1 ) 一月新番之最推薦：只有我不存在的城市

看到1月新番表最期待的就是這部了

繪畫不成、性格陰郁的29歲男人藤沼悟擁有一種他自稱為“再上映”的能力，每當(dāng)周圍發(fā)生不測(cè)的事之后，他都能倒流到這個(gè)事件發(fā)生之前的1-5分鐘，借以阻止不測(cè)的發(fā)生

而動(dòng)畫第一集他的母親被人暗殺，他倒流到18年前與之相關(guān)的小學(xué)同學(xué)雛月被人誘拐暗殺的前一段時(shí)間，這次，悟決心要改變過(guò)去
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萬(wàn)惡的優(yōu)酷居然要充會(huì)員才能看，但為《無(wú)頭騎士異聞錄》在土豆充了會(huì)員所以也能在優(yōu)酷看到這個(gè)番?！稛o(wú)頭騎士》的監(jiān)督大森貴弘是MV導(dǎo)演出身，分鏡做的很厲害，今天看了《只有我不存在的城市》的前兩集，這分鏡同樣厲害，搜了下監(jiān)督伊藤智彥，是《夏日大作戰(zhàn)》和《穿越時(shí)間的少女》的副導(dǎo)演，果然，電影導(dǎo)演出身的鏡頭調(diào)控都很強(qiáng)

男主在回家的路上與殺害母親的兇手擦肩而過(guò)，后來(lái)被警察誤認(rèn)為是殺人兇手后倉(cāng)皇逃跑結(jié)果一睜眼回到18年前。下面四個(gè)鏡頭是第二集開(kāi)頭對(duì)第一集結(jié)尾處的回憶

這個(gè)剪輯略diao，從殺害母親兇手的左眼切到悟的右眼，再急速拉開(kāi)，切到悟的面對(duì)學(xué)校的全景，而且昭和63年這個(gè)，在第一集時(shí)有提到過(guò)現(xiàn)在是平成年，所以再跳到昭和年，也不會(huì)覺(jué)得很突兀

對(duì)這個(gè)印象也蠻深的，第一集開(kāi)頭男主就用“再上映”的能力救了一個(gè)小孩但導(dǎo)致自己被撞，躺在病床上醒來(lái)時(shí)的一個(gè)鏡頭
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同事愛(ài)梨用剪刀手比劃的時(shí)候焦點(diǎn)在她的剪刀手上，悟說(shuō)話的時(shí)候焦點(diǎn)就在他的臉上了


回到18年前的悟決心接近雛月了解情況，誤以為他喜歡雛月的小伙伴們?yōu)樗ナ堑膸讉€(gè)鏡頭和剪輯

小伙伴一巴掌拍的悟一個(gè)踉蹌，就切到放學(xué)后和雛月在河邊會(huì)面的腳步上，這個(gè)踉蹌不僅有之前被拍的站不穩(wěn)，還有面對(duì)雛月的悟心里的害羞與不安


隨便截個(gè)場(chǎng)景都是精心構(gòu)造，如下幾人對(duì)話的場(chǎng)景：

仰拍

俯拍

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在第二集的末段的場(chǎng)面調(diào)度就比較明顯了：
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左上角有光源，此時(shí)的雛月是悟的“引導(dǎo)者”，她引導(dǎo)悟?qū)W著表露自己真實(shí)的想法，因此光源在雛月的這邊，而兩人中間隔著一棵大樹(shù)，此刻還處于分離狀態(tài)


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雛月此刻說(shuō)的是內(nèi)心真實(shí)的想法，所以給她臉部的特寫


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不過(guò)悟說(shuō)的還是假話，所以看不到他的臉

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下一刻悟決心直面自己，給了他正面的鏡頭


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悟決心要改變過(guò)去，他要在雛月被誘拐暗殺之前搞清一切，挽救雛月和18年后要遭遇不測(cè)的母親。（剛不小心看到評(píng)論知道了誰(shuí)是兇手，真像吃了口shi一樣惡心）
 
《只有我不存在的城市》也被翻拍成成影版的，3月份上映，另外原漫畫貌似很火，這次動(dòng)畫版制作團(tuán)隊(duì)的配置也很強(qiáng)啊，除了監(jiān)督伊藤智彥以外，岸本卓任構(gòu)成，他也是銀他媽第三季的構(gòu)成，排球少年和白兔糖的構(gòu)成也是他。另外，音樂(lè)是梶浦由記配的，她給fate和到刀劍神域都配過(guò)，想來(lái)大家應(yīng)該不陌生?？傊?，已經(jīng)知道殺人兇手的我，也只能期待悟能成功解救雛月和他老媽了

發(fā)糖
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 2 ) 年度滿分作文

 3 ) 一些憋了很久的槽

 4 ) 《仆街》：披著懸疑外皮的人情劇——伊藤智彥導(dǎo)演開(kāi)播前訪談?wù)浾?/h4>

封面來(lái)源：《只有我不存在的城市》

作者：傳聲筒

2016年1月新番《只有我不存在的城市》（后文簡(jiǎn)稱《仆街》）上周已經(jīng)開(kāi)播。在開(kāi)播前導(dǎo)演伊藤智彥接受多處訪談，談及他與本作品邂逅的契機(jī)，以及在作品執(zhí)導(dǎo)中的思想與表現(xiàn)手法。

本文參考訪談原文地址（日文）：
Anime!Anime!訪談
雅虎新聞訪談

在談及《仆街》與伊藤監(jiān)督過(guò)去的代表作《SAO》方向的迥然不同時(shí)，監(jiān)督表示《SAO》同樣是他寶貴的經(jīng)歷，但是在他個(gè)人心目中其實(shí)《SAO》才是更為異端的作品。監(jiān)督本身不擅長(zhǎng)拍動(dòng)作戲，在《SAO》時(shí)遭遇了不少困難。而偏向日常和真人劇的作品才是監(jiān)督一直以來(lái)想要參與的題材，監(jiān)督就是在此時(shí)遇到了《仆街》。盡管有著懸疑劇外表的本片是否適合監(jiān)督他自己也還摸不準(zhǔn)，但監(jiān)督自己非常喜歡懸疑電影，希望能夠有所挑戰(zhàn)。

說(shuō)到與《仆街》相遇的契機(jī)，監(jiān)督表示有一位叫做涉谷的A-1 Pictures員工向他推薦了《仆街》的漫畫，當(dāng)時(shí)還只出到第二卷。監(jiān)督讀完第一卷后受到很大沖擊，讀完第二卷后則被懸念吊足了胃口。關(guān)于這點(diǎn)監(jiān)督表示，漫畫連載中各話留懸念的手法非常高明，他在動(dòng)畫的劇情安排時(shí)也會(huì)注重這方面。他和系列構(gòu)成岸本卓在腳本上下了很大功夫，力求每話都能結(jié)束在最能留下懸念的位置。

而本作的動(dòng)畫化，監(jiān)督功不可沒(méi)。自從成為漫畫粉絲后，伊藤監(jiān)督就開(kāi)始四處找人推銷《仆街》尋求動(dòng)畫化。但是當(dāng)時(shí)畢竟還只發(fā)售了兩卷，故事內(nèi)容尚處于起步階段。所以對(duì)以劇情的跌宕起伏為賣點(diǎn)的《仆街》而言，初期階段的動(dòng)畫化提案是要冒相當(dāng)大的風(fēng)險(xiǎn)的，幸而監(jiān)督鍥而不舍，最終被他得償所愿。

對(duì)監(jiān)督而言，原作漫畫的魅力是完全無(wú)法預(yù)測(cè)的情節(jié)所帶來(lái)的興奮與忐忑。而監(jiān)督78年出生，男主藤沼悟出生于77年，兩人年齡上的接近使得監(jiān)督對(duì)于男主小學(xué)生時(shí)代的生活環(huán)境產(chǎn)生了很強(qiáng)的共鳴。于是監(jiān)督把他當(dāng)年較為熟悉的東京飯?zhí)飿蛑苓叚h(huán)境放進(jìn)了第一話的背景之中。監(jiān)督希望能在動(dòng)畫的時(shí)代感中表達(dá)出懷舊而非“老舊”的氣氛。

關(guān)于劇情方面，監(jiān)督則覺(jué)得這部作品不需要有華麗的動(dòng)作打斗，而是淡淡地推進(jìn)劇情即可。而且兼有描寫社會(huì)問(wèn)題的沉重一面，所以也未必需要有可愛(ài)的女孩子出場(chǎng)。于是監(jiān)督對(duì)兩個(gè)時(shí)代的兩位女主的塑造所做的要求是，不要太“女孩子氣”，不把她們刻畫成傳統(tǒng)意義上的美少女。無(wú)論作畫和聲優(yōu)表演都要求女性角色要有所壓抑，而戀愛(ài)方面的戲碼也會(huì)有所減少。

從以上的意圖出發(fā)，監(jiān)督在演出方面特別注意的是“盡量少使用漫畫式的表現(xiàn)”。雖然原作是漫畫，但是他在演出上會(huì)極力把緊張感的氛圍和漫畫風(fēng)格的氛圍給區(qū)分開(kāi)來(lái)，希望把作品中逐步展開(kāi)的案件所帶來(lái)的沖擊，以及當(dāng)時(shí)的感情直接傳遞給觀眾。為此作品整體會(huì)更加貼近寫實(shí)，全片會(huì)彌漫著緊張的空氣。但也正因?yàn)榇?，一些令人安心的日常戲份才顯得更為珍貴。

對(duì)于作品的分類，監(jiān)督在和原作的三部敬老師，以及老師的漫畫責(zé)編討論時(shí)得知，三部老師他并不想把《仆街》畫成懸疑劇，而是希望畫成披著懸疑劇外衣的“人情劇” 。監(jiān)督自己在閱讀原作時(shí)也有同感，所以動(dòng)畫的畫面雖然懸疑色彩較重，但是他同樣注重人情劇的描寫，希望觀眾們能從中讀出創(chuàng)作者們真正的意圖。

而面對(duì)備受關(guān)注的主人公聲優(yōu)問(wèn)題，監(jiān)督表示并不是為了作品的“寫實(shí)”而采用真人劇演員，他個(gè)人腦內(nèi)的男主印象是“寫實(shí)版的野比（《哆啦A夢(mèng)》主角）”，而土屋大鳳與滿島真之介兩位盡管沒(méi)有動(dòng)畫聲優(yōu)經(jīng)驗(yàn)，但卻恰好合乎他的要求。監(jiān)督對(duì)于土屋的印象是無(wú)論本人性格和演習(xí)戲格，都有很強(qiáng)的昭和感。聲線也是“好孩子”的感覺(jué)，很難讓他人抱有不好的印象。而滿島的演技則給監(jiān)督以非常樸訥的印象。盡管滿島本人非常愛(ài)說(shuō)話，但監(jiān)督聽(tīng)到滿島在第一話中的男主表演時(shí)，被演技中過(guò)分的樸訥所驚到，幾乎要上前慰問(wèn)他是否存在心理問(wèn)題。另外滿島的聲線由于過(guò)去也有過(guò)旁白配音的經(jīng)驗(yàn)，穿透感很強(qiáng)。而他本人也有演喜劇的能力。

至于兩人的動(dòng)畫聲優(yōu)經(jīng)驗(yàn)尚淺這一點(diǎn)，監(jiān)督透露他另有一個(gè)目的是希望兩人能將配音經(jīng)驗(yàn)的逐漸成長(zhǎng)，和故事情節(jié)的逐步發(fā)展結(jié)合起來(lái)。這個(gè)計(jì)劃能否成功尚未可知，但監(jiān)督覺(jué)得有嘗試的價(jià)值。目前配音已經(jīng)進(jìn)行了數(shù)話，監(jiān)督表示存在被配音打動(dòng)而感受到男主成長(zhǎng)的情況，可以說(shuō)嘗試獲得了成功。

關(guān)于監(jiān)督和男主的共鳴，他表示第一話中漫畫編輯對(duì)男主所說(shuō)的無(wú)法通過(guò)作品看到男主的臉，希望他能提出更深的意見(jiàn)，和自己在制作動(dòng)畫中所體會(huì)到的感想不謀而合。順便在家讀原作的時(shí)候，監(jiān)督夫人也來(lái)問(wèn)他是否對(duì)這段臺(tái)詞有所感觸，把監(jiān)督嚇得不輕。但監(jiān)督也覺(jué)得他就是要把這些自己在意的情節(jié)作為動(dòng)畫中刻畫的中心，男主如何去解決這些問(wèn)題則將成為整個(gè)故事中的核心課題。

另外看過(guò)第一話的觀眾應(yīng)該已經(jīng)注意到，男主的母親佐知子（52）身材如模特，聲音似死神，散發(fā)出強(qiáng)烈的存在感，據(jù)伊藤監(jiān)督介紹，佐知子（52）也是三部老師想畫的理想母親。而監(jiān)督本人則對(duì)于加代的印象更為深刻，對(duì)她所擁有的普通小學(xué)生所不具備的孤高與忍耐和獨(dú)立性贊不絕口。

伊藤監(jiān)督還希望觀眾能以觀看外國(guó)電視劇的心態(tài)觀賞本片。除了之前提到的，主人公使用真人劇演員擔(dān)任聲優(yōu)之外，音樂(lè)和音效方面監(jiān)督和音響監(jiān)督巖浪美和商量后，同樣決定也要使用真人電視劇式的風(fēng)格，以此來(lái)吸引平時(shí)不看動(dòng)畫的觀眾。

最后，作為本片劇情核心的時(shí)間穿越演出，曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)著名穿越作品，細(xì)田守版《穿越時(shí)空的少女》助理監(jiān)督的伊藤監(jiān)督表示，會(huì)盡量排除《穿越時(shí)空的少女》演出的影響，也不會(huì)使用其中的穿越異空間式的表現(xiàn)。而是去嘗試刻畫男主時(shí)間回溯能力的“復(fù)讀機(jī)空間”，來(lái)表現(xiàn)復(fù)雜的時(shí)空穿越劇情。為了讓觀眾更容易理解來(lái)去兩個(gè)時(shí)代間的故事而不致混亂，監(jiān)督和系列構(gòu)成在與三部老師商量后決定大膽修訂劇本，對(duì)情節(jié)進(jìn)行精簡(jiǎn)和緊縮，這同時(shí)也能增加劇情的強(qiáng)度。希望觀眾們能夠和原作對(duì)比，體會(huì)修訂的效果。

上周播放第一話，確如監(jiān)督所說(shuō)，劇情大改，時(shí)穿演出和懸疑氣氛也做得夠味兒。令人擔(dān)憂的聲優(yōu)問(wèn)題也不算太嚴(yán)重。幼年版的土屋臺(tái)詞有限不予評(píng)論，成人版的滿島配音勉強(qiáng)到了及格線。很有趣的是在感情不甚激烈的臺(tái)詞中，他表現(xiàn)相當(dāng)出色，有一點(diǎn)《蟲師》中中野裕斗的味道。但是一旦到那些“納尼”“馬鹿”這些需要用到感情的叫喊或者吐槽等表演色彩濃厚的臺(tái)詞時(shí)，就顯出他這方面的尚需鍛煉了，尤其是在對(duì)手戲往往是高山南的時(shí)候。順便一說(shuō)，在本作男主大人變小孩的劇情中特別安排高山南來(lái)演媽，真不知道是不是有意的，可惜監(jiān)督目前似乎還沒(méi)提及到這方面。當(dāng)然，即使尚有不足，正如監(jiān)督所說(shuō)，他希望看到聲優(yōu)和劇中人物的成長(zhǎng)能夠有所重合產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，我們可以拭目以待。

另外如監(jiān)督訪談中提到的，存在感極強(qiáng)的男主他媽，雖然52歲，但是看完第一話覺(jué)得這完全可以有好不好！當(dāng)然很多觀眾難以抵抗數(shù)字帶來(lái)的沉重事實(shí)，畢竟50多歲實(shí)在有點(diǎn)太過(guò)。不過(guò)幸運(yùn)的是，第二話已經(jīng)穿回20年前，三十出頭的男主他媽到底是怎樣的一個(gè)味道，沒(méi)看過(guò)漫畫的小編表示超期待的！

Anyway，這片推薦。

 5 ) 愛(ài)是所有故事的核心

 6 ) 原作和改編的相互影響——伊藤智彥和三部敬對(duì)談

封面來(lái)源：只有我不在的城市

作者：mjn

前段日子，在《只有我不存在的城市》官網(wǎng)上公開(kāi)了動(dòng)畫監(jiān)督伊藤智彥和三部敬的對(duì)談。因?yàn)楸咀魇莿?dòng)畫和漫畫原作同步完結(jié)，動(dòng)畫決定制作時(shí)，漫畫家的三部敬老師還沒(méi)決定結(jié)局。不過(guò)最后在動(dòng)畫方忠實(shí)漫畫原作的情況下，順利完工，同時(shí)三部敬老師的結(jié)局也受到了動(dòng)畫方的影響。非常特殊的情況。

對(duì)談除了相互影響的內(nèi)容之外，還有很多改編動(dòng)畫的細(xì)節(jié)和注意點(diǎn)。

原文地址：http://bokumachi-anime.com/special/interview/

首先問(wèn)伊藤監(jiān)督當(dāng)初第一次讀到原作時(shí)的感想，伊藤認(rèn)為原作最好的地方就是意料之外的劇情，故事的發(fā)展總是出乎自己的預(yù)想，這點(diǎn)肯定是能讓讀者感到有趣的。三部也說(shuō)的確在這方面是花了心思，想了很多。

三部敬老師小學(xué)生的時(shí)候就非常喜歡江戶川亂步的《少年偵探團(tuán)》系列，受影響很多，認(rèn)為這類懸疑作品布置伏線是很重要，尤其日常對(duì)話的處理，既要簡(jiǎn)潔表現(xiàn)得不引人注目，而且還能為伏線服務(wù)，以后必能派上用場(chǎng)。

伊藤監(jiān)督在做動(dòng)畫時(shí)也是考慮到這點(diǎn)的，關(guān)于改臺(tái)詞方面除了第九集雛月分別的時(shí)候和第四卷最后悟的回想基本都沒(méi)怎么動(dòng)，不過(guò)老老實(shí)實(shí)按照原作臺(tái)詞寫分鏡是很怪的，因?yàn)樵魇锹嫞瑢懪_(tái)詞的時(shí)候偏書面語(yǔ)，而動(dòng)畫的臺(tái)詞是需要聲優(yōu)說(shuō)出來(lái)的，而且?guī)讉€(gè)重要人物都是小學(xué)生，現(xiàn)實(shí)中小學(xué)生不會(huì)這樣說(shuō)話，于是在這方面需要一定的口語(yǔ)化。

這點(diǎn)三部老師在看動(dòng)畫的過(guò)程中也感受到了，不過(guò)這樣處理反而沒(méi)有違和感，稱贊了伊藤監(jiān)督。他之前是完全沒(méi)有想到自己的作品會(huì)變成動(dòng)畫，開(kāi)始是很不安的，不過(guò)和伊藤監(jiān)督交流之后就放心了，看得出伊藤監(jiān)督對(duì)原作還是理解很深的，甚至他覺(jué)得能做得比原作還要好。

當(dāng)然討論的很重要的一點(diǎn)是這部動(dòng)畫如何結(jié)尾，其實(shí)動(dòng)畫決定開(kāi)始做的時(shí)候三部老師并沒(méi)有決定結(jié)局，因?yàn)榕陆Y(jié)局寫得不能讓觀眾滿意，結(jié)果動(dòng)畫制作組也在不知道結(jié)局的情況下開(kāi)始做了，只能相信三部老師了，這種情況還是挺搞笑的。

然后問(wèn)到伊藤監(jiān)督喜不喜歡類似懸疑類作品，監(jiān)督說(shuō)自己動(dòng)畫看得不多，不過(guò)他覺(jué)得成功的是《死亡筆記》還有《冰菓》，動(dòng)畫的成功例子不多，所以著手的時(shí)候還是非常擔(dān)心的。因?yàn)楣适掳l(fā)生的地點(diǎn)在北海道苫小牧市，所以參考了美劇《THE KILLING》，因?yàn)楣适掳l(fā)生地點(diǎn)也是有北國(guó)風(fēng)格的哥本哈根。地方雖然小而偏僻，但是畫面不能顯得太土氣，于是是參考北歐風(fēng)格。動(dòng)畫staff們也去了當(dāng)?shù)厝〔模詈蟪鰜?lái)的效果三部老師還是非常滿意的。

OP的分鏡是伊藤監(jiān)督親自上的，他也是根據(jù)先前決定的歌曲來(lái)找靈感構(gòu)建畫面的類型（和之前的梅津泰臣一樣）。其實(shí)開(kāi)始部分和結(jié)尾是對(duì)應(yīng)，想做出悟逐漸消失的感覺(jué)，來(lái)體現(xiàn)寂寞感。

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三部老師則是非常喜歡OP中突然出現(xiàn)洪水的場(chǎng)景，覺(jué)得有《閃靈》的感覺(jué)。

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另外很有趣的是這部作品是動(dòng)畫和漫畫相互影響的，這次對(duì)談進(jìn)行的時(shí)候就是原作最終回之前，伊藤監(jiān)督還是忠實(shí)原作的，都在強(qiáng)調(diào)無(wú)論動(dòng)畫和原作力氣還是往一處使。三部老師直言是受到了動(dòng)畫腳本很大影響，結(jié)局參考了很多動(dòng)畫的要素，最后的結(jié)局是爭(zhēng)取了更多的頁(yè)數(shù)，追加了場(chǎng)景，學(xué)到很多東西，不僅僅是故事的點(diǎn)子方面，人物行動(dòng)動(dòng)機(jī)的刻畫也是受益匪淺。最后三部老師還表示會(huì)作動(dòng)畫版粉絲的身份看到最后的，那么好的動(dòng)畫很久沒(méi)看到過(guò)了。

 7 ) 每個(gè)人心中都有一個(gè)缺口，唯有愛(ài)和信任才可以填滿。

 8 ) 昨天的遺憾都會(huì)在今天出現(xiàn)——只有我不在的街道