看了幾集 真的很心疼姜仲澤 真的感觸很深 從小就有軟骨病 家里的兄弟都看不起他 在這個打封建家里沒有人撐腰 沒有人心疼 孤獨的一個人 他以為曹七巧的到來是他生命里的一道光 他義無反顧的愛上了曹七巧 可是給他帶了什么 曹七巧帶來了背叛 曹七巧為了他的一見鐘情 為了那個整天混在青樓里的男人 那樣對待他 真的有點不識好歹

有一點是姜季澤好多天不回家 老太太讓他們大房二房去商量對策 老太太只讓中澤去 曹七巧聽到關(guān)于雞澤的事 不顧反對去到前廳 在路上不顧仲澤身體不好 一直催促他走快點 看著真的恨鐵不成鋼

中澤一直在包容曹七巧 縱容他的下脾氣 成家后的曹七巧沒有磨滅曾經(jīng)的那份天性反而越活越年輕 全都歸咎于仲澤一直的愛戴與包容 從來都是睜一只眼閉一只眼

曹七巧意外的子 中澤知道后不但沒有怪罪 反而幫他包庇 說孩子是他的 姜季澤的反應(yīng)真的很好笑 好歹上過學 確一點腦子都么有 他明明知道曹七巧是為了他 孩子也是他的 還要相信曹七巧說孩子不是她的 一直沉迷花天酒地

看劇途中和之后，把張愛玲的《金鎖記》原文找出來看了兩遍，感覺編劇導演的“二次創(chuàng)作”還是比較成功的。底子，人物，故事，架構(gòu)都是張愛玲式的，但基調(diào)變了，內(nèi)核上有尊重原著的成分，經(jīng)過一番藝術(shù)“動刀”“裁度”“雕琢”，可以看出編劇擴充（豐滿）人物形象，試圖將情節(jié)編織得更加圓融完整，以達到對主題溫情化，彌補那一個“美麗蒼涼的手勢”，沖淡張愛玲式的陰暗，悲虐，沉墮和絕望氣息的努力。 盡管如此，張愛玲筆下那個狠辣瘋狂的七巧，那個“水汪汪的黑眼睛里永遠透著三分不耐煩”的風流少爺季澤，依然在這部劇中光彩奪目。一見季澤誤終身，姜家三少爺送的那個銀制兔兒爺就成了七巧的一生所拜，一生信仰，一生心結(jié)。 “三少爺，七巧就在這等你?！?“我一準來?！? 劉欣不愧是影后，將七巧從少女到怨婦的一生演繹得大氣動人。最喜歡的是她演的少婦七巧，風韻滿身，哀怨無限。

許多年前第一次看《金鎖記》，印象最深的就是季澤走后，七巧跌跌撞撞上樓，揭開帶小絨球的窗簾目送季澤背影的一段。 她要他，就得裝糊涂，就得容忍他的壞。她為什么要戳穿他？人生在世，還不就是那么一回事？歸根究底，什么是真的，什么是假的？ 編劇是仁慈的，不惜用伯澤和陸薦云這兩個“壞人”形象給季澤當擋箭牌，于是呈現(xiàn)在我們面前的，是與七巧錯失姻緣的季澤，是未喪失做人底線的文藝青（中老）年季澤，是懦弱被騙無力謀生的風流才子，是為亡妻守約，改過自新，撫養(yǎng)獨女，愛護長白長安的季澤。最重要的是，他成了與七巧有著更深的羈絆和宿緣的，長白的親生父親姜季澤。 可，就為這樣一個季澤，七巧值得嗎，這輩子。 在七巧去世之前，長馨和長白都在不斷地問他們共同的父親，他和七巧以前的事，是不是真的。 “什么是真的？什么是假的？” 邵峰是一個好演員，當扮上老年妝的他說出此話，眼睛里依舊是“瀟灑的不耐煩”，他答應(yīng)著七巧“我一準來”，但七巧仍孤獨地在夕照中離世解脫，留下的季澤，一具落魄的肉身，坐在一群被編劇賦予“新生”的晚輩們中間，舉手拭淚。 人生就是這樣的錯綜復雜，不講理。（出自《金鎖記》） 更精彩的劇情還在劇外，七巧的扮演者劉欣和季澤的扮演者邵峰，因戲生情，經(jīng)歷女方家的反對，成就美滿姻緣并育有一女?？戳艘恍z人的訪談節(jié)目，劉欣說，如果這輩子不能和邵峰在一起，邵峰會是她一生的心結(jié)。 這算不算是戲里戲外的互文？ 電視劇里的許多演員的演技都可圈可點，程前的大少爺，王勁松的二少爺，奚美娟的姜老太太，長白長安長馨幾個小輩們，還有龍福銀蓮娟兒這些角色，王千源那個時候還叫王錦鵬，是把陸渣男給演活了。熙春院的徐媽媽，九妹，七巧的哥嫂，還有露個臉的盧老師童先生…… 比較喜歡原著里長安和童世舫的一段戀情，“走不完的寂寂的回廊”“言語終究沒有用。久久的握著手，就是較妥帖的安慰，因為會說話的人很少，真正有話說的人還要少?！?抽鴉片的長安走回了沒有光的所在，世舫“雙手托著頭，感到了難堪的落寞”。 在原著中，這是段“將來要裝在水晶瓶里雙手捧著看的”，“她的最初也是最后的愛”。電視劇里，長安鼓起勇氣給世舫打了決定她命運的那個電話。編劇將未來的幸福給了他們，這也是太溫情的，卻到底給人以慰藉。 再說說長馨和蘭仙，導演選了相貌酷似的兩個女演員演這對母女（七巧母女，季澤父子也是如此），相信也是有用意。蘭仙完全脫離了原著，成為這部劇里最善良，最大度，最無私的人物之一（另一個是七巧的丈夫，二少爺仲澤，用生命袒護了七巧母子的尊嚴）。就像是上天派來拯救季澤的天使一般，她打了一個最令人痛心的醬油。長馨就像她的替身，陪伴老去的季澤，在胡琴和唱戲聲中，捱過這漫長的日子。向長安伸出援助之手的，也是長馨，美麗，善良，勇于追求幸福的長馨。 《金鎖記》讀著令人絕望，但張愛玲似乎又留了個仍存著一星光亮的結(jié)局，三十年前的故事完不了，三十年后的故事，也一樣。 一見季澤誤終身，這不是張愛玲的《金鎖記》，可也是張愛玲的《金鎖記》。

小時候在外公家看記憶猶新的一幕就是聰明的七巧第一次見季澤想給他做鞋子，用毛筆畫鞋印然后大清早早早地等在小樹林里送鞋子的場景，將那種少女思春的怦然心動刻畫的淋漓盡致。 雖然這一見傾心，卻也葬送了一生的幸福，為了見他嫁給他哥，將自己推向火海，被單純的季澤害得傾家蕩產(chǎn)以至于變得尖酸刻薄，逼死自己的兒媳，干涉女兒的婚姻自由，上演了上學還給她裹腳，每周檢查行李箱，到學校去罵校長的一幕幕鬧劇。

七巧愛季澤愛了一輩子，也恨了他一輩子，說是恨，倒不如說是誤會。紈绔子弟不懂得世間艱險，單純只會被人算計，整日渾渾噩噩，虛度光陰，讓人唏噓，這樣一個無能的男人是配不上能干的七巧的。

為愛癡狂喪失心智其實是不成熟的。可悲七巧有一個貪財?shù)母绺?，愛上了一個無能力的人，身為女人在民國時期除了依附于家族別無他法。若在當代一定是一個非常出色的女人。她手攥著金錢，獨自一人養(yǎng)大了兩個孩子，十分不容易，所以性格才會變成這樣。

記著七巧母親臨終前的話：女人這一輩子，一定要牢牢抓住兩樣東西，一個是喜歡的人，一個是過日子的錢。

完全背離了張愛玲的意愿，張愛玲筆下，里面的人都沒有什么真心的，都是渾渾噩噩的……改編成海誓山盟生死戀情了，很假。把曹七巧拔得很高。季澤是個浪蕩子，他對曹七巧也沒有什么真心實意，只不過尋開心而已，冷峻深刻的張愛玲小說被改編成煽情膚淺的愛情片了。另一部《傾城之戀》也是這個套路，實在對國內(nèi)創(chuàng)作的汗顏。

看完了《金鎖記》電視劇，相比原著而言，還有了一個相對幸福圓滿的結(jié)局：伯澤入獄了，仲澤早就死了，七巧死了，老三還在，他們的子女也都還在，一家人圍著火鍋，熱熱鬧鬧吃團圓飯。是姜家很久、很久沒有過的團圓。這種看似幸福的結(jié)局是紙一樣的蒼白。長安終于做了她此生最勇敢的決定，終于追上心愛的人，和他結(jié)婚了，沒有母親的干預，她應(yīng)當會略微地幸福一點吧？可是母親給她留下的那種癥結(jié)恐怕很難再消除，哪怕是毒癮都是很難消除的，更不必提神經(jīng)質(zhì)的煩躁和惶恐。長白死了正頭太太、死了姨太太，哪怕對于一個浮華于世沒心沒肺的公子哥兒而言，她們可怖的死狀也應(yīng)當還是產(chǎn)生了影響的吧？他還有一個兒子。姜家的團圓飯熱氣騰騰，可是戰(zhàn)火紛飛的亂世，這樣的飯還能吃多久、吃幾頓，這是張愛玲式悲劇的伏筆和提問。 其實相比于原著而言，電視劇顯得更加直白一些，對于不少情節(jié)都做出了改動。比如長白和長安的身世，比如姜仲澤對于七巧的態(tài)度，七巧對于季澤的態(tài)度。一個女孩愛上了見過幾面的富家少爺，心知不可能嫁給他，于是嫁給他癱瘓的同胞二哥，這簡直是天真過頭的愛情幻想，我其實不能接受，并且認為張愛玲沒有這么天真。但是電視劇沒有沿著天真的思路繼續(xù)發(fā)展，而是遵從原著悲慘凄涼的主線向下行走。七巧還是在歲月的摧折下變得憔悴、消瘦、神經(jīng)兮兮，爾后開始摧折膝下的兒女和身邊的傭人。很多時候我都替他們悲哀：這樣的生活還過下去干什么呢？但是劇中的人并不知道他們的生活越來越悲哀，并且他們沒有放棄的機會。

這部劇割裂感特別嚴重，前頭十幾集（二少爺死前）像在拍瓊瑤劇，原著里徹頭徹尾的混球季澤變成了深情且心懷大義的三少爺，上不得臺面尖酸刻薄的七巧變成了忍辱負重、一往情深的七巧。連原著里幾乎沒有存在感、死肉一般的二少爺仲澤，在這里也變成了身殘志堅的有志青年，對前妻深情、對七巧疼愛，這個人物性格倒是比原著豐滿不少（但也背離了原著）。

后面十幾集才精彩起來了：女主后面演技爆發(fā)，十足演出了原著了令人又害怕又可憐的寡婦七巧。后半部分倒是貼近原著了，雖然女兒長安的經(jīng)歷也有改編，不過也算給原著一個安慰吧：原著里童世舫并未感覺對長安有多么喜歡，只是想找個傳統(tǒng)女人安定下來；這里的童世舫，就是將長安拯救出黑暗的光??！

看完了《金鎖記》電視劇，相比原著而言，還有了一個相對幸福圓滿的結(jié)局：伯澤入獄了，仲澤早就死了，七巧死了，老三還在，他們的子女也都還在，一家人圍著火鍋，熱熱鬧鬧吃團圓飯。是姜家很久、很久沒有過的團圓。這種看似幸福的結(jié)局是紙一樣的蒼白。長安終于做了她此生最勇敢的決定，終于追上心愛的人，和他結(jié)婚了，沒有母親的干預，她應(yīng)當會略微地幸福一點吧？可是母親給她留下的那種癥結(jié)恐怕很難再消除，哪怕是毒癮都是很難消除的，更不必提神經(jīng)質(zhì)的煩躁和惶恐。長白死了正頭太太、死了姨太太，哪怕對于一個浮華于世沒心沒肺的公子哥兒而言，她們可怖的死狀也應(yīng)當還是產(chǎn)生了影響的吧？他還有一個兒子。姜家的團圓飯熱氣騰騰，可是戰(zhàn)火紛飛的亂世，這樣的飯還能吃多久、吃幾頓，這是張愛玲式悲劇的伏筆和提問。 其實相比于原著而言，電視劇顯得更加直白一些，對于不少情節(jié)都做出了改動。比如長白和長安的身世，比如姜仲澤對于七巧的態(tài)度，七巧對于季澤的態(tài)度。一個女孩愛上了見過幾面的富家少爺，心知不可能嫁給他，于是嫁給他癱瘓的同胞二哥，這簡直是天真過頭的愛情幻想，我其實不能接受，并且認為張愛玲沒有這么天真。但是電視劇沒有沿著天真的思路繼續(xù)發(fā)展，而是遵從原著悲慘凄涼的主線向下行走。七巧還是在歲月的摧折下變得憔悴、消瘦、神經(jīng)兮兮，爾后開始摧折膝下的兒女和身邊的傭人。很多時候我都替他們悲哀：這樣的生活還過下去干什么呢？但是劇中的人并不知道他們的生活越來越悲哀，并且他們沒有放棄的機會。