保持了充分的尊敬，加上豪華的演員陣容的支持，新《茶館》在北京化、時代感方面，成為同類劇集（尤其是近年來老舍作品改編劇集）中的佼佼者。
但是，我們還是要用更嚴苛的標準衡量一下，問一問，“最悲的悲劇，里面充滿了無恥的笑聲”，做到了嗎？
回答是，悲則悲矣，無恥的笑聲，大打折扣了。相比人藝舞臺劇《茶館》的各種夸張造型，相比老舍原著的各種夸張臺詞，電視劇《茶館》大大地收斂了，它溫情而又纏綿。首先，人物的形象，溫潤有余了——王利發(fā)沒有了商人的市儈氣和小心眼兒，常四爺一股知識分子派頭，劉麻子不再大鳴大放地冒壞水兒了，連龐太監(jiān)為找丟了的“小少爺”也“父愛”滿滿了。其次，因為故事被人為地抻長，很多在舞臺劇里有強烈表現(xiàn)力的片斷如七寶樓臺被拆得七零八落，沒有什么沖擊力了。比如《茶館》第二幕，老裕泰老店新開，倒霉的事情一樁接著一樁，王掌柜一個人疲于應(yīng)付，這些事情必須擱一塊堆兒，一波未平一波又起，才能讓人笑到欲罷不能、驚到欲哭無淚。像現(xiàn)在這樣，打散了揉進電視劇的十好幾集戲中，氣就完全泄了，一個個瑣碎的過場而已。
其實呢，兩個小時的話劇，兌成三十多小時的電視劇，像現(xiàn)在這樣，故事合情合理，演技入木三分，確實已經(jīng)非常不容易了。只是，這么好的編劇和演員，如果能再多照顧一下原著的精神內(nèi)核該多好，咱能不拍這么長嗎？
5 ) 陳寶國演的‘王利發(fā)’
話劇《茶館》主人翁‘王利發(fā)’是一個小人物，表現(xiàn)出一腔“和氣” 。但是陳寶國的確不適合。
因為王利發(fā)是一個處在社會底層的小市民，老實本分的生意人，在那個 動亂的時代里，竭力地維護著祖宗留下來的老字號茶館，竭力維護著自己的飯碗，只想能把茶館開下去。
他安分守己，謹言慎行，勤勞本分，對權(quán)貴也要卑躬屈膝，對自己的主顧不會得罪，他懂得陪笑臉，懂得和稀泥。處世圓滑，心思縝密，世事洞明，人情練達，對社會上每一種人的心理都揣測拿捏得相當準確。
同時他還有一顆 向善的心，他雖然不能幫助 窮苦人，但卻對難民有著 同情，他是千萬可憐的遭難的平民百姓中的普通一位。
王利發(fā)’這樣一個市井小人物，滿腔的“和氣”.陳寶國演的并不到位。
6 ) 紅茶館？——三評電視劇《茶館》
——1956年，為配合宣傳人民代表大會制度，老舍寫了個反映現(xiàn)代中國憲政史的話劇。北京人藝的一干人等，卻只看中其中寫戊戌維新失敗時候裕泰大茶館的第一幕第二場，老舍因而放棄了前稿，寫出了現(xiàn)在的《茶館》。
——曾擔任焦菊隱院長秘書的張定華回憶，《茶館》第一稿，老舍寫了王掌柜為掩護學(xué)生中彈而死，當然這個設(shè)計后來被人藝的導(dǎo)演、演員和老舍本人合力推翻了。
——舒乙先生回憶，《茶館》彩排的時候，周恩來說，能不能選擇“五四”、大革命、抗戰(zhàn)、解放戰(zhàn)爭這樣四個時期來寫，想了想，又說，這個我還沒有想好，你們先不要跟老舍先生說。后來還是有人傳話給老舍了，老舍一笑置之。
——《茶館》上演后，遭到過來自劇評界的很多負面意見，最響亮的聲音是《茶館》沒有“紅線”。老舍1958年發(fā)表了《答復(fù)有關(guān)〈茶館〉的幾個問題》，說：“有人認為此劇的故事性不強，并且建議：用康順子的遭遇和康大力的參加革命為主，去發(fā)展劇情……我感謝這種建議，可是不能采用。”
——1962年“廣州會議”之后，《茶館》復(fù)排上演，這次沒有“紅線”是萬萬不能了，人藝讓于是之、童超、英若誠等幫老舍加“紅線”，比如突顯學(xué)生游行，突顯常四爺?shù)母锩袨?，老舍本人拒絕參與修改。
以上種種，指向同一個結(jié)論：正因為拒絕“紅線”，才有了后來被稱為“東方舞臺的奇跡”的《茶館》。
但是這個“十七年”話劇中唯一沒有“紅線”的奇跡之作，在被改編成39集大型電視連續(xù)劇之后，被強行植入了一條明晃晃的紅線。雖然這部改編劇集在去現(xiàn)代化上面花了很大的工夫，各路演藝精英演技卓越，加入的各種故事也大多順情入理，但是最后十集，為加“紅線”太下本兒，因而懸置了此前好不容易營造的悲劇氣氛（姑且不論對《茶館》原著喜劇元素的拆解）?！恫桊^》愛好者們眼睜睜地看著一部懷舊的、悲情的、無望的《茶館》，那調(diào)調(diào)昂揚了起來，亢奮了起來。
這十集《茶館》強調(diào)了兩個人群，一個是以秦利民、王二拴、常喜貴為主力的中共北平地下黨，他們甚至團結(jié)了松二秀、大傻楊幫助他們傳遞出了《北平城防兵力圖》（如假包換的諜戰(zhàn)故事?。Ａ硪粋€是以沈處長、龐海順、龐四奶奶為代表的惡勢力，勾心斗角爭風吃醋無惡不作。首先是紅藍對抗善惡對壘，其次是為了鏟除敵方勢力，我方地下人員秘密開會、聯(lián)絡(luò)接頭、將計就計、斗智斗勇，好不熱鬧。就這樣，《茶館》，在“十七年”里小心翼翼地回避了“紅線”的《茶館》，赫然呈現(xiàn)出“三紅一創(chuàng)”年代特有的紅色氣息?！凹t線”就這樣毫不費力地加上了，是耶非耶，成耶敗耶，看過的人各憑良心吧。