不會象看現(xiàn)在的電影，特意關注道具、服飾、表演等等，太費勁了反而失去樂趣。
看他們賣力做戲，哪怕破綻百出，我一樣看得開心。徐克嫻熟的商業(yè)手段，急煎煎地鋪陳故事——民國亂世、家國情仇、梨園糾纏，大雜燴般的濃烈鮮香。
紅姑的癡憨，倩文的較真，都讓我有時光倒流之惑。3個人中林ＭＭ已經(jīng)見老，紅姑鮮靚可人，比起來倩文的演技還是稍微生硬一點。兩個男主角也很出色，不幸碰見這3個女人，齊齊淪為配角～～奇怪還有吳君如客串，完全想不起來在哪。

遺憾再也聽不到倩文的新歌了！

那個民國時代，本是動亂中見燦爛，冷漠中見熱血，頹敗中見華麗的?？扇缃竦拿駠适滦问揭呀?jīng)呈模式化。一部電影，見江湖，見兒女，見深意，是徐克導演的風格。從這部片，也能看出，徐克電影的氣質竟與民國如此合拍，且擦出火花。

      但《色戒》、《白玫瑰與紅玫瑰》、《半生緣》等愛恨纏綿的故事，可不適合徐克。徐克適合拍的，是《黃飛鴻》、《霍元甲》、《上海灘》之類。徐克眼中的民國女子，是否也成了，黃飛鴻，許文強呢?我覺最多成個男版的許文強。不出所料，白妞，湘紅都成了戲臺上的穆桂英，而曹云成了許文強。雖然這比喻不太符合。從角色來看，曹云，是比許文強單薄的，因她只是一個女孩。即便多么英勇，多么聰明，也左右于父與國之間而愁腸斷，為一個義字而連連耽誤國事。最后，與其說她是為國，不如說只是為父為友而犧牲自己。換做許文強，可就沒那么多女兒情感了，那電影也不叫《刀馬旦》了。正因有了女兒情感，電影才叫《刀馬旦》。



       猶記得電影一個場景，午夜寒街，花旦妝，單薄裳的白妞只身一人于家門前哭泣，實在凄涼，曹云憐之，脫下大衣，為其披上，二人相視，她詫異，她溫柔。我總覺，這時的曹云是最男兒的，最壯實的。英雄兒女，保家衛(wèi)國，上陣殺敵，英勇就義都不及此舉，許文強戴著墨鏡，手夾大煙，披著大衣緩緩走來，也不及了。

       我深信，電影中的三個奇異女子，完全有可能出現(xiàn)于真實之民國時代。湘紅，不用說，典型的大時代小人物，民國小歌女，最為生計苦惱，最具美色，最貪錢，也最不易死。三個女子確有時代感。而我單覺，白妞無論生活在哪個時代，都是三個中最幸福的。徐克電影，剛中顯柔。柔字便是兒女情長了。這是我喜愛徐克電影的最大理由。

       白妞，剛出場時，也只是個戲班小丫頭，尤愛戲，非常普通的女子，然而沒什么亮點。但在幫助曹云等人躲藏，幫助被勒令去做相公的師叔逃亡，幫助曹云偷取重要文件，足見其深明大義。她不懂國家，只懂得義。整個部電影中，也足見其可愛，她對寧北海低眉傾心，對姐妹情義無反顧，對大帥的僵硬如木，冷漠如仇，對父親的百般順從而又為登臺唱戲而私自妄為。她的心并沒有曹云那么大，但她對所愛所恨都干凈利落，在混亂時代中，靠著膽大包天的氣魄，違背父意，違反世俗，逐步在實現(xiàn)自己的夢想，真是不易，真是奇女子。在經(jīng)過一番鬧騰，最終，她也選擇過著平凡的生活。但她的夢想也總算實現(xiàn)，她也沒有什么損失，就算損失，也折回了。有一種氣場叫做“姑娘什么都不會，唱腔和身段都能驚艷四座。”真是美。

       葉倩文專攻音樂，演的電影并不多，可看過她的幾部電影，都很喜歡，她尤擅長扮演普通而又不失光亮的女子形象。我周圍的女孩，包括我自己，都是很普通的女孩。而我愿如同白妞，無論身處何境，在做任何事都有自己的想法，立場，夢想，這便是普通人的光亮。這樣的女子，實是很幸福的。

       我說，做白妞，無論哪個時代，都應是最幸福的。

平時看完一部電影后，總會有很多感觸，或是震撼，或是遺憾，抑或是嘆息，甚至會將自己放置于電影情節(jié)當中，亦夢亦真的回到電影中去，去感悟人物的命運，世事的發(fā)展。
《刀馬旦》是上個世紀八十年代香港電影的一部代表作，盡管整個八十年代的香港電影都是以“動作片”或是“諧趣片”這些商業(yè)性很高的電影為主導，但是《刀馬旦》卻是一部難得的將商業(yè)與藝術性巧妙地融為一體的影片。
我認為，要品味一部電影，需要從三個不同的方面入手：導演、情節(jié)、人物。這不僅是一部電影中最重要的幾個部分，也同樣構成了我對這部電影的評價。那么，對于為什么我要選擇《刀馬旦》問題也可以從這三個方面去探尋。
關于導演：
徐克：一“驚”一“喜”。
徐克是上個世紀香港電影最有代表性的人物之一，他的拍攝手法先進，故事情節(jié)大膽開放，被人們稱為“徐老怪”。之所以不去選擇張藝謀，是因為張藝謀的電影過于深刻，并且多與歷史背景有關，對我而言難以進行評價和鑒賞，只能透過其中的歷史感和時代感的交叉去體味其中的精華；之所以不去選擇王家衛(wèi)是因為王家衛(wèi)的電影過于抽象，沒有豐富的人生閱歷難以徹底通透的理解，自知閱歷尚淺的我，不夠資格對這位大師的作品做過多的點評。而徐克的電影在娛樂性與藝術性上的完美結合并不是人感覺生澀，卻也能頗受感動。
通過《刀馬旦》對徐克的感覺是一“驚”一“喜”。驚的是這部電影是以民國為時代背景，而徐克的電影多是以“武俠”聞名，并且透出一股“江湖氣”不知道在這部戲中，徐克還能否堅持一貫的“江湖俠氣”？喜的是在這部電影中加入了許多京劇元素，并且貫穿其中，成為了全片的線索之一，此外，這部影片是以女性群戲為主的，要知道，徐克可是最會拿捏“女人戲”的導演之一，像《東方不敗》、《青蛇》等都是集中體現(xiàn)女性特色的影片，這部以三個女人為主的電影，又將打造出怎樣的一番“精彩”？同樣以女性戲出名的還有關錦鵬，有人說關錦鵬用《胭脂扣》深刻了梅艷芳，用《阮玲玉》成就了張曼玉，但是徐克和關錦鵬的戲路是不同的，后者是細膩和精致，而前者則是大氣和男子般的豪氣！最后一點，也是最重要的一點，看過這部影片后便會發(fā)現(xiàn)，雖然“武俠不在”，但“江湖”猶存。
關于情節(jié)：巾幗不讓須眉，怎一個“義”字了得？
故事的梗概很明了：　影片敘述民初時代國家動蕩不安，軍閥割據(jù)導致民不聊生。曹云(林青霞飾)是將軍的女兒，也是一個忠貞愛國者但是不愿見到父親幫助袁世凱以國家的名義向外國銀行借貸巨款，讓國家的財務更雪上加霜，但是一邊是國家，一邊是父親也讓曹云不知如何取舍而陷入內心的掙扎。白妞(葉倩文飾)從小在戲班長大；湘紅(鐘楚紅飾)是一位貪財?shù)母杓?，這三位在姻緣巧合下結識，透過這三位主角的生命交錯，共同譜出一段愛國的刀馬旦。
透過故事本身，可以看到其中的兩個主要線索。
一是兩難的選擇。
曹云不愛她的父親嗎？答案是否定的，相反，我認為她是深愛著自己的父親的，她的父親時常會向她提起她的母親，為自己擋了一槍而死，由此可見，她的父親并不是一個忘恩負義，始亂終棄的人，無論為人怎樣，起碼作為一個父親來說，他還是合格的，送女兒去國外學習，把自己最心愛的名槍送給女兒，讓她防身，并且給予了她最大的信任與支持，及時臨死時，還在念著對女兒的信任。
 然而，這一切在國與家的選擇中都不夠分量，她還是選擇了背叛她的父親，在他們之間，有沖突，有友誼，有親情，有化解，最終還是理想戰(zhàn)勝了私念，國家戰(zhàn)勝了親情，盡管有不舍，有不忍，但結果是具有必然性的。
? 國與家的選擇一直是各種影視作品非常熱總追求的題材，但是我認為，這部電影的特色就是 并沒有作過多的渲染與過分的鋪墊，一切發(fā)展的都很合情合理。
因為曹云一直都是堅定的，對于革命的堅定，對于自己理想的堅定。盡管這部電影并沒有刻意的去描寫，但是每當父女兩人相對的時候，都會有一種溫暖的情意在里面，即使是當曹云幾次面對抉擇的時刻，還是充滿溫情的。
下面是集中集中體現(xiàn)了這種沖突的片段，從中可見這部電影的良苦用心。
? 第一段是在曹云得知了父親有可能與自己處于對立位置后處于矛盾心理的時期，盡管早已下定決心，為了革命，為了理想，但當看到父親對自己報有那么高的期望時，仍不免一陣心酸。
? 第二段是發(fā)生在 當曹云已經(jīng)取得了信件后，父親催促她趕快逃命時的景象，曹云在最后時刻，仍然希望能夠說服父親，但是畢竟兩個人的理想不同，信念不同，所堅持的原則和價值觀也是不同的，這也就直接導致了兩個人的正面沖突。然而，畢竟他們是親父女，血濃于水，這是無法改變的，還是父親先恢復了理智，盡管丟失了重要的文件，但是依舊考慮到了自己和家人的安危，想要保護女兒，我想這一切曹云看在眼里，不會不被觸動，然而自己又有使命在身，不能感情用事，在這個時候，整部電影達到第一個高潮，是矛盾，是不舍，更是一種堅決。
? 第三段是曹云在實行計劃前深情地望著父親的場面，眼中飽含著淚水，她知道自己一旦下手就不能回頭，也無法回頭，因為作為彼此唯一的親人，父親是不會允許自己的背叛的。曹云在整部戲中給人的感覺都是堅強、果敢的，而這一段的深情和自然的感情流露，則明顯的道出了她內心的矛盾和猶豫。
? 片段四是曹云的身份曝光后，父親想要帶她一起逃走，然而卻被稽查處的人殺死，可是就在臨死之際，仍然沒有對自己的女兒有一點的懷疑。面對父親之死，曹云奮不顧身地舉槍射向殺父仇人，她幾乎可以用“瘋狂”這個字眼來形容。這里面蘊含了太多的壓抑與為難

    二是三位主角的三次聚首。
    曹云和父親之間的信任與背叛構成了這部電影的一條線索，另外一方面，三位女主人公的幾次聚首，也是貫穿始終的，每一次三個人的碰面，在一方面意味著三個人的平安、穩(wěn)定，給人以樂觀和光明，然而另一方面，又意味著新的狀況的來臨，不僅使觀眾為她們的命運捏一把冷汗。
有三次聚首在我看來是最有意味的。
第一次是白妞和湘紅從曹云父親那里將信件成功盜出，由于湘紅并不滿意曹云給她的報酬，所以以那封重要的信件要挾曹云，要她給自己更多的好處，而曹云一心想要早些拿到密信，鏟除亂黨，情急之下竟要向湘紅開槍。
     身處中立的白妞終于看不過去了，她阻止了兩人的爭吵，卻終因對兩人的失望而獨身向家跑去，三人不歡而散，這里明顯地表現(xiàn)出了三個人的人物性格以及她們各自的目的。
 第二次是在曹云被捕后，白妞和湘紅及時趕到將軍府，想辦法救曹云出獄是的碰面。最讓人感動的是，在白妞和向紅看到曹云身上的傷時，所表現(xiàn)出來的心痛和憤怒，最終三個人重歸于好。這里是我最感動的地方，畢竟一起經(jīng)歷了太多的生生死死，三個人雖然也曾經(jīng)有過誤會，但是患難見真情，真正的友情最終會戰(zhàn)勝個人的利益。
第三次就是在順利完成任務后的見面。人們總是樂于見到大團圓的場面，然而，在這部電影中，三個人并沒有最終在一起，而是三個人向不同的方向各自去追求自己的理想，和自己想要的生活。我認為這是這部電影最大氣的地方，三個各自懷揣著不同的夢想的女子，因為一次政治事件而同患難共生死，在事件平息后，并沒有進行結拜等俗套的情節(jié)，而是向著不同的方向，去繼續(xù)追求自己的人生，三個人聚的偶然，散的瀟灑！
就故事情節(jié)來說，《刀馬旦》是一部很大氣的影片，在片中，并沒有男男女女那或膩膩歪歪，或死去活來的愛情故事，而是以一次政治事件為背景，以父女之情和國與家的選擇為線索，通過對三名不同性格的女子的刻畫，表現(xiàn)出來一種大氣的愛和對自己理想的追求，盡管是三名女子，但絲毫沒有女人的猶豫和膽怯，一切都是那么堅決，爽快。
被稱為“徐克藝術與娛樂相結合頗為出色的一部作品”，《刀馬旦》不只是在說戲，而且在說家，在說政治，在說這三個女人，根據(jù)戲劇的形式為這三個女人扯開了這出關于國關于家的政治斗爭。這片子是徐克把商業(yè)與藝術得到一次雙贏的作品。
關于人物塑造：三個別樣女子。
對于《刀馬旦》來說，最大的看點就是三個如此有味道的女人匯合在了同一部片子中，而對這三個角色的拿捏，又體現(xiàn)了導演深厚的功力！
曹云：我認為對于演員的選擇是最高明的，說起林青霞，很多人會想起她長發(fā)飄飄的形象，然而要想扮演一個美女易，扮演一個英俊瀟灑的男子卻不是那么輕而易舉的，可是林青霞做到了，無論是后來的《東方不敗》中的一代梟雄，還是這部《刀馬旦》里的革命志士，都給人一種颯爽之感，看了后大呼過癮！這也正好符合了曹云的外形：短發(fā)輕眉中山裝，英氣十足，瀟灑英俊，沒有女人的扭捏和矜持，一身正氣。
在性格方面，曹云始終都是堅決的，對于革命如此，對于對父親的愛也是一樣，面對敵人時，她是果斷的，干練的，然而，面對自己的父親時，畢竟是一份血濃于水的感情，沒有人能夠輕易放下，即使是她也一樣，最讓我有感觸的就是片中僅有的幾次曹云與父親的對手戲，父女雙方即使有沖突，但片刻之后又恢復了親密關愛的關系，曹云那帶淚的眼神，即使很快就恢復了鎮(zhèn)定、自如的表現(xiàn)，但那種對革命的忠誠和對父親尊重還是讓我們?yōu)樗拘摹?br>在父親被殺后，那種歇斯底里的感情的爆發(fā)，是長時間感情壓抑和矛盾心理的最好體現(xiàn)。一身正氣的她，最終在國與家之間，選擇了前者，而我們只能從她面對父親時的眼淚里感受到她內心的掙扎。
白妞：懷揣夢想，并且能夠堅持，即使父親不讓自己上臺表演，但是從來沒有放棄過對于理想的追求，我認為，和曹云相比，盡管沒有做出那些轟轟烈烈的事情，但是在骨子里的那種對于封建傳統(tǒng)的叛逆，也是一種堅持理想的體現(xiàn)，在影片最后，她還是選擇去尋找自己的父親，繼續(xù)追逐舞臺的夢想。
同時，白妞也是最耿直的一位。其他兩位，曹云為了報國，湘紅為了財富都或多或少的做了一些出賣自己的事情，而白妞對于名與利并沒有過多的追求，一心只想過簡單的生活、看不慣為了名利而勾心斗角。透過白妞我們看到了人間應存在的最基本的人與人之間的感情。
白妞也是簡單直率的，同時也是剛烈重義氣的。在曹云被捕后，肩負起了反抗的重任，對這次行動的成功起到了關鍵的作用。
是全片中我最喜歡的一個人物
湘紅：三個女主角中最有特點的一位，機靈但不夠坦蕩。
貪財，是個女的固有形象，于是在這部影片中，湘紅這一角色便將這個特點“發(fā)揚光大”，原本她只是到將軍家賣唱，但正是因為她的貪財之心，以及想要占小便宜的心理使她摻入了這一個事件當中。
盡管如此，在面對大是大非之時，在面對朋友生死安危的關鍵時刻，她還能夠保持清醒，也讓我們看到了這個角色存在的價值。
  三個女人一臺戲，這三個女人，或剛毅或直率或靈巧，通過一次革命行動偶然的相遇，并且經(jīng)歷了生死的考驗后成為了患難好友，一個為了財，一個為了國，一個為了夢，編織了一出最精彩的戲碼！
另外，在這部電影中京劇作為線索與主題之一始終貫穿其中，也為影片增添了亮點，三位女主角的良性競爭和開拍前的“讀劇本”這一環(huán)節(jié)，都給影片加分不少！
最喜歡的還是整部電影的最后一幕，五個人在任務結束后，選擇了不同的方向各自離開，各自去尋找屬于自己的夢想！用一段瀟灑的文字結束這片略顯冗長的影評吧！
? “戲里那些關于言情的曖昧 也都是淺嘗輒止清淺莫辯 不如還是相忘于江湖吧 或是心知肚明沒人挑明 或是家國天下的抱負隔山隔水 或是一同奮進的路上默默滋長 都成了不重要的事 結局這五匹快馬 各自散落于天涯 竟是最好的話里有話 ”

小學的時候老師就說寫讀后感 觀后感要結合當時的時代 背景，可我就會記流水帳。在鍵盤上按下這些鍵的時候，我就覺得我對不起左上角的“評論”兩個字了。


1980—1999，應該是很輝煌的十幾年吧！于是我開始羨慕那些70年代80年代出生的人們，可以在自己懂事之前去親眼目睹一部又一部的電影誕生，無論歌壇影壇都是一片歡騰。在我開始一遍一遍的爬走于各個視頻網(wǎng)站的時候，在我一次又一次被那些可惡的緩沖逼得無聊的坐在電腦前轉轉椅的時候，在我一個又一個的翻小破店兒的盜版碟的時候……天知道我多么希望自己生在那時候的香港啊！

看著一遍遍的老電影，我仔細的看著你臉上的表情。微笑的 皺眉的 瞪視的 狂笑的 吃驚的 苦澀的……那時候的你多么年輕吶，那時候的你們多么年輕吶！那也就只有這樣的看你了，看那么多年前的你。然后數(shù)著我的出生倒計時，哈哈，晚了，原來我從一開始就喜歡遲到啊！可是，這一次，其實我是希望我可以趕到的。

貌似我出生以后的新聞也就是鐘楚紅嫁人，林青霞嫁人，王祖賢息影，張國榮跳樓，梅艷芳患絕癥……那好，那就這樣了。誰讓我遲到呢，活該??！
——遲到得受罰的。
——那罰什么？
——罰你永遠趕不上。
——……

我這不是一直都沒趕上么？我這不一直都趕不上么？我就是啊。

其實現(xiàn)在的我多么尷尬?。∨吭诩依锊怀鲩T，會被人說裝自閉；和家里人吵架，會被人說裝問題少年；看電影，會被人說裝文藝；說句我今年十八，會被人說裝嫩……然后就看著80的對著90的喊著腦殘，連那句很狗血的“我是來打醬油的”都沒敢說出口?？粗蝗喝肆R一個人，一群人罵一群人，然后我就找不到一個站的地方了。我是什么？其實我也不知道。我也不知道我怎么就這么尷尬了。

今年2008了，看不見你們了，最多只在去年得知紅姑的老公不在了，貌似李嘉欣也還在為她的終身志愿努力著，值與不值我們也都只是個看客，就讓身體力行的人去身體力行吧！現(xiàn)在你們都老了，就算我長大了，也還是看不見你了。偶爾聽到你們的新聞，我還是會在一旁看著，想想你們以前拍的老電影。有時候看看周星星的無厘頭，然后很沒用的看到最搞笑的部分笑出眼淚來。

“不要這么難過，天下這么大我們一定有機會再見的?！蔽衣犞阍趹蚶锩嬲f的話，希望現(xiàn)在你們還可以再見面，希望你們都過得好。


平生憶念消磨盡，昨夜因何如夢來。
在你們一生中最光輝的歲月里沒能遇見你，那么以后也就不必了。