方毅任，亞斯伯格綜合征（抄下百度詞條——亞斯伯格候群（Asperger's syndrome，Asperger's，簡稱AS）是神經(jīng)發(fā)展障礙的一種，可歸類為孤獨譜系障礙 (Autistic Spectrum Disorder) 其中一類。在外界一般被認為是“沒有智能障礙的自閉癥”。）學生時代孤僻不合群受排擠，但學習優(yōu)秀。他以為結(jié)了婚生了孩子成了家，自己就會和別人一樣，就會好起來。

（結(jié)婚的理由是想試著治愈自己？所以妻女只具有功能性的意義嗎？）

我很努力了，我以為，我不知道

結(jié)果發(fā)現(xiàn)，還是好不了。好不了那就拜拜嘍。在因自己疏忽而導致女兒手臂被化學藥品燒傷后的第二天，他向妻子提出了離婚，女兒的撫養(yǎng)權(quán)交給母親。

嫌女兒不停地叫爸爸很煩，就戴上耳塞。

女兒自己走進裝滿父親工作用的化學藥品的房間

被化學藥品嚴重燒傷

離婚后對前妻和女兒不聞不問，等到女兒15歲的時候，他才發(fā)現(xiàn)，女兒去當了陪酒女，女兒又進了少輔所，前妻不知道因為什么原因已經(jīng)死掉了。

（前妻得了腎臟癌，花費很大，女兒去當陪酒女是為了給媽媽賺醫(yī)藥費

女兒在工作的酒店接受記者采訪

即便錯過了這么多年，女兒心里遭受了那么多比胳膊上的傷疤更深的傷害，編劇最終還是讓他們在兩年后共撐一把傘。我知道他這兩年是有不間斷地去看望女兒，即便女兒不見他，也堅持去看，他有很努力地改變自己，但我想說，有一些來自至親的傷害和忽視就是后來不管你怎么努力都無法彌補的，那個傷就是會一直在那里，永遠都露著新鮮的創(chuàng)口。

劉光勇，17歲的時候在旁人教唆和逼迫下打死了被他們綁架的人質(zhì)，因為是未成年沒有被判死刑。他的妻子是一個“知道他過去但看到過他的善良”所以無怨無悔選擇他的女人。

被警察問你知道劉光勇有前科嗎

因為當年的案子，劉光勇內(nèi)心一直備受煎熬，煎熬到他決定為了贖罪去自殺。即便他的妻子苦苦挽留，他還是要自殺。

劉光勇不要小孩應該是早有自殺打算不想拖累一個無辜的生命，但為什么老婆就可以被拖累？

劉光勇前腳和妻子舉案齊眉，還讓妻子幫自己多煮碗面，結(jié)果支開妻子后，他轉(zhuǎn)頭就反鎖房門繼續(xù)自殺

飾演劉光勇妻子的演員在后面的訪談中有說到，她自己認為劇中劉光勇選擇自殺對他妻子來說是非常非常殘忍的一個決定。演員本人對于劇中劉光勇和妻子的做法都不太認同。

在他死后，他賢惠的妻子找到當年被劉光勇殺害的那家人，代夫向受害者賠罪。

受害者家屬面對施害者家屬沒有什么過激行為，強壓著憤怒給出劉光勇妻子指出了一條好走的路。

emmmmm……

不僅要愛他，原諒他，他犯了錯還要替他贖罪（女德老師的教案

徐海茵的父親，回家跟妻子和女兒說，咱們出去玩吧！年幼的女兒高高興興出了門，誰想到，自己的親爸爸原來是帶她們娘兒倆去自殺，先往她們的食物里下藥，之后在車內(nèi)燒炭，要一家三口整整齊齊的去見閻王爺。

我最初以為徐海茵的爸爸是怕自己死后，巨額債務要由妻女來償還所以拉家?guī)Э诘厝ニ??？墒呛髞韯∏橹校旌Ｒ鸷湍赣H雖然生活的不富裕，但也沒有被瘋狂追債的樣子

結(jié)果女兒和妻子命大，被救了回來。過了二十多年，徐海茵成了在工作上獨當一面的大人，但在車里小憩的時候仍然會做噩夢，夢到自己又回到了當年那個全是一氧化碳的車廂里。

女兒對父親怨念極深，在父親的葬禮上直接扔掉花束轉(zhuǎn)身就走。但徐海茵的母親仍然選擇不拋棄不放棄，哪怕自己手頭拮據(jù)，也堅決不賣房子，因為這個房子里有關(guān)于（那個想拉全家去死的）丈夫的回憶。

這都能繼續(xù)愛下去，繼續(xù)記著他的好？？？阿姨那個男人當年想要謀殺你和孩子哎！??！

“他卻是個好男人”（重新定義好男人

“至少到最后他沒有選擇拋棄我們”（拉著你們一起去死叫不拋棄啊我的天

編劇在這部劇里塑造的丈夫和父親形象比溶尸，焦尸，腐尸等等等等更讓我覺得毛骨悚然。

下方高能預警！??！（得看看尸體才能平息憤怒

我真的很煩很煩很煩這種“只要他肯改正她就會淚眼婆娑地原諒”，“只要他愿意彌補過去他造成的傷害她就都能好起來”的戲碼。

因為我知道，事實不是這樣的。

誰是受害者？呵，當然是追完劇徹底患上“浪子回頭金不換”PTSD的我啊。

看完（其實看了1-2集就想說了）覺得納悶，這么高的分數(shù)怎么來的？

對，你是懸疑推理?。ǖ耐鈿ぃ埾劝褢乙赏评淼墓适逻壿嫼突境ＷR寫清楚

對，你想表達各種宏達的社會議題，請抓柱重點深入探討，不要只聊表面

對，你想設(shè)計一個“非常規(guī)”的男主，請最起碼把男主的基本情況解釋清楚

我不想多說警方辦案的諸多漏洞（連搜證不戴手套都有），也不想多聊每個案件當事人貼標簽式的人設(shè)（像沒有生活的學生的想象），臺詞、演技也都不贅述。

我就單說男主方毅任（有劇透）。在這個最最重要的角色身上，編劇有多草率、多莫名其妙！

一、方毅任的病。

他到底患了什么精神疾??？有哪癥狀？癥狀的規(guī)律和原則是什么？

這對于理解男主行為、推動劇情的發(fā)展、以及最后男主的改變都起到了至關(guān)重要的作用。

但是，整季看來下，這些問題全都沒有交代清楚。

一會是交流障礙，一會是躁郁癥隨時發(fā)狂，一會又像雙向情感障礙，感受不到其他人的痛苦。

因為沒有人物行為的“原則”，導致觀眾沒辦法判斷此時是該出于對患者的同情、還是對作出改變的欣慰、還是對特殊才能的驚嘆。

男主的同事說過，他得的是：亞斯伯格癥

其實只要抓柱這個病的最大特點——“社交障礙”，就能很好的塑造人物形象

一個“社恐”警察，和一個“社?！庇浾撸黄鹦袆犹桨?，非常有對比、有火花，有爆點有笑料有眼淚。

這樣，最后男主需要去勸女兒，向記者求教說話的方法，才能起到升華的作用！

社恐想要學者社交，滿嘴跑火車的記者開始學習說實話……

就因為混亂的人設(shè)，和沒有規(guī)則的行為，導致這個結(jié)尾變得毫無意義，平淡如水

（男主有驚人的記憶力這點其實也可以大做文章，但是編劇只是像填縫劑一樣塞在劇情的角落里，讓人一頭霧水）

二、方毅任的家庭

男主的家庭情況，可以說是整起案件的導火索，至關(guān)重要。但是導演、編劇交代的不清不楚。

首先，一個精神病患者想要結(jié)婚生子，本來就不容易。能愿意和他成家的，一定不是普通女人，但是他的妻子，就是一個臉譜化的“好老婆”，和平常妻子沒有區(qū)別。這怎么可能呢？

結(jié)婚前妻子就已經(jīng)知道男主有這些精神疾病了，但是從家庭裝修、家居布置、女兒的養(yǎng)育方式上，一點也沒看出來，這個特殊的家為了家庭幸福做出了什么預案和改變？

這些人物背景的bug，讓觀眾對人物個性的把握更加沒了頭緒，也讓我覺得編劇和導演沒有認真對待故事，連基本的常識都懶得去琢磨，匆匆忙忙只想表達自己有多熱衷于為社會弱勢群體大聲（然而也表達的像流水賬）。

三、父女的感情

讓我最不能理解的，是女兒對父親的感情！

如果父親一直埋頭工作，為什么女兒那么那么愛父親？不應該敬而遠之嗎？

男主離開家回憶的時候，全是女兒和母親的畫面。如果這時候全是父親和女兒的畫面，就合理很多。能表達出他愛這個家，愛女兒，只是不知道怎么交流和溝通……可惜，沒有。

如果只是因為父母離婚，為什么女兒那么那么恨父親？

天底下離婚的父母千千萬，如果每一個孩子都恨父親，那還了得？編劇應該不會是想表達這樣錯誤的觀念吧？

從劇情看，男主的妻子是一個通情達理溫文儒雅的女人，那么離婚以后，妻子是怎樣理解丈夫的？妻子是怎么安慰父母離婚以后的女兒的？統(tǒng)統(tǒng)沒有交代，上來就是恨之入骨。為什么呢？都怪精神疾病嗎？（女兒的精神疾病是遺傳還是環(huán)境塑造，也沒有交代清楚）

不知道為什么愛，也不知道為什么恨，大結(jié)局給人的感覺也就索然無味了。

一手好牌，打的稀爛！

親，你是懸疑推理劇，你的觀眾可能是一群最聰明的觀眾，至少是準備好迎接一場頭腦風暴的觀眾，然而……你就給個這？

近兩年，網(wǎng)飛始終在不遺余力地拓展華語劇市場。

遺憾的是，結(jié)果卻并不理想。

從噱頭十足的《罪夢者》，到后來的《極道千金》與《彼岸之嫁》。

評分一路下跌（7.1，5.8，4.9），讓觀眾大失所望。

最近，又有一部網(wǎng)飛出品的華語劇來了。

萬萬沒想到，它竟然實現(xiàn)了口碑逆襲，為網(wǎng)飛打了一場翻身仗——

誰是被害者

導演:莊絢維 / 陳冠仲 編劇:梁舒婷 / 徐瑞良 / 黃雨佳 主演:張孝全 / 許瑋甯 / 王識賢 / 黃河 / 李沐 上映日期:2020-04-03(中國臺灣)

集數(shù)：8 單集片長: 60分鐘

這是上個月末剛上線的一部劇集。

截止目前，豆瓣評分8.1，是網(wǎng)飛目前出品的華語劇最佳。

此劇改編自臺灣暢銷小說《第四名被害者》。

從名字就能看出來，這是一部犯罪懸疑題材的作品。

劇集不僅延續(xù)了原作燒腦和推理的部分，在尺度上更是大到驚人，且完全沒有馬賽克。

每集的開頭，都有一段鄭重提示。

注意這幾個關(guān)鍵詞：“暴力場面”“身心不適”“斟酌觀賞”

這可不是在嚇唬人。

第一集剛開始，就出現(xiàn)了浴缸里“溶尸”的特寫鏡頭。

到了第二集，被焚燒的“焦尸”又完整地呈現(xiàn)了出來。

就連主演之一的許瑋甯也表示，被劇中“尸體”的還原程度嚇得反胃。

（手動馬賽克，給大家感受下）

尺度之外，這部劇真正大獲好評的部分，是其精妙的設(shè)定和緊湊的劇情。

男主角方毅任（張孝全 飾）是一名患有亞斯伯格癥的鑒識官。

先給大家簡單科普一下：

亞斯伯格癥被認為是自閉癥的一種，其主要癥狀為社交困難、溝通困難，以及個性偏執(zhí)等等。

而鑒識官的主要工作，就是從犯罪現(xiàn)場取證，并運用相關(guān)專業(yè)技能來輔助推理、幫助破案。

這兩個特征結(jié)合，將方毅任變成了個不近人情、只關(guān)心案件的“怪人”。

而女主角徐海茵（許瑋甯 飾）和方毅任恰恰相反。

她是一家知名媒體的資深記者，在職場打拼多年，深諳人際往來之道。

她可以為了獲得一手資訊，八面玲瓏、謊話連篇。

不僅如此，她還和在私下和警局的人交往密切，以套取各類案件的最新消息。

這兩個看似水火不容、格格不入的人，卻因為一起連環(huán)殺人案被聯(lián)系在了一起：

一名失蹤女歌手，被發(fā)現(xiàn)死在了一家旅館的浴缸里。

浴缸里放置了濃度極高的強酸，被發(fā)現(xiàn)時，尸體已經(jīng)面目全非。

發(fā)生命案的旅館房間里，沒有他人進出的痕跡。

而女歌手尸體的死狀，竟和她未發(fā)表的最后一張專輯封面照一模一樣。

一時間，這起駭人聽聞的溶尸案，占據(jù)了各大媒體的頭條。

女歌手的專輯也成功發(fā)表，并且銷量驚人。

當方毅任介入尸體調(diào)查時，發(fā)現(xiàn)了一個驚人的事實——

女歌手明明有整容史，可是這具尸體的面部骨骼卻毫無整容痕跡。

更驚人的是，根據(jù)尸體的下半身骨骼特征可判斷，這應該是一具男尸。

換句話說，這名死者并不是這個女歌手。

那死者到底是誰？為什么死狀要模仿女歌手的封面照？失蹤的女歌手又在哪里？

這些疑問尚未解決，很快又發(fā)生了第二起命案。

在一棟還未完工大樓里，發(fā)生了焚尸案。

尸體已經(jīng)被燒得面目全非，無法確認身份。

但是在尸體附近，卻發(fā)現(xiàn)了一張工牌。

工牌上的工程師，恰好就職于這棟大樓的開發(fā)商。

經(jīng)過警方的尸檢和調(diào)查，發(fā)現(xiàn)這名死者并非工牌上的人。

她真正的身份，竟是上一起溶尸案中被認為的死者，也就是那名失蹤的女歌手。

不僅如此，這兩具尸體都有一個共同點：死前體內(nèi)被注入了大量的麻醉劑。

也就是說，這兩起案件很可能是同一個人所為。

按照這個邏輯推理，下一個死亡的人，就是工牌上的工程師。

果不其然，很快警方又發(fā)現(xiàn)了工程師的尸體。

與此同時，第一個旅館中的死者身份也查明了：

他是一家夜店的男服務生，從小有性別認知障礙，并渴望成為女性。

隨著案件逐漸深入，死者的身份都漸漸明晰。

但真正的兇手，直到現(xiàn)在仍然銷聲匿跡。

警方通過總結(jié)了這幾起案件，發(fā)現(xiàn)了一個重要的共同點。

每一個死亡的人，都在死前完成了自己難以實現(xiàn)的愿望：

服務生希望成為女性，在死前扮演成女歌手，愿望達成后死在旅館。

女歌手希望發(fā)表專輯，在死前專輯大賣，愿望達成后死在大樓。

工程師希望揭發(fā)自己所在的黑心公司，在死前成功揭露，愿望達成后死在倉庫……

換句話說，這是一個有計劃和預謀、精心設(shè)計的連環(huán)殺人案。

至于兇手是誰？TA為什么要幫助死者實現(xiàn)愿望？又為什么要殺人？

這些謎題就不過多劇透了，大家可以去劇中尋找答案。

同為犯罪懸疑題材，為什么《誰是被害者》能夠超越《罪夢者》，獲得觀眾的普遍好評？

在我看來，是因為此劇在人物設(shè)定和劇情設(shè)置上，都體現(xiàn)出了華語劇里難得的用心程度。

先來說說人物設(shè)定。

張孝全飾演的方毅任，患有亞斯伯格癥（和美劇《非典型少年》的主角是同一種病癥）。

為了演好這個人物，主創(chuàng)團隊找來專業(yè)的心理醫(yī)生，進行專業(yè)的分析與指導，使得這個人物的言行更貼近真實。

片中有一場戲讓人印象深刻：

方毅任和徐海茵在停車場，商榷利益交換的條件。

上一秒，方毅任還認為自己占據(jù)主動，振振有詞。

可當他發(fā)現(xiàn)自己的把柄被徐海茵握在手中，被對方威脅時。

他馬上變了一副臉色，然后徐徐走回自己的車內(nèi)。

性格中狂躁、偏執(zhí)、近乎瘋狂的部分，在這個密閉的空間里徹底爆發(fā)。

當他發(fā)泄完情緒，下一秒，又無縫切換回冷靜理智的狀態(tài)。

他巧妙地利用自己手上的資源優(yōu)勢，和徐海茵交換信息。

一個在極度狂怒與極度理智之間搖擺的病人形象，由此鮮活地立了起來。

徐海茵這個角色同樣如此。

主創(chuàng)團隊找來了專業(yè)的記者，去研究和發(fā)掘他們身上的工作狀態(tài)，用于劇中的角色塑造。

片中有一場讓人印象深刻的戲：

徐海茵為了采訪第一個死者（男服務生）的家屬，謊稱自己是提供相關(guān)社會服務的工作人員。

她事先做了一系列小動作：

衣服，從低胸襯衣?lián)Q成了純白色的衛(wèi)衣。

頭發(fā)，從披肩扎成了馬尾。

目的很明顯，就是為了博取受害者家屬的好感與信任。

更絕的還在后面——

為了完美營造一個人畜無害的社工形象，她在出發(fā)之前，刻意滅掉了自己還沒抽完的煙。

可是，當死者的妹妹出來后。

徐海茵意外地發(fā)現(xiàn)，其妹妹也喜歡抽煙。

于是她又馬上掏出煙，和死者妹妹坐在臺階上一起抽。

這幾處細節(jié)上的動作設(shè)計，已然將一個為達目的而無所不用其極的記者形象，淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前。

除了人物設(shè)定上的走心，《誰是犯罪者》在劇情上也值得一提。

劇集圍繞著連環(huán)殺人案展開，環(huán)環(huán)相扣，層層解密。

最重要的是，在緊湊的劇情和精巧的故事之上，它將矛頭直指當前普遍存在，卻不被廣泛重視的社會議題：

性別認同、校園霸凌、企業(yè)壓榨、外貌歧視等等。

從劇名開始，主創(chuàng)團隊的“野心”就昭然若揭——

他們并未將鏡頭聚焦于作案手段高超的加害者，而是重點關(guān)注這一個個不被社會關(guān)心和重視的受害者，以及他們所代表的底層人物群像。

通過這群想要放棄生命的人，來反映社會問題，并探究其背后自殺動因。

以此引發(fā)大眾對這些問題的關(guān)注、以及對自殺群體的關(guān)愛。

根據(jù)統(tǒng)計，中國每年有約30萬人自殺。

走向自殺的現(xiàn)實原因多種多樣，但有一個情感上的共同點卻殊途同歸：

這些下定決心去自殺的人，都覺得自己不被重視和在乎了，覺得自己在這個世界活著沒有意義。

這點恰好和鑒識工作形成一種悲傷的聯(lián)結(jié)——

因為鑒識人員的職責，就是通過細枝末節(jié)的線索，去還原死者生前的每一個細節(jié)，去關(guān)心死者生前的每一件小事。

正如制作人曾瀚賢所說：

“鑒識科學有一句話，生前沒有人在乎你是誰。

當人死了，卻拼命用各種方法查出你是誰，可惜傷心的點在于，人已經(jīng)死了?！?/span>

從這個角度來看，《誰是被害者》想要探討的核心，仍然是對于生與死意義的思考。

生命的意義到底是什么？死亡的意義又是什么？

這是一個永恒的哲學問題，沒有人能給出完美的答案。

但《誰是被害者》給出了它的答案：

不論是選擇生還是選擇死，我們都在選擇過出自己有價值的人生。

只不過，有的人選擇有價值地活著，有的人選擇有價值地死去。

但是，那些選擇有價值地死去的人，卻忽略了一點：

死亡何其簡單，又何其短暫。

一直努力活著，才是最大的考驗。

活得有價值，是比死得有價值，更有價值的一件事情。

*本文作者：張不才

01、

“遺愿命案”中的所有死者，基于一個共同點，都有遺愿想要實現(xiàn)。

遺愿命案的引擎者是李雅均。李雅均給江曉孟灌輸了自己的死亡價值觀，江曉孟拔掉母親的維生系統(tǒng)，讓她永遠結(jié)束了痛苦。江曉孟加入李雅均的死亡之局。

李雅均與江曉孟進入心理咨詢機構(gòu)，“收集”那些想要尋死的人，他們便是之后的一系列死者：游誠皓、蘇可蕓、張聰健、莊秉榮、劉光勇。但遺愿命案的死者還應將周洋囊括進來。

周洋的名字出現(xiàn)在所有死者之后，但事實上周洋死于所有人之前。連環(huán)案中的死者出現(xiàn)順序不是按照死亡時間來排列的，而是根據(jù)遺愿實現(xiàn)的順序。它的邏輯鏈條是：每個人都因前一人的死，實現(xiàn)了自己的遺愿；每個人也都以自己的死，替后一人實現(xiàn)了遺愿。

游誠皓是邏輯鏈條的起點，她打扮成蘇可蕓的模樣，實現(xiàn)自己成為女人的遺愿，并且同時將自己死亡的現(xiàn)場布置成蘇可蕓未發(fā)行的新專輯的封面，實現(xiàn)了蘇可蕓的遺愿。由于游誠皓前面沒有替她實現(xiàn)遺愿的死者，所以她算是一個小小的特例，她的遺愿實現(xiàn)也借助了后一個死者。

游誠皓的死亡設(shè)計或許會引發(fā)反詰：她明明可以我行我素地做女人，不用參加遺愿交接計劃?。科鋵嵱握\皓并不是無法自主地成為心理甚至生理意義上的女人，她是無法成為一個社會性意義上的女人，也就是說社會不肯承認她是一個女人。通過變身為一個有名的女明星，這算是變相地讓自己實現(xiàn)了這種社會性意義上的性別身份。同時，她的自殺也是一聲絕望的叫喊，她以死向社會明志：我就是女人。

由于游誠皓實現(xiàn)了蘇可蕓重獲關(guān)注的遺愿，于是蘇可蕓在安邦公司樓頂以張聰健的名義自焚，引發(fā)公眾對血汗工廠的關(guān)注，實現(xiàn)了張聰健的遺愿。

接著張聰健死在莊炳耀的工作室，曝出藝術(shù)家莊秉耀的造假新聞，實現(xiàn)莊秉榮讓自己的藝術(shù)才能被公眾得知的遺愿。

再往后，莊秉榮以劉光勇的名義投水而死，實現(xiàn)劉光勇為少年時殺人罪過的懺悔。

最后，劉光勇戴著周洋的手環(huán)，從安光護理院十樓墜下，實現(xiàn)了周洋曝光護理院虐待老人內(nèi)幕的遺愿。

整個遺愿命案的運行機制就源自這樣一個高概念設(shè)計，它擬定了這場被害者游戲的運行規(guī)則。

按照遺愿命案的自殺邏輯，必須是目睹前一人為自己實現(xiàn)了遺愿，自己才會坦然去為下一人實現(xiàn)遺愿。但是這個邏輯并非一直奏效，它在劉光勇和周洋這兩個環(huán)節(jié)上說不通。劉光勇最后在求生的情況下，被李雅均強行注射死亡。

而周洋實際上是在自己不知情的情況下“參與”了這個游戲，他的確失去了活的勇氣，也有想要曝光護理院的遺愿，但他并非死于自殺，而是李雅均的藥物他殺。如果說這一邏輯缺陷還能基于周洋的確想要自殺卻無法自主完成，而李雅均是在幫他解脫痛苦而自圓其說的話，那么另一邏輯缺陷則很難說通了，那就是周洋死之前根本沒有目睹自己的遺愿實現(xiàn)，直到遺愿命案發(fā)展到最后，劉光勇的尸體戴著他的姓名手環(huán)，從安光護理院十樓墜下，引發(fā)轟動，他才算是實現(xiàn)了自己的遺愿?？墒谴藭r目睹遺愿實現(xiàn)的，已經(jīng)是他的“在天之靈”了吧。所以周洋的遺愿實現(xiàn)，基于的是李雅均的守信?？墒堑踉幍氖?，周洋并沒有與她建立契約，這一契約是李雅均單方面書寫并簽署的。按照遺愿命案的自愿邏輯，李雅均本可以征詢周洋的意愿，讓他自愿入局，但她沒有這么做。無論她基于多么善意的前提，事實依然無法改變，周洋的死是一個陰謀，一場謀殺。

李雅均的扮演者林心如在第八集幕后采訪中分析李雅均的心理時，說李雅均生命意志的崩潰是因為她所愛之人周洋生命意志的崩潰。遺愿命案從此開始。而李雅均踏上了幫助他人實現(xiàn)遺愿——抑或說教唆殺人——之旅?？墒窃趧≈?，李雅均的這一心理動機建構(gòu)很大程度上并沒有實現(xiàn)。

不過，也正是這兩處邏輯上的破綻，令散發(fā)著“犧牲”、“自由”、“價值”這些美麗光環(huán)的一組自殺藝術(shù)蒙上有悖倫理的陰影。

02、

李雅均基本上只是一個功能性人物，劇集對她本人的刻畫顯得倉促、薄弱，基本就是讓她自己念了一遍編劇的背景設(shè)定。

她真正的作用是拋出那些“大哉問”：

協(xié)助他人自殺是可以的嗎？

她的行為究竟是在救苦救難，為人超度；還是通過洗腦教唆殺人，狂妄地裁決他人生死？

自殺是可以比活著更有價值的嗎？

這些問題還可以有進階版本：

如果說協(xié)助自殺是可以的，那么在什么條件下才可以？

助人解脫痛苦式的協(xié)助死亡與基于洗腦和教唆的謀殺界限何在？

如果自殺有可能產(chǎn)生價值，什么樣的自殺比活著更有價值，什么樣的自殺比活著更沒有價值？

李雅均和周海茵在第八集的對話在這些問題上做出了一定程度上的角力，結(jié)果以李雅均基于死亡的升華理念失敗、周海茵基于生命的希望理念勝利告終。但這樣的探討未免受困于主流，顯得野心不足，更像是一針安慰劑，并不能起到太強的啟發(fā)性。其實生死的意義問題不可能有唯一答案，死和生也不是消極與積極的二元對立。李雅均的死亡觀念的確出于她生命價值的崩毀，具有消極性和欺騙性，但她的故事遠不能囊括死亡話題的全部面向。其實我們用不著擔憂消退生的光環(huán)、承認死的意義之后，人類會陷入彷徨。為了價值正確而去崇高生命、矮化死亡的做法，對直面復雜而艱深的問題徒增泡沫，并無裨益。其實劇中對死亡的態(tài)度大多數(shù)時候都是比較客觀和開放的，但是最后這場對話實有糾偏之嫌，仿佛擔心先前的客觀呈現(xiàn)會造成不良的社會影響。

03、

相比這些無解的終極命題，故事中投射出來的那些社會議題與邊緣群體的處境會顯得更為當下與實際。

游誠皓的故事關(guān)照到性少數(shù)群體的心理與社會對性少數(shù)群體的認同度問題。這里我使用的詞語本來是“寬容度”，但我意識到“寬容”一詞背后也帶著威權(quán)感，仿佛非異性戀者需要得到主流社會的批準似的。我認為我們沒有這樣的權(quán)力，我們應該做的是認同、接納，而不只是寬容。游誠皓的父母不能理解她，在工作中又被歧視、欺負，她只從青青（江曉孟）那里得到一種相依為命的安慰。

蘇可蕓的故事折射出明星這種特殊的公眾人物身背的壓力。潮漲時刻萬人呼嘯，潮退之后無人問津，反智浪潮下的追星現(xiàn)象就是這樣。明星所經(jīng)歷的巨大落差是不可想象的，因此他們的心態(tài)是很有可能失衡的。

張聰健的故事反映出職場奴隸的生活狀況與黑心企業(yè)、血汗工廠奴役員工的事實。“996”話題之所以引人關(guān)注，就因為這類受害者太多，而正義的追訴又如此之難。

莊秉榮的故事是一個藝術(shù)家尋求認可的故事，一方面他創(chuàng)造出杰出的作品，另一方面他生活在孤獨陰暗的世界，無人知曉。這也是一個表現(xiàn)兄弟之間的愛與剝削并存的故事。表面上看莊秉榮是那個殘缺之人，實際上弟弟莊秉耀殘缺在內(nèi)心，他嫉妒哥哥的才華與父母對哥哥的親情傾斜。他盜取哥哥的藝術(shù)榮耀，獲得一種變相的代償，這又令本就殘疾的哥哥反過來產(chǎn)生巨大的失落。但揭開這層剝削關(guān)系，兩人其實又是共生的，就像莊秉榮講述的兩只小狗的故事那樣。這個故事令人對親密關(guān)系產(chǎn)生更多思考。

劉光勇的故事是一個曾經(jīng)犯下大錯的少年犯四十年后的自我救贖。在十七歲時，少年劉光勇在青年流氓的威逼恫嚇之下，心態(tài)崩潰，殺死一個無辜之人。一失足成千古恨，對一個少年來說莫過于此。當時的他只是一個孤立無助而又心智不夠成熟的少年，殺人又是在脅迫之下的行為，他并不是一個暴徒，也正因于此，他才會備受良心折磨四十年，仍然覺得自己只能以死謝罪。這個故事令人聯(lián)想到青少年間的霸凌問題，社會的容錯機制，以及對過錯犯的心理關(guān)注。但這個故事有更高的價值，因為某種程度上來說，劉光勇在那時那刻的作為是無可避免的死結(jié)，這種具備永恒性的悲劇，人類該如何面對，值得不斷地深思。

周洋的故事則牽引出老年人的弱勢處境。一個健全的社會，應該給弱勢群體提供基本保障，老有所養(yǎng)是對對人的關(guān)懷與尊重，一個社會如何對待老年人，體現(xiàn)出對是這個社會對待生命的態(tài)度。死生亦大矣，可生死問題不僅在哲學層面上顯得重要。如果一個社會是唯利是圖的，喪失勞動能力的老年人無法再創(chuàng)造經(jīng)濟價值，那么他們就很有可能被這個社會所拋棄。因為這樣的社會是人性喪失的叢林，生命是可以被利益踐踏在腳下的，每一個普通人基本的生命權(quán)利都會變得無從保障。但人人都會變老，每個人肯定都不希望自己在變老之后就被社會所拋棄，因此我們應該追求建立一個老有所養(yǎng)的社會。

死者的故事中，比如張聰健和周洋的故事，還反映了金權(quán)交易的內(nèi)幕。無良企業(yè)長期作惡，卻始終屹立不倒，這與權(quán)力部門的失職或腐化是分不開的。

我們也別忘了幾個主角身上投射出來的現(xiàn)實問題。

調(diào)查記者周海茵本來用冷漠嗜血的態(tài)度處理一切新聞素材，為了第一手報道不擇手段。但當她的一篇報道不可避免地催化了命案的發(fā)生之后，她這才開始反思，承擔起了媒體本應具備的責任。這體現(xiàn)在她重復對方毅任說的一句話：“我們可以阻止這一切?！泵襟w不能只是商業(yè)機構(gòu)，媒體有其天然的使命應扛起，有其天然的倫理應恪守。媒體應該追尋真相，監(jiān)督權(quán)力，對抗強權(quán)，聚焦弱勢群體和社會痼疾，塑立公序良俗。而劇中的媒體行業(yè)卻可說很大程度上放棄了使命，背離了倫理。徐海茵的上司囿于政府和企業(yè)勢力，規(guī)避尖銳的社會新聞。徐海茵一個男同事在面對張聰健的案子時一語道破媒體的失職：很多記者都收到過他的檢舉信，但是沒人敢報。

方毅任患有亞斯伯格癥，這令他在情感與交流方面存在障礙，情緒控制能力不佳。這反映在他與人說話直來直去，不知轉(zhuǎn)圜，容易狂躁、吼叫，而且家庭破裂。演員張孝全給這個角色賦予了痙攣的挑眉動作，和回避他人目光的扶眼鏡動作。某種程度上講，他促成了這個悲劇的發(fā)生，若不是他對女兒的忽視，江曉孟也不會推動遺愿命案的發(fā)生。但他這樣的人難道就不配獲得幸福嗎？當然不是。作為一個會被歧視為不正常的人，他又其實比一些所謂的正常人做得更好，至少當案件發(fā)生后他在努力改變。從某種角度來看，這個故事可說是一個自閉癥父親有關(guān)親情救贖的故事。

江曉孟這個角色承載著那些家庭破碎了的孩子遍嘗的凄苦、辛酸。由于父親的缺位，她身體上留下了永遠的疤痕，但更難撫平的卻是刻在心底的傷害。她獨自承擔起母親病痛所需的花費，在底層淪落掙扎。她鼓起勇氣希望從父親那里獲得親情的支持，得到的卻只是擦身而過的父親頭也不回的背影。在她失去生活的信念之時，她遇到了同樣失去信念的李雅均，在李雅均的誘導下，她加入了遺愿計劃。她幫助那些想要放手的人在死之前實現(xiàn)遺愿，為他們點起守護的蠟燭。而她自己也準備一走了之，但她也有一個放不下的遺愿，讓父親想起她，找到她。在懸崖邊，父女倆終于見面。江曉孟一字一句背出小時候在父親的卷宗里記下的殺人手法，這與遺愿命案中的被害人死法一一對應。這揭示了站在江曉孟的側(cè)面，遺愿命案只是一個女兒對父親的一番執(zhí)念與深情。

藏身遺愿命案之后，最隱秘的主角是李雅均。她是印度尼西亞人，從她嫁過來之后沒幾年老公就進入護理院這點來看，夫妻倆年齡懸殊，而且她很有可能是被買來的妻子。她說自己被護理院聘為黑工，可見她是非法移民。這樣的身份表明她就像黑暗中的老鼠，是與陽光下的社會和人群相隔絕的，這加塑了她的孤立處境。這樣的經(jīng)歷表明她沒有體會過愛情，因此愛情的一線閃光就會令她感動莫名，因此周洋對她如此重要，周洋的消沉會令她喪失對人生的期盼。如果她沒有經(jīng)歷過愛情，她反而能夠熬過這漫長無望的生命。

04、

在這些角色中，很多人都是可能被社會選擇性忽視的那種人，也就是所謂的弱勢群體。他們生前不被注視，死了之后，警方、媒體、觀眾卻費盡心機搜尋你的身份，你的經(jīng)歷，這是劇名《誰是受害者》折射出來的吊詭與諷刺，這個劇名并不只是一個概念，一種懸疑。但從另一個角度來說，李雅均和江曉孟為他們策劃出來的死亡儀式也為他們贏得了一次重獲凝視和重拾尊嚴的機會。而將主題設(shè)計為尋找受害者，而不只是罪案劇通常的追兇，概念上反其道而行之，頗有新意。而且劇名所呈現(xiàn)出的矛盾還在于，既然他們是自殺，為什么要稱他們?yōu)椤氨缓φ摺蹦兀窟@正是要引人思索的地方。當然，答案泛泛說起來也很簡單，因為有一些自殺并不是個體性行為，它們可能具有社會背景、家庭背景，與個人的成長過程和生活經(jīng)歷有關(guān)。這在上面的分析中，已經(jīng)體現(xiàn)得很明顯。

這一系列角色與故事都有其現(xiàn)實的土壤，可見劇組著實耗費了一番心血。但還是不得不說，這方方面面的反映都只是點到即止，能夠引發(fā)一定的關(guān)注和思考，但并不能起到太強的反哺現(xiàn)實的意義。當然，這主要是一個犯罪推理劇，社會現(xiàn)實是套在其中，為“被害者游戲”這個概念所服務的，它的重點在展現(xiàn)如何突破層層關(guān)卡，而不是停在某一層，深挖下去。因此在這方面苛責，會顯得文不對題。

05、

我知道《誰是被害者》是一部很不完美的作品，它最打動我的地方也的確不在劇中，而在劇外。它最好的地方在于，它是一部群策群力、踏踏實實做出來的作品。它表達出了在基本完備的工業(yè)體系之中，一部用心創(chuàng)作的作品能達到的較高水平。犯罪技法向醫(yī)學與媒體取經(jīng)；概念設(shè)置標新立異；懸疑的構(gòu)筑與瓦解有趣有理；敘事手法如片頭閃回的運用引發(fā)觀眾對人物的深切共情；對十幾位重要角色的背景豐盈比較到位，對主人公的性格塑造也做到了鮮明。

但最讓我欣喜的是與內(nèi)容無關(guān)卻又大為交關(guān)的地方，那就是我在臺劇中看到了如美劇般標準化、專業(yè)化、體系化生產(chǎn)的訊號。這充分表現(xiàn)在每集結(jié)束后的滾動字幕中和幕后紀錄片中。在當下的華語劇集市場環(huán)境中，我期待的根本就不是零星的爆款，而是體系的建立。而臺劇市場，有資本注入，有自由的創(chuàng)作環(huán)境，正是群雄逐鹿、猛龍過江的好時節(jié)！

（公眾號：段雪生）

2020年的高分懸疑臺劇，沖著大幅宣傳的16禁大尺度場面和反轉(zhuǎn)出演的林心如刷完了整部劇，雖遲但到，五星推薦。整個故事根據(jù)一群通過自殺完成對方遺愿的普通人作為故事主線，抽絲剝繭，逐步揭開我們所不熟知的、在生命完結(jié)線徘徊的一群人的故事。誰是被害者，誰又是加害者，在現(xiàn)在這個紛紛擾擾、一刻得不到喘息的社會里，如何定義存在。

相比林心如一如既往穩(wěn)定的演技輸出，更讓人留下深刻印象的是方毅任和徐海茵。無論是因亞斯伯格癥無法共情人類諸多情感而格格不入的方毅任，還是童年陰影揮之不去、嗜血工作掩飾內(nèi)心的徐海茵，人物性格立得很穩(wěn)，從一開始的鋒芒畢露逐步因為遺愿清單事件不斷喪命的人軟化內(nèi)心，兩個角色的心路歷程從故事中的細枝末節(jié)展現(xiàn)的十分自然。最為驚艷的是徐海茵和李雅均在最后監(jiān)獄的對話，對于我來說很有效的反轉(zhuǎn)了故事想要傳達的宗旨，活著比死去更需要勇氣，只有活著才能看到希望從未磨滅，只有活著才能為自己爭取到實質(zhì)的理解，而死去，無疑是讓愛你的人更加渴求一份勇氣罷了。

整部劇故事十分完整，結(jié)局對每一個人物都做了真正的反轉(zhuǎn)，傳達出無比深刻的理念。對每個活著的人接下去人生的設(shè)定無不在點明，活著才能有更多希望，因為人只有活著才能有所作為。趙承寬是個意外的驚喜，直到最后一刻才能理解他，他所有前期表現(xiàn)出來令人不解、厭惡的行徑其實不存在任何的惡意和居心，只是一個普通人會有的情緒和行為，本質(zhì)的善良是需要通過時間來延展的。

吸引人的看點：1.極具視覺沖擊力的尸體 2.懸疑的案件 3.主角的鑒識專業(yè)知識

可惜，隨著第三具尸體身份被確認，懸疑緊張的部分就蕩然無存，整個事件已經(jīng)攤開讓觀眾明白了，于是看警察追查的部分失去了意義。

接著，后面連所謂“鑒識”的部分都懶得拍了，剩下就是看老爸莽撞尋女的劇情，毫無戲劇張力……

尸體部分，可能預算都用在前面，后面沒有新尸體道具，直接讓演員裝死。所以，開始讓人眼前一亮的三個看點，在后面都讓人失望。

得分點：

- 溶尸的場景做得非常出彩~尸體的部分是挺用心的。

- 每集片尾有花絮可看。也是通過花絮知道主創(chuàng)們想表達什么，因此知道了他們在劇中沒有把想做的表達出來。例如他們想寫不近人情的方毅任因為女兒的事，慢慢變得想去了解別人（真沒看出來）；想表達有些邊緣人活著的時候沒人去了解，變成尸體之后，鑒證科的人卻拼命想了解它生前的故事（這一點很有意思，但不說的話，看劇感覺不出來）

如果不是有花絮，真不知道原來主創(chuàng)這么有想法的。（可惜啊，成品沒做好）

扣分點：

- 警察從頭到尾辦案都很水。警察的調(diào)查一直落后于記者，要看新聞才知道內(nèi)幕；放劉光勇回家監(jiān)視他，然后劉光勇回家自殺；劉光勇送醫(yī)院，兩個警察遠遠的在外面聊天，劉光勇就這樣被人殺了。——現(xiàn)實有這種警察你能放心？算實實在在的辱警了吧 囧

- 男主性格孤僻，跟同事都無法相處，是怎么結(jié)婚的？這也是很多人的疑問，但完全沒交代。顯得人物很假。同理的還有徐海茵爸爸為什么要自殺。（也有網(wǎng)友指出，以為徐海茵的爸爸是怕自己死后，巨額債務要由妻女來償還所以拉家?guī)Э诘厝ニ??？墒呛髞韯∏橹?，徐海茵和母親雖然生活的不富裕，但也沒有被瘋狂追債的樣子啊。 ）能明顯感覺到編劇創(chuàng)造人物只是為了劇情服務。

- 突然的父愛。離婚后對妻子女兒不聞不問，期間妻子重病、女兒陪酒……直到在案件中看到錄像才想起自己原來有個女兒！然后就修改證據(jù)，瘋狂尋女。這樣的轉(zhuǎn)變超突兀。

如果，你真的關(guān)心女兒，是為了不想傷害她們母女才選擇離婚，那離婚之后也會默默關(guān)注吧？又沒有說媽媽帶著女兒出國了或者媽媽禁止父女相見，怎么會十年都不管妻女的死活？只能說是渣男。

- 人物缺乏成長曲線，性情突變。嗜血精明的記者因為發(fā)布了雕刻師哥哥的新聞，一步到位完成良心發(fā)現(xiàn)變助人為樂乖寶寶；曉孟突然就2年后想通了；警察寬哥在最后一集變大好人到處幫人……

- 李雅均家里不鎖，等著方毅任隨便進去、警察隨便進去，家里還一直循環(huán)播放被害人自述視頻。能不能拍得再假一點……（還真能……后面她居然自首去了……）

- 沒有交代李雅均犯罪的決定性證據(jù)。1 李雅均怎么殺劉光勇的？——沒監(jiān)控沒證據(jù)。2 怎么在殯儀館偷尸體的？——不知道。3 怎么捉到李雅均的？——她自己大搖大擺走進警局自首的。是有多敷衍觀眾……

原以為自首是完成最后一步，結(jié)果只是因為劇情需要讓方毅任找到女兒……

- 缺乏交代案情。這些連環(huán)案是怎么一步一步策劃的？被害人是怎么同意的？是怎么決定順序怎么具體實施的？一概欠奉~

- 父女相見，總是互相數(shù)日期。爸爸數(shù)女兒的成長重要日子，這點也符合爸爸的怪人性格，但女兒緊接著數(shù)爸爸經(jīng)手的案子日期，數(shù)自己受傷日期、殺媽媽日期……你們兩父女為什么愛一見面就互相數(shù)日子？？？要從這點來確認是親生的？

- 還有鑒證方面的水份，嚴謹老爸居然不關(guān)門讓女兒受傷……等等的不提了。甚至還有這種情景——劉光勇自殺未遂，躺在醫(yī)院床上，警察急著詢問：

（你們眼瞎了沒看到他戴著頸托、口中插管？？？還叫他點頭、說話？……孫臏看了都想站起來打人！給他紙筆，或者讓他豎手指好不好吖？）

挺可惜，這些情節(jié)元素可以發(fā)揮得更好的。例如，前幾案可以像日劇那樣一集一案，前半集查案，找到被害人信息，后半集挖掘被害人的故事，引觀眾當成連環(huán)殺人案來看——“生活遇到不公的人，居然恰好都被人殺了，兇手選被害者有什么標準？”到總體過半才讓主角從關(guān)鍵證物發(fā)現(xiàn)真相，再找女兒，從女兒口中得知為什么會湊在一起實施這件案。但女兒不可能拿到芬太尼，也沒有殺劉光勇的機會，再找出幕后大boss，捉到大boss之后，她再交代一系列案件的起因經(jīng)過（交代清案情很重要）。

客觀來說，這部劇不是一部爛片，它言之有物，有想表達的主題，有自殺者與施救者的立場對立，有些發(fā)人深省的對白（例如劉光勇老婆說，“世人記得的他，只在他犯錯的那瞬間，但我記得的更多，有他的愧疚，有他的體貼與善良，那才是他真正完整的樣子。”）主創(chuàng)有想法，但想到卻做不到。

能看出編劇或者導演的稚嫩，好牌亂出，越到后面越無聊，第8集結(jié)局的節(jié)奏讓人昏昏欲睡，簡直像是多余的。

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看到一篇影評，從另一個角度點出這部劇實實在在存在的問題——

《為什么這部劇里每一個糟糕的父親和丈夫都能得到原諒？憑什么？（誰是被害者）劇評》

//movie.douban.com/review/12605396/

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蘇可蕓在劇中唱的那首歌，是陳小霞的《還活著》。

歌詞很點題，是每個脆弱者的心聲。

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看到有一個短評是——

徐若風 看過 2020-05-06

上一部達到這種水準的華語懸疑推理劇，我已經(jīng)不記得是什么時候了...大陸的這些懸疑劇能有這個一半能看，都可以燒高香。離奇案件、縝密推理、復雜人物、完整的社會群像鏈，這個類型能給出的基本都給出了。雖然部分情節(jié)點有僵硬處理痕跡，后段遺憾也不少，但放在華語劇的層面來說，的確要用“極度罕見”來形容。另外最值得表揚的就是這群演員，他們出演的都是極端人設(shè)，不同程度的心理疾病患者，甚至還有鄭人碩一人兩角的情況。但大家還是能對角色產(chǎn)生很深的理解和體認，即使部分表演有點“臺式”過火，真摯與信念感是看得到的。反觀大陸的懸疑劇，“過場感”很強，演員很難把他們的真心拿出來給人看到。

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不明白為什么要踩大陸劇，也不知道ta到底多久沒看過大陸作品，反正上一個讓我覺得驚艷的華語推理劇是《唐人街探案》網(wǎng)劇，就今年的事~而且《唐人街探案》網(wǎng)劇前8集水準完全秒殺《誰是被害者》。