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長篇影評
1 ) 自梳女不是枷鎖，而是選擇
為撈家和雯雯而來，沒想到有意外驚喜，這個陣容放到現(xiàn)在真的是神仙陣容了！撈家，雯雯，許志安，邵美琪，黎耀祥，蔡國慶，劉玉翠都是后來的臺柱子。
整部劇的音樂，服化道都非常原汁原味，保持了當(dāng)?shù)禺?dāng)年民俗的風(fēng)情，全是外景拍攝，放到現(xiàn)在一點都不出戲。演員也非常專業(yè)，許志安真的劃船，羅嘉良真的會一手好字，邵美琪，雯雯真的熟練起絲（好像說的不對），這些沒有專業(yè)培訓(xùn)是無法做到的，整體劇的質(zhì)量非常完整，放到30年后的現(xiàn)在一點都不出戲，震驚我一臉！?。?/p>
劇本我比較糾結(jié)，一方面比我想象中好，一方面比我想象中差。
配合1990年當(dāng)年的環(huán)境，還有自梳女的年代，為愛放棄一切，招贅娶妻娶妾，很瓊瑤，但放到30年后的今天肯定是價值觀不能忍的。這是劇的雷點。
只要能放寬心這一點，這真的是一部非常有意義的劇。
好的地方則是，原本以為劇是說自梳女的生活故事，可是看到后面會發(fā)現(xiàn)，柳英從一開始不愿意自梳，到為愛放棄一切之后，愛人已死，他們的愛情傷害了很多人，她終于擔(dān)起自己的責(zé)任，放阿九的妻子離開，照顧她和阿九的家人，選擇了自梳。
而雯雯一開始因為家里被男人欺負(fù)，選擇成為自梳，在遇到一個好男人俊德，她糾結(jié)過，掙扎過，但最后鼓起勇氣離開家鄉(xiāng)去尋找真愛，不再自梳。
劇并沒有說自梳女很堅強或者奇怪，也沒有說男人是壞人。而是通過自梳女的故事要告訴我們，堅持自梳與否，結(jié)不結(jié)婚，靠不靠男人，最重要的是清楚自己想要什么。沒有愛的人，那就寧缺毋濫，遇到愛的人，哪怕決定不結(jié)婚也可以選擇結(jié)婚。自梳女并不是枷鎖，而是自我的選擇。
PS：我沒想到羅嘉良演民國書生那么有書卷氣息，年輕的撈家聲線溫柔沉穩(wěn)，確實很適合這種老實讀書人角色。雖然有一點點小渣男，但最終他的決定化解矛盾，選擇離開，并且鼓起勇氣表白，但也對阿娟的自梳選擇表示支持，最后最后還選擇參軍，簡直太完美了?。。?/p>
如果他那跟年紀(jì)，能演永不消逝的電波男主就好了，可惜30年過去了，已經(jīng)一去不復(fù)返了了。
2 ) 原創(chuàng)話劇《自梳女》
我媽的思想算是相對激進(jìn)的。但二十年之后，再不激進(jìn)的觀眾，特別是年輕觀眾，當(dāng)他們走進(jìn)劇場的時候，也希望看到的是一個不那么完全走傳統(tǒng)路線的故事：女主角是白蛇還有什么稀奇，要看就看青蛇和法海怎么談戀愛。
話劇《自梳女》選了個很討巧的演出檔期。如果觀眾想看一個完整的、傳統(tǒng)的故事，它做到了。但如果觀眾想透過這部劇看到對女性主義的反思，和對現(xiàn)實生活的關(guān)照，它還沒到那個火候。
女性題材的覆蓋面太大，找準(zhǔn)一個小的角度做深切處理，是比較聰明的做法。張之亮之前拍電影《自梳》或王穎拍《雪花秘扇》，差不多也是這意思。該劇開場是許俊明的孫子從臺灣回到順德“冰玉堂”，尋找爺爺當(dāng)年的初戀、自梳女素馨。依然留守姑婆屋的素馨，回憶了包括自己在內(nèi)的幾段被迫分開的自梳女愛情。然后這位年輕人創(chuàng)作了幾幅以自梳女為題材的油畫，完了。
看得出《自梳女》的編劇是有野心的，試圖用“現(xiàn)在”叩問“過去”，用“過去”反觀“現(xiàn)在”。但這個“現(xiàn)在-過去-現(xiàn)在”的三段式結(jié)構(gòu)，讓觀眾看到的是想法還在空中飄揚。劇中的“過去”和“現(xiàn)在”，是彼此隔離的。這小伙子干的就是一個“領(lǐng)座員”的事情，從時間上把觀眾帶進(jìn)去，再負(fù)責(zé)把觀眾給帶出來。如果掐頭去尾只看當(dāng)中這段，故事完全可以單獨成立，不溫不火。
其實這小伙子——個人認(rèn)為如果是大齡未婚女青年就更好，完全可以多干點事兒，多問點問題。同樣是一個諾言，素馨終生未嫁留在冰玉堂，許俊明的孫子卻都那么大了，素馨沒有怨嗎？為什么素馨能等，許俊明不能等？為什么女人決心共死的時候，她的男人選擇了偷生？除了抱怨“癡心女子負(fù)心漢”，我們對男女關(guān)系的看法有過一些進(jìn)步嗎？等等。
從觀眾的審美趣味來說，一部話劇，如果劇本、演員、燈光、舞美、音樂等等，每個環(huán)節(jié)都能打七八十分，那么這部劇也就是七八十分的吸引力。但如果它的某一個環(huán)節(jié)，比如劇本、或者舞美能打到九十分，其他環(huán)節(jié)即便只有六十分，那么它的整體吸引力也是能超過平均分的——觀眾需要被刺激的驚喜。這種驚喜，《自梳女》沒給到我。它還在說“謝謝你給我的愛”，它沒能痛快地給一句“謝你妹啊”。
很久遠(yuǎn)的記憶了
一開始不喜歡看 沒想到之后驚艷到了 劇情緊湊合理 那時候的雯雯和撈家好般配
陳秀雯和邵美琪都是我心中好演員。
小時候看過忘了劇情，大概只記住了勇敢選擇屬于自己的人生這一點。2020翻看。據(jù)鏗鏘集訪問，當(dāng)時的女性嫁人，要么男人有錢難免會娶妾。要么沒錢一身賭債、酗酒、打老婆。平常夫妻也要處理婆媳關(guān)系，操勞養(yǎng)育兒女。自梳保證死后不會成為鬼仔，加上傳說觀音化身公主逍遙自在。龍船歌（唱龍舟），買門口，吃白果，穿十條褲子這些民間習(xí)俗，能記錄下來十分珍貴。導(dǎo)演手法細(xì)膩，每一景、分鏡敘述都不多不少恰到好處。430多分鐘講述20世紀(jì)初開始可以自力更生的女性的命運與抉擇經(jīng)歷。就連河邊一棵樹、錯落排放的船、碼頭樓梯上一只狗、家里安放的神臺都是戲。90年香港影視業(yè)輝煌時期，這么有詩意的劇真的不多。演員也十分專業(yè)，演技不必說。劃船，繅絲明顯都是練習(xí)過的。相對2014年有錢有好設(shè)備的守業(yè)者真是不堪入目。有情懷的好片，為數(shù)不多能產(chǎn)生移情的劇
以為10集很短，結(jié)果感覺可以更短。?？吹奈翌^痛。超討厭許志安這對！又渣又賤！可憐了人品好癡情的高富帥。不過符合現(xiàn)實所謂人不賤沒人愛更沒下一代。
最后阿娟選擇了水瓜煮芋頭，不再自梳，love is love。撈家的許校長在我看來一點都不木獨，實際上很會sale自己。
看的是另外一部1937年由劉嘉玲和歸亞蕾演的《自梳女》。很好看。
早年TVB這部劇思想還挺前衛(wèi)的，只有當(dāng)女性有了獨立的經(jīng)濟(jì)地位，才能真正選擇梳不梳起，梳起的頭發(fā)也可以放下，這就是人生不同階段的表態(tài)而已。順德水鄉(xiāng)的風(fēng)土人情民俗刻畫得實在細(xì)膩詩意，用心了。但時不時就二胡拉《悲情城市》的OST有點割裂以及舉重若輕了。宗揚這個演員有點可惜，這部里的姚先生和《我和春天有個約會》的聲哥都同款深情大度令人心疼。
喜歡的羅嘉良，陳秀雯，邵美琪都在這部劇里??解鎖青澀的民國裝扮撈家??不怪他拍攝的時候感覺真的有愛上陳秀雯出不了戲，amy的演技真絕，一舉一動一顰一笑都是戲，最后放棄自梳追尋真愛梳回了辮子，給了人生另一種選擇，幸好許校長看上去是個靠譜之人。而另一個主角阿英就沒這么幸運了，和阿九糾纏或許一開始就是個錯誤，這個男的要啥沒啥對自己人生毫無規(guī)劃，你說他有愛吧出去轉(zhuǎn)一圈不還是帶了個女人回來??而且阿英也是拎不清，你再喜歡也要顧及一下這個男的已經(jīng)是有婦之夫了，偷偷摸摸幽會像什么話，最后阿九被淹死也是該！阿英決定自梳也好，她除了在感情上拎不清以外還是很聰明的又會做生意。我倒是最羨慕阿芳，一輩子都做不諳世事的小朋友多好??就是小妾生的孩子為啥還跟那個軟飯詐騙男姓馮啊，無大語了，入贅就要有入贅的樣子??
自食其力，自強不息~
撈家同陳秀雯的感情戲莫名其妙，邵美琪許志安這一對令人憤怒，不明白許志安的角色哪裡好，愚蠢衝動無腦不負(fù)責(zé)任，拋棄妻子和母親…
兩個女主感情線一個莫名其妙，一個看得氣死，亮點是展現(xiàn)了很多廣東順德的民俗
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難得精緻細(xì)膩.南音繞梁,回味無窮.
僅僅代表個人，看到阿九死真的大快人心。當(dāng)初一個要飯的，碰到這么好的老婆，不嫌棄他。結(jié)果這個人渣丟了老婆、扔了生病年老的母親搞私奔、完全就是極度自私的一個人。
思想很前衛(wèi)！感情很糾葛！原則上我也喜歡許校長這種能給予幫助和尊重的真好 真正的堅強 是不屈從 獨立選擇我們都會有光明的未來！
僅僅代表個人，看到阿九死真的大快人心
女人不易做
看這之前還不知道什么叫自梳女，看完后很久都認(rèn)為自己會成為像她們那樣的人。當(dāng)身處于世俗的世界時，總是有些叛逆的想法，說不來卻不被認(rèn)同，那就只能藏在心里，直到腐朽。
傳統(tǒng)封建禮教束縛著女人一生，無論是否梳起都系自己的一個選擇自行承擔(dān)。女人勇敢又堅韌。劇集拍得細(xì)膩又富有順德風(fēng)情，演員們都專業(yè)一口順德話，咖喱啡都要做專業(yè)的咖喱啡。陳秀雯演技臺詞功底太棒了，看她的劇就是享受。