老實(shí)說(shuō)我一開(kāi)始是有點(diǎn)擔(dān)心，我是王家衛(wèi)的超級(jí)鐵粉，看片子會(huì)不公正（他怎么拍我都覺(jué)得好看）。但是看了二三集，我很客觀的說(shuō)，非！常！好！看！ 誰(shuí)敢把30集電視劇全拍成電影！誰(shuí)敢那么長(zhǎng)的篇幅，還是沒(méi)劇本，并且不讓演員們知道自己在演什么！一場(chǎng)戲拍八十遍……重點(diǎn)是，誰(shuí)這么拍，最后剪出來(lái)依然是一個(gè)張力十足，風(fēng)格十足，故事線清晰的片子！ 這是一部有著濃郁王家衛(wèi)風(fēng)格的戲，以至于很多人（包括我）都覺(jué)得90年代被拍得太像三十年代的上海了。但這并不妨礙劇情的好看，和每一個(gè)人物的精彩。（尤其是一些配角，這兩集中以董勇老師為首，演的真心好。）辛芷蕾可以說(shuō)是非常非常的驚艷！馬伊琍表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)。王家衛(wèi)又一次證明，在他的影像中，每一個(gè)人都可以綻放極致魅力。 劇情不多說(shuō)，因?yàn)橹豢戳藘杉?。但是意猶未盡，很想很想繼續(xù)看下去。 我是從《重慶森林》《東邪西毒》那個(gè)年代就愛(ài)上王家衛(wèi)電影的。那時(shí)還是個(gè)少女，現(xiàn)已步入中年。看到自己最喜愛(ài)的導(dǎo)演，帶來(lái)這樣一部，前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者，可以在電影大熒幕上觀看的電視劇。非常感嘆！他還是那個(gè)王家衛(wèi)。 好羨慕跟他合作的演員們！ 最后，不要糾結(jié)方言還是普通話。我看的普通話版，并且很期待看方言版。

這劇的陣容就很頂，男主阿寶（胡歌飾）他的瑯琊榜偽裝者，都很好看，女主角是誰(shuí)還不知道，好像有三個(gè)，辛芷蕾這次給人很驚艷的感覺(jué)

三年磨一劍，??預(yù)告片都盤(pán)爆漿了，胡歌飾演的寶總手拿大衣走的那個(gè)背影真的帥炸了，而且這劇電影感十足，后來(lái)才了解到這是大導(dǎo)演王家衛(wèi)導(dǎo)演的作品,他好像第一次拍電視劇，辛芷蕾的那個(gè)妝容太精致太美了，狠狠期待住了,快播！

《繁花》終于要播了，一部劇制作六年、拍攝三年，這很王家衛(wèi)。

有幸跟著觀劇團(tuán)提前看了第二集和第三集，打光、運(yùn)鏡、色彩、構(gòu)圖、配樂(lè)都很美。導(dǎo)演用了不少上海籍演員，包括主演胡歌、馬伊琍、唐嫣等，“演的時(shí)候全部講上海話，后來(lái)每個(gè)人都配了一遍普通話版本?！?/p>

這里講一講：主創(chuàng)制作兩個(gè)言語(yǔ)版本的做法，算是面面俱到了。

《繁花》第一遍拍攝，演員們基本上都是用滬語(yǔ)念白，更貼純正老上海劇的氣質(zhì)。拍上海風(fēng)貌當(dāng)然少不了吳儂軟語(yǔ)，那些腔調(diào)、字義里自帶濃厚的地域特色，也沉淀了不少歷史和文化。

不過(guò)在我看來(lái)，滬語(yǔ)版《繁花》一方面是有種古典感，賦予劇中上海濃厚的地域氛圍，另一方方面也多了份真實(shí)感。這次演員陣容有不少上海人，按唐嫣的話來(lái)說(shuō)就是這次“不像在演戲”，言外之意——倒像是在展現(xiàn)真實(shí)的生活狀態(tài)?！斗被ā分蟹窖缘淖饔茫嗳绱?。

觀劇團(tuán)那天看的是普通話版本，但有意思的是，馬伊琍、唐嫣飾演的角色多是以“滬普”的形式念臺(tái)詞。滬普會(huì)給角色注入一種新的風(fēng)味，比如唐嫣飾演的汪小姐，上海話蠻硬氣，滬普倒是有種摩登范兒。

上世紀(jì)90年代，風(fēng)云際會(huì)大上海，霓虹閃爍黃河路，人來(lái)人往，不缺故事。最核心的人物是胡歌飾演的寶總，氣質(zhì)內(nèi)斂，長(zhǎng)相帥氣。新年夜那里拍得特別有范兒，鞭炮噼里啪啦炸響，空中煙花絢爛綻放，寶總穿一身深色大衣，逆光而去。這兩集能看到他的一些人物特質(zhì)，重情義、有謀略，是那種能抓住機(jī)會(huì)賺錢(qián)但不會(huì)為了賺錢(qián)不擇手段的人。

值得一提的是，目前來(lái)看，劇版《繁花》的故事線是明晰的，這一點(diǎn)對(duì)于“墨鏡王”來(lái)說(shuō)算是一次全新嘗試吧，畢竟熟悉王導(dǎo)的影迷都知道，由影像烘托出來(lái)的氛圍感是王家衛(wèi)作品的重中之重，至于線性的故事情節(jié)則被角色內(nèi)心的掙扎所遮掩。

除了大男主寶總的爽炸人生外，幾個(gè)配角給我的印象也很深。這里列幾個(gè)：

馬伊琍飾演的玲子，跟寶總合伙經(jīng)營(yíng)著一家叫夜東京的小酒館，比較有特色和腔調(diào)，極有分寸感，精明能干。唐嫣飾演的汪小姐屬于第一批職場(chǎng)女白領(lǐng)，在外灘27號(hào)外貿(mào)公司上班，協(xié)助寶總處理工作，人美，有事業(yè)心，講話嗲，但做事情干練，一頭流行的大波浪，妥妥的“浦西明珠”。這兩個(gè)人關(guān)鍵時(shí)刻能幫寶總排憂解難。

而辛芷蕾在王家衛(wèi)的鏡頭里格外美麗，堪稱艷光四射。劇中很多俯拍中景和特寫(xiě)鏡頭，或仰頭對(duì)視，或扭身回眸，一顰一笑，盡態(tài)極妍，像一朵盛放的紅玫瑰。李李是至真園的老板娘，非上海人，來(lái)歷神秘，財(cái)力雄厚。李李經(jīng)營(yíng)的至真園并不是一家簡(jiǎn)單的高檔酒樓，供客人吃喝玩樂(lè)，更重要是當(dāng)商人之間的掮客，為買賣雙方牽線搭橋，賺取高額傭金。

最有意思的其實(shí)是正跟寶總談生意的紡織廠老板范總。剛開(kāi)始就覺(jué)得這演員眼熟，后來(lái)想起來(lái)是演《三叉戟》里徐國(guó)柱的董勇，這次演得非常顛覆形象，像一只油滑、精明的老狐貍。

就看到的兩集來(lái)說(shuō)，人物群像拍得不錯(cuò)，主角、配角都挺有記憶點(diǎn)?！澳R王”的經(jīng)驗(yàn)、技術(shù)、審美在那里，內(nèi)容質(zhì)量有保證，而映后聽(tīng)完主創(chuàng)分享各自跟王家衛(wèi)合作的幕后故事，更好奇后面的劇情了。

江湖上流傳著各種“墨鏡王”拍電影的傳說(shuō)——沒(méi)有劇本，不給明確的表演要求，喜歡精益求精，經(jīng)常一個(gè)鏡頭能拍許多遍，就算合作的是影帝、影后也從不心慈手軟。梁朝偉接受采訪時(shí)說(shuō)過(guò)，有次一句臺(tái)詞說(shuō)了27遍，他都開(kāi)始質(zhì)疑自己到底會(huì)不會(huì)演戲了，回家后直接崩潰大哭。

聽(tīng)著很折磨人，但不少演員以跟王家衛(wèi)合作為榮。初次跟王導(dǎo)合作的演員應(yīng)該都會(huì)經(jīng)歷類似的過(guò)程，是對(duì)過(guò)往演戲經(jīng)驗(yàn)的一次摧毀和重建。資深演員董勇也未能幸免，他現(xiàn)場(chǎng)分享了自己的心態(tài)變化。

他說(shuō)，作為拍了那么多年戲的老演員，經(jīng)驗(yàn)豐富，感覺(jué)“一條過(guò)”屬于基礎(chǔ)操作，但是演了一遍又一遍之后真的會(huì)不知道該怎么演了，就算導(dǎo)演喊了“過(guò)”，好像也沒(méi)有想象中那么興奮，總覺(jué)得差了點(diǎn)什么，反而回去后會(huì)琢磨要不要再來(lái)一條。

確實(shí)，王家衛(wèi)的拍攝現(xiàn)場(chǎng)帶著一種不確定性，演員必須想辦法激發(fā)個(gè)人潛力，一方面是“今天不知明天拍什么”，演員沒(méi)辦法提前準(zhǔn)備，另一方面導(dǎo)演經(jīng)常有新想法，推翻重來(lái)都是家常便飯。

董勇提過(guò)一個(gè)細(xì)節(jié)，有次，一個(gè)演員當(dāng)天的戲份拍完了，為了陪另一個(gè)演員，于是沒(méi)走。下半夜，導(dǎo)演看見(jiàn)他（她）還沒(méi)走，直接說(shuō)，“哎呀，你沒(méi)走啊，那再來(lái)拍一遍吧?！?/p>

又或者導(dǎo)演有一些個(gè)人的拍攝習(xí)慣，比如，整部戲用單機(jī)位拍攝，原因是“這樣的光拍出來(lái)的女孩子好看。”（聽(tīng)到這里，忽然get到了王導(dǎo)奇奇怪怪的萌點(diǎn)。）

對(duì)于這種“一個(gè)鏡頭拍N遍”的拍攝方式，只要演員熬過(guò)了初始階段，并適應(yīng)導(dǎo)演的工作節(jié)奏后，反而有更多時(shí)間、空間去打磨演技，所以唐嫣說(shuō)“以前不懂，以為一條過(guò)就很厲害，現(xiàn)在覺(jué)得一條過(guò)并不是標(biāo)準(zhǔn)，其實(shí)我們可以激發(fā)更多的拍攝靈感。”

每個(gè)演員都認(rèn)為自己的時(shí)間寶貴，畢竟演員的演藝生涯再長(zhǎng)也不過(guò)幾十年（二三十年都算長(zhǎng)的），而王導(dǎo)一部作品按年起步，拍攝周期只長(zhǎng)不短，怎么想接戲的時(shí)候都要深思熟慮。不過(guò)還是有很多演員想與之合作，因?yàn)楹脤?dǎo)演真的能調(diào)教出好演員，即便被擊碎重塑的過(guò)程很痛苦，但是結(jié)果值得一試。

這或許就是王家衛(wèi)的魅力與魔力吧，創(chuàng)作上的天才，拍攝時(shí)的魔王，永遠(yuǎn)沉迷于美、藝術(shù)和下一部作品。

小說(shuō)有太多留白，六十年代的工人阿寶如何成為九十年代叱咤黃河路的寶總的？不得而知。而這個(gè)重任，就落在了王家衛(wèi)身上。

上帝不響，一切全由我定；至于文字留白，剩下的，則由影像補(bǔ)白。

王家衛(wèi)對(duì)金宇澄說(shuō)，你寫(xiě)的是我阿姐阿哥的故事。劇版《繁花》的多姿多彩，還要等你來(lái)領(lǐng)略。

金宇澄的《繁花》里，有一段序言寫(xiě)得極妙——“獨(dú)上閣樓，最好是夜里?！栋w正傳》結(jié)尾，梁朝偉騎馬覓?cǎi)R，英雄暗老，電燈下面數(shù)鈔票，數(shù)清一沓，放進(jìn)西裝內(nèi)袋，再數(shù)一沓，拿出一副撲克牌，攆開(kāi)細(xì)看，再摸出一副。接下來(lái)梳頭，三七分頭，對(duì)鏡子梳齊，全身筆挺，骨子里疏慢，最后，關(guān)燈。否極泰來(lái)，這半分鐘，是上海味道。”

這一段頗有畫(huà)面感的描述讓人分分鐘走入了王家衛(wèi)的電影之中，那時(shí)我便想，若是墨鏡王能把這部小說(shuō)拍出來(lái)，那就太對(duì)味了。

小說(shuō)里常寫(xiě)“上帝不響”，然而現(xiàn)實(shí)世界之中，有些事卻仿佛冥冥中自有注定，就像王家衛(wèi)要執(zhí)導(dǎo)《繁花》，你會(huì)感覺(jué)一瞬間靈魂清醒，于這庸碌生活中終于有了期待，有了盼頭。

繁花，繁華。走在上海的大街小巷中，我總是會(huì)咂摸著這兩個(gè)詞語(yǔ)，它們太過(guò)于相似，以至于你不知道這個(gè)故事到底要說(shuō)的是小巷洋房屋閣樓間艷麗的花，還是要說(shuō)十里洋場(chǎng)那迷人眼的繁華。然而無(wú)論如何，亂花漸欲迷人眼，這都是一個(gè)承載著時(shí)代傳奇的鮮艷故事。

以上海為土壤的年代敘事

“人，往高處走，我賺鈔票的速度會(huì)越來(lái)越快。你用啥子來(lái)追？”

預(yù)告片里的滬語(yǔ)對(duì)白實(shí)在是吸睛，短短一段話讓人浮想聯(lián)翩。

這些年來(lái)，年代劇與有地域特色的劇層出不窮，然而講上海的，似乎都以都市時(shí)裝劇或抗戰(zhàn)劇居多。

有一塊時(shí)空仿佛是空掉的拼圖，而在那里，其實(shí)寫(xiě)滿了各種各樣的線索。毫無(wú)疑問(wèn)，《繁花》填補(bǔ)了這塊空白，使上海故事變得更加完整與立體起來(lái)。

在透出的預(yù)告片段之中，我們可以看到阿寶一邊做生意，一邊炒股，他身上帶著投機(jī)感與精明感?？春栾椦莸陌毜拇虬?，梳得油光水滑的背頭，筆挺的西裝，妥帖的滬上方言，一切都很符合我心中關(guān)于上海的想象。

可能是因?yàn)樵谶@座城市生活了接近六年，所以聽(tīng)到滬語(yǔ)覺(jué)得格外的親切。馬伊琍講上海話的時(shí)候，整個(gè)人的氣場(chǎng)也變了，感覺(jué)格外的時(shí)髦、俏皮。唐嫣，長(zhǎng)著一張很嗲的面孔，然而底色卻有一種不屈與堅(jiān)毅感。這些角色隨隨便便的一個(gè)談笑，一個(gè)回眸，都把人的興致勾得很高，讓人迫不及待一探究竟。

《繁花》所聚焦的年代是一個(gè)大起大落的年代，我們都知道在那段時(shí)間里發(fā)生了多少故事——有人從一貧如洗到億萬(wàn)身家，有人賺了大錢(qián)又被自己揮霍一空。在創(chuàng)富神話與破產(chǎn)敘事的交織中，人生況味便被傳達(dá)了出來(lái)。你風(fēng)光時(shí)，人們喊你，某某總；你跌落時(shí)，你便是那個(gè)掙扎在底層的無(wú)名者。

豐富的色彩表達(dá)，讓我們沉醉在光與影的曖昧

看預(yù)告片，鮮艷的色彩像水中的斗魚(yú)，撲面而來(lái)，那種熟悉的影像氛圍讓人想起舊上海與老香港的交融。

拍攝上海，當(dāng)然最好是王家衛(wèi)，因?yàn)樗钍煜み@里的曖昧與風(fēng)情要如何表達(dá)。時(shí)而會(huì)想起穿旗袍的女子，時(shí)而會(huì)想起著西裝的男人，這種微妙的氛圍與分寸感讓人在欣賞畫(huà)面時(shí)便已得到十分滿足。

人人眼中寫(xiě)滿了欲望，無(wú)論是胡歌飾演的阿寶，寶總，亦或是其他的女性角色，你發(fā)現(xiàn)那些人身上都帶著強(qiáng)烈的張力與魅力，他們的一舉一動(dòng)都惹得你想去探究他們的經(jīng)歷。

講上海，你就不能不講復(fù)雜的男女關(guān)系

在金錢(qián)至上的年代，談情說(shuō)愛(ài)似乎有些不大真實(shí)，然而在上海這個(gè)迷人的都市空間內(nèi)，由男女情愫、金錢(qián)角逐所發(fā)散出的多元復(fù)雜關(guān)系，恰恰比男歡女愛(ài)的情感本身更有看點(diǎn)。

往上說(shuō)，這有點(diǎn)鴛鴦蝴蝶派或者張愛(ài)玲的影子，然而我們細(xì)想，其實(shí)張愛(ài)玲的小說(shuō)也是透過(guò)男女來(lái)談人生的。所謂傾城之戀，看似說(shuō)的是戀愛(ài)，其實(shí)說(shuō)的一座城的傾覆。

電視劇《繁花》中，寶總與幾位女性的關(guān)系是豐富且多樣的。

在釋出的片段之中，胡歌飾演的阿寶和馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾看似都有商業(yè)乃至生活上的往來(lái)與交集。

馬伊琍飾演的玲子，站在夜東京的招牌后面，寶總還跟她談?wù)撈鸾桢X(qián)的事。上一秒還坐在一張桌子上談生意，下一秒兩人就熟絡(luò)地“打在”一起。而在這個(gè)星光大賞上，胡歌也表示阿寶、玲子的關(guān)系是“彼此依賴又彼此獨(dú)立”，感覺(jué)玲子是個(gè)神通廣大的老板娘，寶總與玲子有很緊密的合作關(guān)系，她在幫助寶總的同時(shí)，自己從中賺點(diǎn)小利。

唐嫣飾演的汪小姐，有一個(gè)鏡頭是她站在外貿(mào)公司大樓前的鏡頭，估計(jì)是保留了小說(shuō)中的身份設(shè)定，人在外貿(mào)公司，與寶總有著商業(yè)上的往來(lái)。星光大賞上，胡歌則以“秒針和分針”的關(guān)系來(lái)形容阿寶與汪小姐。總之二人在時(shí)代的洪流里為了一個(gè)共同的目標(biāo)一起齊頭并進(jìn)著。

辛芷蕾飾演的李李還是大姐大派頭，至真園的大當(dāng)家。從一些壓迫性的特寫(xiě)鏡頭來(lái)看，李李可能會(huì)一改小說(shuō)中的樣貌，以寶總對(duì)頭的姿態(tài)與阿寶打完上半場(chǎng)的商業(yè)爭(zhēng)奪戰(zhàn)。

感覺(jué)電視劇在小說(shuō)的基礎(chǔ)上做了一些改變與創(chuàng)新。不過(guò)，這幾個(gè)角色都太有魅力了，期待時(shí)間、歲月在他們身上留下的痕跡，以及他們之間所產(chǎn)生的故事。

上海本土演員演繹本土故事，演員表里藏著好多驚喜

除了主演之外，配角演員里也多為上海人。比方陳龍、吳越、鄭愷等。

從藝術(shù)創(chuàng)作的角度上來(lái)說(shuō)，其實(shí)也不必都用當(dāng)?shù)厝?，但用本地演員的好處在于，他們對(duì)方言的展現(xiàn)是精準(zhǔn)的，到位的，是輔助創(chuàng)作的?；蛘哒f(shuō)，在他們說(shuō)方言的那刻，那種生活感會(huì)讓觀眾更加信賴這個(gè)故事本身。

作為一部年代傳奇劇，繁花聚焦著的是九十年代在商界打拼的人，他們或雙手空空，或毫無(wú)背景，然而仍能在這傳奇的都市中譜寫(xiě)?yīng)殞儆谧约旱臍q月與故事。

好的小說(shuō)寫(xiě)人，好的劇能呈現(xiàn)出這些人。金宇澄在小說(shuō)里展現(xiàn)的論調(diào)多少有些悲觀，他說(shuō)：“人與人互相無(wú)法理解，世間的佳惡情態(tài)不值一提?！?/p>

在這部劇中，我很好奇最后編劇將如何展現(xiàn)人與人之間的關(guān)系，是交惡，是狠斗，是堅(jiān)守，又或者，人類的感情本來(lái)就是復(fù)雜的，善與惡，愛(ài)與恨，會(huì)以不同的形態(tài)交織在一起。

古樸的鐘樓，外灘的風(fēng)光，長(zhǎng)滿了百貨公司的南京路步行街街道……我想，無(wú)論是在上海生活過(guò)，或者旅游過(guò)的人，在看到這部劇的時(shí)候，都會(huì)勾起對(duì)上海的種種回憶。

九十年代的上海，處處都是神話，處處都是創(chuàng)富奇跡，我真的迫不及待要看年底這部壓軸大劇了。看完預(yù)告片，我問(wèn)老媽要不要一起看？她說(shuō)當(dāng)然，她都把預(yù)告片刷了十幾次了，這拍的可都是她經(jīng)歷過(guò)的那個(gè)時(shí)代啊。

老實(shí)說(shuō)我一開(kāi)始是有點(diǎn)擔(dān)心，我是王家衛(wèi)的超級(jí)鐵粉，看片子會(huì)不公正（他怎么拍我都覺(jué)得好看）。但是看了二三集，我很客觀的說(shuō)，非！常！好！看！ 誰(shuí)敢把30集電視劇全拍成電影！誰(shuí)敢那么長(zhǎng)的篇幅，還是沒(méi)劇本，并且不讓演員們知道自己在演什么！一場(chǎng)戲拍八十遍……重點(diǎn)是，誰(shuí)這么拍，最后剪出來(lái)依然是一個(gè)張力十足，風(fēng)格十足，故事線清晰的片子！ 這是一部有著濃郁王家衛(wèi)風(fēng)格的戲，以至于很多人（包括我）都覺(jué)得90年代被拍得太像三十年代的上海了。但這并不妨礙劇情的好看，和每一個(gè)人物的精彩。（尤其是一些配角，這兩集中以董勇老師為首，演的真心好。）辛芷蕾可以說(shuō)是非常非常的驚艷！馬伊琍表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)。王家衛(wèi)又一次證明，在他的影像中，每一個(gè)人都可以綻放極致魅力。 劇情不多說(shuō)，因?yàn)橹豢戳藘杉?。但是意猶未盡，很想很想繼續(xù)看下去。 我是從《重慶森林》《東邪西毒》那個(gè)年代就愛(ài)上王家衛(wèi)電影的。那時(shí)還是個(gè)少女，現(xiàn)已步入中年。看到自己最喜愛(ài)的導(dǎo)演，帶來(lái)這樣一部，前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者，可以在電影大熒幕上觀看的電視劇。非常感嘆！他還是那個(gè)王家衛(wèi)。 好羨慕跟他合作的演員們！ 最后，不要糾結(jié)方言還是普通話。我看的普通話版，并且很期待看方言版。

《繁花》故事以10歲的阿寶開(kāi)始，以中年的小毛去世結(jié)束，起于20世紀(jì)60年代，終于20世紀(jì)90年代。重點(diǎn)描寫(xiě)了兩個(gè)時(shí)間段的上海，一是20世紀(jì)六七十年代，一是八九十年代，尤其是這兩個(gè)特殊歷史時(shí)期上海人的生存狀況。除此之外，金宇澄（作者）還將筆調(diào)觸及太平天國(guó)時(shí)期，甚至遠(yuǎn)古的傳說(shuō)時(shí)代，展現(xiàn)的并非上海這座城市的歷史記憶，但又與上海的文化背景息息相關(guān)；在體裁上，《繁花》充分借鑒和吸收了話本小說(shuō)的優(yōu)勢(shì)，呈現(xiàn)出一種新的韻致。

原著《繁花》分成31章，單、雙數(shù)章節(jié)各有一條時(shí)間敘事線，一條談20世紀(jì)60年代至80年代的故事，一條談20世紀(jì)90年代的故事，兩條敘事線交叉進(jìn)行。小說(shuō)三個(gè)主角是軍人家庭出身的滬生、資本家家庭出身的阿寶和工人家庭出身的小毛，講這三個(gè)上海人從小到大的故事。

以大量的人物對(duì)話與繁密的故事情節(jié)，像“說(shuō)書(shū)”一樣平靜講述阿寶、滬生、小毛三個(gè)童年好友的上海往事，以十歲的阿寶開(kāi)始，由一件事，帶出另一件事，講完張三，講李四，以各自語(yǔ)氣、行為、穿戴，劃分各自環(huán)境，過(guò)各自生活。小說(shuō)結(jié)尾，阿寶與滬生依照小毛的遺言，去幫助法國(guó)人芮福安和安娜，這兩位法國(guó)青年借宿在小毛的房子里，雄心萬(wàn)丈地準(zhǔn)備寫(xiě)一個(gè)上海劇本，法國(guó)工廠主愛(ài)上了中國(guó)的紡織女。

人物介紹 阿寶： 出身于資產(chǎn)階級(jí)家庭，家住皋蘭路，成為了商人。 蓓蒂： 阿寶青梅竹馬的鄰居，也是阿寶的初戀。 滬生： 出身空軍干部家庭，家住石門(mén)路拉德公寓，因父母問(wèn)題搬入武定路舊公房，律師。 白萍： 滬生的老婆，與小毛的爸爸是同一代人。 小毛： 出身上鋼八廠工人家庭，家住大自鳴鐘西康路，原鐘表廠下崗工人，小毛最后的結(jié)局可以說(shuō)是落魄而死。 梅瑞： 滬生的前女朋友，是汪小姐的同事。 大妹妹： 大妹妹，安守本命、終為普通勞動(dòng)?jì)D女。 小毛爸爸： 小毛爸爸是抱著宏大工業(yè)夢(mèng)的階級(jí)代表。 紹興阿婆： 蓓蒂的保姆。 汪小姐 ： 跟小毛假結(jié)婚與宏慶是夫妻。 玲子： 陶陶、小琴、的朋友，進(jìn)賢路“夜東京”飯館老板娘，與葛老師有曖昧關(guān)系。 葛老師 ： 與玲子和亭子間子阿嫂有曖昧關(guān)系 宏慶： 汪小姐老公，康總的朋友。

小說(shuō)《繁花》所表達(dá)的內(nèi)容是宏觀大歷史下小人物隨波逐流的命運(yùn)無(wú)常的無(wú)奈?！斗被ā酚米约呵徽{(diào)和言說(shuō)印記來(lái)發(fā)現(xiàn)并肯定日常經(jīng)驗(yàn)和平凡物事“詩(shī)意”和“史意”，文中對(duì)于寫(xiě)上海日常生活的描寫(xiě)存在著內(nèi)在的連續(xù)與變化，而這個(gè)過(guò)程實(shí)際上也表現(xiàn)了作者金宇澄對(duì)上海精神及對(duì)上海生活的理解的變化過(guò)程。上海精神的真正內(nèi)涵應(yīng)該是一個(gè)豐富的、充滿著內(nèi)部緊張的、動(dòng)態(tài)的過(guò)程。正是在這個(gè)動(dòng)態(tài)的、不同階層共同參與的、互動(dòng)的過(guò)程中才構(gòu)成了歷史中真實(shí)的上海。

《繁花》更貴之處是對(duì)上海普通民眾和飲食男女的重新建構(gòu)，通過(guò)對(duì)三個(gè)年代的市民群像刻畫(huà)，還原上海市民的整體面貌，并從歷史與現(xiàn)實(shí)兩個(gè)層面進(jìn)行了精神批判，通過(guò)物質(zhì)性的觸底的書(shū)寫(xiě)，還原上海城市生活“城市與人”的本相?！斗被ā吩竭^(guò)鋼筋水泥，越過(guò)膚淺的描摹與媚俗，以日常敘事的傳統(tǒng)，以扎根于城市之中的方式，以城市書(shū)寫(xiě)的夾層直以來(lái)被遺忘被忽視的普通市民階層群體為對(duì)象歸還世俗生活原有的空間，歸真于日常，成就了一部特點(diǎn)鮮明，和當(dāng)下的小說(shuō)完全不一樣的關(guān)于城市文學(xué)的長(zhǎng)篇。

《繁花》書(shū)寫(xiě)了三代人物，各個(gè)人物的身份、家庭背景、主要活動(dòng)空間、性格脾性都各有不同，作者在碎片化的描摹中展現(xiàn)了一幅完整的上海人生活圖景，深刻詳實(shí)地映射著其背后的時(shí)代變遷。在各種政治之風(fēng)中，農(nóng)民們面對(duì)的是最直接的饑餓與身體之痛，而城市里的普通市民，更多的在承受精神煎熬——作為無(wú)產(chǎn)階級(jí)工人隊(duì)伍最強(qiáng)大、資產(chǎn)階級(jí)也同樣數(shù)量最多的城市，作為曾經(jīng)風(fēng)華絕代的上海，在一系列變故之中，更顯得風(fēng)雨飄搖?！斗被ā肥且徊可虾Ｊ忻裥撵`史，也是上海的成長(zhǎng)史，且是一部痛史。