正在B站播出的劇集《三悅有了新工作》，雖然略顯小眾，但這部劇的制作班底還蠻厲害的。導演李漠執(zhí)導了獲得高分評價的短劇《我在他鄉(xiāng)挺好的》，編劇、監(jiān)制游曉穎此前編劇的《相愛相親》《我的姐姐》都是口碑佳作。這一回李漠、游曉穎聯(lián)手的《三悅有了新工作》沒有讓人失望。

95后的趙三悅（周依然 飾）畢業(yè)后找工作受挫，在家混吃等死躺平了一年，終于在與母親蘇文靜（張棪琰 飾）的一次決裂之后，不得不離家自謀生路。在大姨蘇蓉（郭柯宇 飾）——一個殯葬從業(yè)者的介紹下，三悅找到了一份新工作。

三悅（周依然 飾）

只不過，這份新工作是殯儀館的遺容化妝師，就是幫往生者化妝。

因此，觀眾首先可以把《三悅有了新工作》看作一部殯葬行業(yè)的職場劇，但重點不是職場本身，而是經(jīng)由職場折射國人對于死亡的態(tài)度，并為觀眾補上一堂有關死亡的生命教育課。

殯儀館里迎來送往的是各種各樣的死亡，三悅也見證了不同的人對于死亡的不同態(tài)度。就目前而言，大多數(shù)國人還是很忌諱死亡、忌諱關于死亡的一切，比如殯葬從業(yè)者會被視為“不吉”。

三悅自個也是如此。當大姨帶著她“參觀”了一次幫往生者入殮的過程，三悅很快就跑出去嘔吐，面對大姨遞上來的水也有些遲疑，直到大姨補上一句“我洗過手了”她才接過水杯。在得知大姨幫她介紹的工作在殯儀館時，她給大姨打電話時語氣特別沖，很不高興。

三悅起初對于殯儀館的工作也是接受無能

真正做了這一行業(yè)，三悅才意識到殯葬從業(yè)者的“孤獨”。如果打車的目的地是殯儀館，那么她打不到車；如果房東知道她在殯儀館工作，那么租不到房；她的兩個女同事——遺容化妝師周婭男（鄂靖文 飾）、殯儀館的主持人梁格格（康可人 飾），一個因為職業(yè)屢屢未相親成功，一個兼職中被辭退……

《三悅有了新工作》試圖打消公眾對于殯葬從業(yè)者的偏見與恐懼，讓更多人意識到這一行業(yè)存在的價值。坦白講，這個過程會有點漫長，但只要有更多影視劇聚焦這個人群——從《人生大事》到待映的大鵬的《保你平安》、胡歌的《不虛此行》，偏見就會逐漸消融。

對待殯葬從業(yè)人員的態(tài)度，背后關聯(lián)的是我們對于死亡的態(tài)度——這個才是根本。經(jīng)由不同的單元故事，《三悅有了新工作》揭示了有關死亡的諸多“常識”。死亡是不可控的、是蠻橫無理的，比如劇中一個修理手機的外地小伙子，非常努力地生活，可一次意外的心梗直接褫奪了他的生命。

如果死亡降臨，我們除了接受別無他法，因為死亡不可逆轉(zhuǎn)。劇中一個中年人痛失妻子，但醉生夢死、不愿接受現(xiàn)實。直到小女兒自殺未遂才驚醒了他——當我們試圖挽住死亡的袖口，當我們長久地沉溺在死亡的悲痛中，當下我們所珍視的其他東西也會溜走。

死亡不可逆轉(zhuǎn)

“我們離死亡太遠，能平靜面對死亡的人，少之又少?！彼劳鲩L久地被視為禁忌話題，正因為我們談論死亡太少，所以我們很難平靜地接受死亡，對絕癥病人的過度治療在國內(nèi)相當普遍。治療本身并無法治療疾病，只是單純地延續(xù)病人的生命期限，但這種延長的代價是生存質(zhì)量的嚴重下滑，使病人的高度痛苦。劇中，腫瘤科醫(yī)生羅大淼（梁靖康 飾）去臨終關懷中心工作，希望避免過度治療、以讓病人更有尊嚴更少病痛地離開，但工作的推進阻礙重重。

一部電影、一部劇、一篇文章，很難從根本上改變?nèi)藗儗τ谒劳龅恼J知，但沒關系，只要我們不斷地、更多地談論死亡，就能給死亡“祛魅”，就能讓死亡成為一個日常課題，漸漸地也就能更平靜更從容應對死亡，并激起“向死而生”的勇氣。

從游曉穎以前的作品就能看出，她的作品帶有頗為鮮明的女性意識。游曉穎并未刻意去標榜什么，但她一直在將她對于女性生存處境的觀察與思考傳遞到作品中去。《三悅有了新工作》不僅僅是一堂生命教育課，也是一堂女性意識的教育課。

劇中有一些相對常規(guī)的女性表達，比如揭示女性在職場中遭遇的求職歧視，原生家庭的重男輕女導致女性悲劇的發(fā)生，過猶不及的極端女權對于家庭主婦的污名化，等等。這些均揭示了女性的平權之路任重道遠。

相對新銳的一點是，經(jīng)由三悅與母親蘇文靜的緊張關系，游曉穎頗為尖銳地揭示出女性之間的“厭女”是如何發(fā)生的。

蘇文靜對三悅從來都是貶低、打壓、瞧不上的態(tài)度。三悅實習期明明考核第一，卻因為是女生未能入職，在三悅很需要安慰鼓勵的時候，蘇文靜卻在一旁冷嘲熱諷“腦子不好使，脾氣還差……活該選不上你”。

媽媽說話真的很傷人

母女在爭吵后“決裂”，蘇文靜未曾主動關心過三悅；三悅心有觸動，主動去找媽媽，蘇文靜第一句話就是“你不是說餓死都不回來嗎”，接著連珠炮式問女兒：干什么的，工資多少，不要誤入什么傳銷組織云云。蘇文靜雖然擔心女兒，但她語氣里的確是瞧不上女兒，不相信女兒有能力。尤其是在得知三悅在殯儀館工作后，蘇文靜當場就炸了。

母女之間看不到太多相愛，何以處處“相殺”？事實上，三悅曾有過快樂的童年，童年里的母親也曾那么溫柔?？筛赣H出軌后，一切都變了。父母有無止境的爭吵，后來父母離婚，母親變得暴躁易怒，把婚姻的失敗歸咎到三悅身上，發(fā)現(xiàn)三悅偷偷跟父親打電話，母親就抓狂，幼時的三悅只能一遍遍向母親道歉……

十幾年過去了，三悅終于鼓起勇氣問母親，“（如果）你沒有一次次地跟我說，都是因為我那樣才會離開的，你也沒有把失去婚姻的痛苦，全部怪罪到我頭上，或許我們的關系，就不會像后來那么糟了。為什么做錯事情的是男人，到最后卻是兩個女人在互相傷害呢？”

太多女性之間的相互傷害，都是因此而生

一些女性本身是父權制的受害者，遺憾的是，她們最后反而成為父權制的一部分，成為“厭女”的參與者：無法自我珍視的同時，也厭棄其他女性。經(jīng)由三悅與母親的關系，編劇試著去警醒：去相愛，而非相互厭棄?；蛟S老一輩的觀念已根深蒂固，那么年輕一代不要因為她們的無知貶低而自我厭棄，更不要重蹈覆轍，成為“厭女”機制的一部分。

《三悅有了新工作》起初吸引觀眾的，是它喪喪的基調(diào)，并且難得的，第一主人公是一名女性。此前國產(chǎn)影視劇里不求上進的loser，基本上是男性的特權角色。一方面是因為輿論環(huán)境里對于男l(wèi)oser要更寬容一些，另一方面這類作品基本上是loser逆襲的套路，起點低是為了凸顯男性之后的逆襲。

三悅多少帶有一點日劇女主的味道。比如找工作不順利，她在家躺平一年，天天窩在家里玩手機，這讓我們想起那個“不求上進的玉子”：“人生無可奈何，角色無名小卒，命運無所適從，改變無濟于事，挫敗無處不在，狀態(tài)無精打采，情緒無所顧忌，灰暗無孔不入……”

三悅的那一句“為什么不能讓喜歡工作的人工作，讓喜歡躺平的人躺平”，擊中Z世代的內(nèi)心。

三悅之問

只是，三悅的心境更悲涼，她一度想死，她甚至羨慕肺癌晚期的人——可以理直氣壯地當一個廢物、可以沒有什么負擔地等待死亡降臨。生無可戀，所以剛出場時的三悅有著國產(chǎn)劇女主角相當罕見的特點——她渾身帶“刺”。她對這個世界是“擺爛”、無所謂的態(tài)度，她不會在意他人的情緒或看法，她也懶得去共情。

三悅無意冒犯，她確實生無可戀

這讓三悅看上去并不討喜。在要求正能量、警惕躺平的輿論氛圍里，劇集能夠不帶偏見、不居高臨下審視一個渴望躺平、只想擺爛的女主角，已經(jīng)是一種觀念的進步。

也經(jīng)由三悅消極的人生態(tài)度，《三悅有了新工作》進入它的第三堂課，關乎如何活著：如果我們覺得很喪，如果我們生無可戀，到底該如何支撐下去？

《三悅有了新工作》終究是一部國產(chǎn)劇，它不會真像日劇那樣一喪到底。劇集不是鼓吹躺平，不是渲染沮喪，它讓三悅從事“死的擺渡人”這一職業(yè)，看透了那些無常的生死，從而習得“向死而生”的勇氣。

然而，并不是人人都有三悅的經(jīng)歷，不是人人都像三悅那樣在關鍵時刻有人拉一把，“向死而生”固然可以讓人活下去，可更難的是如何活得更有動力一些、更有盼頭一些。如果一直看不到希望呢，如果付出遲遲沒有回報呢？

《三悅有了新工作》試著給出別樣的答案，不是正能量、不是樂觀向上等常見的大詞。而是“對于活著這件事，如果沒有很多很多的愛撐著，也可以有很多很多的恨撐著”，如果對一個人、對一件事、對世界的仇恨可以讓你有動力更好地活著，“恨”不見得是負面的情感。抑或去尋找我們與這個世界的羈絆，可以是一條寵物狗、一個遙遠的明星、一種令人安定的信仰，只要它或他能夠讓你與世界保持聯(lián)結，獲得一絲茍延殘喘的決心，你就可以投入熱愛。

如何活著這件事，不要給年輕人設標準答案，不要讓某個答案顯得更正確。對于一些人來說，活著本身就不容易，活著本身就意味著莫大的勝利。只要好好活著，喪又如何，躺平又如何。

只要條件允許，愛干啥干啥

觀眾當然可以從《三悅有了新工作》身上挑出不少缺點，比如金句的堆砌，讓它有說教的嫌疑；一些單元案例的情節(jié)推進顯得刻意，痕跡過重；人物成長的起承轉(zhuǎn)合亦有些模式化，等等。

但無論如何，《三悅有了新工作》都是國產(chǎn)劇里氣質(zhì)特別的一部，很重的幾個議題處理得靜謐、舒緩、輕巧，如同劇中一些漂亮清朗的空鏡，讓觀眾的內(nèi)心掠過一縷明快的微風，世界好像也更美好了一點。

——首發(fā)澎湃新聞·有戲——

我一直說三悅就是我們這一代長在玻璃房子里的小孩兒的深刻寫照，看似冷漠、什么都無所謂又什么都看不上，事實只是在玻璃房中的成長讓我們習慣了作為看客，習慣了不去體察，“自己已經(jīng)夠苦了”，也許吧，不過可能了解別人的苦乃至解決別人的苦能讓我們自己的人生變甜呢？ 第五集的三悅有了不同于禮物向她奔來時的笑容，那種落地的、心中充實的笑容綻放在她臉上時，我特別替她高興。我也和她一樣，在前幾集她的工作中并沒有注入太多感情，只是看著往生者的親屬們哭哭笑笑，心中想著自己的事情。但這一集，我真切感受到了三悅的成長，以及她拉著我的手，讓我明白走出玻璃房的天地更敞亮、更鮮活。 醫(yī)院留住了不想留住的人，殯儀館醒了本要離去的人，人間生死不是在、嘴上說說那么簡單的，它牽涉著所有生者死者，牽涉著人類所充斥的時空。其實工作之后我就對這些體會得比上學時深很多了，但怎么說，這個時代有些太快了，有的時候不肯等待我們的成長、不肯給我們成長的時空，嗯…給我們一些時間吧。

萎靡不振的秋季檔里，b站自制劇《三悅有了新工作》以13集的體量、豆瓣8.4的高分、殯葬業(yè)的新奇題材，成了國劇小黑馬。

但13集看完，我的感受卻是——如芒在背，如鯁在喉。

它當然不是東八區(qū)那種典型爛劇，全員演技基本到位，制作也精良，甚至稱得上敘事效率高超，也有一些觸動到我的橋段。可它真的太！滿！了！

群像敘事之外，在13集里狂暴塞入了致死量的網(wǎng)絡熱門話題：年輕人的喪和躺平、重男輕女、慰安婦、熟人長輩性侵、網(wǎng)絡殺豬盤、外賣小哥困在系統(tǒng)里、原生家庭創(chuàng)傷、阿爾滋海默癥……

當一開始的“殯葬業(yè)”給觀眾的新鮮感過后，編劇必須不斷拋出新的興奮點。于是在三悅的新人成長線之外，每個主角的戀愛線家庭背景線和來來往往的逝者個人線，都擠滿了這種“熱搜要素過多”的感覺。

三悅與臭脾氣師傅

就拿第一集來說，講述女主畢業(yè)后家里蹲躺平了一年，被媽媽掃地出門，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)來到殯儀館。在殯儀館認識了一個神似甜茶的蒼白男孩，說是紀錄片導演，癌癥晚期來記錄最后的時光。

轉(zhuǎn)頭男孩就死了，遺愿是把自己骨灰埋在二姐墓邊，因為爹媽重男輕女追男寶生三胎，小時候把二姐送出去了，二姐又在認親時意外猝死。他作為既得利益者，覺得對不起二姐。

一個長在兩個姐姐付出、父母溺愛下的三胎男孩，是要有怎樣的天賦異稟才能覺醒愧疚？這些故事里一律不提。

但是悲痛欲絕的爸媽不同意，轉(zhuǎn)頭抱著男寶骨灰盒回家了。然后被斷絕關系的女強人大姐劈頭蓋臉罵一通，看吧追男寶吧現(xiàn)在三個孩子死了兩個，我也不會管你們的，這就是你們的福報喲。

再轉(zhuǎn)頭，原來男寶死之前偷偷聯(lián)系了大姐，希望爹媽在他死后還有勇氣活下去。大姐把男寶劈頭蓋臉訓斥一通，男寶哭著認錯。并且答應好的我會讓他們帶著悔恨活下去吧，畢竟恨比愛長久（以上臺詞用午夜雞湯風朗誦出來）

第一集就領便當?shù)牧夹拇蟀l(fā)男寶

重男輕女遺棄女兒、生三胎追男寶、二姐在認回親生父母時恰好猝死、男寶死之前哭著給大姐二姐道歉、冷硬女強人大姐對父母的報復……每一個都是到生活組發(fā)帖能掀起血雨腥風的網(wǎng)絡熱梗。

不是說生活中沒有這樣的社會現(xiàn)象，但所有的社會現(xiàn)象都被攢聚起來，巧合堆疊巧合，就讓人感覺到雞賊和疲憊。

看完13集的《三悅有了新工作》，累得仿佛看了60集老娘舅一樣，開始懷念一些典型性日劇。

就是《重版出來！》《非自然死亡》那種，以少見的行業(yè)切入，主線穩(wěn)扎穩(wěn)打，主角團個個可愛，每集一個單元劇一個主題。淚點燃點讓你下飯看的時候很投入，看完就像抹抹嘴丟棄外賣盒一樣沒有負擔。

《三悅》開頭是讓我有這種感覺的，女主經(jīng)典的有點小聰明的莽撞新人，主角團有嘴硬心軟臭脾氣師傅、人美心善能干前輩姐姐、高材生大美人葬儀主持人。

次一級的有歡喜冤家副cp感情線的法醫(yī)、處事圓滑又照顧下屬的館長、倒霉喜劇擔當接車組小四川，再加上一只狗，多好！

殯儀館主角團們

搭起了完美的主角團架子，編劇就對著熱搜一個個給你塞話題，“嗯這個來一點 #警惕網(wǎng)絡詐騙殺豬盤# 吧，還有 #girl helps girl#，那個可以 #禽獸教師性侵# 話題，那個加個 #阿爾滋海默癥# 會很虐，還可以cue一下 #美國醫(yī)療系統(tǒng)弊病# 和 #馬航#，啊這里的中偶cp可以搞 #意難平# 和 #白月光# ……”

救命??！不知道你們看國產(chǎn)劇時會不會經(jīng)常有“貼著網(wǎng)絡熱門話題寫”的感覺，仿佛寫劇本時每天隨機摘取五個熱搜塞進去，真的要！素！過！多！了！

主角團每個人都“我有故事你有酒嗎”苦大仇深，還要把自己心路歷程面朝陽光深情朗誦出來，最后抱著哭成一團和解。每次抒情上價值時我腳趾就開始蜷縮，腦補如果是日劇沒有母語羞恥觀感會不會好一點。

人美心善又能干的前輩姐姐

而熱搜梗以外的人物線寫的怎么樣呢？女主“門當戶對”甜甜的戀愛必須有，跟演技呆滯的醫(yī)生男主又臭又長的感情線看得人疲憊。

35歲前輩姐姐多經(jīng)典的日劇人設，非得是戀愛腦恨嫁女，心甘情愿被殺豬盤騙，最后和二婚男喜得意外懷孕，既不寫實又沒有爽感。

連濃眉大眼的喬家老爸，都得參演意難平cp三角戀，絕癥中年偶像劇。死之前在b站開賬號記錄自己的臨終時光，也要添一筆被不相信的鍵盤俠網(wǎng)暴。太滿了，真的太滿了。

《喬家的兒女》里的喬老爹，轉(zhuǎn)頭成了悲情中偶cp男主

這時就很懷念日劇美劇職場劇里那種干干凈凈的結構?！吨匕娉鰜恚　防锘拇剂季褪且粋€愛穿美食T恤的喜劇人，讓叔就是不明覺歷精英男，沒有故事線但可愛的人設能讓你記好幾年。

所有的筆墨讓道給單元劇主角，室毅演的沒天賦大齡漫畫家最終放棄夢想回家接受循規(guī)蹈矩的人生，沒有那么多爆點話題，在一集里就能將故事講得完滿動人，又能做到“職場劇里展現(xiàn)形形色色的業(yè)態(tài)”大主題。

老老實實能把生活故事講得好看是種本事。國產(chǎn)劇被困在熱搜里，也許編劇也是被困在平臺的大數(shù)據(jù)里。觀眾愛不愛看網(wǎng)絡熱梗集錦不知道，反正我是夠夠的了。生死的話題應當是舉重若輕的，松弛一點又何妨呢。

《哈利波特與魔法石》中，鄧布利多校長曾說：對于勇敢的人來說，死亡不過是一場偉大的冒險

沒有人希望死亡，所有人都渴望永生。但大自然的規(guī)律是所有人都抵擋不了的。所以在病入膏肓時，躺在太平間時，送進焚化爐時，我們（的靈魂）不妨捫心自問：我這一生，是否值得，是否對得起社會，對得起親朋，對得起摯愛，對得起自己？是否，哪怕只有一件事，讓我覺得自己是有價值的？如果有，那么我們（至少是我個人），可以不帶遺憾，問心無愧地加入下一段大自然的物質(zhì)循環(huán)中…

不可否認，存在一些不太生活的情節(jié)和臺詞，但是難能可貴的是深刻地探討了“死亡”這一話題。中國人最欠缺的三項教育——性教育、愛教育、死亡教育，這三種教育分別對應“生命誕生”、“責任擔當”、“人生價值”。從這一點來說，這部劇是有相當?shù)膶氋F之處

第一集啊，為了生男孩，遺棄女兒，劇中還遮了一下，養(yǎng)不活所以棄養(yǎng)，現(xiàn)實中呢？ 看到第五集的時候下調(diào)到三星了，編劇是短視頻刷多了嗎，認為00后開始整頓職場了？工作是這樣干的嗎，對年輕人對待工作的態(tài)度是不是有什么誤解啊，這我年齡不大也無法認同這5集里面出現(xiàn)的嚴重的工作失誤啊，而且居然還一副理直氣壯的樣子，就這居然還轉(zhuǎn)正了？ 看到第7集覺得只有5分了，偷看其他人手機？這個劇情理解不了。 看到第8集就覺得做了臘了，性騷擾，自殺，給廣告潑油漆，為什么就一定要往里面填各種東西啊，這強行每一集靠一個話題，和本職有關的東西越來越被稀釋，好好的東西，有必要嗎？ 到9徹底棄了，給四分吧，個人沒法給再多了，后面就不看了，整體看來好像是日劇韓劇美劇國產(chǎn)劇的大雜燴，就差科幻元素和靈異元素了，強行給觀眾喂shit。

駕馭不了寧愿不要往里面添加，少添點本來是一鍋好菜，越往后還越往里瘋狂丟調(diào)料，最后做出來的東西無色無香無味了，難受，被開頭吸進來結果吃了一嘴不可描述，難受難受難受。

可以看出演員和團隊，是想做出好東西的，很多臺詞是很好，但是不知道是不是我的口味太刁了，還是怎么了。感覺情感的遞進太突然，太說教了，劇情的推進和沖突也很刻意。

像最近我上部看的就是《機智的監(jiān)獄生活》，感覺相比而言整體水平還存在很大的差距，如果我再小個幾歲看起來感覺還行吧，大了看這種說教性的電視劇還是不太好接受。