劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 有那么些政治含義
所以影片中的屠殺工廠就被塑造成了類似一個(gè)東歐人報(bào)復(fù)美國人的場地。
妓女把男主角引到工廠里的時(shí)候，男主角發(fā)現(xiàn)他的朋友已經(jīng)被殺，然后他憤怒的罵道：你這婊子。
妓女很開心的說：我在你身上賺夠了錢，現(xiàn)在你才是婊子。
如果要解讀一些政治含義話，我這么理解：導(dǎo)演認(rèn)為美國人當(dāng)年插手東歐事務(wù)，就是為了錢。而東歐人也許會(huì)用一種方式報(bào)復(fù)。
我認(rèn)為這個(gè)故事可以安排在中國。
本來美國人在中國尋花問柳的很多，影片中的美國人來到中國，在各夜店流連忘返。然后被器官販賣組織盯上。最后被割腎。
割完之后，幾個(gè)哥們痛苦的在冰塊鋪滿的浴缸里醒來！
這時(shí)，門外傳來一聲叫罵：打倒美帝國主義..........
孔慶東拿著電鋸，司馬南拿著鉗子出場了?。?/div>
2 ) 影片最值得回味的部分
男主掙脫被螺絲釘固定在地下的鐵椅，一槍斃了玩弄他的老男人和聞聲趕來的保安，在尸堆里裝死被屠夫運(yùn)出，殺死屠夫，乘電梯一路直奔建筑高層，來到一個(gè)和地下屠宰場形成鮮明對比的，明亮干凈的樓層。
這是一個(gè)新世界，他終于逃離被害者的視角，突破層層關(guān)卡，成功進(jìn)入施暴者或者說買家的天堂。
他躲進(jìn)一個(gè)整潔有序的房間，這里光線柔和，色調(diào)清新——一個(gè)VIP的休息室。就在他剛剛換上一身足夠掩飾自己身份的服裝時(shí)，全場令我印象最為深刻的角色出現(xiàn)了。
一個(gè)換上全套施暴者制服的男人走出來。
“我看上去怎么樣？”
這人是一個(gè)初次奔赴娛樂現(xiàn)場的會(huì)員，舉手投足透露著神經(jīng)質(zhì)的興奮與緊張。出于近乎病態(tài)的對性的刺激的追求，他開始嘗試新的“游戲”——買下一個(gè)人，以自己喜歡的方式賜予他/她死亡。
男人誤認(rèn)為男主是他的同類，一邊不停和他說話，一邊穿著那套模樣介于焊工和屠夫之間的制服焦躁不安地在房間內(nèi)走動(dòng)。
“我前幾天才和一個(gè)女人**，已經(jīng)不記得她乳*的顏色。但這個(gè)，”他舉起一把手槍，“是永遠(yuǎn)也忘不了的，對吧？”
那張神似嚙齒目動(dòng)物的臉漲紅，眼睛睜大，在嘴唇怪異的弧度下是一排整齊的牙齒。他的舉止像個(gè)多動(dòng)癥的兒童，眼神和話語同時(shí)透露著痛苦和狂喜，身體的戰(zhàn)栗是內(nèi)心壓抑的欲望在奔流而出前的信號(hào)。
有趣的是，之前三人獵艷時(shí)，josh闖進(jìn)有人的房間，一位坐在男人身上的妓女回過頭來說：“去你自己的房間，旁觀要付費(fèi)?！毕嗨频囊荒灰苍谀兄麝J入這位會(huì)員的地下房間時(shí)發(fā)生了。
那男人手里拿著噴槍，在持續(xù)不斷的尖叫聲中如癡如醉地進(jìn)行著他的首次實(shí)踐，烤得面前的日本女子半邊臉近乎熔化，一只眼球化作半流體狀物體搭在臉頰上。給男主打過招呼后，他反應(yīng)了過來：
“去你自己的房間，我付了費(fèi)的！”
當(dāng)然，這是他最后一句臺(tái)詞，這個(gè)我們不知身份的激動(dòng)的小壞人。
2020.10.8 下午 餐桌
3 ) 很正經(jīng)的影評
綜合分怎么那么低??作為自小不看恐怖片今年蠢蠢欲動(dòng)去看了這部重口味恐怖片的菜鳥來說，影片殘忍的不知從哪說起??因?yàn)榭催^一點(diǎn)劇透，提前知道這部影片并非虛構(gòu)，在世界的某個(gè)角落確有真實(shí)發(fā)生（進(jìn)行時(shí)），所以帶著很嚴(yán)肅的心情一段不落的看完，又一口氣看完了整個(gè)系列。。。太殘忍了
這是部致郁電影，我抑郁了嗎？沒有??，只是不能邊看邊吃東西，只是當(dāng)晚不敢一個(gè)人睡（后半夜嫌不舒服又跑回自己床上接著睡也沒做噩夢），這里就胡亂記錄下我的反應(yīng)吧，非常正經(jīng)的說，真的很殘忍??
4 ) 妖魔化的東歐
美國人也真是的，借著恐怖片的名義，拉上自己的死黨日本和西歐北歐一起把東歐整個(gè)的妖魔化了。美國人太看重意識(shí)形態(tài)了，他們總認(rèn)為社會(huì)主義會(huì)毀滅他們的國家，而一直對社會(huì)主義有著敵對意識(shí)。
從影片中，我們看著美麗的東歐的自然風(fēng)光，享受著美女，然而這一切的內(nèi)心深處都隱藏著低端的黑暗，用肉體淫穢來購買廉價(jià)的金錢，而這些還竟然是有組織有計(jì)劃的存在著,跨越大洋的國際買賣是不是太夸張了呢！
在美國人眼中，東歐的一切都是妖魔的血液，深邃而又頑固，刺骨而又可怕。他們殘忍沒有人性，整個(gè)東歐在美國人眼里仿佛是一個(gè)天然的屠宰場，而這個(gè)產(chǎn)業(yè)還要貢獻(xiàn)國家的GDP指數(shù)！對于這種深入骨髓的偏見，我們也會(huì)有著同樣的體會(huì)，曾經(jīng)別人對我們國家的妖魔化又何嘗少于這些呢！
東歐的那群小孩給我印象很深，美國人塑造的他們就是屠殺的產(chǎn)物，對于血腥的一切都沒有任何懼怕，仿佛司空見慣，從他們身上，就會(huì)看到今后的人皮客棧，一代一代，衍生下去！
5 ) 想說就說，想看就看
導(dǎo)演叫伊萊·羅思，挺年輕的一個(gè)導(dǎo)演，拍過同樣血腥的《尸骨無存》。制片人是大名鼎鼎的昆汀·塔倫蒂諾——那位拍過《殺死比爾》的導(dǎo)演，所謂的“暴力美學(xué)大師”。
有記者問昆?。骸肮适蚂`感從何而來？”
昆?。骸叭祟?。先是三池崇史（三池崇史還在《Hostel》中客串了一個(gè)角色），他可是恐怖片教父，還有鈴木清順，當(dāng)然還有深作欣二的《大逃殺》。近6年來，日本的恐怖片發(fā)展勢頭相當(dāng)好，同時(shí)還讓美國對恐怖感興趣起來了。《電鋸驚魂》、《電鋸驚魂2》、《狼溪》……都是這種亞文化的產(chǎn)物。而我的《殺死比爾》先為日本觀眾拍攝了一個(gè)版本，在美國上映的是另外一個(gè)不那么血腥的版本。觀眾已經(jīng)花了6年時(shí)間通過DVD消化日本恐怖電影，那種恐怖程度原本會(huì)把大家嚇跑。而現(xiàn)在，觀眾已經(jīng)將其看作主流影片了。”
昆汀一直致力于將血腥暴力的電影推廣給全人類，試圖使全世界的觀眾認(rèn)同“恐怖暴力也是主流”。伊萊·羅思的風(fēng)格正好合他胃口，所以昆汀力挺《Hostel》，最終使其通過了審查并被定義為R級(jí)，得以上映。而這部小成本的電影在上映后竟擊敗了大砸特技錢的《納尼亞傳奇》，位踞當(dāng)時(shí)的票房榜首。這似乎印證了昆汀的話：“觀眾已經(jīng)將其（恐怖電影）看作主流影片了。”
至于電影本身，我覺得《Hostel》可以稱為《Euro Trip》的血腥恐怖版，電影前半部分算色情片，后半部分才是恐怖片，而且兩種元素都被描寫刻畫得很過分——說真的，個(gè)人認(rèn)為如果沒有昆汀的面子，這種片子真的很難通過審查。
上網(wǎng)發(fā)現(xiàn)人們對這部電影的好評不少，惡語也挺多。有人說看完之后他再也不敢去什么偏僻的地方旅行了。更有人說看了電影中的斷肢殘軀之后一整天不想吃飯，我想這人心理素質(zhì)也忒弱了，不至于這么夸張吧。
如果讓我評價(jià)一下這部電影，我想說：如果你喜歡看像《德州鏈鋸殺人狂》、《千尸屋》、《狼溪》等等這種充滿了殺戮和鮮血的片子，我推薦你去看《Hostel》，你絕對能在其中強(qiáng)烈地感受到那種可以讓你釋放壓力的風(fēng)格；而如果你一向?qū)Ρ┝植榔芏h(yuǎn)之，甚至沒有足夠的心理素質(zhì)去欣賞Happy Tree Friends，那你千萬別去看這部《Hostel》。
6 ) 獵人俱樂部
俱樂部LOGO：德國牧羊犬狗頭。
允許經(jīng)營項(xiàng)目：線上拍賣以及現(xiàn)場競猜等娛樂項(xiàng)目。
會(huì)規(guī)：合約制，必須紋狗頭LOGO，必須完成對獵物的獵殺。
會(huì)規(guī)設(shè)置靈活，允許介紹入會(huì)，允許資本雄厚的獵物逆襲。
會(huì)員網(wǎng)絡(luò)：上至警察政府高官巨富，下至企業(yè)白領(lǐng)高管黑社會(huì)小嘍啰。
俱樂部作用：發(fā)泄、減壓、實(shí)現(xiàn)夢想、認(rèn)識(shí)自我、改變自我、純娛樂等。
獵物捕獲手段：借hostel為名，以男色女色為誘餌，小嘍啰為打手，形成一條包括服務(wù)生、皮條客、打手的流水線。
典型歐美血漿片。。。。小成本的，。。。白送的美女不可信啊 哈哈
完成度不錯(cuò)，前半段香艷，后半段血腥，三池崇史猥瑣露臉。
色情，血腥，暴力，最后人性的沉淪，不錯(cuò)！
妖魔化對手，也就是變相地美化自己。
即將奔赴東歐的表示壓力很大
其實(shí)最猛的是那群孩子啊……
惡心得沒看完
好看~
極品重口味
美帝對東歐的妖魔化 還以為小文青是幸存者，結(jié)果死的超快 短評里怎么有人說帥哥剝皮給屠夫披，我沒看到?。?！
夠刺激
最恐怖的地方在于這部電影是基于真實(shí)改編的……
無聊
現(xiàn)在這種片子看著真的蛋疼！
還是很揪心的一部片子，最近在1933里面體會(huì)到了屠宰場的陰郁
斯洛伐克的旅游業(yè)不想發(fā)展了是吧
正是日本姑娘跳軌自殺轉(zhuǎn)移了注意力，男主才有機(jī)會(huì)逃生。救別人一命卻間接救了自己，真是一部正能量的恐怖片。
血腥+色情+更血腥，在同類型電影中很極致了
每年世界上那么多失蹤人口，RIP，自動(dòng)補(bǔ)腦大俄羅斯真人狩獵……還是宅才是正經(jīng)啊……
正如同阿基多在《陰風(fēng)陣陣》中所采取的手段，跟隨美國主人公的視角，初入小鎮(zhèn)時(shí)遠(yuǎn)景全景呈現(xiàn)的哥特式古堡建筑即將美國現(xiàn)代文明遠(yuǎn)遠(yuǎn)地隔絕開，人物此時(shí)已然陷入囚困，繼而在美好歡樂的氛圍中逐步被詭異陰邪的氣體侵蝕最終直抵陰暗逼仄的地下神秘空間，通過對極具視覺沖擊力的血腥暴力場景幾乎毫無遮掩的呈現(xiàn)創(chuàng)造了地獄，食物鏈頂端睥睨萬物的人類也終于淪為刀下待宰的羔羊，更可怕的是人人皆惡魔（正如波蘭斯基《羅斯瑪麗的嬰兒》），營造出一種無處逃生的末路絕境之感。導(dǎo)演是一味服務(wù)于意識(shí)形態(tài)的需要嗎？私以為值得商榷，在極度妖魔化斯洛伐克的同時(shí)，并未將美國人塑造成道德無暇的完美受害者形象，乃至在拉高了影片格調(diào)的導(dǎo)演版結(jié)局中，男主角一反一貫的同惡魔勇敢搏斗的個(gè)人主義英雄傳統(tǒng)和商業(yè)美式主旋律，轉(zhuǎn)而選擇了更陰險(xiǎn)狠毒的以牙還牙式復(fù)仇。