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劇照
詳細劇情
本片探討了民俗恐怖這一主題，以邁克爾·里夫斯的《驅(qū)魔降邪》（1968）、皮爾斯·哈格德的《撒旦之鴉》（1971）和羅賓·哈迪的《異教徒》（1973）為起點，民俗恐怖文化經(jīng)歷了 1970 年代在英國電視上的擴散，以及在美國、亞洲、澳大利亞和歐洲恐怖片中的特定文化呈現(xiàn)，直到過去十年該類型又經(jīng)歷了復興。本片涉及 100 多部電影和 50 多位受訪者，調(diào)查了我們自身試圖在我們的環(huán)境中尋找精神共鳴，或慶祝、或掩蓋、或操縱我們自己的歷史的多種方式。
長篇影評
1 ) 片單標記
驅(qū)魔降邪（1968）
撒旦之鴉（1971）
異教徒（1973）
恐怖德古拉（1958）
Do You Remember Vietnam？（1978）
十二金剛（1967）
日落黃沙（1969）
魔鬼記號（1970）
女巫之錘（1970）
惡魔之眼（1967）
巴切斯特的座席（1971）
巫術(shù)（1964）
遺失我心（1973）
吹哨吧，我會來找你（1968）
警告好奇者（1972）
白蠟樹（1975）
月亮和大錘（1971）
倒計時（1969）
鄉(xiāng)村挽歌（1978）
精神狂躁癥（1971）
性奧林匹克之年（1968）
紅移（1978）
黑衣女人（1989）
The Hungry Grass (1981)
神秘博士：惡魔 (1971)
legand of the witches （1970）
圣痕（Stigma） (1977)
狂魔雷克斯（1986）
彭達的沼澤（1974）
The living grave （1980）
紅胸知更鳥（1970）
Bagpuss（1976）
The Owl Service (1969-70)
Escape Into Night (1972)
狼之一族（1984）
白蛇傳說（1989）
莫里斯（1987）
女隱士（1993）
"Against the Crowd" Murrain (1975)
女巫（2015）
Transformations (1972)
The Witches of Salem: The Horror and the Hope (1972)
鷹之夜(1962)
Vail(1967)
樹籬女巫 (2017)
女巫 (1922)
魔女游戲 (1996)
Puritan Passions (1923)
慶重生 (1970)
Burned at the Stake (1981)
死人之城 (1960)
寵物墳場 (1989)
靈異傳奇（1983）
鬼影 (1976)
閃靈 (1980)
You Are on Indian Land (1969)
迷失的一群（1973）
鬼哭神嚎 (1979)
刀刃 (2018)
The Legend of Sleepy Hollow (1972)
The Headless Horseman (1922)
夜霧殺機 (1980)
燈塔（2019）
黑夜煞星 (1941)
敦威治恐怖事件 (1970)
Backwoods (2019)
嚇死杰西卡 (1971)
The Lottery (1969)
破碎之家的黑暗秘密 (1978)
仲夏夜驚魂（2019）
家族溯源 (2012)
瑪喬 (1972)
停止呼吸 (1981)
曼森 (1973)
玉米田的小孩 (1984)
威斯康星死亡之旅 (1999)
詭風怪談(2018)
“The Waltons”—The Grandchild（1977）
The Fugitive —The witch（1963）
鄉(xiāng)下人約翰傳奇(1974)
傻子殺手(1965)
水壺的面孔 (2013)
南瓜惡靈（1988）
生死狂瀾（1972）
The Moonshiner (1904)
吸血女王(1973)
兩千狂人（1964）
德州電鋸殺人狂（1974）
The Enchanted (1984)
黑水（1944）
萬能鑰匙（2005）
仲夏夜玫瑰（1997）
Boris karloff's thriller ：papa benjamin（1961）
蛇與彩虹（1988）
紐約大怪談（1987）
天使之心（1988）
糖果人（1992）
血色夫妻（1973）
最后大浪（1977）
蒙哥湖（2009）
狼溪（2005）
懸崖上的野餐（1975）
虐待的蠱惑（1993）
Australia Daze (1988)
亡靈墓地（1988）
The dreaming（1988）
惡靈（1937）
惡魔（2015）
哭泣女人（2019）
哭泣女人 (1960)
The revenge of the crying woman（1974）
群山震顫時（1983）
死人之湖（1958）
豺狼時刻（1968）
故地之靈（2020）
死國（1999）
靈異咒（2005）
澤伯（1983）
艾莉森的生日（1981）
希利亞（1989）
法外狂徒（1970）
神鬼剁手（2000）
內(nèi)陸驚魂（1971）
Noites de Iemanjá (1971)
奧古姆護身符（1974）
唯有母愛（2003）
女火（1978）
The Secret Glory (2001)
La Cabeza Viviente (1963)
阿茲特克木乃伊的詛咒 (1957)
El signo de la muerte (1939)
血魔咒 (1974)
Proezas de Satanás na Vila do Leva-e-Traz (1967)
惡魔（1967）
別動酷刑（1972）
暗水深處（1993）
離奇劇院（2011）
邪靈（1967）
被遺忘的祖先的陰影 (1964)
亂世英豪（1967）
女巫之錘（1970）
Lokis. Rekopis profesora Wittembacha (1970)
死靈獵手（1979）
鬼婆（1964）
黑貓（1968）
犬神家族（1976）
妖怪百物語（1968）
案山子（2001）
怪談（1964）
塵土惡魔（1992）
正午的女巫(2016)
邪魔的彌賽亞（1973）
May nights（1952）
長辮子美女瓦爾瓦拉（1970）
穿軍裝的怪物（1987）
女巫戀人（1990）
妖夜（1972）
黑色安息日（1963）
雌蝴蝶（1973）
狼精（1983）
鬼貓兇宅（1958）
白色馴鹿（1952）
五月之祭（1976）
鬼妻（1999）
怨婦的詛咒 (1963)
醒木（2009）
布道 (2018)
險中之人（2013）
邊疆（2013）
殺戮名單（2011）
寵物公墓（2019）
貓妖（2017）
黑森靈（2017）
尸鬼（2018）
Solitudo (2014)
邊境（2018）
僅靠我們自己 (2015)
地獄鐵匠（2017）
遺傳厄運（2018）
鵜鶘之血（2019）
山外之山（2012）
并非簡單的走馬觀花和name-dropping，而是洋洋灑灑的論文式追本溯源。從英美兩地的Folk Horror出發(fā)延伸到亞非拉各國，佐以諸多恐怖作品，結(jié)合清教徒遷徙、獵巫行動、殖民歷史、種族屠殺、工業(yè)化、士紳化、嬉皮士運動等特定時代背景，以及各地區(qū)不同的祖先崇拜和宗教文化，發(fā)散到民族性、階級制度、女權(quán)主義、神智學、psychogeography等知識領(lǐng)域。片中提及的Folk Horror外延比想象中要寬得多，它不只是關(guān)乎民俗傳說與異教崇拜，也可以是帶有鄉(xiāng)村特色的Hixploitation，或者是一部反思歷史的恐怖片。比較遺憾的是華語民俗恐怖片的缺席，值得深挖的空間很大。
和另外一部片長超長的80年代恐怖片編年史《尋找黑暗》相比，論文結(jié)構(gòu)的《漆黑林地》的門檻要高的多，民間恐怖片的創(chuàng)作往往基于男性對女性掌權(quán)、正教對邪教興起、殖民者對原住民文化、城市人對窮鄉(xiāng)僻壤的村民、現(xiàn)代社會對神秘巫蠱等強勢方幻想中對弱勢方的恐懼和強勢方的自我反思，素材上太偏重歐美白人電影
【4.0】
由于導演本身是學者，所以電影也基本是按導論專著的結(jié)構(gòu)來的，請來的嘉賓也以學界人士為主（有幾位導演嘉賓例如凱特琳·葛蓓，也確實沒有貢獻出太多導演所需要的內(nèi)容），邏輯清晰，簡單全面，是相當不錯的入門教材。選片涉獵之廣令人佩服，整體卻還是比較偏西方視角。盡管日本、西葡語國家都占據(jù)了較大篇幅，老撾、泰國等東南亞地區(qū)也得到了一定介紹，但電影對于folk horror第二重鎮(zhèn)——亞洲的忽視還是比較明顯，《哭聲》落筆甚少，朝韓無數(shù)次被翻拍的《薔花紅蓮傳》、華語區(qū)的《再生人》《雙瞳》（可能完全扎根城市的《雙瞳》還不夠folk）、《女傭》乃至《中邪》和大陸50年代“迷信片”，印度頗具當?shù)仉娪肮I(yè)特色的《塔巴德》，以及近年世界影壇異軍突起的印尼恐怖浪潮在片中都只字未提，可以說基本是由日本電影代表了整個亞洲。
傳統(tǒng)，變化，歷史，沖突，宗教，階級，性別，自然（non-urban)，these things in the past do certainly have a soul
看過很久現(xiàn)在補標，這個類型名稱以前從來沒有出現(xiàn)在中文電影媒體，如果嚴格點來說，我看的第一部能稱得上Folk Horror的可能是沙馬蘭的《神秘村》，還是dvd年代看的
4.7
#IFFR50#
雖然沒字幕聽不懂，但是獲得了狠多片單
越往后驚喜越多，文化研究三板斧一旦用對了地方真是所向披靡！
3個多小時的folk horror編年史 簡直太過癮了 全程瘋狂記筆記
要有中字就好了?？吹搅擞泻芏喔咔骞旁缈植榔钠危梢越ㄒ粋€民俗恐怖片清單了
跳著把電影里的片單都列出來了（詳見影評），之后會先完整看一遍，然后二刷開始翻譯英文字幕（如果中字有人提前翻出來了就棄坑）?？傊切枰辽倏此奈灞榈钠?。
有點太學術(shù)了，像看學術(shù)論文，頭大
還有些值得一談的影片沒出現(xiàn)，挺可惜的
有人整理了提到片子的片單https://www.douban.com/doulist/149430923/，目前看過64/195
完美避開華語(審查）風險，上影節(jié)不放一個？(滑稽)
講述民俗恐怖電影史，電影相對于書籍的好處在于視聽的直觀呈現(xiàn)，所以看紀錄片比讀論文高效許多?？上У氖请m然三小時夠長，但許多話題還是蜻蜓點水地帶過去了，討論亞非拉民俗恐怖還是以殖民者視角出發(fā)（也是因為原住民無法發(fā)聲）、完全沒有涉獵中國民俗恐怖，不過后者也不是導演的問題?? 這片子的背景知識著重歷史、民間傳說和文學，但要是在British folk horror的板塊多講一些psychedelic folk的內(nèi)容就更好了，畢竟音樂也是folk horror重要的組成部分。這片子起碼得看好幾遍才行，先是粗略過一遍，拉個片單出來，再仔細把提到的電影按不同主題分類過一遍。
好好看信息密集觀點清晰選取影片段落也精準還有g(shù)uy maddin小動畫
看這個比看廣西師范出的《巫師：一部恐懼史》更令人滿意。鄉(xiāng)間故事衍生出的恐懼，從童謠/歌謠，到獵巫，清教徒，異形，鄉(xiāng)村衰落城市興起，美歐亞三地民俗故事的像愛與差別…可以看見時代改變對以傳說/習俗為核心的恐怖電影帶來的影響，但究其核心，仍然是nostalgic，同一片土地在時間變化后如何重新與人建立聯(lián)系。其次是恐懼本身，不管是妖怪，異形（變身/化身），還是周遭環(huán)境/人的改變，人永遠試圖保持一致，拒絕改變或害怕改變，并希望彌補挽回未竟之事（復仇/招魂）。這也是為什么民俗故事可以經(jīng)久不衰，因為世世代代的人，并沒有改變。