劇本的整體完成度真的極高，女主角的人物塑造非常特別，不落俗套，劇中角色邏輯自洽是我對人物的最大要求，這部劇確實做到了。除了第十一集，感覺十一集有人物崩壞的地方，這里就不贅述了。

彭萊是個極度別扭的女主角，沒有扮演好人生中任何一個角色，事業(yè)和生活都極度拉胯。表面上大大咧咧自信滿滿，實際上自卑又極度缺乏安全感，用酒精麻痹自己，僅僅是因為事業(yè)不順，就會感到已經(jīng)一敗涂地，失去希望，先入為主地認為自己的女兒也會因此討厭自己，會把自己送的東西全部扔掉。因為這種一己之見，她十二年沒有見女兒，這是前提。

要想不被人拒絕，就要先拒絕別人，是彭萊最喜歡的電影臺詞。父母的離去和姑媽的虐待給彭萊帶來了一生的傷害，最后一集內(nèi)心對話中白衣彭萊問黑衣彭萊為什么十二年不回來看女兒的時候，彭萊列舉了種種原因，當然，護照被扣、事業(yè)不順都是原因，但歸根結(jié)底，還是彭萊不想去看女兒。或者說，彭萊不認為自己可以成為母親、有資格成為母親，當她事業(yè)受挫的時候，她解釋不去見女兒的原因是“這樣的媽有什么好見的”，完全否定自己的存在價值。與此同時，和女兒的親密關系讓她非?？謶郑栽诙嗄旰笈c女兒再次見面之前的想象中，別人眼中正常的母女關系，她卻脫口而出“真惡心”。

在彭萊的世界里，一段正常的關系會讓她深感不適，暴力和臟話才是她所習慣的，因為這就是她從小長大所經(jīng)歷的環(huán)境。多年以后，即便離開了那個環(huán)境，她還是完美繼承了母親和姑媽的糟糕行為，無論是拋棄女兒，還是酗酒。她深感愧疚，但是她無法面對愧疚，因為一旦承認她是錯誤的，她就再也無法面對她自己了，所以她只要空閑下來，就會酗酒，沉浸在酒精的世界里，對著酒說“我愛它，它也愛我”。

但是很顯然，她愛母親，母親卻拋棄她，她愛女兒，卻拋棄了女兒，她愛搖滾樂，但是每一次演出都喝的爛醉如泥，把演出搞砸。她的人生中滿是悲劇，無論是她的性格還是她的命運，她失去了她的一切。她在夢里幻想著她實現(xiàn)了夢想，紅透半邊天的搖滾樂隊，樂迷大喊著她的名字，然后坐著豪車在歡呼聲和掌聲中傲然退場。印象最深刻的是最后一幕，她在美國終于成為了搖滾巨星，來到學校接她的女兒，學生們在兩邊排排站投去羨慕的目光，而她帶著拉風的笑容走向她的小女孩。

黑夜想成為白天的英雄，可惜黑夜卻只是黑夜。

雖然本劇打著「搖滾」+「女權(quán)」的旗號，

但是：

一前八集除了有關搖滾的臺詞和眾人的裝扮，跟搖滾并無太大關系，搞樂隊好像只是推動劇情發(fā)展的一個噱頭，沒有人認真在做這件事，讓人感覺只是披了搖滾皮的家庭倫理劇

以及：你會和你的原生家庭和解嗎？

二則是國產(chǎn)劇創(chuàng)作的常見情況，說著女性主義的設定，結(jié)果開頭就給我來了個雌競暴擊，因為離婚的前夫和好姐妹領證，就拿吉他直接將好姐妹砸到腦震蕩；此時我還以為是不是真的這位好姐妹做了非常過分對不起女主的事，看到后面就發(fā)現(xiàn)女主跟前夫關系也并不好??？甚至孩子前夫都不想要是女主自己留下的。所以在這樣一個跟前夫感情稀爛關系破裂的情況下，就因為自己的好姐妹跟前夫領證，就怒砸她人，結(jié)果編劇你告訴我，你管這個叫女性主義。

再討論一下本劇的三代母女關系的設定。

女主是被盛贊的少見的灑脫的反套路的以自我為中心的媽媽。

這沒有錯。

媽媽也不是一生下來就會當媽媽，媽媽也不是必須要為女兒活著。

可是為什么編劇這里就變味兒了呢？既想要女主灑脫恣意，又想要女主滿懷苦衷，還想要女兒關懷體諒。

又當又立。

既然女主有率性隨意的權(quán)利，那么女兒也同樣有不原諒的權(quán)利。

可是劇情走到最后女兒還是選擇了原諒。

女主和女主的媽媽也是同樣的套路。

放棄女兒多年未盡養(yǎng)育職責，出現(xiàn)的時候就是年邁多病命不久矣，而細節(jié)中又充滿了對女兒的愧疚和懷念所以女兒只能選擇原諒。

而造成這一切的兩個父親美美隱身。

只留下三個女人相似的痛苦。

最后再說，不是抽煙喝酒說臟話的人，就是玩搖滾樂的人；不是嘴上說著我要搞樂隊我要復出的結(jié)果立刻喝個爛醉如泥的人，就是愛搖滾樂的人；不是在自己情緒不好的時候戳別人痛點說難聽話的人，就是又有性格又酷的人。

編劇但凡是真正地愛搖滾樂，也不至于寫出這么個東西出來。

這是人干的事兒嗎。

打兩星是因為前期我真情實感喜歡過彭萊，還有羅俊，還有大崔……還有《搖滾狂花》總之除了有點不喜歡女兒白天之外我覺得這個劇怎么都看不賴。還發(fā)了朋友圈安利它。

沒想到劇情越往后走越奇怪。

一開始我是迫切希望狂花三位女主重新走在一起的，結(jié)果最后走在一起居然是因為得了腦瘤的彭萊裝、失、憶……

看到這的時候其實我就已經(jīng)難受了。

因為另外兩位女主根本不是真心想回到樂隊，只是同情她，可憐她，幫她實現(xiàn)個“遺愿”罷了。

這味道就變了啊。

暫且不提這件事，更奇葩的是女主都已經(jīng)被大家這么哄著愛著寵著了，還一直都不知道收斂，最后選了白天樂隊因為耳朵短暫的聽不見了輸給女兒之后，還在那個休息室里對所有人破口大罵。

最最最不能忍的，是她在這時候說出自己是裝的。

意思就是她一直都知道大家因為她裝失憶對她這么好，哄著寵著愛著，陪她上節(jié)目，這也讓著她那也讓著她，她還得寸進尺，又搶女兒樂隊的樂手，又為了讓自己晉級在二段賽上選了女兒的新手樂隊，都這樣了，那些話她還能說得出口！

我的天哪。怎么會一個這樣的人還能繼續(xù)被人愛??？我的愛很廉價嗎？我對你好，不指望你給我什么回報，但你至少不能把它放在地下像這樣踐踏它吧？

其實我們一直都能看出來，和狂花有關的所有人，都是因為彭萊才聚在一起。所以我覺得最后一集說的什么我不去表達，是因為我怕愛了被拒絕，我不能愛，我一直在原生家庭的傷害中沒有走出來……

媽呀。你三十七歲了。你三十七歲了好嗎？不是十七歲！

李大崔、白澤奇、陳月、許多、白天、羅俊、安哲……這么多人，愛過她，或者正在愛她，還有她那些曾經(jīng)談過的男朋友，曾經(jīng)來往了又掰斷的兄弟，還有三十年后又重逢的媽媽，這么多人和你相愛過，這么多關系、這么大個世界打磨下來，你腦子里就他媽剩下原生家庭那點事兒?。?！

你三十七歲了！你后面二十年都是白活的?。?/p>

你的音樂治愈了失去母親的人，你穿著軍大衣把頭挨在白澤奇的肩上，你抱著小小的白天在簡陋的屋子里轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去的哄她……

好家伙，這都他媽的是放屁是吧？！

什么狗j8邏輯??！

誠心給編劇一個建議，不會寫建議別寫。

別說人物立不立得住了，這個劇的所有主要矛盾和主要戲劇沖突，從頭到尾的邏輯就像在放屁。

一切鋪墊了幾百分鐘的重要戲劇沖突（而且全都是女主犯賤作妖干渾事），都能像過山車一樣“咚”的就下去了。馬上事情就過去了，馬上就被大家原諒了，連一點兒緩沖都沒有！

所謂搖滾的精神，難道就是這個世界上的一切就只能順著我嗎？

無論是女兒樂隊的比賽成績，還是女兒的心情，還是身邊所有朋友的心情，還是喜歡我的人愛我的人他們的真心，我全都他媽的不在乎是吧。

都可以犧牲，都可以為了我自己的夢想，我自己的意愿改變。

說難聽一點兒，他們都是工具人，只有我是人。

我愛怎么愛我的女兒就怎么愛，對她好也不用讓她知道，就算在她看來我是個十二年沒有回來見過她的媽媽，她也得原諒我，接納我，還要給我的夢想鋪路。

完全不用考慮她的感受。

就更不用說我的兄弟李大崔，我的粉絲羅俊，我的閨蜜許多和陳月了。

還要賣她住的房子搞樂隊，給我兄弟李大崔畫餅，對我的鐵粉呼來喝去，假裝失憶騙所有人陪我上節(jié)目所有人讓著我，想挑我女兒當軟柿子捏結(jié)果失敗了，還要在休息室里對他們破口大罵。

說實話。

如果我身邊有彭萊這號人，我只會在她第一次把我的愛像這樣踐踏的時候就永遠的離開她。

我的愛很珍貴，這種人不配。

有個性是好的，有自我也是好的，放飛是好的，疏解欲望也是好的，我都喜歡。

但是底線是，不能把自我建立在對別人肆無忌憚的傷害之上。

編劇讓一個女兒來等著她媽成長，憑什么啊？

女兒不可憐嗎？女兒才十九歲，媽已經(jīng)三十八歲了。

心理學上有個術語，這種情況叫做，“做自己父母的父母?！?/p>

明明是兒女的人，卻比做父母的人更成熟更明事理，還要去包容父母理解父母甚至“等待父母成長”，像李大崔最后勸白天那樣，“你再給她一點時間?！?/p>

其實我已經(jīng)給她很多時間了，大崔叔叔。不是嗎。

十二年了，整整十二年了。

她活了三十八歲，還是活在16歲留下的對愛的恐懼里。

……我還不如買一支股票，沒事看看倉。

一、喜歡該劇的理由。題材新穎。人物關系新穎。尤其是女性角色的塑造。蓬萊簡直就是新一代自由女性的代表?？耧j突進，被遺棄的松子也要為自己loser的人努力生活下去。

二、母職制度的反思。不同于以往的母慈子孝的溫情劇，蓬萊上來就是一個不合格的母親。為了夢想拋棄家庭，她的心里不是不痛的。但誰說女性一定要以母職為第一性的？蓬萊正是那種盡責家庭主婦的反面。在美國作家阿什莉·奧德蘭的在《我本不該成為母親》中，主角布萊斯就曾經(jīng)發(fā)出心底的質(zhì)問：“我本不該成為母親！我覺得我是世界上唯一熬不過來的母親！”沒有哪個女性天生就會當媽！母職對女性的捆綁，讓多少女性喘不過氣來。蓬萊在其中殺將出來，她沒有因為母職的捆綁而放棄自己的搖滾夢。

三、loser人生的逆反。多少偉光正的劇讓我們溫吞吞的感覺的有話很難說出口，多少電視劇還在寫舊式傳統(tǒng)女性（家庭第一、母職至上、賢妻良母）女性一直被壓抑，似乎狂放了就不是女性了??！蓬萊不是，白天更不是。作為個體，她們只是普通的有脆弱有虛榮的人，她們的真實就在于她們的不掩飾。

四、爛泥中的人生！看多了那種溫吞吞的劇集，沒個性，安安全全的走在人們的傳統(tǒng)道德安全區(qū)內(nèi)，不敢越雷池半步。看看國外的劇集，人設都是對么豐富多彩，我們的呢？都圈囿在一個讓人舒服的安全地帶。就怕人們不喜歡。創(chuàng)作者的個性根本看不出來。像蓬萊、白天這樣個性鮮明的真實人物多好哇。

五、爛泥中的人生！我們的人生何嘗不是在一灘爛泥當中摸爬滾打？無論多爛的一手牌，也要努力的打下去，我以為這就是搖滾精神。有這樣的意志，她才能不顧所謂的“體面”，蓬萊們是老一代搖滾人的代表，他（她）們身上從來不缺少“劣根”性，他們的生活方式也有著時代的烙印，但是他們不屈服于生活，不被常規(guī)束縛，反抗所謂成功體面的人生：這就是搖滾精神的內(nèi)核。以搖滾來diss這部劇的人，忽略了審查制度，如果完全真實，恐怕這劇咱們也看不到吧？

首先，我個人打分在7.5-8.0之間，我認為打一星的都是沒有道理的，就是評論區(qū)說“不懂搖滾”“侮辱搖滾”的說法，那么我想說的是，有沒有可能搖滾只是一個背景和載體而已，真正的目的和重點還是在創(chuàng)造國產(chǎn)大女主刻畫的新思路？或許搖滾存在這樣一個敘述空間，恰好適合編劇想要將投放女主進去呢？或者說搖滾并不是主要的訴說重點，中年危機、親子關系、夢想與現(xiàn)實、信任與背叛等才是重點，如果這是一部關于搖滾的紀錄片，那當我沒說，該罵（畢竟我也不太懂搖滾），但是如果這是一部以搖滾為背景的藝術加工品，是否可以更寬容一些呢？而且，我相信大部分人都是不那么懂搖滾的普通觀眾，如果因為各位的怒言錯過這部劇，真的很可惜很不負責。（短評區(qū)有的好像信仰被玷污一樣，如果不同意以上所述請不要罵??）

下面是個人針對這部劇的拙見：

優(yōu)點：開辟了全新的國產(chǎn)中年大女主劇，其實不僅僅放在女性題材的電視劇里，大多數(shù)男女角色都不如彭萊這個角色出彩、立體，因為她足夠不完美，足夠與你想象的不一樣，足夠豐富多彩。也許是編劇為了吸引眼球或者引起關注，那我覺得這正是電視劇的魅力和意義，至少比十幾年來看到的眾多千篇一律的女性角色強多了。

所有人的演技都不拉垮，姚晨尤其出彩，又唱又演又跳，真的值得一個視后，我個人覺得算是她表演的新巔峰。特別特別讓我想到了《東城夢魘》，都是女性獨特又平常、犀利又細膩的形象，我覺得在國產(chǎn)劇中，實在難能可貴

另外，因為有朋友似乎對“大女主”感到不適甚至不理解，所以我根據(jù)自己在2022年看過的一些劇，總結(jié)了三位在我心中的國產(chǎn)大女主角色。有些角色可能冷門，但是絕對星光滿滿。

1:彭萊 搖滾狂花

這個角色身上有很多標簽，叛逆、野、甚至有些不講道理，但她同時是一個過氣搖滾主唱歌手、一個被父母拋棄的女兒、一個矛盾的母親、一個想要重回巔峰的追夢者…當你開始滿滿剖析這個人時，你會感覺到莫名的感動，因為這就是有血有肉，飽滿立體。畫著煙熏妝，頭發(fā)蓬松，沒有可怕的磨皮，就是一張不羈而真實的臉。

2:丁美兮 對手

這是一部同樣精彩絕倫的劇，同樣擁有美劇質(zhì)感，她也是極少的成為主角的反派女性角色。她擁有眾多的身份，在間諜、妻子、母親、姐姐、老師當中游走，在接踵而至的戲劇沖突中不斷犯錯、彌補、逃離到落網(wǎng)，她是反派，但是你無法恨起來，又無法全心愛上她，就是你在生活中與一個人相處的真實模式，充滿著無窮的張力。

3: 肖母 親愛的小孩

這個角色雖然只是配角，雖然刻畫她的時長并不多，但是她打破了傳統(tǒng)婆婆的刻板印象，她迷信又會犯錯，又懂得體貼女主，她風趣、大大咧咧又細致入微，你無法猜測她下一秒會發(fā)生什么行為。

在我看來，當銀幕上出現(xiàn)一個不完美的主角，當她的生活不再永遠是手撕小三、小白逆襲、霸道總裁愛上我、勤勞善良奉獻等常見橋段，那我覺得她是一個有靈魂的人，因為你知道人生不是做白日夢，也不是永遠過著苦逼的生活。

為什么女性主義題材最近那么受觀眾青睞，卻又一次次讓觀眾失望和無聊？

我們不僅可以是千篇一律的在點滴生活中打滾的普通女性，也可以是別具一格地活在你的驚訝之中的神奇女子。

真正的女性題材作品，不會讓女性角色復制所謂男性凝視下的成功模式，不會讓女性角色成為誰的替身，這些都是吸引眼球和流量的手段；只有真正將女性角色當成有血有肉的人來寫，女性，她應該勇敢地為自己的細膩、敏感、粗糙、幽默、膽小、野、堅強、脆弱、聰明和愛發(fā)聲，與所謂的不完美和解，這才是大女主所具備的特質(zhì)。

真正的大女主角色，不應該困于供你放松娛樂的肥皂劇里和浮夸的綜藝里，在當代中國信息化高度發(fā)展的時代，她們都應該成為連接觀眾和故事的情感大師，成為贊頌生命之意義的專家，在講述她們故事的同時，讓我們獲得更多的生命的啟示。

我們真正想要，真正需要講述的，是什么樣的故事？

是那些重新掘出最真實的自己，挖出那些被埋葬的平凡女性，掘出并且升華平凡人的故事

是那些懷有遠大夢想，卻從未將其實現(xiàn)的人的故事 那些墜入愛河，又失去摯愛的人的故事

是那些可以教會我們?nèi)绾纬晒?、如何失敗、如何面對失去、如何走向未來的故?/p>

溫溫演的梅爾，應該是近些年來全球最出彩的大女主角色之一

所有女性導演女性編劇女性攝影師女性剪輯師女演員們……支棱起來吧！

剛開始看的時候確實很吸引人，女生不應該被定義，母親也不一定是賢妻良母才是好母親，她可以追夢，她可以有自己的任性，她可以和自己的孩子有著與傳統(tǒng)不同的相處方式。這樣的灑脫，這樣的率性而為給蓬萊這個角色增加了很多色彩，不只是叛逆，不只是搖滾，更多的是一種迎著世俗的無畏綻放。

后期在知道自己的女兒假懷孕以后，她的處理方式是在生氣以后的開明，孩子是無辜的，孩子是否誕生是女性自己的事情，不一定要和父親捆綁，他這個母親沒有因為所謂的為了你好，就一定打掉這個孩子。 在一點就是姚晨的扮相和服裝真的好戳我心巴，有一種看劇的時候順便看了一場秀的感覺，賞心悅目的很。 綜上是它明顯的優(yōu)點。 但是很明顯后期蓬萊這個人設變得逐漸不在討喜了，酗酒帶著墮落，甚至因為喝酒誤了正事。在一個男孩迷戀他的時候，她的選擇是為了什么所謂的主動權(quán)吻上了那個男孩，那個男孩愛她什么呢？因為她的個性和個人，還是說因為年紀帶來的閱歷參差的崇拜。反正我被人捆著打一頓，這輩子愛不上的。

再者就是最后的行為真的有點迷，她為了勝出做的事情真的好嚇人，在所謂的爭強心里面一個老牌歌手選了自己的女兒做對手，真的沒品。

可能有人說搞藝術的和普通人不一樣，不能用普通人的標準來衡量，可是吧，要是搞藝術的人都這么瘋魔就確實有點嚇人了。。。。。。。