質(zhì)感獨(dú)特的美國電影，配樂尤其是爵士樂鋪滿的風(fēng)格增添了更多法式質(zhì)感，敘事也比較松散、更多關(guān)于人物的塑造。Belafonte的角色設(shè)計(jì)很豐滿，作為黑人角色放在那個(gè)年代的美國商業(yè)類型片里是少見的。

略拖沓，不黑色。

深焦攝影挺有意思 貝拉方蒂死的太冤了

與以往看的黑色電影有頗多不同，運(yùn)鏡、外景、大部分場景都是白天，一直到最后的高潮才重回黑夜，壓抑和緊張也都回來了。

caper film。人物性格與背景的鋪墊有些過長了。內(nèi)訌。最后以White Heat式的結(jié)尾收?qǐng)觥ｏL(fēng)格頗為張揚(yáng)[廣角。變焦]

皺紋多那個(gè)帶腦子開車那段巨趙本山

黑色電影里的團(tuán)伙作案大多以失敗告終，因?yàn)樵偻昝赖挠?jì)劃也算不到人性的復(fù)雜。人不同心豈能同行，種族的對(duì)立加劇了內(nèi)部矛盾更加速了自我滅亡

一白一黑走投無路的人，有涉及對(duì)種族歧視的批判，也是第一部黑人當(dāng)主演的黑絲，黑人演員番位甚至排第一，比更大牌的羅伯特·瑞安還高

7.2 漫姐翻譯。三個(gè)身處困境的主角，注定要失敗的行動(dòng)，人物性格動(dòng)機(jī)鋪墊較長，種族歧視釀成的悲劇？結(jié)局如《白熱》，但并不囂張，最后兩人的對(duì)峙倒是不錯(cuò)，不過結(jié)尾很潦草。

男人與女人的關(guān)系，白人與黑人的關(guān)系，歸根究底是社會(huì)問題，社會(huì)的不公與不幸造成了反社會(huì)的犯罪行為。片中的男人們都顯得那么虛弱，他們的社會(huì)地位沒有他們的女人高，他們的錢沒有他們的女人多，他們的一切都無法得到社會(huì)的認(rèn)同，被社會(huì)拋棄的人無所謂黑白他們不過是兩具焦尸。PS梅爾維爾最愛影片之一

Robert Wise préfère mettre en avant la psychologie des personnages déchus à la recherche d’un ultime recours plut?t que l’action du casse qui ne conduit qu’à un échec suicidaire présagé par les évidentes contradictions morale.

3.5其實(shí)是死吻式的結(jié)尾減了半刻星

猜疑和蔑視帶來比兩敗俱傷更糟的后果。看簡介感覺可能會(huì)比較說教，結(jié)果比我想的還要"說教"。種族矛盾、退役老兵、man of ressentiment、世代隔閡、核戰(zhàn)隱喻。Execution is on point tho. 社會(huì)派的引子埋下非常現(xiàn)實(shí)的懸念，明知道要出亂子還是被吊起胃口?？諘绲慕志?、虛無的爵士樂和靜默輪番發(fā)力制造焦慮。50's Noirs just hit different. Shelley Winters好棒

這部被梅爾維爾稱之為“真正的悲愴”的b級(jí)黑色犯罪片，顯然是新浪潮們所最為欣賞的樣子：犯罪前史悠然自得的講述、爵士樂手在煙霧迷漫中唱出“am i evil”、在街頭的困獸猶斗最終喋血雙雙。一切似乎皆有對(duì)照：貝拉方特和女兒在旋轉(zhuǎn)木馬上消磨親子時(shí)光變成了安托萬的自娛自樂、嗜賭的罪魁化為梅氏冷酷無言的金發(fā)杜切斯尼、終場殉爆亡命變成了海崖邊手搓炸藥的藍(lán)面狂人…羅伯特懷斯大量使用街景作為其天然影棚無疑為此片賦予了突出的資料片意義，中央公園和滑冰場都出現(xiàn)在鏡頭之下，就像達(dá)辛的《不夜城》一樣大膽真實(shí)。火光沖天的油料爆炸來自卡格尼的《白熱》；而最具批判性的陳述由末了的兩具不辨膚色的焦尸帶出：上帝的孩子們吶，即便你們有不同的膚色，可血肉與骨終究如出一轍。

采用雙線敘事，刻畫了兩個(gè)男人的日常生活，如何為生活所困，不勝貪念，最終落草為寇，并對(duì)他們犯案前的精心部署及環(huán)境有細(xì)致入微的描寫，這方面懷斯真是一流。最大的沖突，來自于兩人毫無緣由的憎恨，所導(dǎo)致的結(jié)局，向《殲匪喋血戰(zhàn)》致敬的結(jié)尾也堪稱一絕。

老兵、黑人主角，對(duì)彼此的懷疑和偏見，罪犯都是社會(huì)邊緣人物。Gloria只是配角~

又是慢熱型，不曉得兩個(gè)女龍?zhí)子惺裁粗档脙蓚€(gè)大明星去拍的。

鏡頭里框架好多。作為經(jīng)典黑色電影時(shí)代落幕片再合適不過了，老去的明星，新興的話題和音樂。

本片在突破黑色電影經(jīng)典模式的思維上值得稱贊，它在鏡頭表現(xiàn)手法上也盡力讓“人物情緒”這個(gè)主角得到最大釋放，然而同樣得到加粗的是它在人物塑造上的單一復(fù)調(diào)，這難免讓它走向乏味，更容易讓由鏡頭建立的豐富性一步步坍縮。

最后半個(gè)鐘才是正片，就算濃縮成這點(diǎn)時(shí)間，也覺得節(jié)奏不是一般的慢，而且情節(jié)很乏味。