在遠東島國日本，與卡巴內的威脅對抗，并在穿越前線、被厚重裝甲覆蓋的蒸汽機車（通稱駿城）之一的甲鐵城上生還的生駒等人，在卡巴內與人的攻防戰(zhàn)地、面向日本海的廢棄驛“海門”，與玄路、虎落、海門的人民組成“聯(lián)合軍”，謀劃著擊退卡巴內的策略。此時，生駒發(fā)現(xiàn)海門一帶的卡巴內擁有受到統(tǒng)領、集團行動的特征。生駒將此事報告給聯(lián)合軍，但卻不被理會，反而因為自己是卡巴內利的緣故而遭到聯(lián)合軍的虐待。因憤怒而失去冷靜的生駒決定獨自深入敵境。

劇情上：劇場版給海門城主鏡頭太少了，畫的這么好看，就這么幾個鏡頭，海門城的淪陷也沒有個完整交代，就感覺劇情進展的挺突然的。

人物上：海門城主完美戳中我的審美，銀發(fā)，高挑纖瘦，用狙，就連臉上卡巴內瑞的紋路都恰到好處，帥的一批，他的背景故事更讓我給他加了層濾鏡。本來是拼死守護海門城的城主，在遭到人類背刺之后黑化決定毀掉海門城，有種英雄的悲壯感。海門城父女的悲慘讓我看完難受了一天。

《甲鐵城的卡巴內瑞》這部動畫在16年也曾引起大量關注，也曾是有望成為“神作”的候選者之一。時隔三年，甲鐵城的劇場版也首次登上了熒幕，在經歷了低口碑的風波和對動畫的失望之后，我還是義無反顧的第一時間去看完了全劇。不是為了它的故事，也不是對ip本身有極高的熱愛，只是喜歡著甲鐵城的女主無名，抱著想在大屏幕上再一次看見無名的心態(tài)去看完了海門決戰(zhàn)。

海報

那么問題來了，為什么我會這么喜歡無名呢？

縱觀整個二次元的領域，和無名有著類似設定的女主也是不少的，但是為什么偏偏無名身上的氣質能讓我更加難以忘懷呢？這是什么樣的氣質，用怎樣的詞語來形容她們吸引人的特點比較合適呢？

絞盡腦汁后，躺在床上的我只想起兩個短語：英姿颯爽，純潔無瑕。

很難想象兩個較為相反詞語能同時出現(xiàn)在一個女生的身上，讓我回憶起無名出場還有斬殺卡巴內的那兩幕場景。出場時和服木屐的裝扮是那么的柔弱，柔軟的身姿在地上輕盈的踏過。那是純白的魅力，那是簡單而直接的美，這種美麗是直接投入我們眼神和內心的。但是，反差的出現(xiàn)也就在那么一瞬間，在她孤身一人面臨卡巴內時，她并不像柔弱女子一般發(fā)抖，而是冷冷的注視著卡巴內的逼近，瀟灑地把脖子上的系帶解開，隨著回首的飛踢還有木屐上短刃的白光一閃，卡巴內頓時倒下。冷冽的眼神出現(xiàn)在了女孩身上，那是不畏懼或者說見證過死亡以后的漠視，這是更像是身經百戰(zhàn)的戰(zhàn)士身上該出現(xiàn)的表情，可是當這表情浮現(xiàn)在女孩臉上時，這種美麗，也成為了一種震撼。

可愛

帥

帥氣，本來不是女生的形容詞，可是在那畫面之下，你不得不把帥這個字放在她們的身上。

這就是無名的氣質。她是純凈的美麗，但她卻在那種背景下不得不背負上死亡的黑暗，那種灰暗在純凈內心的掩蓋下變成了冷漠，可是當她重新身處溫暖的環(huán)境，不再被死亡所環(huán)繞的時候，她們冰封的內心再一次打開，她們的嬌弱，可愛，她們的無暇就完完全全的展露在你面前。 正如在海門之戰(zhàn)中，無名更多的表現(xiàn)像是一柔弱的女生，殘酷的一面被生駒融化，她向世界所展露的是嬌美，冷酷和決絕被掩蓋在自己內心的另外一面。但那顆冷漠的內心也不會消失，在面對他/她的敵人的時候，她的無情也會斬斷阻擋她的一切。

親吻

而在現(xiàn)實中，也存在著類似的女孩，但是她們沒有如此的純粹。 這種美麗在現(xiàn)實當中很難尋找，這只是期盼或者是對美好，男孩對灰暗的生活的臆想，總有那么一天，有著這樣一個女孩來拯救我的生活。 無名只是其中之一，在我看來，同樣人設的還有zero，2B，薇爾莉特。

其實她們還有一個更多的共同點，她們，都不是純粹的“人”。

無名，是卡巴內瑞，是人于尸的界限。Zero，是神的“工具”，是命運的棋子。2B，是機械，是擁有感情的戰(zhàn)斗機械。薇爾莉特，是“武器”，是缺失正常感情的少女。她們被迫戰(zhàn)斗，她們被迫拿起武器，她們的敵人是命運，她們的前路是深淵，但她們的嬌弱卻沒有讓她們像普通少女一樣凋零，她們選擇了反抗，她們選擇了戰(zhàn)斗，她們的英姿和她們的反抗讓我們這些很多普普通通的宅感受到了生命的震撼，所以那樣的時候，帥這個形容詞，不得不放在了她們的身上。

她們身上有著令人絕望的壓力和責任，但在她們純凈的內心面前，這些灰暗也是如此的不堪一擊。完完全全的純凈，銳氣四射的堅韌，她們的靈魂是閃光的，所以她們對我們的吸引力才是如此之大。

zero

而且，不得不承認，這樣的女生，會讓我們覺醒出追趕的意識，因為太過奪目，太過耀眼，我們也期盼著自己能站在她們這樣的女孩身邊一起前進，所以我們的目光不會從她們的身上離開。

我想，這可能就是我們?yōu)槭裁聪矚g無名這樣的女孩子的原因。

畢竟，我們都是向著光芒前進的飛蛾。

我們都希望生活閃耀而璀璨。

劇情上：劇場版給海門城主鏡頭太少了，畫的這么好看，就這么幾個鏡頭，海門城的淪陷也沒有個完整交代，就感覺劇情進展的挺突然的。

人物上：海門城主完美戳中我的審美，銀發(fā)，高挑纖瘦，用狙，就連臉上卡巴內瑞的紋路都恰到好處，帥的一批，他的背景故事更讓我給他加了層濾鏡。本來是拼死守護海門城的城主，在遭到人類背刺之后黑化決定毀掉海門城，有種英雄的悲壯感。海門城父女的悲慘讓我看完難受了一天。

在遠東島國日本，與卡巴內的威脅對抗，并在穿越前線、被厚重裝甲覆蓋的蒸汽機車（通稱駿城）之一的甲鐵城上生還的生駒等人，在卡巴內與人的攻防戰(zhàn)地、面向日本海的廢棄驛“海門”，與玄路、虎落、海門的人民組成“聯(lián)合軍”，謀劃著擊退卡巴內的策略。此時，生駒發(fā)現(xiàn)海門一帶的卡巴內擁有受到統(tǒng)領、集團行動的特征。生駒將此事報告給聯(lián)合軍，但卻不被理會，反而因為自己是卡巴內利的緣故而遭到聯(lián)合軍的虐待。因憤怒而失去冷靜的生駒決定獨自深入敵境。

1. 堅決抵制任何與戰(zhàn)斗少女相關的“戀愛-戰(zhàn)斗”番且具有虐狗傾向的作品（想看的一逼）。

2. 如果卡巴內病毒是對人類負面情緒的無限增殖為“母體-僵尸觀念（zombia idea）的個體們”，或者說作為聚合為集體的人的“僵尸神志”，監(jiān)控其行為能力的對象不是自我的精神力而是陷入神志障礙的母體（也是一種受某一核心領導卻表現(xiàn)為集群的無意識），思考能力被褫奪之后的比喻，唯一能做的便是將之醒目地標記成帶有破壞性的，毒性的，噬他誕新的，讓生物化學反應在有機體里暗默無聲運行的，在最后營救中畸變?yōu)榫奕嘶╣igantism）怪獸的，卻能通過一場“斬首行動”連根銷毀的異變有機體（這本身也就是劇作范式之一）。然而，純粹的熱血和奮進主義并不見得從骨化的傾向中將之拖拽回來——憎恨始于一個傾盡奉獻卻當做異端被處決的儀式中，同時也是領主的至高權力的徹底失效。這一刻，新生的母題用對其“前種族”的“元仇”宰制所有被轉化的“工蜂”的僵尸觀念。甚至不是哲學的僵尸（無靈智，無法自我監(jiān)管和自反，卻具有完備的人類的物理屬性），將“為人”的外表賦形權剝奪，變?yōu)檎嬲味系慕┦?。請原諒我形而上的強行解讀。

3. 從一堆堆的日本文化批評學者解讀動漫的龐雜理論之中鉆穴逾隙而出，撤回作品的表層，是否存在一種日本主義式的（Japonism-led)，含帶有某種中間性的因襲效應，表現(xiàn)在種種世界架構中？比如異世界內映射日本的“極東神秘之地”，停留在幕府時期的蒸汽城邦，以及“劍道、初級工業(yè)品和魔法/煉金術”并存的學園，以超級日本為標桿的后末日時代……除了中心主義外，這是否意味著在歷史發(fā)展中，文人階層一直致力于實現(xiàn)的，兼糅東方與西方特征的“以日本作為方法/標準”——就和神卡巴內瑞式的混淆種，其非天生，而是需要以某個契機為引子而轉變而成？而這些在動漫作品中又憑何體現(xiàn)，值得深思。

我絕對有理由相信，導演動了編劇寫好的劇本。

因為太明顯了，好多設定可以用肉眼看見的，是可以串成套路的一出完美動作片劇情。

但導演改的，已經連故事都不會講了。

看完這故事，他給你的感覺不是那種沒經費趕劇情，也不是劇本從根上就有問題——人物動機立不住。而是“這TM好像有點道理”，但總覺得奇奇怪怪的，你稍微思考一下，又能連上邏輯的那種感覺。直到我看到，城主原來也是卡巴內利，瞬間就有了一個想法——是不是這傻吊導演動了劇本。

因為看完我發(fā)現(xiàn)，唉？這結局還tm挺好的，至少比TV版美馬那個傻屌降智，臨陣變卦好得多，大家都把信念堅持到底，該說的都說了，雖然死的死傷的傷。

作為反派的海門城主，至少塑造得還行，雖然就出場不到20分鐘，但該捅就捅，該罵就罵，也沒被嘴遁馴服。意料之中被主角干掉，看得還挺爽。

但是這個結尾還是沒法拯救已經爛掉一大半的劇情。

因為牽動整個劇情的不信任與歧視，根本就沒做任何鋪墊。

你說歧視就歧視吧，起碼說個理由啊，就憑心口長個像卡巴內的東西？就說他們一伙的？看得人一頭霧水。直到劇情告訴大家說，城主靠掐脖子也變成卡巴內瑞了，我突然想，城主是卡巴內瑞不就是一個好理由嗎？現(xiàn)在對面有個卡巴內瑞天天指揮卡巴內和我們對抗，身旁的難道不是和他一伙的？你看他還突然暴走。

就按照這邏輯走，都比全程弱智強啊，那將軍還長了個靠譜的臉，結果死得像個傻屌。

把卡巴內瑞指揮卡巴內這個信息加到前期很難嗎？幾乎不影響任何劇情進度，因為作戰(zhàn)計劃只需要多加幾個限定條件，就能逼迫觀眾和角色做出二選一的情況，這樣生駒作為卡巴內瑞不被信任的可信度也更高了。