前言：第一次寫劇評(píng)，不太會(huì)寫，還望多多包涵?? 一句話概括：一部笑點(diǎn)中有淚點(diǎn)，幽默中有溫情的古裝群像喜劇。以林宅為線索，反映越挫越勇常漂伙伴的奮斗歷程，刻畫有血有肉小人物的成長(zhǎng)軌跡，溫情又治愈。 常漂七喜，運(yùn)氣都有一些背，都有點(diǎn)小缺點(diǎn)，但這同時(shí)也更加真實(shí)，像看到了現(xiàn)實(shí)生活中久違的朋友，大家都是不完美的普通人。 讓我意外的是，雖然是喜劇，但它沒(méi)有忽視細(xì)節(jié)的交代和處理，以范中舉臨摹的信為例，對(duì)劇情發(fā)展舉足輕重。與此同時(shí)，劇情邏輯沒(méi)有陷入喜劇的通病-過(guò)于天馬行空隨心所欲，而是有因有果，清晰合理。有點(diǎn)無(wú)厘頭但同時(shí)也有伏筆有鋪墊。 喜劇的基本屬性是“夠樂(lè)”，最重要的是笑點(diǎn)足不足，包袱抖不抖。這部劇我認(rèn)為做到了，笑料挺足，光人物的名字就可以貢獻(xiàn)很多笑料，唐門劉浪，范仲舉，謝全家…我自認(rèn)笑點(diǎn)偏高，但很多地方我都get到了。喜卷常樂(lè)城的喜劇基本屬性毋庸置疑。 演員的完成度不錯(cuò)，這是讓我驚喜的方面。剛開始我擔(dān)心演員在面對(duì)這類喜劇題材時(shí)，會(huì)不會(huì)表演得太“用力”?？戳撕蟛胖牢叶嘞肓?，大家表演沒(méi)有浮夸的感覺(jué)，反而有符合人物設(shè)定和劇情發(fā)展的自然貼切。人物個(gè)性也都很鮮明，有創(chuàng)業(yè)“冥燈”上官古川，“憨態(tài)可掬”謝全家，能說(shuō)會(huì)道范仲舉，護(hù)花使者唐門劉浪，鬼馬精靈賈玉環(huán)，迷信花癡的十七公主…… 此外，喜歡嗑cp的兄弟姐妹有福了。這劇有不少對(duì)cp。于我而言，我最喜歡謝家小娘子和上官郎君這對(duì)歡喜冤家，都甜得都冒粉紅泡泡了，從烏龍到堅(jiān)定，兩個(gè)人從假的心太軟到真的心太軟，即使假戲真做，但還是嘴硬的樣子真的很戳人。 另外說(shuō)說(shuō)我個(gè)人非常喜歡的小細(xì)節(jié)。首先是畫面美工設(shè)計(jì)，小動(dòng)畫的形式俏皮可愛(ài)，輕松愉快又符合情節(jié)。還有片頭片尾曲，片尾曲的rap加戲腔元素我好喜歡，喜慶歡樂(lè)還上頭。 最后附一段喜卷的主題向打油詩(shī)：人生起起伏伏，任他失得贏輸，天無(wú)絕人之路，笑面困難坎途～

哪個(gè)神經(jīng)病整的?。砍鰜?lái)挨夸！

點(diǎn)開《喜卷常樂(lè)城》，濃濃的“處處是槽點(diǎn)”氣息撲面而來(lái)。

看這夜景，夜幕彎月假成這樣？短劇也不至于吧。

看這女主的頭套，銜接處仿佛頂著“我是假的”四個(gè)大字，老奇怪了。

看這老套的女扮男裝套路，還滿臉絡(luò)腮胡、撞臉隔壁的黑人兄弟，啊我分分鐘要“地鐵老人問(wèn)號(hào)臉”了。

詭異的是，對(duì)于小體量輕喜劇而言，這些“短板”似乎都不算短板。

這類劇作經(jīng)費(fèi)有限、制作簡(jiǎn)單是標(biāo)配，“窮好笑”畫風(fēng)似乎離不開“窮”的前提，“怪好笑”路數(shù)似乎也繞不開“怪”的腦洞，但凡好笑、便都不是問(wèn)題。

前四集舒心醬個(gè)人觀感還不錯(cuò)，來(lái)，展開說(shuō)說(shuō)。

一，小而“樂(lè)”模式，輕“嘲”點(diǎn)式群像

如果說(shuō)小成本古偶黑馬是“小而美”模式，那么小體量喜劇則更接近“小而樂(lè)”模型。

明面上看著哪哪都窮，但劇本、喜劇節(jié)奏這些“內(nèi)功”方面并不真正掉線。

女主角謝全佳，三分落地的人間煙火氣，三分精準(zhǔn)吐槽、清醒反套路的炸毛氣，三分良善溫情的可愛(ài)氣，三分“憨態(tài)可掬”。

一句“憨態(tài)可掬”，男主說(shuō)了數(shù)次，從一開始的笑點(diǎn)到后續(xù)的情愫落點(diǎn)，外延內(nèi)涵層次都挺豐富。

卜冠今一口方言口音上線，很有落地的毛邊感。

孤女尋父、替父守宅等等常見環(huán)節(jié)，以及男女主之間略有點(diǎn)古偶色彩的歡喜冤家模式，都是相對(duì)不落地不真實(shí)的古裝打法；

而演員的方言切口和角色的貼地寫法相輔相成，很有破解套路的喜感。

也挺有“一群神經(jīng)病”的荒誕光暈。

馬天宇和角色的適配度也很高，上官古川自認(rèn)倜儻瀟灑，“我知道我很帥”的表演性和“實(shí)際我蠻慫”的真相之間的對(duì)比感，一起一落一升一降一真一假、反差萌也挺招樂(lè)。

角色乍看很自滿，湊近一看很失敗，家中長(zhǎng)兄事事優(yōu)異、他在陰影下被襯托得事事無(wú)成，儼然是“大家族里試圖證明自己的小廢柴”；

說(shuō)他“廢”也不完全廢，雖則無(wú)成，但有些生意頭腦和機(jī)靈眼光。

說(shuō)他“聰明”也不太對(duì)，喜劇模式里計(jì)劃偷針、被扎了又扎，儼然又是“笨賊”模式。

外油里正、外滑里憨，“三分懂三分廢”殼子下也是一把良善天真。

宗俊濤飾演的郭東籬，乍看是很算計(jì)的小生意人，一面精明忙碌算計(jì)、一面又總以“笨賊模式”出現(xiàn)，喜劇節(jié)奏很好。

兩聲平平無(wú)奇的“哦”，都“哦”得很好笑。

來(lái)趕考的范仲舉，一口一個(gè)“學(xué)生以為”，主打一個(gè)有知識(shí)但不太管用。

試圖照書出手醫(yī)治李天地，一不小心整出了“放血如噴泉”的詭異現(xiàn)場(chǎng)。

上官古川和范仲舉，同樣是“又聰明又有點(diǎn)憨”，前者是商賈公子執(zhí)行上的三分荒誕三分“笨賊感”三分顧忌三分天真，后者是“書呆子不呆”缺乏實(shí)踐驗(yàn)證、但腦子相對(duì)好轉(zhuǎn)彎。故事中目前“真傻”的是唐門來(lái)的劉浪。

武林高手，但不是高冷路數(shù)，而主打廢話文學(xué)，臺(tái)詞都是“聽君一席話如聽一席話”畫風(fēng)。

劇作延續(xù)了“唐門擅暗器擅毒”的常見武俠設(shè)定，但“只毒人不救人”等表達(dá)也更諧謔荒誕好笑。

某一派古典理論說(shuō)悲劇是寫“比我們崇高的人們”，而喜劇是講“不如我們的人”，前者通過(guò)他們的毀滅來(lái)完成警醒的靈魂凈化，后者通過(guò)他們的倒霉故事來(lái)完成恐懼移情。

我們未必要說(shuō)“不如我們”，暫且換一種表述，這更接近“有缺點(diǎn)的常人”模式。

事實(shí)上很多劇作黑白太一刀切太生硬，好人好到太虛幻、壞人又壞到太機(jī)械，都沒(méi)有人味兒；喜劇不必完全拘泥于全知全完美的道德審判，可以輕快諧謔處理缺點(diǎn)短板，同時(shí)也通過(guò)“毛病問(wèn)題”讓角色更真實(shí)有人氣兒。

謝全佳見錢眼開、每次一聽見“租金”就眼睛瞪得像銅鈴，星星眼微微笑；范仲舉和上官古川打不過(guò)劉浪、兩個(gè)人互相拽對(duì)方當(dāng)自己的“肉盾”，“互相傷害”也好、合謀當(dāng)笨賊也罷，都是諧謔的“有點(diǎn)壞心思但不多”模式。

你看，劇作不往“人心不古人間不值得”的悲涼路上走，可可愛(ài)愛(ài)展現(xiàn)人性缺點(diǎn)，在溫情大語(yǔ)境中看妍媸美丑、荒誕歡樂(lè)多。

二，反套路式解構(gòu)、荒誕諧謔式建構(gòu)

喜劇常見手法之一，是解構(gòu)其他套路模型、以“和預(yù)期相?！睜I(yíng)造笑點(diǎn)，《喜卷常樂(lè)城》中的諸多“哈哈哈ta怎么這樣式兒的”就很典型。

邢捕頭這次是女主不靠譜的老爹李天地，黃金被劫、氣急攻心瞬間暈倒，一眾債主對(duì)著女主謝全佳高呼還錢，男主上官古川站出來(lái)試圖調(diào)解、希望大家看在他的面子上延后再議。

眾人高呼“你有什么面子”、要求他簽名畫押立字據(jù)；

于是，下一秒他立刻跳到對(duì)面，蹦跶到討債的人群之中高呼“還錢還錢還錢”，眾人一時(shí)反應(yīng)不及目瞪口呆、他還嗔怪一眼“愣著干什么？喊啊”，繼續(xù)高呼還錢。

你看，從上官古川試圖替謝全佳主持局面，到上官“似乎很有面子”的商業(yè)形象瞬間崩塌 ，再到上官古川一秒倒戈揮拳高呼還錢，每一步都是對(duì)常規(guī)套路的消解，諧謔反諷“男主大義幫女主”“男主是個(gè)人物很有臉面”“事情圓滿解決”等諸多常見套路范式。

言與行、自我認(rèn)知與他者描述、預(yù)期情形與真實(shí)狀態(tài)之間的反差，包袱挺密。

上官古川在“心太軟”藥物作用下心軟、討債關(guān)頭畫風(fēng)突變?nèi)饴榕枷駝　拔倚奶邸薄?/p>

謝全佳的反應(yīng)很不粉紅泡泡“我沒(méi)碰你啊，你別碰瓷我”。

第四集末尾上官古川而道歉而布置謝全佳口中的“六月飛雪”，浪漫雪片翩翩、男女主心意悠悠，你勢(shì)必知道下一段要轉(zhuǎn)到“大冤種人工降鵝毛”的喜劇模式，知道這是“從浪漫場(chǎng)景到累死大冤種”的笑點(diǎn)營(yíng)造常見路數(shù)，但宗俊濤氣鼓鼓喘吁吁扒拉鵝毛，依舊挺有喜感。

再比如劇中裝鬼嚇人未遂橋段，重點(diǎn)都在“未遂”，以此來(lái)破除“裝鬼敘事”的幽森恐怖感。

劉浪描述“見鬼”，說(shuō)鬼臉色發(fā)紫；謝全佳兇猛吐槽“我連窮都不怕，我還怕鬼”。

劉浪又搞出“茄子成精了”的理由，又被吐槽“茄子鬼，是你那天吃的茄子來(lái)索命了呢”！

為此，范仲舉還手繪了一版“敲可怕”的茄子鬼（哈哈哈你們能不能尊重一下茄子鬼?。?！

此后的橋段中，這廂白衣裝鬼er剛剛飄過(guò)去，驟然又來(lái)了位黑衣裝鬼er，范仲舉非但沒(méi)有絲毫被驚嚇的自覺(jué)，反而死活想纏著兩位鬼兄聊素材找靈感：你們穿多大的鞋啊？

場(chǎng)面一度混亂又好笑。

從源頭上說(shuō)，這種“解構(gòu)其他類型套路”的喜劇建構(gòu)模式，對(duì)于喜劇而言也并不新鮮；《喜卷常樂(lè)城》并不贏在手法的獨(dú)門獨(dú)創(chuàng)，但至少呈現(xiàn)層面效果不糟糕不生硬。

三，喜感策源機(jī)制

雖然是架空背景的古裝輕喜劇，但依舊有來(lái)源于生活的基石，有對(duì)“日常生活中常見現(xiàn)象普遍槽點(diǎn)”的化用和諧謔的不言之言、明里暗里吐槽。

謝全佳老爹李天地大把黃金被劫，負(fù)責(zé)押運(yùn)的鏢局只給他保單上的一點(diǎn)點(diǎn)賠償，各路丟過(guò)快遞的同學(xué)、看到這里是不是索賠的記憶又活了？

當(dāng)然劇中更為荒誕夸張。

鏢局老大說(shuō)我們死了好多人你得賠我們，甚至還說(shuō)“有幾個(gè)還沒(méi)死透的（可以給你打折）”，白布下詐尸一般“沒(méi)死透的”冒頭出來(lái)證明他“所言不虛”。

主打一個(gè)將常見糟心事放大、變形，在扭曲的荒誕感中見尋?！靶〔埸c(diǎn)”。

再比如對(duì)西域公主的占卜，范仲舉一口一個(gè)不信。

但被對(duì)方幾句話嚇唬之后分分鐘“那我該怎么破啊”，護(hù)身的小桃木劍越換越大、吃飯被燙的常見畫面也被解釋為“應(yīng)驗(yàn)”；

局中人的局限，以“大桃木劍離大譜”的笑點(diǎn)展現(xiàn)，諧謔點(diǎn)到這種常見心理，一笑吐槽、一念不說(shuō)破，有點(diǎn)意思。

此外身份互換也是各路喜劇中的常見手法，通過(guò)和某一身份常見標(biāo)志性畫風(fēng)不同的表征來(lái)營(yíng)造“不自然不正常但好笑”的反差喜感。劇中西域公主和婢女身份互換，效果則相對(duì)干癟。

一則兩位是名為主仆實(shí)為姐妹模式，差異不大；二則身份設(shè)定潦草、屬性特色簡(jiǎn)單，所謂互換身份也基本停留在較為潦草的淺表層，笑點(diǎn)略老套敷衍。

另一種常見模塊則是“笨賊”模式。

上官古川和郭東籬商量了一個(gè)很奇葩的商業(yè)大計(jì)劃，核心關(guān)卡是要偷房契；為此上官古川安排東籬調(diào)虎離山、請(qǐng)眾人吃飯，一偷不中又二偷三偷。

請(qǐng)吃飯的理由從“入住”變成了“入住頭七”“入住二七”，荒唐尷尬中見喜感。

上官古川偷房契不成、借勢(shì)裝鬼，白衣長(zhǎng)發(fā)鬼在眾人背后飄來(lái)飄去，隊(duì)友郭東籬每次喊話“來(lái)啦”都卡不準(zhǔn)時(shí)間點(diǎn)，很有不靠譜但好笑的“我那要命的笨隊(duì)友”既視感。

前四集觀感，劇作也并不特別均衡，并非所有包袱都響，部分角色“天真懵懂”設(shè)定呈現(xiàn)得太裝傻，非但沒(méi)有“哈哈哈神經(jīng)病腦洞”的效應(yīng)、反而有“硬拗然后接續(xù)不上”的尷尬；但對(duì)小體量輕喜劇而言，至少輕松下飯。

舒心結(jié)語(yǔ)

本山大叔的武俠輕喜劇《鵲刀門傳奇》，以極其落地日常的生活感，消解對(duì)沖極其江湖敘事的武俠感，營(yíng)造破而后立的喜感；《我有一個(gè)朋友》則是腦洞滿天飛的“神經(jīng)病”模式，一群奇葩可愛(ài)鬼笑點(diǎn)頗多，落點(diǎn)又挺溫情。

雖則都未能成為《武林外傳》那般的現(xiàn)象級(jí)全民爆款，但在賽道越來(lái)越垂直、次元圈層越來(lái)壁壘化的情況下，已然可圈可點(diǎn)。

《喜卷常樂(lè)城》有幾絲約略相近的面貌，輕“槽點(diǎn)”式群像可可愛(ài)愛(ài)，解構(gòu)其他敘事模型的反套路式喜劇打法相對(duì)有效，偶爾出現(xiàn)的神經(jīng)病式腦洞也挺歡樂(lè)，“小而樂(lè)”模式還挺能拌飯。

淺順一下～前四集謝全佳X上官古川的感情線 出身市井的謝全佳與錦衣玉食的上官郎君，實(shí)在是有些宿命般的心有靈犀。 初遇是令人啼笑皆非的互嗆歡喜冤家，兩人有著憨態(tài)可掬的開端，之后的羈絆卻也是獨(dú)屬于兩個(gè)人的“可愛(ài)”: 二集六秒定情月圓夜，四集六月飛雪灑狗血～ 卻是不落窠臼: 上官在附和眾人之前也曾為他憨態(tài)可掬的小娘子辯駁；全佳見事態(tài)愈演愈烈便索性禍水東引，休書也變聘書的證明。 上官古川的心軟其實(shí)有跡可循，是艱難地撕去五百貫銀票后債務(wù)余兩千五百貫，正與謝全佳自嘲己身只值五百貫相襯。 初遇劉浪時(shí)全佳被點(diǎn)穴后，他誤以債主之由要求保全女孩性命，亦能窺見上官的細(xì)心。 全佳出身市井，有玲瓏之智，她留下守住李宅，不是因?yàn)椤鞍數(shù)哪欠庑拧?，從信之下亦是從心，她察覺(jué)到了上官也想讓她留下來(lái)，何況，李宅現(xiàn)已有了需要庇護(hù)的眾人，蚍蜉雖小，亦有此心。 在她與上官之間既有情又有債的情況下，先還債再算情。 在上官大娘子來(lái)到常樂(lè)以前，他們可以算是彼此在常樂(lè)的家人。

吃午飯的時(shí)候看到開屏廣告，原來(lái)鵝上了新劇，于是當(dāng)成電子下飯菜檢閱了一下。

制作還是蠻精致的，故事是輕松快樂(lè)那一卦的，有點(diǎn)情景喜劇的影子，幾乎每一集都有幾個(gè)熟臉或者網(wǎng)紅出場(chǎng)，比如第一集的邢捕頭，第二集的網(wǎng)紅維維，也挺有意思。

好幾年前看過(guò)一部叫《忽而今夏》的校園劇，那是第一次看卜冠今的戲，當(dāng)時(shí)被深深打動(dòng)了，難忘某一場(chǎng)她和媽媽袒露心聲的戲，看完時(shí)，淚眼婆娑，早已被她的表演深深打動(dòng)。后來(lái)，幾乎沒(méi)怎么看過(guò)這個(gè)年輕女演員的戲，還曾為她感到過(guò)可惜，直到這部《喜卷》，又看到了這個(gè)名字有些特別的女孩。在劇里，她演的女主叫謝全佳，她的阿娘過(guò)世之后，她孤身一人去大城市尋父，可是阿爹給她留下了巨債之后，又跑路了，只能謝全佳自己想著搞錢謀生。

阿爸留下的宅子里，住進(jìn)來(lái)了幾個(gè)小伙伴，這群人打打鬧鬧，研究著怎么賺錢，怎么還債，故事基調(diào)很是輕松，有些四格漫畫一樣的感覺(jué)。但也有很多可以映照當(dāng)下的共情點(diǎn)。

比如說(shuō)這個(gè)搞連鎖客棧的人一出場(chǎng)，滿口的互聯(lián)網(wǎng)黑話，自帶熟悉感，“標(biāo)新”、“雙贏”、“斷層”、“拉齊”，一不小心打工人的DNA就動(dòng)了，再加上那句最經(jīng)典的“你們有什么想法也可以提嘛，大家暢所欲言”，這跟會(huì)上領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)的臺(tái)詞一字不差啊。

再比如，男主角上官古川跟女主角抱怨自己的苦，說(shuō)自己雖然是從小衣食無(wú)憂、飯來(lái)張口，但只是個(gè)金絲雀，他也不想做金絲雀，女主角一句話把他給噎住了——“王八也不想當(dāng)王八啊”。

是啊，王八也不想當(dāng)王八啊，很心酸，感覺(jué)社畜有被冒犯到，感覺(jué)有被內(nèi)涵到……

看過(guò)前四集，最打動(dòng)我的，其實(shí)是那個(gè)從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的真實(shí)女主角——謝全佳的阿娘。

一開始，跟謝全佳結(jié)了娃娃親的上官古川來(lái)府上退婚，但謝全佳拒絕了，她不想想被男人休掉，她要休掉男人，可上官古川說(shuō)“自古哪有女子休夫的道理”，于是，謝全佳說(shuō)了那句振聾發(fā)聵的話，也是第一集的最讓我難忘的臺(tái)詞——

“能對(duì)自己婚姻做主的女子，過(guò)得都不會(huì)很差”。

這是很當(dāng)下的一句臺(tái)詞，謝全佳也是很當(dāng)下的一個(gè)女孩，雖然是個(gè)古裝喜劇，但她其實(shí)生活在都市中，生活在我們身邊，或許是我們的朋友，也或許就是觀劇的我自己。

在劇中，雖然阿娘已經(jīng)走了，但她是貫穿始終的一個(gè)角色，是塑造了女主角價(jià)值觀的人，阿娘說(shuō)——“女子就應(yīng)該幫助女子”。

阿娘也見不得女子受苦，這些溫暖的基底塑造了謝全佳，讓這個(gè)角色有了更多的“女俠”色彩，她會(huì)收留無(wú)家可歸的人，她愿意守著大家的周全，哪怕自己還一地雞毛。

在一次鬧鬼鬧劇中，女主的小伙伴很好奇為什么她那么大膽，不害怕鬼，女主的回答，也讓我內(nèi)心充盈著一股暖流——如果真的有鬼，她想見見她的媽媽。

看完這開篇的幾集，內(nèi)心最好奇的是后面的故事里，謝阿媽是否會(huì)在回憶里出場(chǎng)，更想截圖更多的謝阿媽臺(tái)詞合集。

這部劇是這個(gè)寒冷冬日里的一杯熱芋泥波波奶茶，可愛(ài)、明亮、搞笑、溫暖。

也期待后面的更新劇集，更期待謝阿媽。

喜歡，同類比鵲刀門、蘭閨、破事精英好看，第二季繼續(xù)。 卜冠今一口方言很有記憶點(diǎn)，而且鎮(zhèn)得住場(chǎng)，看過(guò)她那么多部劇反而這個(gè)記住了她。 馬天宇和卜冠今有cp感。 一群非諧星演員出演輕喜倒是有些意外之喜，每個(gè)人物都有記憶點(diǎn)，就是張一鐸有破事精英的影子。 最大的優(yōu)點(diǎn)在于梗沒(méi)那么密集，適中并且笑點(diǎn)有效。相比破事，后者梗太密集。鵲刀門演員符號(hào)太濃重反而沒(méi)有太大的驚喜。蘭閨又太鬧騰。

前言：第一次寫劇評(píng)，不足之處請(qǐng)見諒???? 用一句話來(lái)概括喜卷常樂(lè)城：一部笑點(diǎn)與淚點(diǎn)交織，幽默同溫情并存的古裝群像情景喜劇。 故事集中聚集在林宅的場(chǎng)景里。常漂七喜，運(yùn)氣都有些背，都有點(diǎn)小缺點(diǎn)，但這同時(shí)也讓虛擬的人物更加真實(shí)鮮活，就像現(xiàn)實(shí)生活中千千萬(wàn)萬(wàn)的人一樣，大家都是不完美的普通人，但也值得被愛(ài)，也在困頓中滿存希望。生動(dòng)展現(xiàn)了越挫越勇常漂伙伴的奮斗歷程，真實(shí)刻畫了有血有肉小人物的成長(zhǎng)軌跡，溫情又治愈。 情節(jié)邏輯上，本劇在欠債還錢的大背景下，情節(jié)具有相對(duì)獨(dú)立性，但同時(shí)又不忘對(duì)細(xì)節(jié)的交代與處理。以范仲舉臨摹林父信跡為例，看似隨意的情節(jié)交代卻對(duì)后來(lái)劇情發(fā)展舉足輕重。這一特性使得無(wú)厘頭的劇情邏輯有因有果、清晰合理。 創(chuàng)作手法上，擅于制造戲劇性的矛盾與沖突，反轉(zhuǎn)不斷，反差重重，鋪墊誘導(dǎo)，切換邏輯。以郭東籬聲東擊西三請(qǐng)喬遷宴為例，上官古川次次遇險(xiǎn)，將錯(cuò)就錯(cuò)索性扮鬼，山重水復(fù)疑無(wú)路，一山未過(guò)三山迎。 喜劇的核心是“樂(lè)”，笑點(diǎn)足不足，包袱響沒(méi)響。在這一點(diǎn)上，喜卷常樂(lè)城做得出色，笑料足，光人物的名字就可以貢獻(xiàn)眾多笑料，唐門劉浪，范仲舉，謝全家…我自認(rèn)笑點(diǎn)偏高，但多處讓我忍俊不禁。這些都奠定了喜卷常樂(lè)城的喜劇基本屬性。 很多人說(shuō)，喜劇的內(nèi)核是悲劇，喜卷常樂(lè)城的確有悲劇性在的，以主演為例，上官古川看似養(yǎng)尊處優(yōu)，實(shí)則為困于籠中不被重視的金絲雀；謝全佳父走母亡，碌于還債，只愿有個(gè)家。值得注意的是，喜的外化表現(xiàn)也具有悲的色彩內(nèi)涵，以謝全佳遠(yuǎn)赴常樂(lè)、認(rèn)親阿爺為例，在眾人中披麻戴孝的幽默外化，實(shí)則為“綿里藏針”的黑色幽默。 本劇一大亮點(diǎn)在于古代的敘事背景下隱藏著現(xiàn)代的故事內(nèi)核，現(xiàn)代元素穿插其中，同時(shí)充斥著對(duì)社會(huì)亂象的幽默諷刺或?qū)ι鐣?huì)現(xiàn)象的真實(shí)反映，“常漂族”是“北漂族”的代名詞，開局黃金被劫鏢車保價(jià)影射了現(xiàn)代物流的不靠譜，鵝毛大雪下上官古川與《該死的溫柔》夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)，郭東籬為上官古川找臺(tái)階時(shí)來(lái)了首《體面》…… 演員的表演完成度令我驚喜。起初我還擔(dān)心演員在面對(duì)這類喜劇題材時(shí)，會(huì)不會(huì)表演得太“用力”。觀看后，我發(fā)現(xiàn)他們的表演絲毫沒(méi)有浮夸感，只有符合人物設(shè)定的貼切感，順應(yīng)劇情發(fā)展的自然感。人物個(gè)性也都突出鮮明：創(chuàng)業(yè)“冥燈”上官古川，“憨態(tài)可掬”的謝全家，能說(shuō)會(huì)道的范仲舉，護(hù)花使者劉浪，鬼馬精靈賈玉環(huán)，迷信花癡的十七公主…… 喜歡嗑cp的兄弟姐妹有福了。這劇有不少對(duì)cp。于我而言，我最喜歡謝家小娘子和上官郎君這對(duì)歡喜冤家，甜得都冒粉紅泡泡了，從烏龍到堅(jiān)定，從假的“心太軟”到真的“心太軟”，假戲真做，但還是嘴硬的樣子真的很戳人。 另外談?wù)勎覀€(gè)人非常喜歡的小細(xì)節(jié)。比如像素風(fēng)的畫面設(shè)計(jì)俏皮又有創(chuàng)意，比如片尾曲的rap融合戲曲元素深得我意，令我耳目一新。 最后附一首喜卷的主題向打油小詩(shī)：人生起起伏伏，任他失得贏輸，天無(wú)絕人之路，笑面困難坎途～