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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) “墨守成規(guī)的人沒(méi)有真正生活過(guò)”
每年都會(huì)有很多大眾層面流行的女性電影，它們創(chuàng)作的邏輯就是非常大眾化，從很大程度上是投機(jī)的去做一些觀點(diǎn)上的輸出，附和一種政治層面的正確以期得到更多的支持，這些其實(shí)平庸得一文不值。這部作品它的題材更小眾，但是更女性主義，它是真正讓我們通過(guò)女性復(fù)雜的經(jīng)歷去了解女性，什么發(fā)生在她們身上？她們?nèi)绾蚊鎸?duì)發(fā)生的一切？這所有的發(fā)生帶給她什么結(jié)果？男性在這個(gè)過(guò)程中又做了什么？它陳述得非常清晰，她的經(jīng)歷非常的殘忍，然而我覺(jué)得更殘忍的是，我的朋友身上就發(fā)生過(guò)過(guò)這里面的某些故事。很多涉及到道德和隱私，涉及到人性和自我的那一面，它們是無(wú)法向社會(huì)展示的，在一個(gè)更大的群體里，他們或者她們能夠理解這發(fā)生的一切嗎？不能，因?yàn)榇蟊姸际巧倒?，他們只?huì)站在一個(gè)道德和“正確”的制高點(diǎn)否定和羞辱經(jīng)歷這些的人，哪怕他們這些有血有肉的同胞們過(guò)得痛苦又無(wú)助。當(dāng)一個(gè)人毫無(wú)的保留的告訴別人他/她經(jīng)歷過(guò)什么，這個(gè)社會(huì)最直接的反應(yīng)是對(duì)這個(gè)個(gè)人進(jìn)行貶值，他/她從一個(gè)正常人變成一個(gè)不值錢(qián)的人，包括這個(gè)社會(huì)的女性始終不愿意面對(duì)的一個(gè)事實(shí)是，女性對(duì)女性的不理解，女性對(duì)女性的羞辱，也在迫使女性去逃避問(wèn)題。于是這些真正真實(shí)的，重要的，都會(huì)繼續(xù)成為隱私，成為秘密，成為個(gè)體難以治愈的痛苦和永恒的傷疤，但是這樣的故事其實(shí)一直在發(fā)生，你不認(rèn)知，如何去幫助這個(gè)社會(huì)去認(rèn)知，幫助女性改變認(rèn)知？幸運(yùn)的女性只會(huì)覺(jué)得這一切太荒謬，不可能發(fā)生在她們身上，轉(zhuǎn)而繼續(xù)羞辱這些為她們女性群體抹黑活得亂七八糟的其他女性同胞。 “墨守成規(guī)的人沒(méi)有真正生活過(guò)”，其實(shí)這句話對(duì)我們這個(gè)世界的多數(shù)人都管用，從我們出生開(kāi)始，我們就進(jìn)入一個(gè)思想的囚籠，導(dǎo)致在我們漫長(zhǎng)的一生中，始終無(wú)法真正作為一個(gè)完全的人去認(rèn)知，思考和生存！我希望那些活成某種政治意識(shí)的人，無(wú)論男性還是女性，從他們權(quán)益的最根本去反叛這些既定的思想，否則他們這一生就會(huì)這樣一文不值的活著。
Ｃ＋/ 如此神奇的聲畫(huà)分離。一方面，分離是為了明示紀(jì)錄性中的虛構(gòu)；但另一方面，懸浮于表演之上的聲音反而用虛構(gòu)證明了一種過(guò)往的不可抹除。因而當(dāng)演員自己的聲音難以自抑地泄漏出來(lái)時(shí)，虛構(gòu)的碎裂讓時(shí)間的回溯具備了肉身，情感從而被勾描了力量的輪廓，影像得以抵達(dá)寬恕與救贖。
歌迪亞 你是我的神??
真好
穿過(guò)落葉殘敗的巴黎街道，趕到電影院的時(shí)候，Marion與Mona正在門(mén)口閑聊。Marion不施粉黛，踩著與劇中同樣的Dr Martens靴，背著同樣款式的背包，從舞臺(tái)上，不留神間，忽然就溜進(jìn)了熒幕里。她放下背包，脫掉靴子，出借身體，穿上Carole的靈魂…la recherche de la liberte, le suicide, les regrets, les petites tendresses…un cri de douleur jamais entendu jusqu’à ce film…終于辯不清現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)…難以被界定的一部電影，有創(chuàng)意很特別，值得再看一遍。多給一星。
很密的臺(tái)詞，有點(diǎn)意識(shí)流的畫(huà)面，看完似乎沒(méi)有感覺(jué)那么blue
開(kāi)場(chǎng)前主持人說(shuō)you may find distressing in the film but that is the core
+
大量的搬演，很有趣的聲畫(huà)（不僅組織戲內(nèi)戲外，也組織真實(shí)與想象），很豐富的材料，歌迪亞演得也不錯(cuò)，終于跳出舒適圈。甚至比美和血淚好，真的可惜了
馬良把紀(jì)錄片演繹到了新的高度
她一生都在書(shū)寫(xiě)自己死亡的故事
第一部法語(yǔ)院線片沒(méi)看懂
2023cannes ff：類(lèi)似前段時(shí)間看過(guò)的愛(ài)上海史密斯和南戈?duì)柖〉淖髌?，很多穿插在一起，包括人物的編排也比較混亂，不過(guò)好像把這三個(gè)女人混起來(lái)形成了一首敘事詩(shī)。整體都非常悲傷，講comformist（當(dāng)你的房子著火時(shí)，你要帶什么走？only fire），講對(duì)各類(lèi)人和事物的依戀。又是巴黎和紐約。印象很深的是說(shuō)trinity guilty，處于mid的emptiness，所以總是需要被人填滿(mǎn)。坐在我旁邊的女陔哭得很傷心，一直在抽泣，尤其是“媽媽”說(shuō)自己一輩子都是piece of shit的時(shí)候，我也哭了，看到人的情感關(guān)系破碎的普適，Maybe that's why we just need to tell another person: you are not in the solitude.
我心中的2023金棕櫚??
1，導(dǎo)演是Mona Achache，讓她一舉成名的是首作“優(yōu)雅的刺猬”。此片是DocuDrame，一種新的電影類(lèi)型形式。2，一部女人的血淚史，無(wú)數(shù)個(gè)女人匯聚在這個(gè)私密、缺憾、極端個(gè)人化的片子里。s剝削，男同的s剝削不可說(shuō)不能說(shuō)說(shuō)出就是極端錯(cuò)的，只能隱晦的拍，還不能明顯，這種悲哀讓我憤恨讓我充滿(mǎn)了“怒其不爭(zhēng)”的情緒。3，可，我也完全沒(méi)有立場(chǎng)，換做我能夠做的更好，更勇敢嗎？不確定。所以還是鼓勵(lì)和支持吧,即使來(lái)自男性的無(wú)法共鳴以及無(wú)法高度理解會(huì)成為缺失。4，女導(dǎo)演應(yīng)該走遠(yuǎn)一點(diǎn)，再遠(yuǎn)一點(diǎn)。5，點(diǎn)出母權(quán)即可笑又悲哀，所有人的童年背上的都是父權(quán)的枷鎖。6，Marion Cotillard傾注了很多心血，但是缺憾依然在，可能要回到導(dǎo)演身上，畢竟太過(guò)于私密，親自做所有，難。7，剪的太碎，有些表演沒(méi)處理好，導(dǎo)演本人不該入鏡。
可以說(shuō)，創(chuàng)造了一種方法。聲音作為時(shí)間和靈魂的標(biāo)記參與其間。