因為僅僅憑借那些神經(jīng)質(zhì)的人工智能，沒啥個性的獅子堂秋葉，還有根本就是出來耍寶的那個什么什么部，是完全沒有讓我追下去的必要的。
但是這部劇集的科幻設(shè)定的確是有其可觀之處。更難能可貴的是，出到現(xiàn)在14集了，每集都有一些出人意料的設(shè)定出現(xiàn)，讓人很期待事件的明朗化。
劇集的整體節(jié)奏也不錯，要是少點神經(jīng)質(zhì)的耍寶就好了。因為顯然制作方對于笑料的把握能力不夠。這個不是笑料本身的問題，而是語言和節(jié)奏的把握問題。
話說，前幾話的節(jié)奏感覺真的很讓人驚艷。
但是接著就沒多少感覺了。但是又好像是處于一個故事線索集中展示的時期。因為要展示的東西太多，就有些雜亂的樣子。
整體的感覺是可能朝著長篇劇作的方向發(fā)展。因為根據(jù)這幾話的情形看來，想在接下來的十話里面觸及到真正的劇情實在是很難。
一個需要用二十話（甚至更多）鋪陳背景的動畫，怎么著也得出到一百話以上吧。

  雖然當(dāng)中的吐槽很歡樂，劇情很無厘頭。
  
  看的就是那華麗麗的科幻背景，懸浮磁力車，蟲洞，外太空的垃圾，人形假體，殖民衛(wèi)星
  還帶點軟科幻的浪漫，有軌電車，倫敦塔，掉毛……
  絕對可以讓你無視那建氣女主角，從頭high到尾。
  好久都沒看到這種科幻片了。

有一種疼痛在劫難逃，日夜糾結(jié)著我們寶貴的青春。它侵蝕不休撕扯咆哮錐心刻骨，近乎窒息的絕望傷己更傷人——它就是，中二病。

而SUNRISE公司出品的09年1月檔半年番《穿越宇宙的少女》（綽號《舞-丁HIME》，因為監(jiān)督是小原正和），幾乎就正好是一部相當(dāng)完善的《中二病病例大全》。

不過開始分析病例之前，還是要先講解一下病因病理病癥：中二病非“病”，而是指一種“初中二年級時期發(fā)作率最高”的精神狀態(tài)。其“癥狀”主要表現(xiàn)為青春期少年所特有的迷茫、焦慮、不安、自我意識過剩，乃至對整個世界的質(zhì)疑與否定——在“中二病”這個流行詞出現(xiàn)之前，咱們一般管它叫“叛逆期”。本動畫中的幾個主要角色如獅子堂秋葉、獅子堂奈美、神凪五月、馬場杜鵑，都正處在這個年紀(jì)。

所謂“人不中二枉少年”，無數(shù)成功的動畫、漫畫、小說、游戲或電影的主創(chuàng)人員都會忍不住有點驕傲又有點羞澀地告訴你一些類似于“這個故事起源于我中學(xué)時的構(gòu)思，但初設(shè)定現(xiàn)在看起來好傻，幸好當(dāng)年沒發(fā)表成功”的故事——

廣義上的“中二病”或稱“叛逆期”，其實可以說是個人成長過程中相當(dāng)普遍的一種階段性狀態(tài)，而多以青少年為目標(biāo)人群的ACG作品中的同齡主角們（尤其是13-17歲左右的），自然都是理所當(dāng)然的中二病候補——半大不大的十幾歲少年，正逐漸脫離父母的保護(hù)，接觸世界的真相，認(rèn)識到現(xiàn)實與父母師長所教授的“道德”和“理想”間從未消除過的巨大差異……這個年紀(jì)的我們，誰沒有（哪怕是在自己拒絕承認(rèn)的潛意識最深處偷偷地）想過“世界真丑惡，大人很虛偽，人類沒有未來”，又有誰沒想過“如果我是被選中的人/如果我擁有拯救世界的力量/如果我成為英雄……”？

只不過如本作中的秋葉、奈美、杜鵑等人（……哦對，還要算上雷歐帕魯特這個“男主角”）所表現(xiàn)出的不同個性與由此促成的各異命運般，中二病的“病情”輕重程度與“發(fā)病”持續(xù)時間，依個體差異可以有極大的不同（當(dāng)然更不會統(tǒng)一地“發(fā)于中二止于中二”）：

“病情”極輕的孩子多半是忙得根本沒時間胡思亂想，較輕的至多在中、高考前擔(dān)憂一下出路懷疑一下人生，較重的，即所謂狹義“中二病”（具體特征咱們后文詳談）差不多大學(xué)畢業(yè)走向社會時也能基本痊愈，頂多留下點“喜歡在網(wǎng)上發(fā)表憤青言論”的后遺癥；而病情極重的可能一輩子都不會好——于是有的瘋掉了，有的運氣好一些成了哲學(xué)家、還有的經(jīng)過不懈的……努力，最終成為了誠心誠意想毀滅世界的反社會人士……俗稱恐怖分子。

于是接下來，終于說到具體病例：

1號獅子堂秋葉，17歲，一直在宇宙殖民地生活，是“人類史上最大最強的企業(yè)獅子堂財團(tuán)”的所有者獅子堂家的三女——正好是姐妹五個的中間位置。秋葉姑娘的配置是一整套標(biāo)準(zhǔn)的女主角設(shè)定、女主角外表、女主角性格：開朗善良，積極樂觀，待人友善，最好的朋友是負(fù)責(zé)照顧她的納米機器人獅子堂妹子（沒錯，這五個漢字，主要是最后那兩個字，就是她寫在CAST表上的本名）。然后秋葉卻時常自覺太過平凡沒啥特長，連身材都是（以動漫的標(biāo)準(zhǔn)來說）普普通通不蘿不御，夾在姐妹五個當(dāng)中極不起眼：大姐風(fēng)音負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)整個財團(tuán)，二姐高嶺美貌又善戰(zhàn)，14歲的四女奈美是個模特兒，上T臺登封面是家常便飯，12歲的小妹櫻更是天才少女，發(fā)明設(shè)計多不勝數(shù)。

有沒有什么事情，是只有自己能做到的呢？（哪怕是這么個極其平庸的一無所長的自己？）一直思索著這個問題的秋葉，在17歲的某天早晨突然被大姐要求去相親，激憤慌亂之下離家出走，然后就機緣巧合地遇見本作……呃，（大概是）男主角雷歐帕魯特（德文，“豹”的意思），開始了她穿越宇宙的冒險……

這簡直堪稱典型得不能再典型的“標(biāo)準(zhǔn)款女主角的標(biāo)準(zhǔn)困惑”， （并且在之后25話正傳的篇幅中都始終堅持著標(biāo)準(zhǔn)款女主角善良積極的標(biāo)準(zhǔn)處事方針），正符合上文提到的“輕度”病情：一年又一年地上學(xué)考試放假上學(xué)考試放假，某天突然發(fā)現(xiàn)原來自己乏味如水毫無特長，至于目標(biāo)、理想或者夢想什么的，更是要么根本沒有，要么不敢妄談也不敢奢想。

于是《蜂蜜四葉草》中的竹本選擇了在大四那年騎自行車環(huán)游日本尋找自我——這么晚才“發(fā)病”，其實是因為之前他一直體諒并擔(dān)憂著母親的辛勞，時?？桃獾貕阂肿约旱脑竿c情緒。而與金錢煩惱無緣的秋葉，相形之下就自在任性得多。

與之形成對比的是2號病例神凪五月：17歲的她隸屬于ICP（跨宇宙殖民地警察）怪奇課（靈異抓鬼科……），性格認(rèn)真不懂變通，幼時經(jīng)歷過雙親在某神秘事件中失蹤的變故。

嚴(yán)肅沉穩(wěn)的她看起來十分早熟，但假扮女高中生搞學(xué)園潛伏時動不動爆出專業(yè)素質(zhì)或滿口敬語的她，頑固笨拙堪比相良宗介的這一面卻又顯得相當(dāng)晚熟，恰好是極輕型病例的代表：為殘酷的現(xiàn)實或嚴(yán)苛的生活環(huán)境所迫的他們根本沒時間思考人生、世界、宇宙之類缺乏實際意義的問題，竭力顯得成熟結(jié)果繃得太緊，反倒時常流露出少年特有的青澀笨拙。他們所需要的其實只是放松舒緩，多與普通的同齡人自然相處，讓心智回復(fù)到本來的精神年齡。

而3號病例獅子堂奈美，則完全是狹義上所謂“中二病”的典范：14歲（正好初中二年級）的她個性纖細(xì)敏感，在一次走秀中遭遇意外失敗之后就放棄了模特兒的工作，從此害怕人多的地方，總覺得所有聽不清的耳語都是那次失敗時觀眾們對自己的嘲笑，嚴(yán)重時還會產(chǎn)生幻覺，因此個性越發(fā)任性又別扭，在被模特事務(wù)所的后輩嘲笑“脾氣大又不抗壓，大小姐性格，做模特也是靠家里的關(guān)系”時氣得快發(fā)瘋，極度的自卑和自負(fù)交錯漲落，滿心都是對這個不合心意的世界的恨意與報復(fù)心……于是很快就被反派勢力拉入了伙，獲得能打架能飛天能宇宙呼吸的長手杖一根，就此化身為穿越宇宙的少女?BLACK（她姐姐秋葉是WHITE），把最具特色的中二病代表臺詞（“我要成為新世界的神！”“我是被選中的人”“我和你們這些普通人是不一樣的”“這才是我的真正的力量”“我就是正義”之類）念了個遍，行為也堪稱楷模中的楷模，總之就是自我極度膨脹，視所有反對自己的人為邪惡，否定現(xiàn)實世界，價值觀非黑即白走極端，玩墮落裝不良只是為示與丑陋現(xiàn)實的決裂。

對于這種未成年重病號，偏偏還總是反派陣營中的一員，消滅確實不大人道，但說服教育也基本不可能成功，推薦最佳治療方式倒是非常簡單：以“不打死不打殘”為前提可著勁兒打，一直打到他/她終于意識到自己是多么的不?重?要。

至于與秋葉同校的前學(xué)生會馬場杜鵑同學(xué)……不不不，她絕對不是4號病例，這里提她完全是為了舉例證明何謂“完全不中二”：乍看之下只是個出身良好的無趣優(yōu)等生的這位短發(fā)眼鏡娘頗有心計，審時度勢，前期當(dāng)二號反派的內(nèi)應(yīng)幫忙干壞事，之后陰差陽錯“俘獲”一只個性軟弱的人工智能殖民地“弁慶”（具體指的是被稱為“殖民地”的居住用太空站內(nèi)部有智慧有個性的核心電腦，當(dāng)然整個空間站和附屬裝備都相當(dāng)于它的身體和武器），從路人角色一下子跳到了可以與女主角平起平坐的等級，女王個性（后期一直穿著獸紋比基尼，手持皮鞭……）卻并不傲慢，該低頭時則低頭，但遇到再多阻礙也不會退縮，沿路鞭策軟弱的墻頭草弁慶奮勇戰(zhàn)斗，立志創(chuàng)造自己的王國。并且最重要的是，從不自戀自傷怨天尤人迷茫猶豫，而是一直靠自己的努力，目標(biāo)明確地奮戰(zhàn)到底。

但與她形成完全對比的，卻不是奈美也不是秋葉，而是……而是已經(jīng)不能稱之為“中二病患者”了的男一號雷歐帕魯特（CV：福山潤）：首先他不是人，是弁慶的兄弟，另一個“殖民地”；其次他年紀(jì)一大把卻堅持了糟糕個性至少五十年不動搖，顯然已經(jīng)不能稱之為階段性精神狀態(tài)了——而是徹底的“是個雜碎。”

這位自稱有著孤高靈魂的家里蹲人工智能喜歡上網(wǎng)，喜歡（掃描）紅茶，自尊心很強，卻也時不時自暴自棄地鬧自殺或者想毀滅世界，放棄死志的理由卻是“冷靜下來想想看，這種死法不怎么華麗啊……”，另外還曾相當(dāng)華麗地戴上變裝面具給自己拍犯罪預(yù)告；殖民地內(nèi)部（相當(dāng)于它體內(nèi)）滿是巨型怪獸和章魚，更有盤踞著無頭騎士的圖書館；他討厭陽光，喜歡自言自語，終日閉門不出，遇到危險第一個逃跑，傲慢任性自我中心卻又膽小如鼠，最終話之所以能戰(zhàn)勝最終BOSS，靠的居然是他老爸（作為他原型的初代人工智能殖民地……放心，不是若本規(guī)夫配音）大吼“來吧兒子，朝我開炮！”……于是旁人“不會的，你怎么可能對你最畏懼的父親動手！”斷語話音未落，他已經(jīng)毫不猶豫地發(fā)動了炮擊。事后目擊者無不驚嘆：

“雷歐帕魯特，你真是個混蛋啊。”

這個并非人類卻同樣具有非凡說服力的例子向我們生動地證明，沒治好的中二病所可能形成的最終形態(tài)相當(dāng)危險，而在故事最后，又以杜鵑的完全勝利、秋葉的勉強交代（只是穿越到銀河另一端看風(fēng)景）、雷歐帕魯特的依然故我與奈美的完全崩潰向我們證明，在中二病的戰(zhàn)爭中，只有“是”或“否”的徹底姿態(tài)才能在激流混沌中卓然不群保持自我免受其害，而你我般難免軟弱堅強積極消極自卑自負(fù)都占著那么一點點的普通青少年，最好還是珍愛生命，健康成長。

    矢立肇這幾年退步得很厲害，水準(zhǔn)不如昔日，就拿旗下的招牌《高達(dá)》系列來說，也越來越朝無病呻吟的方向發(fā)展。

    回想矢立肇以往的作品，也算是我童年的一部分了，若要我評選自己最喜歡的十部機戰(zhàn)片，應(yīng)該有好幾部是矢立肇的，至少《魔神英雄傳》和《高達(dá)0080》肯定會在榜單中，而非機戰(zhàn)的《魔神壇斗士》也在當(dāng)年讓我留下頗為深刻的印象，并不亞于同類型的《圣斗士》。

    《穿越宇宙的少女》放在矢立肇的機戰(zhàn)片中，只能算中等水準(zhǔn)?？陀^地評價本片的話，就是首先世界觀、場面、設(shè)定、畫質(zhì)各方面都無可挑剔，尤其畫面華麗得有如動畫電影（一流劇場版級別），故事主題也不是很差，唯獨就是在劇情的細(xì)節(jié)上屢屢處理得很不好，特別是最后兩集，簡直是在趕工。

    另一方面，本片又有某些流行劇共有的毛?。褐鹘鞘且环N蒼白的存在，配角更為精彩。

    日漫中偶爾有這樣的一種“主角”，他們在劇中可有可無，卻像個X二代，被編導(dǎo)內(nèi)部“欽定”為大救星，擁有一堆外掛，依靠“我爸是XX”的庇護(hù)，修理著一群苦干實干的配角們。而編導(dǎo)為了說明他們是“主角”，就讓他們每集跳出來說幾句話，以達(dá)到“登場率百分百”。

    縱觀全片，秋葉并沒有多大重要性，既不是核心人物，也不是線索人物，甚至無法推動劇情的發(fā)展，以致于把秋葉一角從劇中刪掉，這個故事也照樣可以講得通。

    有人可能會認(rèn)為秋葉很牛啊，是“穿越宇宙的少女”，沒她的話，BOSS就搞不定了?？墒?，主角之所以是主角，就在于他們的故事是否能夠打動觀眾、引發(fā)觀眾的共鳴，就算不是一個能討人喜歡的角色，他們也必須能夠牽動劇情，總之就不在于他們有多牛，就像《高達(dá)0080》里的巴尼，堪稱系列史上最弱的主角，沒什么天份和“輝煌”的戰(zhàn)績，也沒有至高無上的圣人道德，可正是他，帶給了無數(shù)人感動。要是強大就可以的話，不必非把秋葉設(shè)定為一個活生生的角色，就算是傳說中的神器、大殺器、秘密武器之類也可以。

    主角不一定要戲份很多，但不能不是核心人物（或線索人物），而所謂的核心，也并非得用拳頭的大小來說明。秋葉缺乏一個主角應(yīng)有的條件，倒是在平行故事第9集（棒球篇）中，秋葉作為反派登場時反而更搶眼一些，個性比正篇更為鮮明。


    本片的實際主角應(yīng)該是：雷歐帕羅德、Nerval、神樂、風(fēng)音這幾個角色。編導(dǎo)顯然用了更多的篇幅去刻畫他們的情感和智謀。而名義上的三主角中，伊月和穗乃香也明顯比秋葉更像線索人物。

    女主角中最喜歡伊月，因為她太普通。她不像秋葉那樣，被編導(dǎo)捆綁著一堆外掛，并不是充當(dāng)“救世主”的關(guān)鍵；她也不像穗乃香那樣，背負(fù)著一個碩大的使命，她的愿望很平凡，僅僅是尋找雙親的下落（不過因為故事草草結(jié)束的緣由，結(jié)局也沒對伊月的雙親有所交待）。

    相比其他兩個主角，伊月的確比較一根筋，沒有深遠(yuǎn)的謀略，作戰(zhàn)能力也不突出，單挑還不是穗乃香的對手，更別談像秋葉那樣威能了。

    可是，伊月重友情，好幾次去拯救秋葉的時候，她并沒有什么豪言壯語和偉大理想，只是說了句“因為我們是朋友”。后來秋葉要去拯救妹子的時候，又是伊月用友情捍衛(wèi)了她們的尊嚴(yán)。

    伊月夾在秋葉和穗乃香之間，顯得平凡無比，可正因如此，她離我們最近，她能打動我們的地方，就只在于那些普通的、純樸的理由。

    給伊月配音的是后藤邑子，個人覺得這次她發(fā)揮得不是很出彩，風(fēng)格也不明顯，如果換成林原惠的話，她肯定不會一味地用這種沙啞的聲音來詮釋這個角色（三主角中配音最出色的，明顯是扮演穗乃香的牧野由依）。

    從群體的角度，本片的反派一如既往地更為鮮活。虛榮、驕傲自大、永遠(yuǎn)只會夸夸其談的桑琪貝魯，刻板、優(yōu)柔寡斷、卻擁有騎士精神的弁慶，睿智、舉止優(yōu)雅、總是處事不驚的阿蕾達(dá)，還有他們的首領(lǐng)Nerval，在人類眼中無比邪惡的他，實際上只是個不了解人類的孩子，他用數(shù)據(jù)分析的方式去管理人類，呆板、程式化的手法引發(fā)了反彈，可越是這樣，越是讓他對人類產(chǎn)生了興趣。雖然是個反派，但卻很可愛，讓人討厭不起來。

    當(dāng)然，我們還不能忘了另一個大反派，就是奈美。她并非沒有才能，心靈卻很脆弱，無法承受別人的傷害，于是她墮落，變得偏執(zhí)，想要毀掉自己討厭的一切。

    奈美的內(nèi)心是孤獨的，和幾個刻板的姐妹生活在一起，卻從來沒有聚在一塊吃飯過。她說自己恨所有的東西，可這種恨，何嘗不是因愛生恨。

    奈美的對立面并非秋葉，而是伊月，她們都承受著普通人才會有的痛苦，而前者選擇了自暴自棄，后者選擇了堅強，這都是凡人的體現(xiàn)。

    很多時候，你無法成為阿姆羅、基拉，可你也許是巴尼、阿魯；你無法成為秋葉、穗乃香，可你也許是伊月、奈美。

    這些反角在劇中，明顯比那些正義得不真實的老頭們更顯得可愛。

    正義一方的首領(lǐng)風(fēng)音，是本片的實際主角之一，但并不是一個我喜歡的角色，說話很拽而且性格極其刻板。也許劇組是想表現(xiàn)這個角色的智謀無雙，再配合一點狡詐和冷酷來鮮活化個性，可在我看來，編導(dǎo)做得并不是很成功，風(fēng)音每次登場都讓我覺得她面目可憎，并沒有給我一種很智慧的感覺。

    如果說有哪個正義角色讓我覺得很有智慧的話，那無疑是伊月的上司妮娜，她的一舉一動，更突顯氣質(zhì)。

    配角中最出彩的，毫無疑問：杜鵑。

    她在劇中的位置，就像劇組給她的定位一樣，前期讓人印象不深，后期讓人難忘。

    杜鵑在眾人里顯得很另類，她有善良的一面，卻比伊月倔強得多。她不甘于平凡，但不像奈美那般走火入魔。她有時很幼稚，但不像桑琪貝魯那么浮夸。她心高氣傲，但不像雷歐帕羅德那樣嬌柔造作。她頭腦聰明，但不是風(fēng)音那種圣人的智謀。另外，她敢于冒險，但不是建立在沖動之上。

    在很多情況下，杜鵑甚至比秋葉更能向觀眾傳達(dá)自己的想法，特別跟缺乏主見的弁慶呆在一塊的時候，更能襯托出杜鵑的決斷力。

    杜鵑當(dāng)然也有自己的缺陷，比如和風(fēng)音談判的時候，她就猶如一個沒有經(jīng)驗、只是被捉弄的孩子。但這只不過使她顯得比風(fēng)音更為真實罷。

    總的來說，編導(dǎo)并沒有將杜鵑的優(yōu)點和缺點無限度放大，是一個各方面都很平衡的角色。

    本片的實際一號主角是雷歐帕羅德，這個角色個人談不上有多大喜歡（甚至初登場時還覺得丫是個小丑），編導(dǎo)大概是想創(chuàng)作一個有點狡猾奸詐的主角，但他和美神令子相比太小兒科了，無論狡猾、陰險、還是魅力，美神都遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝出（而不止是“一籌”）。

    至于黑暗王子，他充其量也就是一轉(zhuǎn)學(xué)生而已。什么叫“轉(zhuǎn)學(xué)生”呢？就是日本動漫中，當(dāng)作者江郎才盡，故事編不下去時，用來忽悠觀眾的道具。反正轉(zhuǎn)學(xué)生一定不是平常人，不管什么樣的劇情，只要有“轉(zhuǎn)”學(xué)生，就一定有“轉(zhuǎn)”折，只要有轉(zhuǎn)學(xué)生，接下來的故事怎么瞎編都行，甚至可以徹底地顛覆之前建立起來的價值觀，轉(zhuǎn)學(xué)生是萬能的。實用的，而且棄之亦方便無比，就像本片的黑暗王子，完成了導(dǎo)演賦予他的“光榮使命”——亂扯一番——之后，也就被無情地扔掉了……


    《穿越宇宙的少女》頂多是一部三星半之作，觀完結(jié)局后，并沒有讓我產(chǎn)生一種以后可能想重看的感覺。如果能把伊月提升為一號主角并給Nerval更多的戲份，大概本片就能給我留下更多的好印象了。

    我很認(rèn)真地寫下了這么多字的觀后感，也算是對得起這部中等之作了吧。