這次的電影故事非常讓人感動，看到摩樂樂變身和天空樹開花時，我哭了，淚水溢滿眼眶。是呀，親情才是最珍貴的，我們不能貪圖一時的快樂而忘了家溫暖，家門的永遠向我們敞開！其次，這次的電影畫風非常的好看，樹木的細節(jié)啊都很用心，音樂也好聽，特別是《生命中的光》這首歌，簡單干凈的旋律，表達出對于家鄉(xiāng)和親人的依戀和思念，告訴所有人，無論走到多遠，家永遠是照亮旅程的那道光芒，讓你不會孤獨。最后合唱響起的時候，就好像是孩子們找到了回家的路，也是影片想要帶給所有離家在外的人們的慰藉。還有片尾曲《幸福的火車》是一首可愛又溫馨的歌曲。結(jié)合了故事的一些主要內(nèi)容，在歌曲里加入模擬火車開動時的音效，表達出了離家許久的孩子們在回家路上愉悅的心情。這次的電影，我打滿分！

    看這部電影比較偶然，因為抽獎抽到的，而且一抽就是兩張。就像不愛吃甜食的俺面前擺了一塊大蛋糕一樣，因為家里沒小孩，送人也找不到合適的對象，不看又浪費，只好自己去了（還作廢一張）。2月5日該片公映，坐在一堆孩子中間感覺挺尷尬，還好旁邊是個家長，我倆成年人挨著坐，除了我們整個一排都是小孩，這個畫面各位腦補一下也是挺搞笑的。觀影開始的時候另一邊的孩子一直在給父親解釋這個角色是誰那個角色是誰，我也沒覺得麻煩，因為這個系列我也是第一次看，捎帶腳的被科普了?？吹揭话氲臅r候很長時間不說話的父親開始跟兒子說“你看看人家如何如何”，大概是進入劇情了，覺得挺有意思。結(jié)尾和散場的時候旁邊這位開始給兒子解釋“你看他們終于回家了”等等，兒子還在一點頭，就好像老爸才是這個系列的粉絲一樣。

 

   旁邊這對父子的舉動感覺很有意思，特別留意了一下放在本文開篇，不是為了別的，借著這部電影，討論一下中國動畫的瑣事。

 

 

   本片是《摩爾莊園》系列的第三部，前兩部作品是《摩爾莊園冰世紀》和《摩爾莊園2海妖寶藏》，記憶力好的觀眾大概能從自己的記憶庫中翻出這兩部作品的名字，平心而論，第三部大電影來的有點晚。上一部《海妖寶藏》竟然要追溯到2012年，在國產(chǎn)動畫講究品牌效應的市場面前，《熊出沒》《喜羊羊》《賽爾號》系列年年相見，相比之下《摩爾莊園》就顯出劣勢來了，普通觀眾幾乎都要忘了還要這么一套動畫品牌。因此該片的第一受眾還是粉絲?！赌柷f園》系列改編自同名網(wǎng)游，是一個專門針對兒童的網(wǎng)上虛擬樂園，08年就出現(xiàn)了，貌似很火，還別說我在堂兄家還真見過小侄子玩過這個，以前不知道他玩的什么，今天看了電影發(fā)現(xiàn)角色很眼熟才對上號。同時，《摩爾莊園》也有相關(guān)小熒屏動畫的品推，目前已經(jīng)出了三季。

 

   都說中國動畫水準不一，低齡化，這要具體情況具體分析。中國動畫前幾年慘的一逼，《喜羊羊》火爆之后各種亂七八糟的動畫一塊出，質(zhì)量低下者大有人在，讓中國動畫在好萊塢面前顯得慘不忍睹。最近兩年情況有些好轉(zhuǎn)，幾部高質(zhì)量的動畫，外加面向成年觀眾的一些作品出現(xiàn)，讓中國動畫產(chǎn)業(yè)的水準看明顯提升了一些。而低齡化的問題，首先動畫片最基本的定位就是兒童優(yōu)先，這點黑不起。而關(guān)于成年向動畫片，比如《魁拔》與《秦時明月大電影》又是另一種情況，這些動畫幾乎是優(yōu)先考慮成年觀眾，而且注重粉絲經(jīng)濟，是受到日漫影響。不要以為動畫產(chǎn)業(yè)做到這一點就成熟了，其實不然。能做到動畫片老少咸宜，才基本上代表了一個國家動畫產(chǎn)業(yè)的成熟，動畫片作為一種類型片已經(jīng)與其他類型片在商業(yè)價值上平起平坐，比如好萊塢的動畫片。

 

   西方動畫水準之高，也并非全部是面向全年齡級動畫，比如《天線寶寶》也是專門給孩子看的。《摩爾莊園》就是一部針對孩子的動畫片，這點不是我說的，而是《摩爾莊園》網(wǎng)游的定位，在游戲官網(wǎng)上適宜人群里明確寫道“適合青少年(6-14歲兒童)”。因此而言該片從根本上就定了位，這是一部低齡化的動畫片。低齡不代表“低幼”，后者動畫會讓成年觀眾感到難受，一些國產(chǎn)動畫的現(xiàn)象，通常是孩子們看得入神，父母睡倒一大片。這個才是低齡動畫。這就是動畫產(chǎn)業(yè)不成熟的表現(xiàn)，從根本上沒有解決受眾的問題，歸根結(jié)底還是故事過于低級，畫面粗枝大葉。

 

   那么對于《摩爾莊園3》這部低齡動畫來說，表現(xiàn)如何呢？因為沒看過前兩部，不知道水準，只討論這部。

 

   電影的感受有點像《開心超人》，并不是由于該片有多么的強大，而是故事和角色都比較電影化，電影的故事講述摩爾莊園的居民收到一張看似意外的火車票。接著，他召喚來了一輛從天而降的列車。這趟神秘的列車只有一個條件：永不歸家。摩樂樂和小伙伴們乘坐列車，開始了探險之旅。這部電影的內(nèi)容很像好萊塢動畫《極地特快》，主題則是回家，在小伙伴的幫助下，經(jīng)過了曲折的旅程，少小離家卻回不了曾經(jīng)家的列車長，找到了回家的路。影片告訴我們無論發(fā)生什么事情無論身處何地，家永遠都是你最后的港灣，還是比較應景的。

 

  電影的幾個主要角色刻畫也比較生動，片中魔幻列車的列車長從定位來說很像《神偷奶爸》中的格魯，因為性格孤僻又有制造機械的天賦，制造了一個沒有終點的列車，沉溺在屬于自己的世界里，直到被摩樂樂和菩提等人所感化，感受到了友誼和家人的溫暖。電影的主人公摩樂樂，是一個會變身成超級英雄樂樂俠的角色，只是施展能力之后就會失去這段記憶，并不知道自己就是樂樂俠。這個設定很新穎，打破了超級英雄身份錯位的空間，將現(xiàn)實與幻想剝徹底分離，代表夢想與現(xiàn)實之間的距離。

 

   再來說電影的畫面，2D人物與3D建模背景，3D破幕而出的魔幻列車，繽紛多彩的天空之花盛開的場面都很養(yǎng)眼，而且電影有很多戰(zhàn)斗場面，這回真的是戰(zhàn)斗，并不是過家家。樂樂俠與反派模擬卡之間的較量火星四射的效果，爆炸，打斗的視覺效果起碼對于成年人來說，這樣的場面夠看。動畫造型象比較喜人，腦袋大，身子小，讓我想起了Q版為主的《超級機器人大戰(zhàn)》，手繪畫風則讓我想起了《魔力寶貝》，一種很時髦的感覺。動畫造型比較高檔，整體故事也是比較成功。

 

   因此而言，《摩爾莊園3》這部面向孩子們的動畫，做到了孩子們喜歡看，而成年人也不會覺得無聊的地步，這一點已經(jīng)實屬不易。而本片究竟是否算一部“老少咸宜”呢？其實考慮到電影的定位問題，本片的主要受眾孩子孩子們，成年人不見得會迷戀這樣一部動畫片，但起碼不會討厭，從開篇那對父子的表現(xiàn)上就能看出。

    幾乎每個孩子童年都會收到一個火車玩具做禮物，龐然如怪獸般的火車，基本代表了孩子對未知世界探索的渴望，看著火車在玩具軌道奔馳，仿佛身處其中，能夠感受到正在經(jīng)歷一場未有過的冒險——穿越田野，穿越沙漠，穿越海底，看到更多風景，遇到的人，遇到的故事，遇到的困境，這些都是以前所沒有的。

    一個聽見救命就會暈倒的孩子，錯過一次期待已久的旅行，一種神奇的車票，召喚出一輛神奇的魔幻列車，實現(xiàn)了他渴望自由的心愿，一次精彩絕倫的旅行，一個永不歸家的誓言……相較同檔期的動畫影片，《摩爾莊園》系列更多的是主打兒童奇幻旅行牌，是更注重故事的幻想和冒險本質(zhì)，從《冰世紀》《到海妖寶藏》層級逐漸增高，至第三部影片《魔幻列車大冒險》——由淘米動畫工作室制作，歷時兩年的國民級動畫，更是表現(xiàn)出史無前例的魔化冒險氣質(zhì)，以及最具幻想的闔家歡電影類型。

    這部影片給觀眾的整體感覺更好了，無論從視效、音效的制作，以及故事內(nèi)容、主題寓意等設計，應該是三部中最好的。它的創(chuàng)作者只有一個目的——帶給觀眾爆炸式的感受，那就是摩爾莊園真好看。

    人物上的變化首先是最先被觀眾感受的，比如給么么公主準備了更多的造型，不但讓她有更多漂亮的衣服，人也因此變的更漂亮了。摩樂樂也開始更自由的變身了，是的，樂樂俠變身是大家都知道的秘密，但這次摩樂樂變身樂樂俠，并沒有依靠拉仔，為什么？當然，這是有待小朋友們?nèi)グl(fā)掘的秘密。

    魔幻場景也隨著火車的“降臨”也更加豐富，跟隨列車的軌跡，場景從綠草斑斕的原野穿過茫茫冰雪，并在沙漠遭遇機群的伏擊，展開一場驚心動魄的戰(zhàn)斗，最后又沖入蔚藍大海，可謂上天徹底，從最初迫不及待的逃離，到最后的歸心似箭，旅途跌宕。

    在這部影片中，故事通過一個離家出走的孩子視野，在經(jīng)過種種風波終于明白家庭的重要之后，勇敢的帶領(lǐng)小伙伴重返歸家之路，向小朋友傳遞叛、成長、家庭、自我認知等諸多需要逐漸去面對的概念，通過整個故事來表現(xiàn)成長的煩惱與家庭的磨合，更早的啟蒙孩子該如何面對童年，創(chuàng)作理念更趨成熟與完備。

    成年人以吃著火鍋唱著歌的巴適，來展現(xiàn)一場火車旅行的時候，孩子們則投入到更加魔幻空間，開始了一場有關(guān)家庭有關(guān)世界的認知。

由上海淘米網(wǎng)絡科技有限公司出品，李婷婷執(zhí)導，摩樂樂、菩提大伯、么么公主、布多多、布少少、莫妮卡等主演的賀歲喜劇溫情動畫電影《摩爾莊園大電影3：魔幻列車大冒險》，講述了摩樂樂和小伙伴們搭乘快樂號，周游世界的故事。電影《摩爾莊園大電影3：魔幻列車大冒險》是繼《摩爾莊園冰世紀》和《摩爾莊園2：海妖寶藏》之后的又一新作。雖說影片講述的是一個周游世界的夢，但卻被濃濃的親情包裹，好似一個經(jīng)歷世事之后的一種真切體驗。其實，不管做著周游世界的夢也好，還是抱怨父母捆綁自己也罷，電影流露出的依舊是快樂和幸福的感動，因為，有家就有愛，有愛就家。

“面向孩子的作品就要用不同的處理方式，把生活中的邏輯去偽存真，做減法?！睂а堇铈面眠@樣的思考，讓影片具有了一種“老少皆宜”的觀賞樂趣，更讓影片有了一種回歸童話世界的單純情懷。電影《摩爾莊園大電影3：魔幻列車大冒險》中看似簡單的故事，卻也是一波三折。影片從菩提大伯跟摩樂樂講述蛞蝓傳說開始，到摩樂樂吵著大伯要出去玩，再到心灰意冷的摩樂樂因為一張從天而降的車票而登上快樂號，進入蛞蝓傳說之中，等等，都在導演“減法”的意識里，流露出了孩子成長的心理變化與成長。不得不說，導演巧妙地將孩子煩父母不讓其出去玩的苦惱，以及父母之愛在“減法”的藝術(shù)化手段里，凸顯出了家之溫暖。

在將生活瑣事化腐朽為神奇的同時，導演李婷婷也善于化崇高為平庸。在網(wǎng)絡化、消費化的現(xiàn)代世界，李婷婷仍以“簡單”的敘事策略將孩子與父母“二元對立”之下的愛表達為主。電影《摩爾莊園大電影3：魔幻列車大冒險》中，摩樂樂、么么公主、布多多、布少少等小孩子都是想逃離家，到外面的世界游走，可是為人父母的卻常常擔心孩子還沒長大，想法設法將其留在家中。于是，在父母與孩子之間形成了一道深深地鴻溝。摩樂樂因為不滿大伯“你還小，明年再去”的阻擾，不滿大伯滿口答應卻在家中制造的虛假游樂園，不滿大伯不是自己的親生父親而不疼愛他……這些都在摩樂樂的心里形成了陰影——對父母之愛的懷疑。然而當摩樂樂乘上快樂號，享受世界之旅之時，一種家的回憶與思念便襲上心頭。

好萊塢著名編劇貝勒克·史奈達認為，故事中的轉(zhuǎn)變，是故事之所以成功的關(guān)鍵。影片中以摩樂樂和莫妮卡為首的正義對抗列車長摩爾的邪惡，雖說在技術(shù)上顯得有點笨拙，卻將對戰(zhàn)中的情義刻畫得入木三分。摩樂樂、么么公主、布多多、布少少被關(guān)在密室而與困在此處的空匪首領(lǐng)莫妮卡聯(lián)合，則讓故事有了戲劇性的變化。要知道，莫妮卡是匪，是以抓住小孩子換取高酬勞為生活?？墒?，面對著共同的敵人列車長摩爾，他們冰釋前嫌，并合力擊敗了列車長，重回地面。摩樂樂與莫妮卡聯(lián)手制敵的過程之中，我們看到了孩子的成長與莫妮卡的轉(zhuǎn)變，當鏡頭定格在莫妮卡重新制作的漂亮的列車時，一切都變得溫馨，變得可愛。

李婷婷的“列車大冒險”主要是外殼，通過這個外殼來表現(xiàn)他內(nèi)在的溫情，這個溫情并不是男女之愛，而是涉及父母與孩子之間的愛與被愛，更是表達對父母無私之愛與孩子成長的一種人文情懷?；蛟S，在影片中通過小孩遇事成長的“簡單”手法營造出了一種愛的溫情，然后慢慢深入觀眾的內(nèi)心，形成了一種有家就有愛，有愛就有家的美學內(nèi)涵。

每年到了寒假，賀歲和春節(jié)這個檔期，國產(chǎn)電影就迎來了最熱鬧的時候，一方面各路真人大制作忙著搶錢，另一方面，各大動畫品牌也爭奇斗艷，力爭以精品的質(zhì)量，好玩有趣的故事，贏得孩子們的好感，在激烈的競爭中站穩(wěn)腳跟。

在這樣的形勢下，競爭也到了空前激烈白熱化的程度，是促進國產(chǎn)動畫進步之動力，也是小盆友的娛樂之福?？v觀最近公映的幾部國產(chǎn)動畫片，都是成系列上規(guī)模的系列之作，論人氣當然是《熊出沒》最旺，《喜羊羊》資歷最深，但是論品質(zhì)之均衡，故事和看點的整體感，《摩爾莊園大電影3魔幻列車大冒險》則無疑是其中翹楚，影片延續(xù)前兩部的創(chuàng)新特色，視覺依然是色彩絢麗，美景如云，人物還是性格鮮明，童趣盎然，故事還是獨立成章的奇幻大冒險，可以讓小觀眾們看到如癡如醉。

這一集，小鼴鼠摩樂樂錯失了一場旅行，卻陰差陽錯登上的一列沒有歸程的魔幻列車，一路上，他和他的小伙伴遇上了各種匪夷所思的奇遇。在這一場色彩斑斕的畫面的全球大旅行中，空中大盜、麥田怪圈、蟲洞飛躍、沙漠大戰(zhàn)等等遭遇，冒險中浮現(xiàn)出成長的意義，讓小朋友們樂在其中，也讓大人們備感新奇。

炫美的畫面，流暢的節(jié)奏，一直是《摩爾莊園》系列的最大優(yōu)勢。對于動畫片來說，視覺有多么的宏大和逼真并非最關(guān)鍵，如何給畫面注入想象力，開拓孩子們的視野同時，達到賞心悅目甚至寓教于樂的目的，一直是國產(chǎn)動畫創(chuàng)作者們需要解決的難題。在這方面，《摩爾莊園3》給出了優(yōu)異的示范，很多富有想象力的情節(jié)和畫面，都散發(fā)了動畫特有的魅力。

從當年的的熱門網(wǎng)游到電視版再到已經(jīng)是第三部的大電影，《摩爾莊園》已經(jīng)成為國產(chǎn)動漫文化中一個不可或缺的標志性品牌，從動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展狀況來說，這也是推動創(chuàng)作力的必經(jīng)之路，從既有的經(jīng)驗來看，包括好萊塢和日本動畫，都是這樣通過多元化的擴張壯大起來的，《摩爾莊園》系列擁有廣泛的用戶和粉絲基礎(chǔ)，又有很強的制作能力，打通了整條產(chǎn)業(yè)鏈，勢必能夠在持久的競爭中占據(jù)穩(wěn)定的市場份額。

近幾年來，國產(chǎn)動畫已經(jīng)從單兵作戰(zhàn)，發(fā)展為品牌之戰(zhàn)，其中不乏一些在技術(shù)或內(nèi)容方面有所建樹的優(yōu)良之作，不僅讓孩子們喜歡，例如《摩爾莊園》《魁拔》《熊出沒》等系列甚至培養(yǎng)了一批家長觀眾甚至是純成人觀眾的觀影習慣。就像迪士尼夢工廠和日本很多動畫片都能做到大小通吃，我們的動畫片也不是非得低幼一條路走到黑，像《摩爾莊園3》這樣能勾起大人童趣的動畫，以后還會越來越多，也只有這樣的動畫，才稱得上是真正的合家歡，才是國產(chǎn)動畫的未來。

我們終于老得可以談談過去
    2015年2月5日下午3:00，一個上個世紀的人在北京看了這場電影。看完后，他走到街上，立春后的風，盡管還不甚宜人，但剎那間他卻忽然感受到一種從未有過的感覺：輕快、爽朗、暢懷——就算有也至少是多年以前的了。經(jīng)歷了太多與年齡不符的波折，他有點累。
    他就是我。我是1999年出生的，算是95后和00后之間的那一輩人，說是孩子，卻又不是孩子?？戳艘粚W期高曉松和羅振宇的視頻、書，今天又看了這部電影，想寫點東西。句子一定是xx（此二字應和諧）不通的，請諒解。
    每個時代的人都會擁有屬于自己那個時代的獨特記憶。我們是互聯(lián)網(wǎng)時代的一代半人，我們伴隨著互聯(lián)網(wǎng)成長。互聯(lián)網(wǎng)正在，或者說已經(jīng)給予我們了一些不同舊時代人的記憶。它塑造了新的生活方式，當然包括娛樂。白衣飄飄年代的人，自然會懷念《青春無悔》《同桌的你》；而對于互聯(lián)網(wǎng)的一代人而言，淘米旗下的這些產(chǎn)品就是我們共同的回憶。我永遠也忘不了今天下午，當我見到久違的摩樂樂和菩提大伯時的心情——盡管我2009年1月開始玩摩爾莊園，當時還沒有他們。摩樂樂還和動畫片里一樣調(diào)皮可愛,還是和大伯鬧氣，居然連歲數(shù)都沒變……
    我想就一些情節(jié)談談引申的感受。摩樂樂還是要變超人的，一開始變了一次，會暈；最后變了一次，沒暈。太年輕，頂著太多的光環(huán)當英雄，總是會累趴下的。當然，最后有大伯的幫助才沒暈，就連原本在外人眼里不可能開花的天空樹，也開花了。這段情節(jié)告訴我們兩個道理:
    1.坐在路邊鼓掌并沒有什么不好，成為那個英雄也并不見得很好。
    2.不可能的事，卻也可能發(fā)生。要相信自己。
    接著說蛞蝓號上的事。小混混、莫妮卡、大boss是這部電影里具有反派色彩的三個角色。摩樂樂分別跟著三個人見了面，把這三個人一對比，我真的體會到了什么叫小巫見大巫。
    先說小混混。我實在記不起他的名字，麻子臉混混頭、拉幫結(jié)伙，標準的小壞蛋，摩樂樂一上車就被這廝折磨了一通。上車時那首小二度+小調(diào)式二拍子波爾卡的《歡迎來到快樂號》，我就從音樂的情感色彩中嗅出了一種不祥的氣息，摩樂樂恐怕是要兇多吉少了?？匆娔窐繁贿@幾個小混混欺負，外加此前聽見那漸快漸慢的小二度，我心里說不出的難受呀！
    再說莫妮卡——空匪熟女老大。一般來說，這種小反派遇見大反派，而這個小反派與大反派在利益上相左時，小反派總會和正派（主角）合作的。在摩樂樂和多多少少、公主一伙人被抓進來后，她的言行倒是充分印證了《后會無期》里的一句臺詞：“小孩子才分對錯，成年人只看利弊”，開手銬、撬鎖、小朋友估價、帶他們逃走，無一不是出于對利益的考量。而當大boss決定毀滅一切的時候，這位大姐終于良心發(fā)現(xiàn)，完全是用人性在幫助著孩子們，同時也在救贖著她自己。最后也改邪歸正了，不錯！
    最后說大boss。我看到后半段時真覺得這就是挨千刀的反社會拐帶小朋友的變態(tài)狂?。?！直到現(xiàn)在也不覺得他可憐。這個角色就是社會上某些人渣的映射！自己犯小錯，滾雪球滾成無法悔改的滔天罪行，救贖的成本太大了。這個成本不僅對于boss適用，對于上車的小摩爾和他們的監(jiān)護人一樣適用，都是搭上自己一條命外加親人無限掛念、擔憂、焦慮這樣大的成本后才換來最終的平安與親人間互相的諒解。所以說，boss留給我們的，是一個警示，也是一個教訓。它提醒我們，改正錯誤的成本遠遠高于犯錯的成本。但話又說回來了，如果車上的小摩爾們沒經(jīng)歷這件事，或許也就不會明白家庭和親情對于他們的意義所在。從這個角度來看，高昂的代價，對于他們卻又是值得的。這不能不發(fā)人深省。
    其實這部電影更適合心理年齡大一點的孩子來看，初高中生是可以的。不然的話，“反正都有樂樂俠這樣的好人救我，蛞蝓號上就上了，還能玩好玩的、吃好吃的”這種想法難免會出現(xiàn)在孩子的頭腦中。社會上有太多的兇險和誘惑，而快樂號正是兩者在動畫中的投影，小孩子恐怕難以把問題上升到這個高度來思考。如此一來，這部電影的教育意義多少會打折扣。
    另外，整體氛圍還是壓抑的成分多了，美女公主的戲份似乎都跑到前面那三個人的頭上去了。一部動畫電影，萌loli的戲份還是應該多一點的，增加甜度嘛！既然開頭公主都為了能和小男友摩樂樂在一起（瞎扯）而私奔出游，不讓他們“同游共棲，風光無限”，又怎么能釣的起觀眾們的胃口呢？！摩爾莊園要想搶《熊》和《羊》的票房，必須要適當加一些能吸引大孩子的內(nèi)容。少男少女之間的曖昧情感完全可以作為電影的一條副線嘛！順便教育孩子如何正確對待早戀。有正確的情感導向，即起到了教育作用，又能夠避免被廣電刪減。（注:其實電影里當我看到摩樂樂9歲的時候，我就知道這部電影的年齡段選擇有點低了，主角設成12歲還差不多）。
    最后預測一下票房。雖然少量鐵桿粉絲的熱情加上一部分好奇的小玩家能夠讓電影收回成本、穩(wěn)賺不賠，但在動畫票房榜上大賺一筆終究艱難。我估計今年熊出沒（大有和喜羊羊這部電視動畫對半分天下的勢頭）會是同類型影片第一，喜羊羊（日薄西山,氣息奄奄）第二，最后是摩爾莊園。同檔期低幼片原先就一個喜羊羊，后來有摩爾莊園冰世紀，誰知洗腦熊竟然憑借傳統(tǒng)媒體逆襲，后來居上（看來羅胖說的不是完全對）。當年看喜羊羊的孩子和摩爾莊園的95后小玩家逐漸長大，兒童娛樂市場逐漸成熟，隨著孩子們選擇的多樣化，摩爾莊園和喜羊羊在愈加激烈的市場競爭中難免會受挫。而最好的應對策略便是讓出部分低年齡段市場，依托早先的培養(yǎng)出的社群，適當提高預期年齡段，去搶一搶95~05年之間觀眾的市場，那樣的話還能多賺點。社群經(jīng)濟才是互聯(lián)網(wǎng)時代的新出路，就像羅振宇所說的那樣，鐵桿粉絲才是票房的保證。老玩家如果能回流，那是再好不過的。（順便吐槽摩爾莊園，怎么還沒更新摩爾豆衣服）

寫作時間：2015.2.5~2.6

文/黃鑫亮

從天而降的一張車票，將行李箱當成滑板，麥地里，摩擦摩擦，一輛列車呼嘯而至，它收割了麥子，將孩子帶去遠方，只是車票的反面有著約法三章，登上這趟列車，你將回不了家，列車里有蛋糕和玩具，更有同行的想去外面看看的孩子們，這是一個美好童話的開端，就如同成人童話里的“吃著火鍋，唱著歌，乘著列車去冒險”的放空，可童話往往是最有欺騙力的，暑假伊始，這一部《摩爾莊園3：魔幻列車大冒險》就是給孩子們假期的一趟認清旅行本質(zhì)的校外第二課堂，同時也讓成人們在旅行廣告轟炸和洗腦下，掌握旅行的正確打開方式。

有別于普通動畫片正反兩派的單調(diào)和科班，《摩爾莊園3》給出了四個人群的視角，摩樂樂、布多多、布少少、么么公主等向往去莊園外看看的孩子們，摩樂樂的養(yǎng)父、摩爾莊園騎士團前團長菩提大叔的嚴厲和好為人師；莫妮卡以及她的空匪團的唯利是圖；少小離家卻回不了曾經(jīng)家的列車長，他們代指了當下孩子們身邊的隔代撫養(yǎng)對孩子不放心的祖父母、為掏空家長錢包絞盡腦汁的培訓機構(gòu)和年少成名卻走上歧路的問題孩子。

當他們登上一輛披著華麗外衣的列車，注定是渴盼和糾錯的一路。沙漠小鎮(zhèn)擺脫空匪團的綁架、魔幻列車穿越蟲洞、列車進入海中能變幻成潛水艇模式，比這輛列車變幻更快的顯然是人心，尤其是稚嫩的孩子心。從當初登上列車為擺脫掉父母管教的歡欣雀躍，再到布多多布少少想念媽媽的肉醬餡餅，列車上不同派別的孩子為了爭奪勇氣勛章的爭風吃醋，莫妮卡揭開列車長的真面目，摩樂樂幡然醒悟與列車長不懈戰(zhàn)斗，影片對于孩子們的心理描摹生動而又真實，而一開始看不到臉上五官的列車長則是一個天才兒童墜落的濃縮史，從一個有機械天賦的摩爾莊園孩子，到制造出魔幻列車，燒掉莊園，讓自己也回不了家，少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰，成為了奢望，即使他是滿臉滄桑，但內(nèi)心依舊是一個頑童，這也是一個智商和情商顛倒的顯著案例。

與之相比摩樂樂也是一個擁有超能力的孩子，只是他自己一直不知道自己就是樂樂俠，只要他呼喚拉仔，就能有比颶風更快的速度，更夠擎起山巒，只是施展能力之后的他會暈倒，進而忘記之前發(fā)生了什么。直到天空樹開出花朵，才能使樂樂俠不至于疲倦。這也隱喻了每一個孤獨的孩子都好像擁有超能力，他們異想天開的思緒里會構(gòu)建出一個屬于自己的世界，可回到現(xiàn)實里的他們?nèi)耘f會無力，不能像其他孩子依偎在父母身邊撒嬌，放假不能去旅游也少了與其他孩子們的談資，菩提大叔是摩樂樂的養(yǎng)父，然而從年齡來看足以當摩樂樂的爺爺，更是直指了當下隔代撫養(yǎng)的焦點，正因為兩者的觀點不協(xié)調(diào)，使摩樂樂過分的艷羨去旅行，直到經(jīng)歷了這一連串的冒險才調(diào)和了兩者的步調(diào)。

觀影之前特別注意到狼奔豸突的熊孩子們，到了影院里立刻變成一尊尊目不轉(zhuǎn)睛的雕塑，這部探討自由的影片無疑對于嘴巴越來越刁的孩子有著前瞻的吸引力，可以為這群將來要進入青春期的孩子們客觀的呈現(xiàn)究竟什么是自由。這份況味可能游子心頭分外濃厚，小時候想去大城市領(lǐng)略繁華，以為一個人、一個行囊、一個影子就是自由的涵義，可是自由是有邊界的，當你被功名利祿挾持之時，就像是登上了不回頭的列車。當然作為孩子們不用著急，屬于你們正點的列車會呼嘯而至，快的時代里每個弱小的人其實就像是一只只蝸牛，正如影片開端的那只為了爬得更快而丟掉殼的蝸牛，迷失了自己的足跡。列車會到來，只是登上列車之前，先看看車票上寫的目的地是不是家，滿世界跑，其實內(nèi)心都跑不出家的圍繞。