剛剛看完吸血姬美夕，精致復(fù)古的畫風(fēng)，貼切細膩的配音，磅礴又婉約的配樂，悠揚的笛聲，都吸引我看完這部劇。 美夕作為監(jiān)視者，在觀察著神魔的同時也在注視著人間，很多悲劇她作為特殊存在無法插手，但她也做了她能做到的事，去給受傷的人一絲慰藉。 令我印象最深的幾集，有雪碧亞的肖像，相約的沼澤，海的光芒，美人魚的夢，女道士，人偶師之戀，空虛的船。雪碧亞的肖像中男人一直活在自己美好的回憶里，最終和回憶一起破滅；相約的沼澤里面的河童一直守著約定，哪怕現(xiàn)代化的變遷逐漸威脅自然土地；海的光芒里同生共死的兩個神魔；美人魚的夢里，吃了人魚肉卻厭倦了活著，沒有自殺勇氣的女人；女道士里面直面悲傷而選擇一個人活下去的麗；人偶師之戀里面先是愛上人偶，破滅后又愛上助手，一直被“愛”所困的人偶師；沒有目標(biāo)，只想依附他人活著，最終退化為嬰兒的男人。

美夕接受了自己的宿命，悲傷又堅強地活下去，幸好還有拉法保護和陪伴她。她與拉法之間不是簡單的親情或者契約，而是血與血交融的命中注定，也是一種宿命。在無數(shù)個夜晚，她和拉法在城市的高處，看著人和神魔的各種因緣，糾纏與嘆息。她作為監(jiān)視者，和冷羽不一樣的是，她曾是人類，所以能一定程度上共情人類，但她也不會偏袒人類，不會為人類犯的錯承擔(dān)后果，最多只是賜予“永恒的幸?！薄Ｋ亲詈蟮奈?，她永遠和拉法在一起，旁觀著世間的種種，最后在月光中隱去，一如她出場時悠揚的笛音。

從吸血鬼被Bram Stoker描寫成強大而文雅的怪物開始，人們就對“吸血鬼”這一形象不斷進行著藝術(shù)加工。美夕一族作為吸血鬼可以在日光下行走，而代價則是成為監(jiān)視者，代代以封印逃脫神魔為宿命。在文學(xué)評論中，吸血鬼吸血這一意象一向被認(rèn)為是隱秘的情欲的象征，吸食血液也被認(rèn)為是交換體液的隱喻，有名的女吸血鬼卡米拉也被認(rèn)為是放蕩的象征；美夕作為一個吸血鬼少女，其貞潔與“吸血鬼”所帶來的性暗示構(gòu)成了一組美妙的對立，使劇情中若有若無的情欲氣息得到了委婉而又美妙的釋放。

這部番雖然是二十年的舊番，然而描寫的話題十分大膽，在人性惡不倫關(guān)系上也沒有放水。第一話的中二小孩對老師有著色心；第十三十四話中，卡林內(nèi)稱呼拉瓦為“摯友”，當(dāng)然從劇情表現(xiàn)上看他們不僅僅是摯友的關(guān)系，更像是曾經(jīng)的戀人；而拉瓦刺穿美夕的同時美夕也吸了拉瓦的血使得雙方血液相融從而合二為一也完完全全是體液交換的隱喻；第十九話人偶師里君原先是對人偶產(chǎn)生戀愛隨后對藤原產(chǎn)生了戀情，那個大火相擁的剪影也暗示了兩人肉體上的結(jié)合（這一話里君原洗澡出來看衣服那個鏡頭給的就莫名其妙仿佛在暗示什么）；第二十話變本加厲描寫了曾根與父親的不倫戀情，在幻影的暗示下父親與曾根的相擁同樣是不倫肉體關(guān)系的暗示；千里是不折不扣的兄控，不論作為神魔還是人類她的心里可以說是對哥哥有愛情的。

吸血鬼這形象就是不倫的代表，在制作組不斷放飛自我的過程中（人魚那話也太惡趣味了）制作組不斷地對人性進行著探討，探討著人類的墮落和軟弱，人性的弱點和扭曲，最后所有的罪惡集中在千里身上——不倫、殺人、背叛、貪婪。

剛剛看完吸血姬美夕，精致復(fù)古的畫風(fēng)，貼切細膩的配音，磅礴又婉約的配樂，悠揚的笛聲，都吸引我看完這部劇。 美夕作為監(jiān)視者，在觀察著神魔的同時也在注視著人間，很多悲劇她作為特殊存在無法插手，但她也做了她能做到的事，去給受傷的人一絲慰藉。 令我印象最深的幾集，有雪碧亞的肖像，相約的沼澤，海的光芒，美人魚的夢，女道士，人偶師之戀，空虛的船。雪碧亞的肖像中男人一直活在自己美好的回憶里，最終和回憶一起破滅；相約的沼澤里面的河童一直守著約定，哪怕現(xiàn)代化的變遷逐漸威脅自然土地；海的光芒里同生共死的兩個神魔；美人魚的夢里，吃了人魚肉卻厭倦了活著，沒有自殺勇氣的女人；女道士里面直面悲傷而選擇一個人活下去的麗；人偶師之戀里面先是愛上人偶，破滅后又愛上助手，一直被“愛”所困的人偶師；沒有目標(biāo)，只想依附他人活著，最終退化為嬰兒的男人。

美夕接受了自己的宿命，悲傷又堅強地活下去，幸好還有拉法保護和陪伴她。她與拉法之間不是簡單的親情或者契約，而是血與血交融的命中注定，也是一種宿命。在無數(shù)個夜晚，她和拉法在城市的高處，看著人和神魔的各種因緣，糾纏與嘆息。她作為監(jiān)視者，和冷羽不一樣的是，她曾是人類，所以能一定程度上共情人類，但她也不會偏袒人類，不會為人類犯的錯承擔(dān)后果，最多只是賜予“永恒的幸福”。她是最后的吸血姬，她永遠和拉法在一起，旁觀著世間的種種，最后在月光中隱去，一如她出場時悠揚的笛音。

這片的鏡頭運用和劇情都充滿了惡趣味。從村井貞之和小中千昭兩人擔(dān)當(dāng)腳本的兩集還有最后幾集出發(fā)說一說。首先這片非常喜歡把美的事物給丑化，小中千昭擔(dān)當(dāng)腳本的那集中，將少女扭曲的愛具象化為美麗的蝴蝶，而蝴蝶的本體是美麗的少女，這是雙重的諷刺；美人魚那集將美人魚最后變成丑陋的神魔；而最關(guān)鍵的一處是最后將本片最美好的一個物品——象征者miyu和chisato友誼的掛飾本身竟是丑陋的災(zāi)禍之物。

而情節(jié)設(shè)計上的惡趣味更明顯，最后總會制造出遺憾，包括本片大結(jié)局。本片在對恐懼情緒的演出上的特點是大量的眼睛的大特寫，第一集第一個鏡頭便是一個死人的眼睛大特寫，可以說這一個鏡頭將本片的基調(diào)定的死死的了，其他也有很多眼睛大特寫的鏡頭，這里就不一一舉出了。其次還有就是表現(xiàn)主義的運用，村井貞之負責(zé)的那一集中，將被害者的內(nèi)心具象化為扭曲的背景；最后chisato房間的設(shè)計也表現(xiàn)出chisato的墮落扭曲。貫穿全片陰暗的背景和最后chisato和miyu在教室中冷色調(diào)的背景運用也給全片奠定了陰暗的氛圍。此外還有偏移特寫的運用，不過這個沒有特別注意。

本片的關(guān)鍵詞就是“命運”。而這個或許是本片最最惡趣味的地方。chisato至死也沒有逃離命運的魔爪，最后甚至連醒悟的鏡頭也沒有給一個，還連帶著兩個好友的生命一起離去。chisato是被制作出來對抗管理者miyu的神魔，這一層命運沒有被顛覆。miyu是被創(chuàng)造出來殺死神魔的管理者，這一層命運也同樣到最后也沒有被顛覆，而這一最關(guān)鍵的層命運，不僅僅牽扯到reiha，還牽扯到chisato，如果沒有miyu，reiha父親不會死，chisato哥哥不會死，這都是原話，雖然很任性不講理。而這一最關(guān)鍵的一層命運卻沒有被顛覆，miyu到最后還是那個被命運束縛的miyu。我們可見，miyu在離開了這個城鎮(zhèn)之后，還是會履行她那既定的義務(wù)。這里我的解讀可能有誤，最后一集關(guān)于紅衣服白衣服那段其實沒怎么看懂。

再說說缺點，本片劇情上面的小漏洞挺多的，有些集數(shù)的鏡頭運用也很爛（點名久志秀彰回，太爛了），日?；匾灿袔准瘜嵲跓o聊。其他沒有什么了，差強人意的一部片。