看完此片，不想去爭(zhēng)辯這是不是一部姐弟戀或者母子戀電影！心中只有感嘆，假如我有這一樣一個(gè)不道德的夏天，那我該如何對(duì)待以后人生必定遇到的失去，愛和性呢？
      在碰到行事怪異的偶像，來(lái)學(xué)習(xí)寫作，我看是不可能的。
      從偷偷的看女一號(hào)瑪麗安，觀察瑪麗安，再到打飛機(jī)被女一號(hào)碰到，小男生的性福生活就此開始了。但是更重細(xì)節(jié)的我會(huì)看到，女一號(hào)把男生打飛機(jī)幻想的衣物擺在床上的時(shí)候，我就想知道女一號(hào)這算引誘嗎？
       當(dāng)男一號(hào)說(shuō)到小男生長(zhǎng)得像死去的兒子，我郁悶了，這是母子戀嗎？
觀賞完影片，才知道，瑪麗安，想讓自己的兒子體驗(yàn)過(guò)性愛。艾迪說(shuō)了一句，性愛是死去之前最為看重的事情。
      
      艾迪是否真愛瑪麗安，還只是青春的懵懂？這個(gè)觀影者心中每個(gè)心中都有自己的答案。影片結(jié)束布里吉斯說(shuō)，在失去孩子之前，我們就已經(jīng)很難相處了。艾迪回答說(shuō)，我不信。你信嗎？
      這樣的夏天，我也想經(jīng)歷！此片適合在讀的中國(guó)大學(xué)生。






還有很喜歡這一句，a sound like someone trying not to make a sound !

    徐娘半老的過(guò)氣艷星Kim Basinger能在熒光幕上延續(xù)自己的演藝生涯，很大原因歸功于她不懈努力的轉(zhuǎn)型，《洛城機(jī)密》、《一線生機(jī)》和《不道德的夏天》可以說(shuō)是她比較成功的三部作品，就表演而言，個(gè)人比較喜歡這次和性格男星Jeff Bridges主演的家庭倫理劇。

      《The Door in the Floor》改編自John Irving職業(yè)生涯中最為暢銷的小說(shuō)《A Widow for One Year》中的一章（電影《蘋果酒屋法則》(The Cider House Rules)便是改編自他的小說(shuō)），借助豐富、有層次感的人物個(gè)性進(jìn)行說(shuō)明，著重講述了一個(gè)有關(guān)愛與性、失去與寬容的故事。三個(gè)主人公通過(guò)情感的釋放而對(duì)生活有所覺醒，他們之間不道德的情感顛倒卻揭示了未來(lái)的不可預(yù)知性。

      電影探討的其實(shí)是婚姻問題，一成不變的生活成為夫妻間最大的隔膜與阻礙，Jeff Bridges在片尾道出婚姻早已名存實(shí)亡，即使沒有喪子的意外也無(wú)法與Kim Basinger相處，便是許多現(xiàn)代生活的真實(shí)寫照。

      Jeff Bridges飾演隱居在遠(yuǎn)離城市邊遠(yuǎn)海灘的兒童小說(shuō)作家，這個(gè)中年文藝作家行跡古怪，作品充滿成人式傷感和生活的哲理，和兒童的稚嫩天真根本風(fēng)馬牛不相及；平日喜歡用墨魚汁畫畫（這一怪癖讓我想起愛蹲在桌子上畫《麥兜故事》的麥家碧），亦喜歡赤裸著身體抱著4歲的女兒大談兩個(gè)兒子的死亡。雖然與Kim Basinger早已分居、渴望得到女兒的撫養(yǎng)權(quán)，亦不惜故意挑選貌似亡子的少年做助手企圖挑起妻子的欲火，但其實(shí)仍深深愛著妻子，只是想籍此機(jī)會(huì)讓Kim Basinger走出傷痛的陰影。

      Jon Foster飾演的俊美少年是整部影片的催化劑，本來(lái)在暑假滿懷熱情的充當(dāng)偶像Jeff Bridges的助手，可每天只是無(wú)聊的幫其修訂文稿或充當(dāng)司機(jī)的角色，Jeff Bridges性格怪癖又封閉，身為作家居然沒有電腦簡(jiǎn)直匪夷所思。未經(jīng)人事的他很快迷戀上風(fēng)韻猶存的作家夫人Kim Basinger，對(duì)著Kim Basinger的內(nèi)衣自慰被撞破，誰(shuí)料Kim Basinger不但沒有責(zé)怪反而默許他的“荒誕”，結(jié)果干柴相遇烈火一發(fā)不可收拾，日以繼夜的沉浸在肉欲快感中，甚至被Kim Basinger只有4歲的女兒撞破“好事”。然而隨著相處時(shí)間越來(lái)越長(zhǎng)，Jon Foster慢慢體會(huì)到Jeff Bridges古怪背后深深的痛苦和Kim Basinger難以逃離的悲傷，看到那道通往憂傷的隱蔽心門，在此同時(shí)他也告別了自己少年的純真，在迷失與失去之后變得成熟與感性。

      少年與中年婦女的不倫之戀?gòu)膩?lái)都是電影界經(jīng)久不衰的話題，近來(lái)最引起衛(wèi)道士非議的當(dāng)屬尼歌-潔曼戀上亡夫轉(zhuǎn)世十歲少男的奇情片，其實(shí)她早期的作品《不顧一切》（講述她引誘鄰家少男殺夫的故事）就已頗驚世駭俗。要論變態(tài)香艷有鐘麗緹的《晚娘》、畸形壓抑有《鋼琴老師》和《教師別戀》，不過(guò)都不及本片來(lái)得平實(shí)，雖然叛經(jīng)離道放縱情欲，但勝在夠自然，很有文藝feel。

      Kim Basinger歷經(jīng)十年的滄桑依舊無(wú)法走出喪子之痛的陰影，除了對(duì)4歲女兒的愛惜與不設(shè)，她的生命中只剩下痛苦和憂傷，人生陰暗背面的一切早已迷失，即無(wú)法割舍與不能直面，她一直不敢對(duì)Jon Foster直訴當(dāng)年慘劇的經(jīng)歷就是怕對(duì)方會(huì)離她而去；Jon Foster重燃的不僅是她熄滅多年的欲火，更有她打開心靈傷痛之門、告別過(guò)去重新生活的決心，三人間相互依賴生存的關(guān)系最終恢復(fù)成獨(dú)立的個(gè)體，令人相當(dāng)感慨。

      影片結(jié)尾，依舊是導(dǎo)演全片重復(fù)拍攝的陰冷走廊，不過(guò)這次兩邊墻壁上記錄往昔回憶的照片全部被帶走，只留下盡頭孤獨(dú)的高背座椅，Jeff Bridges也終于心思交瘁的坐在地板上，鼓起勇氣打開地板上塵封的那道門，失去平衡的人生，最終會(huì)找到繼續(xù)追尋的支點(diǎn)。

電影探討了有關(guān)“因愛而失去”的話題，埃迪，因?yàn)椤巴陸佟倍チ松倌甑耐婧蛦渭?，變得即理性又感性；瑪麗恩，她先失去兒子、繼而迷失自己，除了悲痛和憂傷，她再也無(wú)法體會(huì)到其它情感；泰德，他失去的是信任，對(duì)自己的信任、對(duì)婚姻的信任、對(duì)寫作才能的信任……“失去”本身就是一個(gè)沉重到讓人喘不過(guò)氣的話題，然而威廉姆斯卻可以借用怪異的幽默將其打碎再重新組裝，成果是可觀且驚人的。

一個(gè)家，有滿墻的黑白照片，小女孩和爸爸每天對(duì)著照片里的兩個(gè)男孩說(shuō)話，那是兩個(gè)死去的孩子。家里三口人都將這些照片視為活物，視為生活的一部分，而遠(yuǎn)不止是回憶。


瑪麗安是兒童繪本作家泰德的妻子，兩人在夏天開始分居，輪流在家里陪伴4歲的女兒露斯。泰德給自己找了一個(gè)年僅17歲的學(xué)生助手埃迪。泰德有畫家的一切陋習(xí)，有情人。埃迪被瑪麗安深深吸引。最后，埃迪愛上了瑪麗安，而瑪麗安因?yàn)檫@場(chǎng)夏天的情感釋放，決定了離開女兒、離開丈夫、離開和死去的兒子同齡的情人。


埃迪是一個(gè)羞澀、認(rèn)真的好學(xué)生，稚嫩的眼神躲閃著憂郁的太太和“天體派”藝術(shù)家，經(jīng)過(guò)這個(gè)夏天，他經(jīng)歷了愛和性、迅速獲得又迅速失去。很快，他就長(zhǎng)大了，不再唯唯諾諾，不再沉溺于私自的性滿足。


從外人的眼里看來(lái)，這的確是個(gè)“不道德”的故事，但片中照相館里的女士在寥寥數(shù)語(yǔ)之后便被這“不道德”所打動(dòng)。泰德說(shuō)的好：人人都相信自己比別人更有道德感。


家庭總是在平衡中維持。當(dāng)夫婦兩人能對(duì)風(fēng)流和忠誠(chéng)達(dá)成一致的觀念，那么丈夫和模特偷情不過(guò)是工作的一部分，他知道只有她能懂他。兩人曾經(jīng)有過(guò)十七年的婚姻維系在兒子們身上，直到兒子們死去。孩子在他們眼前死去，便在死亡的瞬間毀滅和重建了他們之間的聯(lián)系。建立在“失去”和“悲慟”基礎(chǔ)上的平衡，她不離開他，因?yàn)橹挥兴浪?jīng)歷了什么，只有他懂她。即便兩人為了擺脫過(guò)去的陰影，搬家到了海邊，重新生育，但事實(shí)上，曾有過(guò)的一切都不可能再重頭來(lái)過(guò)。女兒是一個(gè)錯(cuò)誤，雖然他們都愛她。小小的女兒同樣背負(fù)著兄長(zhǎng)死去的包袱，雖然對(duì)她來(lái)說(shuō)那還只是看照片、說(shuō)故事。這個(gè)家庭仿佛將一切過(guò)去和未來(lái)都建立在照片上，脆弱不堪，岌岌可危。埃迪穿著球衣跑步的照片，才是他聘請(qǐng)他的真正理由，因?yàn)樗L(zhǎng)得像那個(gè)死去的兒子?，旣惏惨虼藦?fù)蘇了，但夫婦之間的平衡卻因此打破了。


這時(shí)，埃迪的出現(xiàn)喚醒的不是瑪麗安的愛情，而是回憶。瑪麗安將他看作是復(fù)活的兒子，甚至有一種讓兒子體會(huì)真正性愛、真正長(zhǎng)大的潛在心理。母親贖罪式的付出，即便是性愛，也只是母愛的變形。透過(guò)埃迪，她彌補(bǔ)了心中因失去兒子而形成的空洞。


這個(gè)夏天，沒有人犯下錯(cuò)誤。猶如泰德寫的故事：“地板上的門”，那個(gè)錯(cuò)上加錯(cuò)的小寓言預(yù)示著復(fù)雜的母愛、以及男孩不安分的心，故事的結(jié)局總歸是安寧的平衡被打破。在所難免。沒有人因此怨恨誰(shuí)。因愛而失去，關(guān)鍵詞不在于愛，而是失去。因錯(cuò)也會(huì)失去。我們面對(duì)的其實(shí)只是“失去”。愛和錯(cuò)，仿佛泰德的顏料、小說(shuō)里的細(xì)節(jié)，是一種人生材料，讓人欲罷不能的生活下去。

http://www.aboutfilm.com/features/doorinthefloor/interviews.htm
http://www.script-o-rama.com/movie_scripts/d/door-in-the-floor-script.html
這里有完整劇本

看"the Door in the Floor"(“寡居的一年”)主要是沖著金.貝辛格去的，卻發(fā)現(xiàn)天才般的男主角。

一個(gè)成功的兒童故事作家，一個(gè)好父親，一個(gè)花心的男人，一個(gè)寓言般的懸念全都被他精準(zhǔn)地演繹了出來(lái)。他冷靜地踏著自己的人生道路，早有預(yù)謀卻顯得漫不經(jīng)心甚至有些滑稽地把觀眾的情緒給渲染了――用一只毫無(wú)靈性，沖動(dòng)不羈的畫筆。

不要再計(jì)較男孩是不是真的跟男主角那失魂落魄的老婆干了六十次，不要再考慮那個(gè)小女孩的稚嫩將如何在失憶的廊廳里成長(zhǎng)，不要再構(gòu)思破損的汽車?yán)锾芍粭l流著血的大腿的場(chǎng)景。因?yàn)?，一切的一切，都?huì)在片尾男主角拉開那扇隱蔽的地面門，縱身跳下去的時(shí)刻，失去重量。

只有啪的一聲。