在【斯大林格勒】上映前，我猶如久旱逢甘霖，心里一直想著終于可以在電影院中一嘗戰(zhàn)爭史詩的味道了......可是，這個美俄合資的電影是一個異種，劇情就是典型電影工業(yè)的流水車間產(chǎn)物，典型的好萊塢節(jié)奏。一陣狂轟濫炸，一陣兒女情長，二者輪番上陣，最后狂轟濫炸戛然而止，一個冷清長鏡結(jié)束影片。鑒于電影劇情本身比較無聊郁悶，干脆我來擼上一管吧，來推理一下孩子到底是誰經(jīng)手的

對于進電影院的觀感：沒錯，炮火震耳欲聾，畫面確實是非常精致，很有質(zhì)感，戰(zhàn)爭中的斷垣殘壁帶出來的消殺味道滿布蒼涼，全片幾乎每一幀畫面都能拿來當油畫，但這不是我想說的。因為只有畫面和音效的電影缺少了內(nèi)涵，有點郁悶

已經(jīng)有高人提示過背景資料了，斯大林格勒戰(zhàn)役無疑是整個二戰(zhàn)甚至是人類歷史上最為宏大也是最為慘烈的戰(zhàn)役之一，持續(xù)一年的戰(zhàn)爭將偌大的城市碾成粉末。紅軍平均存活率不超過24小時，而德國人則每天會損失2000多名士兵，這場戰(zhàn)役最終造成了近200萬的傷亡，是一個典型的絞肉機戰(zhàn)役。電影借鑒了斯大林格勒的精神堡壘"巴普洛夫大樓"故事。把卡嘉比喻成祖國母親，5位蘇聯(lián)戰(zhàn)士誓死保衛(wèi)母親的故事。但這也不是我想說的，因為劇情還是以小見大那套，而關(guān)鍵劇情又有點郁悶，有點無聊，我想打一管雞血提升腎上腺激素，但這部電影只是讓我全身雞皮一顫，沒硬，還微軟了一下

上面太高深，太正道的事情我們就別討論了，有一個關(guān)鍵性的問題一直縈繞我的心頭無法離去，我糾結(jié)了大半天，依然撓頭。還是根據(jù)事實呈現(xiàn)觀眾眼前的劇情來推理一下【孩子到底是誰經(jīng)手的】這個老大難問題吧。電影一開始就有旁白說母親告訴他有5個爸爸，（聽他說話的氣勢有點周星星伸手夾住5根香煙，大喝一聲5條煙士的那種自豪中帶點羞澀，羞澀中帶點亢奮的味道）。

卡嘉是蘇聯(lián)戰(zhàn)士在德軍手上救下來的，5位蘇聯(lián)戰(zhàn)士和卡嘉一起住下來后，劇情開始變得有點詭異。（其他無關(guān)重要的犧牲品請自動忽略吧），卡嘉和每個蘇聯(lián)戰(zhàn)士都有眉來眼去的曖昧，一開始卡嘉也不怎么說話，大家都已為她被震呆了，但就壯得像頭牛一樣的那位小年輕進來后，忽然間卡嘉就像春風(fēng)化雨一般展開微笑，含羞著說出自己名字；然后沒多久，卡嘉又很曖昧的告訴半年才說一句話的男高音，自己和母親一直都是他的偶像；然后又和狙擊手親密的學(xué)習(xí)如何狙擊休息時間打水的德軍；然后又曖昧的依偎在海軍大叔懷里躺一會；然后又在猛烈炮火后和，格羅莫夫大尉忘情一吻；然后又被青澀的小年輕帶去對面消防大樓上睡了一晚......越來越亂了。

卡嘉和5個蘇聯(lián)戰(zhàn)士都眉來眼去的曖昧，而且還都有單獨相處的機會。鑒于本片劇情大部分都是幾個觀音兵圍著卡嘉來轉(zhuǎn)，我無法不揣測她到底喜歡誰，但一想到開頭那位男生旁白：母親大人告訴我有5個父親，這個在戰(zhàn)爭時期是有可能的...我心頭靈光一閃，好像有點明白了為什么卡嘉告訴兒子有5個父親了。

可是這并不是一個推理的結(jié)果，因為，電影中有一段情節(jié)比較生硬。其中一個蘇聯(lián)戰(zhàn)士提出了疑問，卡嘉一直住在這棟大樓內(nèi)，戰(zhàn)爭期間也是如此，那么在德軍占領(lǐng)時期，她是如何安然度過危險的呢。而且還不愁吃不愁穿，身材臉色姣好。這位戰(zhàn)士很快就被其他幾位觀音兵打壓下去了。但是我同意他的懷疑，戰(zhàn)爭時期女性通常都是受害者，這也無可厚非......所以，我認為，卡嘉告訴兒子有5個父親，是因為她壓根無法判斷誰才是真正的父親。

孩子到底是誰經(jīng)手的好像跑進了死胡同，但也似乎有了個結(jié)果，當然這個結(jié)果只可意會不可言傳。但這依然不是我最后的推理結(jié)果，現(xiàn)在鏡頭轉(zhuǎn)向住在德軍控制大樓的那位身材相貌俱佳的瑪莎，因為她長得很像德軍大尉死去的老婆，德軍大尉經(jīng)常拿食物給她，她則偷偷分給樓里其他苛延殘喘居民。美麗的瑪莎并沒有對大尉動心，后來大尉打了敗仗，回來一不開心就把瑪莎給強.爆.了，于是瑪莎在大樓里被稱為法西斯娼婦。被誤解受辱的瑪莎在前路茫茫無人幫忙的情況下，終于從了德軍大尉，沒想到最后竟然被廣場對面的蘇聯(lián)狙擊手閑著沒事一槍爆頭。

慢著，這里好像有什么不妥吧。上面劇情反映了我們蘇聯(lián)戰(zhàn)士保衛(wèi)著的卡嘉一直和幾位戰(zhàn)士保持曖昧，而被德軍控制的瑪莎居然對一個男人從一而終。這也太諷刺太不主旋律了......不過，我終于明白了，這部電影的導(dǎo)演其實是一個高端黑...（我還是決定點到即止算了，來個高端大氣的結(jié)尾吧）。

在電影【斯大林格勒】中，戰(zhàn)爭中的軍人沒有說誰對誰錯誰好誰壞，他們都是強大的戰(zhàn)爭機器中的一顆螺絲一個齒輪，在戰(zhàn)爭機器統(tǒng)治下他們只能是前進或者倒下，不可能獨善其身。戰(zhàn)爭中的女人也是如此。不管她們是娼婦還是母親，都是戰(zhàn)爭導(dǎo)致的。所以，有水平的電影是講述戰(zhàn)爭中的人性，沒水平的電影是講述戰(zhàn)爭中的獸性，夾雜在人性和獸性中間的就只能是女性了。

斯大林格勒戰(zhàn)役是整個二戰(zhàn)乃至人類歷史上最為宏大也最為慘烈的戰(zhàn)役之一，也是二戰(zhàn)的重要轉(zhuǎn)折點。故事發(fā)生于1942年秋斯大林格勒，影片以大見小，描述了伏爾加河畔一座老房子里，蘇聯(lián)紅軍與德軍之間的一場驚心動魄的戰(zhàn)爭。一支蘇聯(lián)紅軍向伏爾加河左岸的德軍發(fā)起反攻后失利，幾名蘇聯(lián)士兵在這次行動中得以到達伏爾加河左岸，并潛進了一座被德軍占領(lǐng)的房屋與德軍形成對峙，在這里他們遇到了電影的女主角，一位年輕漂亮的19歲俄羅斯少女卡嘉，危機重重之中他們相互守候，互為依托。影片穿越歷史硝煙，反思戰(zhàn)爭，真實再現(xiàn)宏大戰(zhàn)爭背景，襯托出戰(zhàn)爭中小人物的生死。
讓人最震撼的鏡頭是，影片利用3D高科技技術(shù)，大炮的強攻，飛機的狂轟亂炸，機槍的掃射都給觀眾帶來了視覺沖擊。德軍發(fā)現(xiàn)了蘇軍的企圖，主動引爆油庫。頓時火海一片，騰空烈焰燃燒著陣地，前線排山倒海進攻的蘇軍士兵葬身于火海，德軍在戰(zhàn)壕里慶幸。讓人沒曾想到的是，突然間許多渾身燃燒著烈火的蘇軍士兵躍上敵人的壕溝，披裹著滿身油跡的火焰，怒吼著撲入德軍的戰(zhàn)壕，短兵相接肉搏在德軍的陣地上。蘇軍士兵的英勇頑強，勇于犧牲，讓觀眾心靈深感震撼，身臨其境的戰(zhàn)爭場面將為觀眾帶來感官刺激，更會令軍事迷、槍械發(fā)燒友過足癮。

那個普魯士貴族的軍官說得好，你們（俄羅斯人）不配和我們打仗，你們只會開黑槍，你們作戰(zhàn)不是為了勝利，出于報復(fù)。我來這里是打仗的，你們卻把我變成了禽獸。電影中蘇聯(lián)上尉在德國人燒死蘇聯(lián)猶太人的時候沖出大樓也是因為無法忍受德國上校的禽獸行為。后來，蘇聯(lián)上尉和狙擊手因為打死一個德國的取水兵爭論也再次體現(xiàn)了這段話的含義，上尉說，連禽獸的喝水的時候都停止打斗，而狙擊手就是處于報復(fù)自己弟弟的死而這么做的。

           放下你的玩具熊，今天我們來聊聊戰(zhàn)爭

　　　之前有個搞民謠的朋友向我強力推薦了新片《斯大林格勒》，昨天晚上發(fā)現(xiàn)我們家旁邊的村里就有電影院在上映，興沖沖穿衣拿錢出門。家門口不知道什么時候開始的，也不知道什么時候結(jié)束的拆改建工程可真他媽坑人，自打我搬過來這條路就在一直刨一直建，三年過去了好幾里長的大馬路和高架橋上連個路燈都沒有。我仗著年輕身手敏捷，借著黑夜中一閃一過的汽車大燈，在小土坑大土坑小石頭大石頭之間跳來跳去，令我驚奇的是這么破爛的路上依然還有人頭也不抬地看著手機仿佛走在他motherland的countryroad上。好吧以上這些只當是一種帶入情節(jié)式的環(huán)境描寫，誰讓咱們要看的這部電影里，也是都一樣被工業(yè)化的設(shè)備搞得破破爛爛臭氣醺天呢。在看電影之前，斯大林格勒的話我就不多說了吧，高中歷史都學(xué)過，高中沒學(xué)過初中也學(xué)過，初中歷史沒印象的話早在你五歲的時候至少應(yīng)該看過世界五千年吧，在第五冊里。世界五千年你也沒看過啊，那你看都都是天馬流星拳跟道明寺叫板五阿哥跟四姨太嗎？關(guān)于那個十萬八千里以外的古怪地名，和他周圍的地理環(huán)境跟歷史，就去請教百度阿姨去吧。現(xiàn)在請你坐好了，放下你的玩具熊，今天我們來聊聊戰(zhàn)爭。
　　　
　　　戰(zhàn)爭，像人類所有的社會行為一樣，多元而復(fù)雜，過程緩慢但有始有終。于是戰(zhàn)爭類型的電影按照其內(nèi)容我大致做了以下區(qū)分：戰(zhàn)爭有開始有結(jié)束，所以有的戰(zhàn)爭片是講開戰(zhàn)前做準備工作的，比如麗芬斯塔爾在1934年拍攝的紀錄片《意志的勝利》，還有長影廠沒落之前出品的《重慶談判》，還有的電影講戰(zhàn)中的，比如《全金屬外殼》、《拯救大兵瑞恩》這就太多了，也有少部分講戰(zhàn)爭結(jié)束之后的，比如講述戰(zhàn)后德國婦女在蘇軍占領(lǐng)中如何生存的《柏林的女人》；有的人愿意看大場面的，前蘇聯(lián)拍攝過很多諸如《解放》那種耗時頗長靡費巨資的電影，還有人愛看從細微角度入手解析戰(zhàn)爭的，斯皮爾伯格的《戰(zhàn)馬》就是從一匹馬的角度詮釋敵對雙發(fā)和對立階級之間的關(guān)系；有的導(dǎo)演愿意從戰(zhàn)士的內(nèi)心感受來反應(yīng)戰(zhàn)爭，比如《細細的紅線》、《硫磺島來信》、《父輩的旗幟》，還有導(dǎo)演放過戰(zhàn)爭場面從側(cè)面的角度拍攝。比如得過奧斯卡獎的《拆彈部隊》和韓國電影《歡迎來到東莫村》；有的導(dǎo)演嫌描述一場戰(zhàn)爭不夠過癮，偏要拉上觀眾去見證人們經(jīng)歷的戰(zhàn)爭的生活，這樣的電影有《愛國者》、《燃情歲月》，有的導(dǎo)演覺得拍那一輩子半輩子的生活恐怕太長了，干脆安排個姑娘小伙子談戀愛吧，《英國戀人》拍得那么輾轉(zhuǎn)悱惻；戰(zhàn)場上人們廝殺，廝殺的間隙戀愛，也有講戰(zhàn)爭背后在戰(zhàn)場以外的地方如何供應(yīng)和支持戰(zhàn)爭的，比如《護送錢斯》講海灣戰(zhàn)爭中如何送陣亡士兵的遺體回家，還有中國最近值得夸獎的一部電影，《沂蒙六姐妹》，百分之百以一種女性的視角看待戰(zhàn)爭給生活和社會帶來的災(zāi)難，好幾千男的只在電影里跑龍?zhí)?，或許從這個角度上來講女人更比男人懂得戰(zhàn)爭，和《柏林的女人》里面講的一樣，女人才更有資格來詮釋戰(zhàn)爭意義。這里忍不住插一句，我在德累斯頓旅行的時候看到一個身穿工裝，手拿工具的婦女銅像。德累斯頓是薩克森王國的都城，在上個世紀三十年代被稱為德國的弗洛倫撒和歐洲的陽臺，足以見當時德累斯頓文化和科技的發(fā)達，在1945年的情人節(jié)那天盟軍對德累斯頓進行了無差別轟炸，名勝古跡黎民百姓毀于焦土，現(xiàn)在為數(shù)不多被修復(fù)的教堂和皇宮都是戰(zhàn)后在原址基礎(chǔ)上用碎磚爛瓦一點點原樣修復(fù)的，而承擔這項修復(fù)任務(wù)的主力就是在戰(zhàn)爭中失去父子夫婿的德國婦女。
　　　
　　　對于戰(zhàn)爭這種生態(tài)界里人類獨有的社會行為，我們都一樣，屬于只會看新聞聯(lián)播圖樣圖森破的children，聊戰(zhàn)爭的話題之前我們先扯扯沒有用的，看那些遙遠空間里發(fā)生的故事是否還在人們的記憶里繼續(xù)流傳。我們隔壁家老王頭是個奇怪的人，他曾經(jīng)帶著我到郊區(qū)的山崗里轉(zhuǎn)悠，說你看那一片像閱兵儀式一排排的就是我的戰(zhàn)友們，那我說你死了也會去和他們埋在一起嗎？老王頭面對圖樣圖森破的children尷尬了一下，還故意賣弄了一下他初中知識水平的客觀理性，他說這個問題在原則上是一定的，在理論上是可行的，以毛澤東接見赫魯曉夫的高度把children的我整蒙圈了。后來我跟我哥擠在老王頭家跟他家那倆孫子一起看電影，其實大概你知道children時代的中國沒有什么電影可看，連過完年三十放完呲花吃完餃子趙宗祥和倪萍在歡樂今宵的歌曲聲中擺手消失了還能放兩小時的開國大典呢，平時就看開國大典的前傳前前傳唄。總之就是我和我的小伙伴們擠在老王頭家里就是看那種炮火連天聲嘶力竭的電影，老王頭神不知鬼不覺地站在我們背后，說你們他媽逼的看的什么破電影啊，我和我的小伙伴過頭去齊刷刷撒謊說這電影是老師布置要求看的，看完還得寫他娘的觀后感呢。老王頭用他的陜西話罵了句我們聽不懂帶媽字的話說哪個王八蛋要這樣打仗，于是不屑地哼唧著轉(zhuǎn)過身去把手背在后面，佝僂著腰輕掂云步走出去了，我看著老王頭的背影再看看電視里的情節(jié)想是不是老王頭當年也是以這樣步伐，以十倍以上的速度奔跑在坑道里躲避日本鬼子和反動派的炮火，或者是以這樣不被人察覺的步伐繞道鬼子背后來上狠命的一刀啊。正聯(lián)想著我哥說：尼瑪！誰放屁了！我和我的小伙伴們就大喊：臥倒！毒氣彈！搶救傷員！
　　　
　　　其實老王頭在他一生中好多時候也是差點沒了命的，有一次圖樣圖森破的老王頭騎著匹駿馬穿梭在黃土高原上，他突然遭遇到鬼子飛機暴風(fēng)驟雨般的掃射，他趕忙臥倒隱蔽，但是那個傻逼馬沒學(xué)過動能勢能矢量標量它不聽話啊，飛機呼呼掃色笨馬一頓狂撅的就把老王頭的腳給踩了，這就是后來老王頭右腳的大腳趾上灰指甲的來由。后來不再圖樣圖森破的老王頭跛著腳，跟隨大部隊一起在山溝里東躲西藏追得到處跑，俗話說我們今天大踏步的后退是為了明天大踏步地前進，終于有一天他們被鬼子追上打了交手仗，老王頭的小腿被三八大蓋的子彈洞穿，部隊在山溝里無藥可治過不多時候傷口開始化膿生蛆，這時候開始發(fā)燒休克的老王頭遇到了他一輩子都不會忘記的人，一個金發(fā)大個子的外國醫(yī)生，外國醫(yī)生低頭查看了老王頭傳出異味的小腿搖頭嘆嘆氣說，圖樣圖森破。之后還在休克的老王頭被抬進手術(shù)室，那位外國醫(yī)生用長柄鑷子夾著蘸滿碘酒的棉球，像穿一根縫衣針一樣穿到老王頭的小腿里，老王頭啊的一聲就疼醒了，這樣來回了有不下十次終于把創(chuàng)口清理干凈進行了包扎。后來作家薛憶溈在他的小說《通往天堂的最后一段路程》里提到了一位叫懷特的大夫，老王深切地感受到那位那棉球穿他小腿的就是這位來自遠方的懷特大夫，而隊伍里有一位受傷感染生命垂危的小兵就是老王頭本身。但是他和小說里的小兵結(jié)局不同，懷特大夫看到瀕死的小兵之后要求隊伍停下好讓小兵能得以喘息不然他會在漫長無望的行軍里死去，但是領(lǐng)隊的軍官卻沒有答應(yīng)懷特的要求，他說如果隊伍停下來那樣大家就都會死去。于是薛憶溈寫了懷特大夫當時的內(nèi)心感受，“我突然感到一種強烈的惡心。這是對戰(zhàn)爭的惡心，是我第一次對戰(zhàn)爭感到惡心”，繼而懷特大夫說“我相信戰(zhàn)爭是顛覆平庸生活的最理想方式，是一種救贖，一種美。但是我突然從這個不可思議地幸存下來的孩子身上，不，應(yīng)該是從一個不可能幸存下來的孩子的身上，看到了‘戰(zhàn)爭’的丑陋”。
　　　
　　　我不知道我的鄰居老王頭是不是懷著那種過分文學(xué)化的細膩感受，但毫無疑問在老王頭社會屬性身份老干部，和自然屬性的身份爺爺之外，還有另一種文學(xué)化情感屬性的虛擬身份，幸存者?；蛟S只有這種擁有幸存者身份的人才可以清晰地告訴我們，他們當時的經(jīng)歷和想法，究竟是經(jīng)歷過了怎樣的矛盾和煎熬，才遠離戰(zhàn)爭了所處的位置和時間，以一個幸存者的身份給后人延續(xù)關(guān)于戰(zhàn)爭的記憶。戰(zhàn)爭的第一屬性，物質(zhì)屬性，當然是國與國族與族之間傾盡全力地相互廝殺，以消滅對方物質(zhì)存在為目的進行的社會性行為。以此進而達到戰(zhàn)爭的第二屬性，精神屬性，從精神上達到迫使對方服從己方意志的目的?？藙谌S茨講戰(zhàn)爭無非就是擴大化了的搏斗，那么在搏斗之中，那些關(guān)于正義與否，道德與否，高尚與否，就只能交給幸存者極其后人來評判了。我們現(xiàn)在進入電影里，交代了必要的環(huán)境之后在德軍蘇軍兩條相對的平行戰(zhàn)線里，真正與主題相關(guān)的情節(jié)，也是從這樣一種道德與否的討論中平行展開的。
　　　
　　　德國軍官卡恩出身普魯士貴族，在蘇軍渡河偷襲之前堅決執(zhí)行命令炸毀了油庫，回到司令部后被抱殘守缺的上司在眾多下屬面前數(shù)落。之后，窩火的卡恩背著給養(yǎng)穿越廢墟來到蘇聯(lián)百姓躲避戰(zhàn)火的地下，來看望俄羅斯姑娘瑪莎，卡恩抱怨說你們蘇聯(lián)人打戰(zhàn)根本就不在乎榮譽，只會從背后打黑槍。居住在這所掩體里的人們都要拜德軍軍官卡恩所賜，淪落為娼妓的瑪莎營養(yǎng)狀況良好，還能把卡恩送來的食品接濟周圍的鄰居。卡恩從兜里掏出自己亡妻的照片給瑪莎看，說因為瑪莎與自己妻子酷似的面容而萌生愛意，除了要考慮如何在慘烈的戰(zhàn)爭中僥幸逃脫，是戰(zhàn)是愛，是反抗德軍的暴行還是茍且求生，卡恩和瑪莎內(nèi)心的道德正在接受戰(zhàn)爭與愛情的雙重碾壓。
　　　
　　　在相反的陣營里，德國軍官卡恩心里關(guān)于道德的爭論在蘇軍中延續(xù)著。蘇軍據(jù)守的樓房里剛剛滿18歲的小姑娘卡佳是這棟樓里唯一的女性，因為戰(zhàn)爭而疲倦的士兵們內(nèi)心承受著巨大的壓力。狙擊手給小姑娘卡佳做示范，從步槍的瞄準鏡里，先是看到了瑪莎從對面走出來打水，然后是一個戴眼鏡的德軍士兵以奇怪的姿勢跑出掩體，他的雙手高高舉過頭頂，緊緊抓著一連串的德式軍用水壺，狙擊手命令卡佳射殺了這名出來打水的士兵，在一旁的指揮官格羅莫夫怒不可遏地大聲質(zhì)問：休戰(zhàn)時間開槍你他娘的還算是個人嗎，連禽獸在池塘邊飲水時都懂得互不打擾。而狙擊手沖著狂怒的指揮官說自己七歲的弟弟德國人殺害，僅僅因為弟弟的名字和列寧一樣叫弗拉基米爾·伊里奇，難道德國人殺害兒童就道德嗎，我要殺德國人而不管他們到底是在喝水吃飯睡覺還是拉屎。這種超乎于戰(zhàn)爭以上的道德研判，連久戰(zhàn)的指揮官格羅莫夫也說不出什么了。
　　　
　　　羅素說戰(zhàn)爭里不能決定出誰是對的，只能決定誰是幸存者。于是一場戰(zhàn)爭變得沒有勝利者，因為似乎無論戰(zhàn)爭的哪一方在道德上都是輸家。以至于曾經(jīng)為敵的雙方，在多年后能順順當當?shù)刈谝黄鸷葌€咖啡聊聊年輕時的荒唐。關(guān)于這種戰(zhàn)爭中的道德爭論，隔壁老王頭丈人家那邊一個同輩的堂弟也曾經(jīng)深受煎熬。老王頭那丈人家是東北的坐地戶，也就是滿洲人在哈爾濱旁邊的小鎮(zhèn)里是個大家族，國戰(zhàn)結(jié)束之后還沒打內(nèi)戰(zhàn)，于是甫一太平的歡樂日子里，在國軍里當官的叔叔大爺們以王師北定中原日的姿態(tài)回老家拉走一批家族里的壯丁當親信，等國軍撤了共軍又打過來于是共軍里的堂兄弟大哥二哥們又以土地改革落實政策的低姿態(tài)拉走了四周的鄉(xiāng)鄰們。那位堂弟讀過些私塾，在鄉(xiāng)里本就是怕風(fēng)怕雨的孬貨，前次叔叔大爺們動員時就戀著家里的一畝三分地沒走，這次大哥二哥們回來了又是給農(nóng)民們分田地，還把先前與本家有仇隙的大戶槍斃分了財產(chǎn)和媳婦，堂弟孬打土豪時什么也不要，就要了那大戶家書房里的文房四寶和一轱轆車的線裝本。后來大軍真的把司令部安在了鄉(xiāng)里，堂兄弟們又來勸說于是那位堂弟只好硬了頭皮去司令部里當了個抄寫員。抄寫員的屁股還沒坐熱乎呢，叔叔大爺們帶著另一撥堂兄弟們鄉(xiāng)鄰們打了過來，抄寫員也變成了戰(zhàn)斗員發(fā)了把槍跟著跑吧。跑出個把個月之后叔叔大爺們在松花江邊停下了，于是大軍策劃著要打回去，這一交手可不得了，那邊的叔叔大爺遠遠就望得見還沒換軍裝的小字輩們，一邊放槍一邊罵娘，這一邊呢堂哥堂弟們看見對面的鄉(xiāng)鄰張三李四王二麻子看得真真，一邊祖宗奶奶操，一邊流著眼淚開槍。堂弟是個慫人啊，拿得住筆桿子拉不開槍栓，他見著對面的人都面熟不敢打槍就縮著脖子?xùn)|躲西藏。等堂弟貓在死人堆里等到槍聲停了才爬出來張望，那邊上叔叔大爺早帶著人撤了，這邊堂兄弟們也跑得不見蹤影了，堂弟挨著個翻死人，啊呀呀李二蛋，啊呀呀趙老五，啊呀呀呀十七哥，啊呀呀呀隔壁老吳。堂弟流著淚嘆口氣沿著江邊走，撿了匹戰(zhàn)馬騎著，快接近哈爾濱的時候發(fā)現(xiàn)道邊躺著個人似乎還有熱乎氣，下來翻過來看是個蠻俊俏的女娃子，堂弟見死人見得太多了好不容易見到個活人心里一動，趕緊把女娃子救了過來。女娃子一醒過來嗚了哇啦，把堂弟嚇得一蹦鬧半天撿了個日本女娃子，堂弟當即在松花江邊對著西斜的太陽發(fā)了個誓，狗日的老子再也不摸槍了把這日本女娃救活了就娶她當老婆，哪個狗逼下的說也沒用。堂弟拿馬馱著日本女娃回了鄉(xiāng)下，鄉(xiāng)下炸開了鍋說你撿了兩條命回來，堂弟挨著個給一家一家磕頭請安，一邊也鐵了心說什么都要和那日本女娃子當一輩子老百姓了。后來堂哥堂弟們回來了說你這樣不對，那堂弟性子再也不孬了，說不對個你媽逼，把堂哥堂弟祖宗奶奶翻出來一頓埋汰。這下好，一大家上下的老少爺們們，不論是為官的還是當兵的甚至是鄉(xiāng)下像堂弟這樣的老百姓，都把幾百年祠堂里的祖宗們拿出來親熱了一番。很快祠堂也拆了，祖宗牌位也劈了，圣旨皇封都燒了，堂兄弟們死的死亡的亡，叔叔大爺們也都難逃一劫。堂弟晚年跟誰也沒話，沒事就在村口張望著，有人敢瞧他一眼就祖宗伺候著，堂弟從死人堆里爬出來之后就像丟了魂靈，躲在殘生里小心翼翼地往死里活。
　　　
　　　前面說過電影《斯大林格勒》里有兩條平行的線索，就是被戰(zhàn)爭波及的所有人都難免在良心和道德的門口感到無所適從。如果電影僅僅做到這一點未免有點不夠人道，電影里隱含的另外兩條線索是危城里平凡人之間的愛。估計是被濫情劇給害的，很多人都覺得戰(zhàn)爭大片里編排進近乎常人的情感是難以接受的，我倒是覺得能忍受國內(nèi)媳婦婆婆劇的人，走進電影院里對戰(zhàn)爭片橫挑鼻子豎挑眼，根本不懂得生活。我家隔壁老王頭就說過，抗戰(zhàn)第二年李云鶴半夜走進湖南菜館的事當時是全派對的人反對，最后土地廟里特地把各路神仙從天南海北召集起來開了個民主生活會才做出了個決議。各路神仙回到崗位傳達土地廟精神，從此之后很多營以上的神仙私下里就過上了村村都是丈母娘的幸福生活，如果詳細了解諸位可以查閱一下《延安時期的性與愛》。好了回歸正題，在電影里表達的情感戲，我認為要比現(xiàn)實中的干凈純粹得多，尤其比中國現(xiàn)實中的干凈純粹出兩個數(shù)量級去。
　　　先說德國軍官卡恩和瑪莎的內(nèi)心情感戲吧，扮演者托馬斯·克萊舒曼堪稱德軍老戲骨，他出生于東德少年被選入國家游泳隊，在即將去莫斯科奧運會揚波激浪之前悄然地選擇了另一條道路，他從柏林秘密潛逃徒步穿越三個國家到達西德，到西德他演的第一個電影就是在德國版《決戰(zhàn)斯大林格勒》里演出一位內(nèi)心破碎的納粹德軍軍官，之后克萊舒曼又陸續(xù)演出《刺殺希特勒》、《戰(zhàn)地鋼琴曲》，幾乎成了德軍軍官專業(yè)戶?？催^《戰(zhàn)地鋼琴曲》的人或許對這個熱愛音樂對戰(zhàn)爭飽含厭倦默默保護猶太音樂家的年輕軍官留下一些印象，當他白天執(zhí)行任務(wù)時是不二的禽獸模樣，當夜幕降臨之后他沉浸在音樂家的琴聲，他會感動會失聲哭泣，一身深色的軍裝在音樂里融化，音樂暫時把戰(zhàn)爭隔絕在咫尺天涯的地方把鬼還原成人。在《斯大林格勒里》克萊舒曼走進蘇聯(lián)居民藏身的地下掩體，他給清潔兒童的蘇聯(lián)婦女平淡地建議在洗衣粉里添加爐灰預(yù)防虱子，他走進瑪莎的房間把罐頭放下并警告掩體里的所有人食物只屬于瑪莎，然后頗有點無奈地離開。又有一次卡恩在剛剛的一次突擊中失敗，滿臉是血地來到瑪莎身邊，像一個愚蠢而粗魯找不到折疊玩具的男孩，他愛著瑪莎，他又思念著亡故的妻子；他既有攻擊失利之后難以忍受的挫敗感，他又對陣亡的同儕們懷著強烈的自責(zé)；同時他既不屑于蘇軍靈活的游擊戰(zhàn)術(shù)，又無法擺脫戰(zhàn)斗的膠著“即使我們攻占了廚房，也要在客廳里繼續(xù)戰(zhàn)斗”?？ǘ鞒嗦阒仙沓虮徽ǔ龃蠖吹奶炫飬群?，他痛恨這無止境的戰(zhàn)爭，胸前橢圓形的軍牌晃動著。這個以上帝的角度，俯視下去的鏡頭像極了美國一部叫《野戰(zhàn)排》的越戰(zhàn)電影里，那個象征正義與良知的伊芙萊斯呼喚天空上戰(zhàn)友們的支援直到最后中彈倒下的瞬間，這種借用了宗教儀式感的鏡頭是導(dǎo)演的神來之筆百看不厭，或許每個人的內(nèi)心都有一個現(xiàn)實里無助屢斗屢敗，但求上天眷顧的伊芙萊斯呢，BEYOND：“今天只有顫抖的軀殼，迎接光輝歲月，風(fēng)雨中抱緊自由。”咕~~(╯﹏╰)b，sorry我跑偏了。
　　　
　　　瑪莎這個角色，有其真實存在的必然性，每當有強烈恐懼的男人趁著荷爾蒙和腎上腺素的高漲占領(lǐng)別國領(lǐng)土之后，伴隨著而來的一定是婦女遭殃。當蘇軍從繳獲的德國相機里沖洗出底片之后，似乎難以想象在普遍受過高等教育的德軍軍官們會干出如此下作的勾當，只是唯一高級一點的品味在于他們拍照時用徠卡相機。在饑餓與生命的雙重威脅下，以皮肉換取茍活是再容易不過的選擇，誕生文明數(shù)千年至今的人類，就那么容易被戰(zhàn)爭的瘋狂與迷惘被打回到史前無文明的荒蠻境地中去，這也是戰(zhàn)爭該給人類帶來的一點教訓(xùn)吧。當卡恩和瑪莎赤裸著相對，彼此說著各自的語言，卡恩用德語說：“我愛你，對那個詞就叫愛?！泵利惖默斏枚碚Z說：在俄語里那叫或者，或者我們殺死你們，或者你們殺死我們。嗯某種意義上來說，兩個人的愛確實是彼此的消耗與掙扎，犧牲與祭奠，記得在雷馬克的《凱旋門》里面，操著德語醫(yī)生拉維克，面對瀕死的愛人時他們各說各自的語言向?qū)Ψ絻A吐心聲，陌生的詞匯并沒有成為兩個人交流的困惑直到美麗的瓊走完生命的最后一步。
　　　
　　　當卡恩騎著履帶式單兵摩托從送往集中營的萬千人群里把瑪莎營救出來的時候他做出了一個不得不做出的選擇，那也是他最后的選擇，他決定帶著美麗的蘇聯(lián)姑娘瑪莎遠遠躲避開戰(zhàn)爭的怪物，所以只有攻下那座蘇軍占據(jù)的樓房打通到河岸和碼頭的通道，仿佛就可以讓蘇軍放棄這座城市，仿佛能贏得整個戰(zhàn)爭，但無論怎樣卡恩都要率領(lǐng)他沮喪的士兵們最后一次沖進“那座該死的樓房”。在進攻樓房的前一刻，卡恩把瑪莎帶到安全的消防隊樓下，他并不知道蘇軍士兵帶著另一個姑娘卡佳就躲在他們頭上的頂層，當卡恩把瑪莎安頓下來轉(zhuǎn)身出門去，瑪莎突然跟了出來她仿佛夜晚告別男友的女大學(xué)生一樣，那么熱烈單純充滿期待地問卡恩“你還會回來嗎？”卡恩相對來說多少老成一點，他面露著純粹的尷尬，因為在他心目里自己在未來的幾個小時里能否生還到底也是個未知的答案。就在這個時候蘇聯(lián)狙擊手的槍聲改變了這個開放式的結(jié)局，美麗的瑪莎額頭中彈倒下，這時候的卡恩徹底喪失了他最后的期望，他明白即使瑪莎會活下來她的民族也不會原來她茍且的錯誤，卡恩從剛才溫柔的姿態(tài)里做了個一百八十度的轉(zhuǎn)彎，憤而朝狙擊手的方向怒吼，他也下定了必死的決心，愛人不在徒留無益。
　　　
　　　卡恩回到陣地集結(jié)了他的士兵們，他讓新補充進來的幼稚男孩大聲讀出軍裝兜里的紙條，新兵蛋子大聲讀道愿上帝與我們同在，多少有點尷尬的卡恩只能說希特勒便代表上帝，那棟樓房的后面就是祖國，攻占了樓房就是戰(zhàn)爭的結(jié)束，講出這些作為軍官的客套話之后他頓感輕松與自然，他作為一個普魯士英雄追求榮譽的貴族后裔必然知道接下來的結(jié)局，但無論結(jié)局如何，他的祖先和榮譽已經(jīng)事先向他宣讀了神諭，他去赴一個國家的約定，去一個信仰的故鄉(xiāng)，或許他在那之后就會尋找到生命的另一種意義，獲得解脫擁抱全新的生活，就好像他夸張地形容進攻到印度的邊境那里所有女人都有六只手臂，那種經(jīng)過激烈動蕩浴血而后定的激烈才能讓他不安的內(nèi)心得到慰藉與解脫?？傊讶话卜藕昧遂`魂，只等去踏入一道無法回頭的大門走向自己未竟的歸宿。
　　　
　　　再來說說陣地另一側(cè)的情感戲，年輕的姑娘卡佳這一天就要度過自己的十八歲生日了，她之所以不愿離開斯大林格勒這座屢遭攻擊殘破的房子，是因為她在內(nèi)心里固執(zhí)地堅持一種生活，那種生活不是戰(zhàn)火和饑餓能夠摧毀的，而是深深植根于她年輕的內(nèi)心的情緒，就像她安靜地埋葬了她所有在戰(zhàn)爭中喪生的鄰居，用磚頭做了標記以防認錯，隨便搭理鄰居家的植物，把朋友的玩具熊和照片貼在他們的墓畔一樣，那一切我們無法想象的，都只是年輕的卡佳選擇承擔的生活。歷經(jīng)戰(zhàn)斗最后留下來的士兵們則各有來歷，有一個是駕駛魚雷艇的水兵；有一個是來自莫斯科的地鐵工程師，他的親人都死于轟炸；有一個是卡佳和母親心中的偶像，曾經(jīng)的男高音歌唱家；還有一個木訥卻能奇跡般發(fā)射爆破彈通過摩擦坦克裝甲偏離彈道炸毀德軍工事的通訊兵，有一個愛唱歌天性樂觀的狙擊手，還有他們大尉格羅莫夫。格羅莫夫命令卡佳和傷員一起撤離，卡佳則固執(zhí)以身份證上剛滿18歲年齡據(jù)理相爭，要參加接下來的戰(zhàn)斗。五個男人都對卡佳充滿愛意，有的是男女之間的愛慕，有的則是父親對于女兒的關(guān)懷，士兵們相約在廢墟里尋找卡佳18歲的生日禮物，于是他們一起制作了蛋糕，從廢墟里冒著德軍的槍彈扛回一架浴缸，為卡佳安排了一個別樣的生日晚會，他們用空杯子象征性地盛滿美酒，然后在回憶里一飲而盡暢想美酒的滋味。最后通訊兵卡佳帶到消防隊的樓頂，一幅由空戰(zhàn)的彈雨和探照燈交織構(gòu)成色彩斑斕的畫面展現(xiàn)在斯大林格勒的夜空上，通訊兵支支吾吾地跟卡佳說通訊兵說我要帶你熬過這漫長的黑夜，穿越這無邊的痛苦與恐懼，我愛你，而卡佳在內(nèi)心里是愛著他們每一個人的。愛是純潔的白雪，愛是燦爛的朝霞，愛是不可預(yù)知的未來，sorry李健干擾我，影評寫到八千字之后難免跑偏一下。
　　　
結(jié)局就不說了總之只有卡佳一個人幸存下來，我想在深夜里總結(jié)一下這些人物形象的象征意義，看在我在電腦上連續(xù)爬了一天格子的份上即使再牽強的臆造也要請你原諒。那些士兵們身上聚集了象征俄羅斯民族，或者說全人類所共通的品質(zhì)，而這些品質(zhì)就是文明戰(zhàn)勝愚昧的最后依靠。先說狙擊手，他瞄著小狙擊槍，見姑娘就春心蕩漾，還傻逼似的露出猥瑣的笑容，他所暗含的人格是積極與樂觀的少年精神。指揮官格羅莫夫歷經(jīng)閃擊戰(zhàn)而幸存，又經(jīng)歷政治審查重返戰(zhàn)場，他象征的是人類所共通的犧牲的勇氣，這種可貴的品質(zhì)保證人類在愚昧和混沌之中披荊斬棘。地鐵工程師在電影開幕渡河時不斷地向上帝禱告，他總能在年輕的士兵和姑娘之間起到一個緩沖的作用，他的年紀足可以當卡佳的父親了，所以這個角色代表的是寬容的慈悲。水兵的角色在電影不重，但是我覺得還是應(yīng)該把他列到封神榜上說一說，在電影最后一幕經(jīng)過德軍坦克對樓房的炮擊之后，水兵微笑著對地鐵工程師說我們要飛上天了，工程師說去上天堂嗎，水兵說我們要當天使，聯(lián)系后面你將看到的內(nèi)容，我個人以為水兵的角色代表了俄羅斯民族對宗教篤定的虔誠。男高音歌唱家的人格比較復(fù)雜，他出身貧窮從小不守規(guī)矩屢教不改進過少年勞教所，后來在工廠勞動時被發(fā)掘出男高音天賦走上藝術(shù)舞臺，電影中有不少他揮動鐵鍬和匕首如詩如畫般輕快伶俐的打斗畫面，甚至他在卡佳的生日晚會上找來不合身的西服彈奏鋼琴，美妙的音樂和歌聲飄蕩在無情的戰(zhàn)場上，他的品質(zhì)是優(yōu)雅的藝術(shù)，是人類文明的化身。木訥的通訊兵他即使被格羅莫夫毆打也面無表情，只有在和卡佳獨處時才會害羞的微笑,他巧妙地改變炮彈彈道轟擊到德軍隱蔽的工事，是人類智慧的化身。最后只有18歲的姑娘卡佳幸存下來，她的角色代表的是人性的善良，好像希臘神話里伊卡洛斯飛躍迷墻，善良會帶人們穿越苦難找到希望。好像出埃及不能缺少摩西，也只有保持善良的內(nèi)心這個人性的前提，才會具備以上樂觀、智慧、勇氣、優(yōu)雅、慈悲、虔誠的品質(zhì)。每個人都能在戰(zhàn)爭里找到自己的歸宿，善良的卡佳會從戰(zhàn)火中幸存，她的歸宿是未來，她承載以上各種品質(zhì)，傳遞給后人。觀自在菩薩 行深般若波羅蜜多時,照見五蘊皆空，度一切苦厄。恩？王菲的趕腳？原諒我最后一次跑偏吧。
　　　
　　　提到父親，本片的導(dǎo)演費奧多爾·邦達爾丘克的父親是前蘇聯(lián)國寶級導(dǎo)演和演員，謝爾蓋·邦達爾丘克，1967年謝爾蓋·邦達爾丘克帶著蘇聯(lián)出品的《戰(zhàn)爭與和平》上中下三集長片參加奧斯卡獎的角逐，終獲最佳外語片獎。在費奧多爾·邦達爾丘克初試導(dǎo)筒時執(zhí)導(dǎo)的是一部強烈質(zhì)疑前蘇聯(lián)國家政策的戰(zhàn)爭片《第九縱隊》。這部《斯大林格勒》倒是絲毫不含對意思形態(tài)的甜菊或撻伐，我覺得不錯，甩了國內(nèi)電影不止幾條街的距離，就是坐動車也得跑個半拉月，看看國內(nèi)拍的那些不二神探之類，只想說拍拍拍拍你媽逼的電影真的什么也不想說了，呼吸堵肺子，看電影堵腦子。之于電影的3D技術(shù)我不敢說，情節(jié)見仁見智，總之文學(xué)的東西是眾口難調(diào)的東西，以上只是篇影評，僅表個人觀感，不喜勿拍。
　　　
　　　PS.有些小槽我看值得吐一吐，電影剛開場的時候卡恩炸毀了油庫，身披烈火的蘇軍戰(zhàn)士迎著猛烈的彈雨沖向德軍陣地，用我國著名散文家魏巍在課文里的話說叫“抱在一起，燒在一起，死在一起?！?，唉其實我只想嘆口氣。米蘭昆德拉那個老神棍在《生命中不能承受之輕》里說東方的俄國人想向西擴張權(quán)勢，西方的德國人想向東拓張領(lǐng)土，斯大林的兒子雅科夫在集中營里因為大便的坨坨體積過巨而堵塞廁所，被一同關(guān)押的英軍俘虜強烈鄙視，一怒之下觸電網(wǎng)而亡，昆德拉調(diào)侃說，哦其實蘇聯(lián)和德國的士兵都一樣，都為了一坨坨屎而付出生命，生如夏花，死如坨屎。諸位可能不知道的一個歷史細節(jié)是這樣的，1939年9月1日德國閃擊波蘭，9月17日蘇聯(lián)迅速出擊占領(lǐng)波蘭東部對波蘭的主力軍形成夾擊，這段歷史可以從波蘭電影《卡廷慘案》里找到。9月22日蘇德兩軍在波蘭布列斯特舉行盛大的聯(lián)合閱兵儀式，雙方舉杯慶祝對波蘭戰(zhàn)爭的勝利，閱兵之后德軍撤離布列斯特，其實如果站在波蘭的角度，德國和蘇聯(lián)兩個國家一樣都是biang的品質(zhì)啊人品屬于渣級。從大歷史的角度來看，似乎二者也確有其共通之處，一個是社會主義國家，一個是國家社會主義，其執(zhí)政黨都以工人階級為先鋒隊，其政府都采取迫害少數(shù)民族的做法，外部侵略他國內(nèi)部打壓異己控制言論不斷洗腦。就連電影《斯大林格勒》里卡恩對著他的士兵訓(xùn)話都說上帝就是希特勒，上帝在我們身邊，鏡頭滑過士兵的列隊背景上是斯大林的頭像，極權(quán)國家都是披著不同外衣的好基友。卡恩對士兵們指著遠處蘇軍據(jù)守的樓房，說“我們的蘇聯(lián)朋友在那該死的樓房里等著我們呢?！?br>　　　
　　　再PS.據(jù)說導(dǎo)演原本想請周潤發(fā)來飾演一個中國士兵的角色，終因預(yù)算而告吹，麻痹的，莫非導(dǎo)演的想法是跟上面一樣拉上我大宋朝跟著也一起挨黑嗎?
　　　
　　　再PS.有些很好的影評值得推薦：
　　　http://movie.douban.com/review/6374945/
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斯大林格勒是二戰(zhàn)中的一個重要轉(zhuǎn)折點，以其慘烈和悲壯而聞名于世，而這部俄美合拍的斯大林格勒在初始勾勒宏大的戰(zhàn)爭場面之外，更多的是以一所古老的房屋，及其附近不超過300米區(qū)域的人性為聚焦點，站到一個中立、高企的角度來考量這場戰(zhàn)爭。在真正的戰(zhàn)爭面前，正義和非正義的判別標準是多么難以確定。當狙擊手打死了那個非戰(zhàn)時刻取水的德國士兵，而那個德國士兵一副歡快詼諧的樣子，這個時候正義在誰的一邊；當那個阻擊手是知道自己的家人被納粹殘忍殺死因此才開出那一槍的時候，正義又在誰一邊？當那個德國軍官因為那個俄羅斯妓女像自己死去的妻子而照顧她時候，正義在哪里，而當那個俄羅斯妓女因為成為德國軍官的女人而被打死，正義又在哪里？這部宏大的戰(zhàn)爭片，描寫的是戰(zhàn)爭的慘烈，但是更多的卻是人性的糾結(jié)，越是慘烈越是糾結(jié)，越是糾結(jié)也就越是慘烈。

對于二戰(zhàn)粉尤其是蘇德戰(zhàn)場粉來說，雖然不比那些兵器專家可以就任何一部影視劇的穿幫bug津津樂道說很久，但是看的二戰(zhàn)電影也很多，其中尤其是德國視角的片子居多，深感德國電影跟德國人一樣的冷靜，很少有人拍片子拍得如此鎮(zhèn)靜客觀，尤其是二戰(zhàn)電影。
比起死不悔改的小日本鬼子，他們的自省程度幾乎已經(jīng)到了自諷自嘲，自我貶低的地步，不過這其中除了德國是比較注重面子與修養(yǎng)的老牌資本主義國家的原因之外，還與歷史觀、世界觀上長期的歐美主體有很大關(guān)系。
迄今為止我看過的關(guān)于二戰(zhàn)的紀錄片，拋開中國自己拍的不說，比較有影響力的均是歐洲、美國拍的，還有日本人拍的，他們幾乎沒有人說二戰(zhàn)開始的時間是中國全面抗戰(zhàn)開始的1937年，更別提我們傳統(tǒng)的計算時間1931年了。他們習(xí)慣上以德國閃擊波蘭為起點，因為那時候英法等歐洲國家才算是真正卷進去，中國當時乃貧瘠大國，對于他們的近代史研究來說，要不是日本后來賊膽包天敢去摸美國的屁股，估計歐洲老牌資本主義國家對于這個不斷叫囂，想要稱霸亞洲和太平洋地區(qū)的小矮子，也不會多么掛懷。
美國由于被日本蹂躪所以跳起來報仇，當年他對中國的支援，據(jù)說也是為了拖住日本在東亞多呆呆，不要讓他們有太多閑暇力氣投入在太平洋戰(zhàn)場上，這里可是有很多美國的地盤和軍事基地，不過再怎么說美國人還是援助中國最多的吧。正是因為近代一直到戰(zhàn)后，以歐洲、美國為主導(dǎo)的思想，中國的抗戰(zhàn)歷史經(jīng)常陷入被遺忘的命運；然而當時中國作為東亞最主要的戰(zhàn)場，拖住了日本，使得日本沒有能力與蘇聯(lián)在西伯利亞開戰(zhàn)，更沒有再大的力氣與美國在太平洋上硬拼下去，所以蘇聯(lián)才敢拿出全部的實力，包括驍勇善戰(zhàn)的西伯利亞軍團去打德國，否則德國也不會輸?shù)眠@么慘，如果蘇聯(lián)和日本也開打的話；當然德國失敗的最主要原因，我覺得還是雙線作戰(zhàn)，蘇聯(lián)糟糕的道路系統(tǒng)，寒冷的天氣導(dǎo)致的補給不足，絕大多數(shù)德軍都是餓死凍死病死的，加上蘇聯(lián)擅長的人海戰(zhàn)術(shù)和恐怖的政委們……
所以中國的抗日戰(zhàn)爭對于歐洲戰(zhàn)場來說影響不大，他們自然不會將二戰(zhàn)勝利的籌碼多分給中國一點，最大的回饋就是聯(lián)合國常任理事國的地位了吧；這導(dǎo)致了若干年來二戰(zhàn)的濃墨色彩中，中國總是被忽略掉，也導(dǎo)致了日本仗著國際社會上關(guān)注少，譴責(zé)少（事實上只有被日本侵略過的中國，韓國呼吁的多一些），歐洲早就遺忘了，美國更是因為戰(zhàn)后實際控制了日本所以更不會說什么。我們很大氣的放棄了戰(zhàn)爭索賠，為了換取和平的國際環(huán)境，更加助長了小日本死不認賬的囂張氣焰，最為氣憤的是我看過一個PBS出品的二戰(zhàn)紀錄片，這家日本自己的電視臺出的紀錄片，你也好意思把1941年之前侵略中國的事情一字不提！只把你卷入二戰(zhàn)的時間從偷襲珍珠港開始?。?？？堪稱最厚臉皮民族沒有之一！
所以主要給歐洲帶來戰(zhàn)爭災(zāi)難的德國理所應(yīng)當要認罪，更何況你當時是跟全世界打仗，英國法國美國，這些都是世界巨頭啊，你想不認罪伏誅都不行，相比只是欺負了“亞洲弱國”中國和韓國朝鮮的日本來說，他們壓力很大啊，可以說是暴露在全世界之下。戰(zhàn)后幾十年，德國認罪態(tài)度良好，國內(nèi)對戰(zhàn)爭的反省比受害國的譴責(zé)更加強烈，如果誰在國內(nèi)喊一句納粹、希特勒什么的，你肯定會被白眼睖死。德國有關(guān)二戰(zhàn)的電影都是反省、反省、反省，拍的往往絕望和沉重。
作為社會主義國家陣營，相信大家對50、60年代我們的娛樂生活有些印象，當時我們的外交政策是一邊倒社會主義國家，所以看的電影都是蘇聯(lián)的、朝鮮的、南斯拉夫的、阿爾巴尼亞的主旋律，不是說他們拍的不好，不過也就跟現(xiàn)在的高大全一樣，你懂的……
當年希特勒為了得到烏克蘭的糧食和蘇聯(lián)的油田，先開了炮，所以蘇聯(lián)是被法西斯侵略的國家，所以這場戰(zhàn)爭叫做衛(wèi)國戰(zhàn)爭，至少我以前一直是這么認為的；其實在兩國表面上的和平時期，蘇聯(lián)和德國一起侵占芬蘭，波蘭，而且給德國提供了很多戰(zhàn)爭物資，要不是這些石油、木材什么的，希特勒也沒有那么快的占領(lǐng)那些國家。以前我看有評論說，當時如果希特勒沒有走上擴張的道路，這種踏平歐洲的事兒，說不定就是希特勒的好基友——約瑟夫·斯大林同志代勞了。影視作品中，蘇聯(lián)視角的二戰(zhàn)電影，我們以抵抗侵略的角度出發(fā)，我們看到的都是這種電影，德國拍的呢，又是反省戰(zhàn)爭，對著全世界扇自己嘴巴：“納粹不是人，希特勒不是人！”這就是大多數(shù)人對改革開放前蘇聯(lián)電影的印象吧？
回到這部電影，我感覺想說的很多，又不知道怎么說的有條理。感覺導(dǎo)演在做著《珍珠港》的重復(fù)工作，而且還沒有《珍珠港》討喜，就是明明是宏大的歷史背景但是拍的小里小氣的，主要任務(wù)不是在考慮什么民族大義，而是美女和愛情什么的，不是說不可以，但是你沒必要在這種節(jié)骨眼上談情說愛吧我擦！《珍珠港》最起碼視覺還不錯有碧海藍天什么的，這部電影完全是黑的，難道是電影院故意的？戴不戴3D眼鏡，除了人物有點模糊之外，他媽的真沒什么區(qū)別。
白俄羅斯有一部電影《布列斯特要塞》，小小的愛情戲份，大大的敘事模式；捷克的電影《鐵翼藍天》，極大的還原了《珍珠港》的劇情，但是最起碼沒有故意把戰(zhàn)爭的因子撐得那么大，人家從頭到尾的基調(diào)就是男女情和基友情，所以沒覺得突兀；俄羅斯有一部比較好的電影，沒有褒揚蘇聯(lián)人民的英勇，沒有俊男美女你儂我儂送浴缸，以冷靜血腥的筆調(diào)，被稱為最恐怖的戰(zhàn)爭電影，《自己去看》，名字和內(nèi)容一樣獨立，不見得有多少投入也沒有太大名氣，但是不影響它的深度。
這部電影試圖以幾個個體的命運來說明戰(zhàn)爭真是狗娘養(yǎng)的這一道理，是很多戰(zhàn)爭片的慣用切入點，因為戰(zhàn)爭群體的龐大，基本上很難做到群像，只能挑幾個個體?！墩却蟊鸲鳌芬欢缺徽J為是最好的戰(zhàn)爭片，也是個體角度，開頭和結(jié)尾才有群戰(zhàn)，男二號還嚇得屁滾尿流；因為電影本來就不是講仗是怎么打的，美國人是多么嫉惡如仇要殺光德國人的，它一開始的主旨就是人性的，就是要避免戰(zhàn)爭的；我想它之所以被人奉為經(jīng)典，是因為大家都看得懂，而且不覺得很累，就好像在那個年代，跟著那幾個人，走過法國的那些山丘和平原一樣。
本片的導(dǎo)演顯然不是這樣想的，他想要渲染戰(zhàn)爭下的民族大義，也想渲染人性和愛情，但是前者做了噱頭，后者變成主題，更加奇怪的是這個愛情主題還交代的不清不楚，莫名其妙（順便吐槽下配音太不專業(yè)了，我一直以為是黃圣依在給女主配音?。┍緛韺?dǎo)演說這叫開放式結(jié)局，讓大家猜猜孩子他爸是誰，頓時讓我有種很down的感覺，尼瑪砸那么多錢最后留給觀眾的尾巴竟然是孩子他爸是誰，再進一步的想誰跟女主做了？？??！這應(yīng)該不是導(dǎo)演的初衷吧？還不如德國軍官那段戲直白點，要是沒有托馬斯克萊舒曼這個角色，我很難保證我撐得下去。
里面有一段濃墨重彩的是德軍屠殺猶太人導(dǎo)致蘇聯(lián)戰(zhàn)士們小宇宙爆發(fā)，還有那個狙擊手回憶說他所在的村莊遭到洗劫的事情，這個當時確實是有德軍洗劫蘇聯(lián)村莊的事情，他們也確實建立了組織圍剿猶太人、共產(chǎn)黨人什么的。劇情后面那德國軍官有句話說的還蠻對的，你們打仗是為了報復(fù)，蘇聯(lián)做到了！具體參見蘇聯(lián)打進德國以后的種種，比如《戰(zhàn)火集結(jié)》《柏林的女人》……至于提到一點的強奸事件，也有可能；據(jù)說希特勒對這方面管的很嚴，強奸是被嚴格禁止的，所以他們有招募一些妓女收費服務(wù)。在我看一些二戰(zhàn)回憶錄的時候也發(fā)現(xiàn)，在占領(lǐng)國，德國人還是很注意維持自己的形象的，比如會跟村民買東西，換東西，即使憋得要死，也僅僅是圍著婦女索取一個吻或者是在當?shù)卣覀€女孩兒短暫戀愛一下，這放在被日本侵略的中國，你敢想象么？？
斯大林格勒作為二戰(zhàn)的轉(zhuǎn)折點，不管是德國的還是俄羅斯的，亦或是參一腳的美國，你可以對比的電影很多，我覺得還是1993年德國版本的《斯大林格勒戰(zhàn)役》比較好，那是一部令人絕望的片子，真的看完以后，你會覺得深深的壓抑，深深地陷入真正的戰(zhàn)爭思考，沒有對英雄的歌頌，只有對作為政治犧牲品的戰(zhàn)士——這一戰(zhàn)爭中最為渺小的個體的同情，深深地覺得戰(zhàn)爭不要再來，這才是戰(zhàn)爭片的主旨。