在電影《消失的收藏家》中，收藏家白子林有這樣一句臺(tái)詞：“生活必須有裂縫，沒有裂縫陽(yáng)光怎么照進(jìn)來(lái)？”。但觀影之后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，生活的裂縫確實(shí)無(wú)所不在，這裂縫，不僅僅在承接陽(yáng)光雨露，而且也會(huì)由此遭遇到更多的黑暗與邪惡侵襲。

《消失的收藏家》主打一個(gè)“消失”，影片開場(chǎng)，收藏家白子林就在一個(gè)漆黑的雨夜離奇消失，隨之而來(lái)的，還有更多的詭異事件發(fā)生。但所有的疑問焦點(diǎn)，都指向了他的一架更加讓人毛骨悚然的收藏品——人骨鋼琴。其實(shí)，整部影片并沒有俗套的拿這架鋼琴作為懸疑賣點(diǎn)，而是更多來(lái)挖掘鋼琴背后的故事：鋼琴的前生與后世，以及幾代人圍繞鋼琴所發(fā)生的離奇故事。

片中的收藏家白子林，由全國(guó)觀眾都非常熟悉的演員、歌手遲自強(qiáng)飾演。白子林是一個(gè)極其復(fù)雜的人物：人到中年，儒雅憂郁，內(nèi)心有對(duì)文化藝術(shù)的追求，也有更多不為人知的黑暗面。他平日酷愛詩(shī)歌，說出的許多話也飽含詩(shī)意，比如“用黑色的眼睛尋找黑暗”、“大雨過后，你是低頭看地，還是抬頭看天？”、“對(duì)待生命，你不妨大膽一點(diǎn)，我們遲早會(huì)失去它”等等，充滿了人生哲理的思辨。

而在影片開篇，圍繞著白子林的神秘失蹤，他身邊更多的人也漸漸浮出水面，包括他的弟弟白子禾、妻子蘇小盞、助理虞匯源等等。這些人，都像一個(gè)個(gè)懸浮在空中的大大的問號(hào)，看似面目清晰，實(shí)則善惡難猜。特別是片中還有一個(gè)神秘的人偶——呂樂之，更似游走于現(xiàn)實(shí)與虛擬的空間，游走在陰界與陽(yáng)界兩端，會(huì)讓人不自覺想起《電鋸驚魂》等作品里的面具殺手，恐怖效果驚人。

整部《消失的收藏家》大部分的場(chǎng)景，都是在夜雨之中，而故事也多集中于白子林那棟陰森的別墅里。所以，影片從始至終，都給人一種極其壓抑的情緒，隨著白子林的消失，更多的“消失”戲份也在陸續(xù)上演，包括那架人骨鋼琴，以及后來(lái)也消失了的蘇小盞……所以說影片里不僅有消失的他，也有消失的它，以及消失的她，并沒有錯(cuò)。

雖然在氛圍上以懸疑為主，但在劇情的推進(jìn)部分，《消失的收藏家》則是給觀眾呈現(xiàn)到無(wú)數(shù)的反轉(zhuǎn)。伴隨著弟弟白子禾對(duì)哥哥消失事件的調(diào)查，無(wú)數(shù)的真相假象也在陸續(xù)的拼湊中，劇情猶如一個(gè)恐怖版的《羅生門》，白子林也在眾人的描述中，被賦予了各種形象與秉性，但不到最后一刻，確實(shí)難以探知哪個(gè)才是最真實(shí)的他。

懸疑拉滿，節(jié)奏進(jìn)奏，也正是影片《消失的收藏家》最吸引人之處，相對(duì)于其他的同類型作品，本片在編劇層面無(wú)疑下了更多的功夫，在與觀眾共情之后，一路牽引大家前行，那種感覺真真是“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的持續(xù)突破的爽感，而待真相大白之時(shí)，也會(huì)由衷感嘆，觀影的感覺也確實(shí)有“只緣身在此山中”的沉浸式投入。

其實(shí)，“消失”并不可怕，人丟了都還能找回來(lái)，怕就怕人還在，初心卻再也尋不見，丟失了靈魂的軀體，也不過就成了一具空殼。而影片有關(guān)救贖與關(guān)愛的主題，或許也可以讓我們?cè)诟惺苓B番的驚嚇與驚喜之后，有一些反思與感悟。

驚悚懸疑片一直都是電影市場(chǎng)的主力類型之一，尤其是在午夜場(chǎng)，擁有非常穩(wěn)定的一批受眾群體。然而，由于大環(huán)境的原因，這幾年該類型國(guó)產(chǎn)片產(chǎn)量驟減，導(dǎo)致今年差不多一個(gè)月才能有一部新片上映。12月22日全國(guó)上映的《消失的收藏家》便是本月的懸疑驚悚類型片的獨(dú)苗。敢殺入賀歲片，本片必然有過人之處。

《消失的收藏家》由福建省月氏影業(yè)有限公司攝制并發(fā)行，唐明智自編自導(dǎo)，遲志強(qiáng)、韓伯維、洪冰瑤、馮陽(yáng)、賈婭、林若惜主演，講述了著名收藏家白子林（遲志強(qiáng) 飾）意外失蹤后，其弟弟作家白子禾（韓伯維 飾）在調(diào)查過程中，一步步剝開迷霧、揭穿陰謀，找出幕后真兇的故事。

在視聽表現(xiàn)上，本片的驚悚度令人滿意。全片有很多能把觀眾嚇出一身冷汗的鏡頭。尤其是白子林的收藏家身份，使得家里擺放了很多充滿藝術(shù)感的畫作和物件。有的具有西方抽象美學(xué)，有的具有東方古典神秘，既在視覺上給觀眾強(qiáng)烈的新鮮感和儀式感，同時(shí)又保持著整部影片都處在一種穿越古今中外的肅殺氛圍之中。

在劇作層面上，本片的懸疑度同樣令人滿意。借助白子林妻子蘇小盞（洪冰瑤 飾）、助理虞匯源（賈婭 飾）等人的講述，以及白子林留下的親筆信，全片相當(dāng)于布置了一個(gè)非常大的人性迷宮，邀請(qǐng)觀眾在迷宮內(nèi)自由探索，憑借他們互相并不一致的講述，判斷哪條路能通向出口，通向真相。

影片雖然是現(xiàn)代背景，但是故事靈感來(lái)源于民國(guó)五大靈異恐怖事件之首的“人骨鋼琴”。白子林就是在得到了流傳至今的人骨鋼琴后，才遭遇意外的。然而，人骨鋼琴的故事流傳度高，但鋼琴作為一件樂器，可以玩出的戲劇表現(xiàn)太局限了。于是影片又引入了一個(gè)觀眾更熟悉的元素——人偶。

人偶是歐美恐怖片經(jīng)常使用的道具。本片將人偶與人骨鋼琴組成了一對(duì)跨中西、跨古今的恐怖CP，并且賦予了一個(gè)讓人后背發(fā)涼的愛情故事，作為戲中戲呈現(xiàn)給觀眾。這就相當(dāng)于把影片的恐懼之源給倍化了。

作為收藏家，白子林對(duì)待人骨鋼琴會(huì)有一種占有式的貪婪；同時(shí)，作為貪財(cái)之人，人骨鋼琴還為白子林提供了一夜暴富的機(jī)會(huì)。白子林究竟做出了怎樣的選擇？這是本片人性迷宮里最為關(guān)鍵的鑰匙。

《消失的收藏家》從頭至尾大部分戲都在雨夜之中，閃電造成的忽明忽暗，大大強(qiáng)化了別墅、老宅、小巷等空間縱深帶來(lái)的壓迫感。淅瀝瀝的雨聲，更是映襯著角色講述內(nèi)容的真真假假。

在前半段，雨夜是一種環(huán)境氛圍，甚至影響著白子禾的情緒。妻子和女兒車禍身亡后，白子禾的情緒一直不穩(wěn)定。雨夜加劇了他的“分裂”，讓他在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間、現(xiàn)在與過去之間游走，經(jīng)歷錐心之痛。后半段，雨夜成為了犯罪者的助威棒。真兇的計(jì)劃越來(lái)越接近完美收官，其態(tài)度就越是囂張。最后的雨夜肉搏，是抗?fàn)?，也是宣泄?/p>

當(dāng)雨水和血水混在一起無(wú)法分辨，在這個(gè)驚魂的雨夜之中，你，選擇相信誰(shuí)？

很生氣，叫上朋友忙里偷閑看了這部電影。一部爛到家的爛片，掛羊頭賣狗肉，人骨鋼琴就是個(gè)噱頭，實(shí)際上沒有多大關(guān)系，全程能扯上恐怖感覺的只有開頭幾分鐘，之后就一直靠雷雨天，有燈死活不開，演員亂叫、尬演，甚至演喜歡男主的那個(gè)人全程捧讀，演員臺(tái)詞也是尬到離譜，全劇沒有一句人話，硬是就想搞點(diǎn)文藝進(jìn)去，所有人說話都隱喻，把我快惡心吐了，導(dǎo)演和編劇怕不是中二病。劇情也亂七八糟的，怎么寫出來(lái)這種爛玩意兒的

《消失的收藏家》：魑魅魍魎不可怕，貪婪人性最害人

這個(gè)世界上最可怕的不是魑魅魍魎，而是貪婪的人性。

院線電影《消失的收藏家》將于12月22日公映，就是一部深挖人性陰暗面的作品。影片由唐明智執(zhí)導(dǎo)，故事講述收藏家白子林（遲志強(qiáng) 飾）獲得了一架來(lái)歷不明的“人骨鋼琴”，他為此沾沾自喜。

但是，白子林很快就在家中失蹤！他的弟弟白子禾（韓伯維 飾）開始調(diào)查事件真相，一切線索的矛頭都指向他那不安分的嫂子蘇小盞（洪冰瑤 飾）。難道這是一宗潘金蓮謀害親夫武大郎式的案件？

《消失的收藏家》作為一部驚悚懸疑片，在氛圍、故事、人物方面皆有出色表現(xiàn)。影片有三個(gè)亮點(diǎn)之處值得關(guān)注：

第一，驚悚氛圍步步驚心。《消失的收藏家》走心理驚悚路線，人物時(shí)常處于現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境中切換。收藏家白子林的家中本來(lái)就有許多年代久遠(yuǎn)的古董，整棟別墅透著陰森可怖的氛圍，尤其是那一架價(jià)值不菲的人骨鋼琴，直接把恐怖氣氛拉滿。

白子林的失蹤疑云密布，白子禾收到的神秘人偶更是令人心驚膽顫。電影在各類奇珍古玩組成的場(chǎng)景中，在懸疑感中融入肅殺感，一棟別墅空蕩且殺機(jī)四伏。

影片如夢(mèng)似幻的場(chǎng)景構(gòu)思巧妙，民國(guó)時(shí)期的人物呂樂之（鄧正輝 飾）突然闖入白子林的生活，他仿佛是從人骨鋼琴中復(fù)活的邪祟，白子林似乎危在旦夕。這樣的驚悚氛圍，讓影片中命案產(chǎn)生強(qiáng)烈代入感，觀眾會(huì)始終會(huì)以緊張的心情觀影。

第二，故事結(jié)構(gòu)層層反轉(zhuǎn)。《消失的收藏家》的敘事猶如《羅生門》一般撲朔迷離，白子林訴說妻子蘇小盞出軌，并且想侵吞全部財(cái)產(chǎn)；蘇小盞控訴白子林是控制狂，她在這場(chǎng)婚姻中簡(jiǎn)直無(wú)法呼吸，她才是受害者。

夫妻兩人各執(zhí)一詞，都把對(duì)方描述著施暴者。這場(chǎng)婚姻中的真相到底如何？故事不斷深入，施暴者和受害者的身份不斷轉(zhuǎn)換。人性的黑暗面在故事中得以放大，觀眾由此能看到貪婪會(huì)將人引向怎樣的深淵。

影片并不是單純追求爽感的作品，電影創(chuàng)作者具有一定的現(xiàn)實(shí)責(zé)任感。導(dǎo)演是通過一個(gè)奇特的故事，讓觀眾看到人性走向黑暗的可怕后果。

第三，人性原罪群像。《消失的收藏家》描繪了一群背負(fù)原罪的人物，主人公幾乎都有自己的私念，心中都有邁不過去的坎。白子林心心念念他的人骨鋼琴，對(duì)妻子不管不問；蘇小盞只想離婚分家產(chǎn)，她很慶幸丈夫失蹤；白子禾的妻女因?yàn)檐嚨渾噬?，他失去生活希望，但他還是想知道哥哥失蹤的真相。

每個(gè)人都有罪，但是他們每個(gè)人只想脫離當(dāng)前的困境，而不是想贖罪。白子林的精明，蘇小盞的狡猾，襯托著白子禾的痛不欲生。每個(gè)主要人物都希望在生活中找到出口，告別當(dāng)下的痛苦狀態(tài)。這一切的矛盾沖突，最終又導(dǎo)向了人骨鋼琴，它可能是解決所有問題的鑰匙。

綜合來(lái)看，《消失的收藏家》以步步為營(yíng)的懸疑故事，套上迷霧重重的驚悚外衣，讓一群貪婪的人物圍繞著古董鋼琴展開了一場(chǎng)獵殺游戲。誰(shuí)會(huì)成為勝利者？一切的謎題在影片的最后一刻才會(huì)揭曉。

崔汀/文