繼《左耳》之后，文字女巫饒雪漫的青春愛情經(jīng)典之作《離歌》也終于在眾多書迷的期盼下迎來了網(wǎng)劇改編。從2008年初版至今，經(jīng)歷數(shù)度再版、代表了一代人青春的殿堂級(jí)的作品從不會(huì)缺乏熱度與話題，各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，《離歌》評(píng)論區(qū)總會(huì)涌入大量的回憶與針對(duì)情節(jié)、人物的討論。盡管時(shí)隔多年，很多書迷對(duì)人物、事件的看法已與青春期時(shí)的自己不盡相同了，但對(duì)《離歌》的喜愛卻從未改變。就像經(jīng)歷了親人意外離世、愛人分開，多年以后重回臨江的馬卓再次見到昔日的好友于安朵，盡管二人尚有未曾完全消弭的誤會(huì)，卻能在一個(gè)不經(jīng)意的瞬間相視莞爾——那些少年時(shí)代揮之不去的點(diǎn)滴始終伴隨著我們從未離去。

《離歌》的開場(chǎng)就將我們拉回了一座極具八九十年代特色的小城，簡(jiǎn)潔大氣的蘇式建筑依地勢(shì)而建，錯(cuò)落起伏，雖斑駁卻極富生活氣息，陽光透過路邊高大的白楊灑落地面，放學(xué)歸來的少年們隨意坐在路邊的石階上，為影片呈現(xiàn)了極富懷舊與靜謐的氣息，兩代人剪不斷的親情、友誼與憎惡懷恨便在這里徐徐拉開。無論江邊的篝火、日暮里的棧橋、一束透過囹圄窄小的柵欄打在少年身上的微光、還是春日的枝頭下少女揚(yáng)起充滿希冀的臉龐、甚至只是簡(jiǎn)單如一盆盆或青翠或火紅的辣子…名校留學(xué)歸來的年輕導(dǎo)演文曄對(duì)色彩美學(xué)與構(gòu)圖美學(xué)有著近乎執(zhí)著的追求，《離歌》的每一幀都單獨(dú)拆分出來，都是一副畫面感極強(qiáng)的海報(bào)。

與畫面的濃墨重彩相對(duì)的，是導(dǎo)演通過網(wǎng)狀敘事與極富人物性格特點(diǎn)的語言和場(chǎng)景設(shè)置，迅速交代人物關(guān)系與故事背景的干脆利落，使觀眾得以用最快的速度厘清紛雜的故事脈絡(luò)與兩代人跨越幾十年的情感糾葛，在劇集的初始便能迅速進(jìn)入其中，領(lǐng)略肖哲的持重、安朵的率真、馬卓由敢愛敢恨到鋒芒漸斂，和夏澤從年輕氣盛到成熟穩(wěn)重的蛻變。少年人的戀情有著手拉手便能對(duì)抗整個(gè)世界的勇氣。也許，如果沒有發(fā)生變故，馬卓會(huì)假裝矜持地等待夏澤先表白，但當(dāng)夏澤出獄找工作處處碰壁甚至屢次被羞辱，不知如何面對(duì)剛剛考入重點(diǎn)大學(xué)的馬卓時(shí)，是女孩試探著觸動(dòng)男孩的指尖，繼而牽起他的手；倆人明明約好先不對(duì)父母坦白戀情，可當(dāng)夏澤爸爸不明就里地說出“以后夏澤就是你哥哥，背你出嫁”時(shí)，馬卓便不顧一切地昭告天下；面對(duì)媽媽的憤怒，馬卓寧愿不再讀書，也要維護(hù)夏澤。如果說童年的夏澤是兒時(shí)的馬卓的一道光，那么成年后，馬卓就是夏澤的救贖。

愛可以彌合一切，除非…死亡降臨。作為彼此唯一的親人，馬卓與媽媽的相處方式亦母女亦姐妹，既有愛與關(guān)心，也不乏打打鬧鬧，相愛相殺，尤其是劇中的四川話吵架，給劇集增添了特有的幽默元素?？删驮谶@時(shí)，導(dǎo)演文曄和原著兼影視改編的雪漫姐又在劇中悄悄埋下了懸疑的暗線——馬卓的媽媽被人殺害了，疑犯夏澤爸爸不知所蹤。傷心欲絕的馬卓離開家鄉(xiāng)，獨(dú)處時(shí)的夏澤愈加孤獨(dú)了，他苦苦地尋找著父親，試圖找到真相，他既不相信一向沉默寡言的父親是殺人兇手，也無法相信死神在他與馬卓的戀情間布下陷阱。懸疑與愛情交織，無疑又為劇集增添了新的看點(diǎn)。

值得一提的是，先后經(jīng)歷兩個(gè)重大變故，劇中的夏澤前后性格反差極大，而這就對(duì)演員對(duì)劇本的理解以及表演功底提出了很高的要求，而毫無疑問，無論是初期天不怕地不怕的毛躁，出獄后的失意彷徨，還是爸爸失蹤愛人離去后，照顧著姐姐硬撐著努力生活，都被話劇演員出身的周澄奧表現(xiàn)得淋漓盡致。同樣還有女一李婷婷，無論馬卓少女時(shí)代的仗義果決，還是變故發(fā)生后的練達(dá)，都被她用眼神與動(dòng)作完美詮釋。不得不說，先后捧紅了馬思純和歐豪的雪漫姐在選人方面是獨(dú)具慧眼的。兩位演員的后續(xù)表現(xiàn)與劇情一樣值得期待。

曾經(jīng)，我們的青春在《離歌》的油墨香氣中飛揚(yáng)舞動(dòng)，而今，我們中的很多人已經(jīng)成為媽媽，終日伴著柴米油鹽與孩子的作業(yè)考試，此時(shí)的《離歌》網(wǎng)劇不僅是一本時(shí)光影集、一本紀(jì)念冊(cè)、一首謝幕曲，更是一杯捧在手中的酒，端起它，向我們的青春致意。

參加了網(wǎng)劇《離歌》的看片會(huì)，對(duì)于國(guó)內(nèi)青春題材的影視劇，因?yàn)橥鶖⑹露紩?huì)墮入俗套當(dāng)中，導(dǎo)致本人對(duì)這類題材一直提不起興趣，但是《離歌》這部網(wǎng)劇這次真給我?guī)砹艘环N全新的觀感，本來帶著低預(yù)期來看片，但是放映了3集，我竟然看進(jìn)去了，我開始陷入了這部劇的情緒當(dāng)中。而《離歌》這部劇也區(qū)別現(xiàn)在市場(chǎng)上大多數(shù)青春題材的矯情做作，某種程度來說它有一些另辟蹊徑?。?！

看片會(huì)現(xiàn)場(chǎng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都分別亮相介紹了劇集的創(chuàng)作，看完3集放映時(shí)我還在想究竟是怎樣的團(tuán)隊(duì)，制作了一部如此細(xì)膩的劇集，原來本片的導(dǎo)演、編劇、美術(shù)、剪輯都是女性參與，所以片中布景搭建、光影運(yùn)用、攝影畫面呈現(xiàn)上給觀眾一種賞心悅目、美輪美奐的感覺。而最懂青春愛情文學(xué)的這些女編劇們，在這部劇的劇情和角色關(guān)系上沒有像其他國(guó)產(chǎn)青春愛情片那么的狗血，整個(gè)劇情在青春愛情的外殼下去探尋自我與人生的議題，現(xiàn)實(shí)意味十足。

在演員上也沒有啟用流量鮮肉，而是用實(shí)力派的新生代演員們，所以你不會(huì)覺得尬，他們的演技很自然的把觀眾帶入到了角色當(dāng)中。印象最深的就是片中的男主夏澤飾演者周澄奧真的有一身健美的身材，劇中當(dāng)他打起拳來一切都那么的可信。

劇集的配樂也力邀齊秦?fù)?dān)任藝術(shù)總監(jiān)，片中的每首配樂悅耳動(dòng)聽的同時(shí)，配合劇情推動(dòng)觀眾情緒，可以用“完美適配”來形容。

能看得出來主創(chuàng)們希望主打“實(shí)力精品網(wǎng)劇”的決心，目前看的3集導(dǎo)演也是在節(jié)奏上運(yùn)用兩個(gè)時(shí)空穿插的方式交代片中角色關(guān)系、講清故事、環(huán)環(huán)相扣地同時(shí)也娓娓道來，不急不躁很穩(wěn)。而風(fēng)格上也并不是傻白甜式的純愛劇，加入了強(qiáng)烈的懸疑元素在其中，更精準(zhǔn)的定位的話這是一部“青春懸愛劇”，一種非常不一樣的風(fēng)格，現(xiàn)場(chǎng)完全沒有看夠，非常期待整個(gè)故事后面的發(fā)展，也強(qiáng)烈推薦大家可以期待關(guān)注一下，真的會(huì)停不下來，我已經(jīng)迫不及待的在等待上線了！??！

疼痛青春，一直是饒雪漫老師創(chuàng)作最具個(gè)性化且明確的風(fēng)格特征。她的作品，幾乎陪伴了大多數(shù)80、90后的青春時(shí)代，我們也都曾或多或少的跟隨主人公，感受過某個(gè)時(shí)段的相同的成長(zhǎng)“陣痛”。

比起普通的青春校園故事，所謂 “疼痛青春”又在主角青春期的迷茫困惑當(dāng)中，增添了許多具有命運(yùn)感的戲劇沖突和矛盾，最大化的激發(fā)主角人物最深層最隱秘的性格特點(diǎn)。

對(duì)于每個(gè)人來說，青春期就像一顆正在發(fā)芽的種子，身體中蘊(yùn)含著很多能量卻無處釋放，積蓄許久，有一些會(huì)傷害他人，有一些會(huì)傷害自己。

夏澤和馬卓?jī)扇酥g的“內(nèi)在能量”，在人物設(shè)定上有著天然的吸引力。兩人內(nèi)心都是向往叛逆和自由的，可外在又是完全不同的兩個(gè)樣子。

夏澤無拘無束，如野馬般在學(xué)校外面的世界摸爬滾打，他的力量是向外的，也因?yàn)樽约旱谋l(fā)力曾傷害到別人，因?yàn)閹徒憬阆幕ǔ鲱^打架，入獄數(shù)年。

而馬卓則選擇歸順“傳統(tǒng)”規(guī)則，成為一個(gè)學(xué)霸，大學(xué)畢業(yè)后追逐自己想要的路，她把自己的力量向內(nèi)收，克制卻給她造成深刻的傷害。他們都向往彼此，卻無法真正的成為彼此，只能相互注視，逐漸靠近。可命運(yùn)又以奇妙的力量，阻撓他們走向?qū)Ψ降穆贰?/p>

在視聽語言上，導(dǎo)演也試圖用畫面來呈現(xiàn)兩人極致的“靈魂碰撞”。比如色彩冷熱的對(duì)比，夏澤與馬卓在外出露營(yíng)時(shí)，深色的天空下，兩人身后一團(tuán)燃燒的火焰，既像是他們一直隱藏的內(nèi)心思緒，也如同心頭燃燒的情愫。長(zhǎng)大后的馬卓與夏澤在街頭的重逢，一身暖色的馬卓站在黑暗的街頭，車燈亮起，坐在黑暗的車內(nèi)，那是熟悉的夏澤的臉。

好像他們總是像光的明暗對(duì)比，在試探著青春成長(zhǎng)路上最遠(yuǎn)的距離。

故事中親情友情愛情的豐富情感脈絡(luò)，又凸顯了一種理想主義的故事氛圍。時(shí)間沒有讓所有人走散，而是以另外一種身份相遇。跟隨著劇情，讓我們重拾青春期里無處傾訴的心事，無法把握的人生，被迫放棄的夢(mèng)想，然后在長(zhǎng)大后以另外一種形式去填補(bǔ)，去修復(fù)。

真實(shí)世界里有無盡遺憾，可在故事中全部都擁有一個(gè)圓滿。

在疼痛與青春的延續(xù)主題下，《離歌》這個(gè)故事里，所具備的元素又豐富了一些。青春之外，也有兩人長(zhǎng)大的成長(zhǎng)線路，其中還包含著兩家人父母的關(guān)系，以及關(guān)于馬卓媽媽果果的死亡之謎。青春、懸疑、愛情多元類型糅合，以及跨時(shí)間的多線敘事，從不同的角度，將人物與故事懸念助推到全新的高度，具有更豐富的節(jié)奏與感官體驗(yàn)。

青春時(shí)代會(huì)消散，但故事里的人與回憶，將陪伴每個(gè)人，越來越堅(jiān)定地走向前路。