弱肉強食，利益導(dǎo)向。不管你吃是屎，還是人，你都是食物，消化完了都變成屎。時代的洪流裹著這些屎們，奔流向前不復(fù)回。你一翻史書，發(fā)現(xiàn)果然進(jìn)步了，等你放大每個時代的個人，發(fā)現(xiàn)什么他媽也沒改變，就跟屎一樣。怎么破。
人是有自身的局限的，軟弱注定了悲劇，你能自由到哪去？暴力是低等的，是直接的，虛偽和欺騙是高等的，間接的?？勺飷旱某潭葏s未分得清孰高孰低。

 這是中國電視劇領(lǐng)域中少有的好片，這是現(xiàn)實主義偉大的杰作，這是一部關(guān)于民工的血淚史。在我看來沒有哪一部電視劇能有如此的真實，如此的深刻，又如此的悲憫。劇中任何幾集裁剪下來弄成電視電影都能成為堪比《偷自行車的人》這類偉大的現(xiàn)實主義力作的作品。暴力，犯罪，欲望，人性的善與惡在這部影片中都有著深刻詮釋。在那些深邃的鏡頭后面，民工的生存狀況讓人堪憂，他們的經(jīng)歷更是讓人觸目驚心。這已經(jīng)是10年前的電視劇了，而我最近才有幸將它看完。在黑夜中流干了淚水，那一張張呆滯的面孔，那一雙雙焦灼的眼神，那些失落無助的背影，觀看的過程中幾度哽咽，不知為他們流過多少眼淚，有時候在夢中見到他們渾身都會戰(zhàn)栗不已。這就是你所生活的國家，這就是生活在我們身邊最平常不過的農(nóng)民工。這就是底層人民最真實，最卑微的寫照。他們像狗一樣的活著，沒有平等，沒有尊嚴(yán)，他們做著最重最累的體力活，吃著最差的飯菜，住著最臟最亂的工棚。對于這些他們沒有任何怨言，然而就算這樣他們辛辛苦苦賺來的血汗錢卻還是被一些黑心的老板拖欠著，要知道這真的是他們用血換來的，這些錢是他們的命，全家人的指望都在這里了，老婆孩子父母。。。。。。
    在這里我向管虎導(dǎo)演以及這部電視劇的所有工作人員致以我最崇高的敬意，他們在當(dāng)今這個浮躁的社會，在這個處處“鶯歌燕舞，國泰民安”，歌頌遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過批判的時代里敢于著眼于這樣一群特殊的群體，表明了管虎導(dǎo)演高度的社會責(zé)任感，對于底層人民最為深切的關(guān)懷體現(xiàn)了一個導(dǎo)演的良心。這部戲中未經(jīng)打磨粗糲的質(zhì)感，猶如紀(jì)錄片般的真實感給觀者帶來了極大的震撼。這種震撼不單單是視覺上的，更多的是心靈上的。那些鮮活的人物，謝老大， 老陸，王家才，楊志剛，栓兒，薛五，薛六。。。。。。他們就如同我們身邊見到的那些樸實的農(nóng)民工兄弟一樣，帶給了我們太多的辛酸和感動。
 這部電視劇展現(xiàn)了生存在社會最底層的農(nóng)民工兄弟的掙扎與無奈，他們的希望與絕望。他們在社會的最底層苦苦的掙扎，飽經(jīng)滄桑。人間冷暖，世態(tài)炎涼，饑寒交迫，生離死別他們都體驗過，人世間的善和惡都在這里了。在他們身上我們仿佛看到了自己父輩的一些影子，他們吃苦耐勞，忠厚老實，樸實無華，然而他們也因為沒有知識文化，封建落后，善良單純而屢屢被人欺騙利用，每次看到這些心中便會悲憤不已。我有時候在想，倒退50年，工農(nóng)階級是我們這個國家最引以為豪的階級，他們是這個國家的主力軍，真正的主人，資產(chǎn)階級在當(dāng)時被人們所不齒。50年后的今天一個階級轟然倒塌，同樣是占這個國家最多人口的工農(nóng)階級，作為這個國家真正生產(chǎn)力的工農(nóng)階級待遇卻發(fā)生了翻天覆地的變化。他們已然不是這個國家的真正主人，城市人異樣鄙視的目光，似乎他們正在被整個社會所不齒。不知這個國家到底是怎么了？也不知道我們到底是進(jìn)步還是落后了？
我喜歡沈從文先生的文章，我也贊同他的看法，我同樣認(rèn)為人類真正的精神家園應(yīng)該是在鄉(xiāng)村而不是城市，人類社會的精神文明應(yīng)該是扎根于鄉(xiāng)村的，鄉(xiāng)村才是人類精神真正的歸宿。原始、淳樸、自然的人性和人生，才是民族理想的精神和人生狀態(tài)。而城市自私，浮華，虛榮，偽善是人性墮落的表現(xiàn)。
   在這里我努力的克制著自己的情感，為大家簡單的剖析一下劇中的主要角色:
謝老大：
   謝老大無疑是整部電視劇中最讓人揪心的幾個角色之一，馬少驊的表演非常生活化，完全不露痕跡，幾乎和局中人合二為一。我想這樣強悍的演技，即使是阿爾帕西諾，丹尼爾戴劉易斯也不過如此了。他在整部戲中的演出可謂是張弛有度，總體上是顯得比較內(nèi)斂的，但是某些時刻也能有著驚人的爆發(fā)力和表演張力。最初我本人是不太喜歡謝老大這個角色的，因為我認(rèn)為這個人比較圓滑，比較事故，還比較小氣。但是隨著故事的發(fā)展，我才真正了解到這個角色的內(nèi)心世界，我才真正感受到這個角色的悲慟。在后來我準(zhǔn)備把覺得極其震撼的一些情節(jié)都剪輯在一起的時候發(fā)現(xiàn)絕大部分原來都和謝老大有關(guān)。謝老大的兒子狗蛋得了大病，需要透析，需要換腎，他自己省吃省喝，小氣摳門甚至是賣血無非是想為自己的兒子多省點錢看病。想到這里他前面所做的一切也就無可厚非，可憐天下父母心。這部戲中謝老大對我的震撼是最大的，他經(jīng)歷的那些觸目驚心的場面我現(xiàn)在想起仍然有種想哭的沖動。
第5集向張彪要工錢，他卑躬屈膝，低三下四，只希望張彪能夠給大家工錢，人心都是肉長的，有點良心的人怎會不為所動？但張彪?yún)s顯得極其不耐煩。謝老大無奈的蹲在角落，臉上寫滿了失落。第14集，兒子病危，再次找到張彪要工錢，他懇求張彪給他工錢，那語氣似乎要哭出來了一樣。張彪依舊無動于衷，駕車離去，只留謝老大一個卑微單薄的背影不知所措。第15集謝老大在石灰水里泡皮子，當(dāng)他雙腿第一次伸進(jìn)去的時候，因為灼熱的石灰水腐蝕雙腿，謝老大痛苦的喊了聲“呀，媽呀！”臉上因為疼痛而變得扭曲，但是最后卻還是不得不忍受這種劇烈的灼燒將皮子泡完。將雙腳泡在石灰水里面是什么滋味我沒有試過，但是我敢肯定那種滋味一定不好受，常人絕對也難以忍受那種灼燒，但是謝老大卻只是為了那20元，為了生活，為了自己的兒子，甘于忍受這樣的疼痛，叫人無比辛酸。謝老大在影片中最打動人心的片段還是喝完酒后的那段內(nèi)心獨白，我相信看過這個片段的人無不為之觸動。俗話說，酒后吐真言，此話不假。謝老大平時是個挺內(nèi)斂的人，兒子的病他并沒有跟常人提起過，只是在他一次次討工錢都失敗之后，他真的絕望了，他想逃避，他像大多數(shù)人那樣借酒澆愁，那些平時沒有說出口的苦悶，那些苦衷，那些不滿都在酒后一一道出。他發(fā)泄著心中的憤懣，他訴說著兒子的病情，工錢的難求，生活的艱辛，大家在他歇斯底的訴說和吶喊聲中早已淚眼模糊。關(guān)于謝老大的情節(jié)還有很多，因為篇幅有限就不一一列舉了。
老陸：
   老陸同樣是這部戲中導(dǎo)演著力刻畫的人物之一，陶澤如的表演同馬少驊一樣出色。因為管虎最后向?qū)彶椴块T的低頭，所以結(jié)局終究不能夠那么慘烈。但是在大家似乎都越來越好的時候，只有老陸一人成了流浪漢，他的結(jié)局應(yīng)該是最為慘烈的。初次見到老陸這個人的印象就像楊志剛說的那樣：典型的南方人，花花腸子比較多，同樣世故圓滑。但是對于自己的家，作為一個父親，作為一個丈夫他是稱職的。然而隨著劇情的發(fā)展，老陸卻成為了全劇中命運最為悲慘的人。他多次無故被保安人員毆打，給人干活卻沒有給足工錢，最讓他絕望的是自己的妻子也成為了城里人的二奶，猶記得在老杜家那一幕，發(fā)現(xiàn)自己的妻子成為了別人的二奶時，他的憤怒，無奈和絕望?？上遣粻帤獾膬鹤樱粌H不明白自己的艱辛，反而變本加厲的問自己要錢。這種情形在大學(xué)并不少見，特別是那些來到大城市上學(xué)的學(xué)生，在燈紅酒綠的城市中迷失了自己，失去了自己身上原有的淳樸，單純，變得貪慕虛榮，拼命榨取父母身上的血汗錢。不知道他們能不能了解自己父母賺錢的艱辛，不知道他們在大手大腳的花費著自己父母血汗錢的同時會不會有一絲愧疚。有個鏡頭我記的特別深：老陸?yīng)氉砸蝗俗诨ㄅ_下，一個大的仰拍景深鏡頭將他失落的情緒和一幢矗立的大廈放在一起極富象征意義：城市的繁華喧囂，燈火通明，路上的華燈初上卻沒有一盞是為他而亮。全劇的最后已然變成流浪漢的老陸站在鐵軌上，望著呼嘯而過的火車，怒吼著帶我回家！家？他哪里還有家！
王家才：
  王家才是典型的老實人，忠厚本分，膽小怕事，重感情，特別是對自己的親人關(guān)懷備至。劇中他的遭遇也頗為悲慘，他有個不爭氣的妹妹，他家中還有個瞎眼的老母親。可以說他的境況不比謝老大好多少，他對于自己妹妹的關(guān)愛讓人感動。他也因為老實膽小被人陷害入獄，被黑煤窯老板毆打。最后被逼上梁山，在沉默中爆發(fā)，造成了全劇中最為慘烈的一幕：用刀捅傷陳佑良而入獄。
楊志剛：
  講義氣，重情義，不過年輕氣盛，做事情也頗為沖動，在劇中他和栓兒應(yīng)該屬于新型民工的代表，對于他，遭遇顯然沒有前幾位那么悲慘。他孑然一身，一直在找尋著自己的母親，他在劇中多半時刻是處在董飛和宋娟娟的糾葛當(dāng)中。他有屬于他自己的一段甜蜜的愛情，不過他卻無力掌控這來之不易的愛情，因為他卑微的身份，他連自己的生活都顧不了，何談愛情，愛情對于他這種人來說似乎就是一種奢侈品。
栓兒：
  劇中他是一個流浪兒，被謝老大收養(yǎng)，作為一個男孩，他是單純，樸實卻又無奈的，對于生活他更加無力掌控。作為新型民工的代表，他和楊志剛一樣被導(dǎo)演管虎給予希望：希望他們能夠多學(xué)本領(lǐng)，多學(xué)知識，只有這樣才能立足于這個社會，不被人所瞧不起，同樣，君子以自強不息，不管遇到什么，都要堅強的去面對，活著就有希望，再大的困難總能扛過去，生活也總會好起來。
王家慧：
  導(dǎo)演對于這個角色的設(shè)定我想應(yīng)該是代表了社會上的一類人：她們生長在農(nóng)村，在忍受了那里的貧窮落后之后艷羨著城市的繁華，沒有一技之長的她們?yōu)榱顺蔀橐粋€城里人，什么樣的代價似乎都愿意付出。因為沒有一技之長，又不愿意做那些又苦又累的體力活，所以她們沒有生活來源，只得寄希望于身邊的男人，將自己的身體與靈魂都付給了那個男人，天真的認(rèn)為那個男人會娶她，那個男人真的會娶她么？顯然不會，他在占有了她的身體之后便會將她掃地出門。失去生活來源的她們對這個城市還抱有一絲幻想，靠著做皮肉生意賴以存活。對于自己生活的無力，麻木，對于自己靈魂的墮落，她們在這個城市越陷越深，最終迷失了自我。導(dǎo)演通過這個角色告誡那些對于城市有著美好向往的女性，這里的生存是殘酷的，如果你們沒有一技之長，又沒有吃苦耐勞的品質(zhì)，只是想要依附他人在這里生存下來是不切實際的，下場會是慘痛的。你們同樣應(yīng)該學(xué)會自強自立。
薛五：
  典型的北方大漢，憨厚耿直，頂天立地。對于自己的家庭有著一個男子漢的擔(dān)當(dāng)，對于自己的弟弟更是關(guān)懷備至，一些細(xì)節(jié)之處對于薛六的關(guān)愛令人感動。
薛六：
  那時候的黃渤還沒有火，那時的他還只是一個北漂的小歌手。管虎對他有知遇之恩，而后更是一步步將他捧上影帝的寶座。黃渤長著一張諧星的臉，也是一張極其大眾化的臉，把他放到民工中去活脫脫的一個民工形象。他飾演的薛六這個角色非常傳神，本身又比較喜感，他的每次出場多多少少能緩解劇中壓抑深沉的氣氛。薛六這個人真誠，有同情心，樂觀豁達(dá)，由于年輕氣盛有時候又顯得特別強勢，富有攻擊性。他對于王家慧的愛讓人動容，默默的為她付出自己的一切，他什么也沒有，只有一顆真心可昭日月。我想王家慧在心底是喜歡薛六的，但是她又不能夠去喜歡他，因為她想要的他給予不了她。
李海平：
  對于民工這類弱勢群體有著真切的關(guān)懷和同情，并為之付出了許多努力，對他們是又愛又恨，哀其不幸怒其不爭?？梢哉f這個角色有著管虎導(dǎo)演自己的精神寄托在里面。



吳英：
這個角色是個很典型的東北婦女形象，對自己的丈夫潑辣，強勢，卻是典型的刀子嘴豆腐心。做事干練，作為一個妻子，一個母親，無可挑剔。而且她身上有著中國傳統(tǒng)女性吃苦耐勞，勤儉持家的美德，她是蕓蕓眾生中善良的普通百姓的代表。
老周：
  作為工棚的廚師，他親眼目睹了這群民工生活的悲慘，他也盡了自己最大的能力給予他們幫助和關(guān)愛，他把栓兒和志剛當(dāng)做自己的兒子對待，將老陸，謝老大，家才當(dāng)做自己的兄弟對待。即使親眼目睹了這些慘狀，作為一個卑微的廚師，他又能改變什么呢？他無力去改變這一切。他有一顆菩薩般的善心，也有一段不堪回首的往事。他每天虔誠的拜佛，希望能夠洗脫身上的罪孽。同時希望能夠保佑這些悲慘的人們能夠活得好些。觀音菩薩，如果你真的在天有靈就保佑保佑那些受苦受難善良的人們吧！保佑他們能夠早日脫離苦海。
艷紅：
  這個角色與王家慧形成鮮明的對比，她雖然在風(fēng)塵場所工作，卻能夠出淤泥而不染，始終堅守著自己的節(jié)操和道德底線，保持著一顆純潔的心靈。她也有自己的苦衷，卻從未向他人吐露過：自己的父親早亡，母親身患重病，臥床不起。即使這樣，她也從未放棄生活的希望。我很喜歡她說過的那句話：“什么農(nóng)村城市的，誰想吃苦?。可畈痪褪沁@樣。”簡簡單單的兩句話揭示出了生活的真諦。對于她，我從心底表示由衷的敬佩。
董飛：
  對于這個角色我想多說一點。我覺得這個角色是整部戲中最豐滿，最有血有肉的形象。應(yīng)該說他本性并不壞。他從小出身于農(nóng)村，可能在暴力和貧窮的夾縫中生存滋生了他日后對于自己出生的極端仇視。他渴望財富擺脫自己窘迫的出生，他仇視那些民工就如同仇視自己的出生一般。劇中他是張彪手下的一個打手，一個無賴。但是在受到愛情的沉重打擊之后，他發(fā)生了蛻變，他人性善的一面開始閃光，他不僅和楊志剛成了好朋友，還幫助志剛救出了謝老大，也算一個頂天立地，有情有義的男子漢了。
杜建中：
  對于這個角色，平心而論，他并不是一個十惡不赦的大惡人。從某些方面來看，他還是一個不錯的人。他雖然家財萬貫，但是并不驕奢淫逸。他白手起家，所以擁有吃苦耐勞的品質(zhì)，他從未將自己看的高高在上，目中無人，對于自己的母親也十分孝順。在男女感情方面也絕對專一，對于秋月的愛也是真心實意的。對于自己的弟弟更是關(guān)懷倍加，危急關(guān)頭，寧愿自己扛下責(zé)任也不愿連累自己的兄弟，是一個非常有擔(dān)當(dāng)?shù)哪腥恕τ谕锨访窆さ墓べY他確實有不可推卸的責(zé)任，不過他也的的確確有著自己的苦衷，公司的資金周轉(zhuǎn)確實是遇到了一點困難，他并不是打算不給民工工資，他并不像張彪那樣冷血無情。對于老陸他是有所愧疚的，老陸落到那副田地確實也是由他一手造成的。
秋月：
  其實我十分理解她做出這樣選擇的不易，她也有自己的苦衷。光憑老陸那點工資根本無法養(yǎng)活一家人，她這樣做也是為了這個家，為了孩子，為了生活，無可厚非。不過她對于老陸，對于孩子，對于這個家始終是有所愧疚的，在她心中，中國傳統(tǒng)婦女的倫理觀念還尚存，所以最后她還是選擇了默默離開，沒有和杜建中在一起。
  管虎的這部戲，從人物上來說都非常豐滿，立體。每個人都不是完美無瑕的，也都并不是十惡不赦的，人性本身就是復(fù)雜矛盾的，人性就是善與惡的綜合體。沒有絕對的善，也沒有絕對的惡，每個人都是在這種善與惡的不斷沖突中生存著的。即使惡如張彪般冷血無情的人對于自己的女兒也關(guān)懷備至，疼愛有加。即使善如家才這樣的老實厚道人，在自己的生存經(jīng)受了巨大威脅時，面對不屬于自己的皮包，他也不得不選擇接受。每個人為了自己的生存不得不作出一些迫不得已的抉擇，這既是生活的無奈，也是做人的無奈。復(fù)雜矛盾的人性在這部戲中有著極其深刻的展示。
  劇中的結(jié)尾是民工們都拿到了工錢，而且生活也越來越好。真實的情形真的是這樣嗎？但愿如此吧！10年過去了，不知道現(xiàn)在的農(nóng)民工兄弟你們過得還好嗎？

 這是中國電視劇領(lǐng)域中少有的好片，這是現(xiàn)實主義偉大的杰作，這是一部關(guān)于民工的血淚史。在我看來沒有哪一部電視劇能有如此的真實，如此的深刻，如此的悲憫。劇中任何幾集裁剪下來弄成電視電影都能成為堪比《偷自行車的人》這類偉大的現(xiàn)實主義力作的作品。暴力，犯罪，欲望，人性的善與惡在這部影片中都有著深刻詮釋。在那些深邃的鏡頭后面，民工的生存狀況讓人堪憂，他們的經(jīng)歷更是讓人觸目驚心。這已經(jīng)是10年前的電視劇了，而我最近才有幸將它看完。在黑夜中流干了淚水，那一張張呆滯的面孔，那一雙雙焦灼的眼神，那些失落無助的背影，觀看的過程中幾度哽咽，不知為他們留過多少眼淚，有時候在夢中見到他們渾身都會戰(zhàn)栗不已。這就是你所生活的國家，這就是生活在我們身邊最平常不過的農(nóng)民工。這就是底層人民最真實，最卑微的生活。他們像狗一樣的活著，沒有平等，沒有尊嚴(yán)，他們做著最重最累的體力活，吃著最差的飯菜，住著最臟最亂的工棚。對于這些他們沒有任何怨言，然而就算這樣他們辛辛苦苦賺來的血汗錢卻還是被一些黑心的老板拖欠著，要知道這真的是他們用血換來的，這些錢是他們的命，全家人的指望都在這里了，老婆孩子父母。。。。。。
  在這里我向管虎導(dǎo)演以及這部電視劇的所有工作人員致以我最崇高的敬意，他們在當(dāng)今這個浮躁的社會，在這個處處“鶯歌燕舞，國泰民安”，歌頌遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過批判的時代里敢于著眼于這樣一群特殊的群體，表明了管虎導(dǎo)演高度的社會責(zé)任感，對于底層人民最為深切的關(guān)懷體現(xiàn)了一個導(dǎo)演的良心。這部戲中未經(jīng)打磨粗糲的質(zhì)感，猶如紀(jì)錄片般的真實感給觀者帶來了極大的震撼。這種震撼不單單是視覺上的，更多的是心靈上的。那些鮮活的人物，謝老大， 老陸，王家才，楊志剛，栓兒，薛五，薛六。。。。。。他們就如同我們身邊見到的那些樸實的農(nóng)民工兄弟一樣，帶給了我們太多的辛酸和感動。
 這部電視劇展現(xiàn)了生存在社會最底層的農(nóng)民工兄弟的掙扎與無奈，他們的希望與絕望。他們在社會的最底層苦苦的掙扎，飽經(jīng)滄桑。人間冷暖，世態(tài)炎涼，饑寒交迫，生離死別他們都體驗過，人世間的善和惡都在這里了。在他們身上我們仿佛看到了自己父輩的一些影子，他們吃苦耐勞，忠厚老實，樸實無華，然而他們也因為沒有知識文化，封建落后，善良單純而屢屢被人欺騙利用，每次看到這些心中便會悲憤不已。我有時候在想，倒退50年，工農(nóng)階級是我們這個國家最引以為豪的階級，他們是這個國家的主力軍，真正的主人，反而資產(chǎn)階級在當(dāng)時被人們所不齒。50年后的今天一個階級轟然倒塌，同樣是占這個國家最多人口的工農(nóng)階級，作為這個國家真正生產(chǎn)力的工農(nóng)階級待遇卻發(fā)生了翻天覆地的變化。他們已然不是這個國家的真正主人，城市人異樣鄙視的目光，似乎他們正在被整個社會所不齒。不知這個國家到底是怎么了？也不知道我們到底是進(jìn)步了還是落后了？
我喜歡沈從文先生的文章，我也贊同他的看法，我同樣認(rèn)為人類真正的精神家園應(yīng)該是在鄉(xiāng)村而不是城市，人類社會的精神文明應(yīng)該是扎根于鄉(xiāng)村的，鄉(xiāng)村才是人類精神真正的歸宿。原始、淳樸、自然的人性和人生，才是民族理想的精神和人生狀態(tài)。而城市自私，浮華，虛榮，偽善是人性墮落的表現(xiàn)。
  在這里我努力的克制著自己的情感，為大家簡單的剖析一下劇中的主要角色。
謝老大：
  謝老大無疑是整部電視劇中最讓人揪心的幾個角色之一，馬少驊的表演非常生活化，完全不露痕跡，幾乎和局中人合二為一。我想這樣強悍的演技，即使是阿爾帕西諾，丹尼爾戴劉易斯也不過如此了。他在整部戲中的演出可謂是張弛有度，總體上是顯得比較內(nèi)斂的，但是某些時刻也能有著驚人的爆發(fā)力和表演張力。最初我本人是不太喜歡謝老大這個角色的，因為我認(rèn)為這個人比較圓滑，比較事故，還比較小氣。但是隨著故事的發(fā)展，我才真正了解到這個角色的內(nèi)心世界，我才真正感受到這個角色的悲慟。在后來我準(zhǔn)備把覺得極其震撼的一些情節(jié)都剪輯在一起的時候發(fā)現(xiàn)絕大部分原來都和謝老大有關(guān)。謝老大的兒子狗蛋得了大病，需要透析，需要換腎，他自己省吃省喝，小氣摳門甚至是賣血無非是想為自己的兒子多省點錢看病。想到這里他前面所做的一切也就無可厚非，可憐天下父母心。這部戲中謝老大對我的震撼是最大的，他經(jīng)歷的那些觸目驚心的場面我現(xiàn)在想起仍然有種想哭的沖動。
第5集向張彪要工錢，他卑躬屈膝，低三下四，只希望張彪能夠給大家工錢，人心都是肉長的，有點良心的人怎會不為所動？但張彪?yún)s顯得極其不耐煩。謝老大無奈的蹲在角落，臉上寫滿了失落。第14集，兒子病危，再次找到張彪要工錢，他懇求張彪給他工錢，那語氣似乎要哭出來了一樣。張彪依舊無動于衷，駕車離去，只留謝老大一個卑微單薄的背影不知所措。第15集謝老大在石灰水里泡皮子，當(dāng)他雙腿第一次伸進(jìn)去的時候，因為灼熱的石灰水腐蝕雙腿，謝老大痛苦的喊了聲“呀，媽呀！”臉上因為疼痛而變得扭曲，但是最后卻還是不得不忍受這種劇烈的灼燒將皮子泡完。將雙腳泡在石灰水里面是什么滋味我沒有嘗過，但是我敢肯定那種滋味一定不好受，常人絕對也難以忍受那種灼燒，但是謝老大卻只是為了那20元，為了生活，為了自己的兒子，甘于忍受這樣的疼痛，叫人無比辛酸。謝老大在影片中最打動人心的片段還是喝完酒后的那段內(nèi)心獨白，我相信看過這個片段的人無不為之觸動。俗話說，酒后吐真言，此話不假。謝老大平時是個挺內(nèi)斂的人，兒子的病他并沒有跟常人提起過，只是在他一次次討工錢都失敗之后，他真的絕望了，他想逃避，他像大多數(shù)人那樣借酒澆愁，那些平時沒有說出口的苦悶，那些苦衷，那些不滿都在酒后一一道出。他發(fā)泄著心中的憤懣，他訴說著兒子的病情，工錢的難求，生活的艱辛，大家在他歇斯底的訴說和吶喊聲中早已淚眼模糊。關(guān)于謝老大的情節(jié)還有很多，因為篇幅有限就不一一列舉了。
老陸：
   老陸同樣是這部戲中導(dǎo)演著力刻畫的人物之一，陶澤如的表演同馬少驊一樣出色。因為管虎最后向?qū)彶椴块T的低頭，所以結(jié)局終究不能夠那么慘烈。但是在大家似乎都越來越好的時候，只有老陸一人成了流浪漢，他的結(jié)局應(yīng)該是最為慘烈的。初次見到老陸這個人的印象就像楊志剛說的那樣：典型的南方人，花花腸子比較多，同樣世故圓滑。但是對于自己的家，作為一個父親，作為一個丈夫他是稱職的。然而隨著劇情的發(fā)展，老陸卻成為了全劇中命運最為悲慘的人。他多次無故被保安人員毆打，給人干活卻沒有給足工錢，最讓他絕望的是自己的妻子也成為了城里人的二奶，猶記得在老杜家那一幕，發(fā)現(xiàn)自己的妻子成為了別人的二奶，他的憤怒，無奈和絕望?？上遣粻帤獾膬鹤?，不僅不明白自己的艱辛，反而變本加厲的問自己要錢。這種情形在大學(xué)并不少見，特別是那些來到大城市上學(xué)的學(xué)生，在燈紅酒綠的城市中迷失了自己，失去了自己身上原有的淳樸，單純，變得貪慕虛榮，拼命榨取父母身上的血汗錢。不知道他們能不能了解自己父母賺錢的艱辛，不知道他們在大手大腳的花費著自己父母血汗錢的時候會不會有一絲愧疚。有個鏡頭我記的特別深：老陸?yīng)氉砸蝗俗诨ㄅ_下，一個大的仰拍景深鏡頭將他失落的情緒和一幢矗立的大廈放在一起極富象征意義：城市的繁華喧囂，燈火通明，路上的華燈初上卻沒有一盞是為他而亮。全劇的最后已然變成流浪漢的老陸站在鐵軌上，望著呼嘯而過的火車，怒吼著帶我回家！家？他哪里還有家！
王家才：
  王家才是典型的老實人，忠厚本分，膽小怕事，非常重感情，特別是對自己的親人關(guān)懷備至。劇中他的遭遇也頗為悲慘，他有個不爭氣的妹妹，他家中還有個瞎眼的老母親?？梢哉f他的境況不比謝老大好多少，他對于自己妹妹的關(guān)愛讓人感動。他也因為老實膽小被人陷害入獄，被黑煤窯老板毆打。最后被逼上梁山，在沉默中爆發(fā)，造成了全劇中最為慘烈的一幕：用刀捅傷陳佑良而入獄。
楊志剛：
  講義氣，重情義，不過年輕氣盛，做事情也頗為沖動，在劇中他和栓子應(yīng)該屬于新型民工的代表，對于他，遭遇顯然沒有前幾位那么悲慘。他孑然一身，一直在找尋著自己的母親，他在劇中多半時刻是處在董飛和宋娟娟的糾葛當(dāng)中，他有屬于他自己的一段甜蜜的愛情，不過他卻無力掌控這來之不易的愛情，因為他卑微的身份，他連自己的生活都顧不了，何談愛情，愛情對于他這種人來說似乎就是一種奢侈品。
栓兒：
  劇中他是一個流浪兒，被謝老大收養(yǎng)，作為一個男孩，他是單純，樸實卻又無奈的，對于生活他更加無力掌控。作為新型民工的代表，他和楊志剛一樣被導(dǎo)演管虎給予希望：希望他們能夠多學(xué)本領(lǐng)，多學(xué)知識，只有這樣才能立足于這個社會，不被人所瞧不起，同樣，君子以自強不息，不管遇到什么，都要堅強的去面對，活著就有希望，再大的困難總能扛過去，生活也總會好起來。
王家慧：
  導(dǎo)演對于這個角色的設(shè)定我想應(yīng)該是代表了社會上的一類人：她們生長在農(nóng)村，在忍受了那里的貧窮落后之后艷羨著城市的繁華，沒有一技之長的她們?yōu)榱顺蔀橐粋€城里人，什么樣的代價似乎都愿意付出。因為沒有一技之長，又不愿意做那些又苦又累的體力活，所以她們沒有生活來源，只得寄希望于身邊的男人，將自己的身體與靈魂都付給了那個男人，天真的認(rèn)為那個男人會娶她，那個男人真的會娶她么？顯然不會，他在占有了她的身體之后便會將她掃地出門。失去生活來源的她們對這個城市還抱有一絲幻想，靠著做皮肉生意賴以存活。對于自己生活的無力，麻木，對于自己靈魂的墮落，她們在這個城市越陷越深，最終迷失了自我。導(dǎo)演通過這個角色告誡我們那些對于城市有著美好向往的女性，這里的生存是殘酷的，如果你們沒有一技之長，又沒有吃苦耐勞的品質(zhì)，只是想要依附他人在這里生存下來是不切實際的，下場會是慘痛的。你們同樣應(yīng)該學(xué)會自強自立。
薛五：
  典型的北方大漢，憨厚耿直，頂天立地。對于自己的家庭有著一個男子漢的擔(dān)當(dāng)，對于自己的弟弟更是關(guān)懷備至，一些細(xì)節(jié)之處對于薛六的關(guān)愛令人感動。
薛六：
  那時候的黃渤還沒有火，那時的他還只是一個北漂的小歌手。管虎對他有知遇之恩，而后更是一步步將他捧上影帝的寶座。黃渤長著一張諧星的臉，也是一張極其大眾化的臉，把他放到民工中去活脫脫的一個民工形象。他飾演的薛六這個角色非常傳神，本身又比較喜感，他的每次出場多多少少能緩解劇中壓抑深沉的氣氛。薛六這個人真誠，有同情心，樂觀豁達(dá)，由于年輕氣盛有時候又顯得特別強勢，富有攻擊性。他對于王家慧的愛讓人動容，默默的為她付出自己的一切，他什么也沒有，只有一顆真心可昭日月。我想王家慧在心底是喜歡薛六的，但是她又不能夠去喜歡他，因為她想要的他給予不了她。
李海平：
  對于民工這類弱勢群體有著真切的關(guān)懷和同情，并為之付出了許多努力，對他們是又愛又恨，哀其不幸怒其不爭?？梢哉f這個角色有著管虎導(dǎo)演自己的精神寄托在里面。
吳英：
  這個角色是個很典型的東北婦女形象，對自己的丈夫潑辣，強勢，做事干練，典型的刀子嘴豆腐心。作為一個妻子，一個母親，無可挑剔。而且她身上有著中國傳統(tǒng)女性吃苦耐勞，勤儉持家的美德，她是蕓蕓眾生中善良的普通百姓的代表。
老周：
  作為工棚的廚師，他親眼目睹了這群民工生活的悲慘，他也盡了自己最大的能力給予他們幫助和關(guān)愛，他把栓兒和志剛當(dāng)做自己的兒子對待，將老陸，謝老大，家才當(dāng)做自己的兄弟對待，即使親眼目睹了這些慘狀，作為一個卑微的廚師，他又能改變什么呢？他無力去改變這一切。他有一顆菩薩般的善心，也有一段不堪回首的往事。他每天虔誠的拜佛，希望能夠洗脫身上的罪孽。同時希望能夠保佑這些悲慘的人們能夠活得好些。觀音菩薩，如果你真的在天有靈就保佑保佑那些受苦受難善良的人們吧！保佑他們能夠早日脫離苦海。
艷紅：
  這個角色與王家慧形成鮮明的對比，她雖然在風(fēng)塵場所工作，卻能夠出淤泥而不染，始終堅守著自己的節(jié)操和道德底線，保持著一顆純潔的心靈。她也有自己的苦衷，卻從未向他人吐露過：自己的父親早亡，母親身患重病，臥床不起。即使這樣，她也從未放棄生活的希望。我很喜歡她說過的那句話：“什么農(nóng)村城市的，誰想吃苦?。可畈痪褪沁@樣?！焙喓唵螁蔚膬删湓捊沂境隽松畹恼嬷B。對于她，我從心底表示由衷的敬佩。
董飛：
  對于這個角色我想多說一點。我覺得這個角色是整部戲中最豐滿，最有血有肉的形象。應(yīng)該說他本性并不壞。他從小出身于農(nóng)村，可能在暴力和貧窮的夾縫中生存滋生了他日后對于自己出生的極端仇視。他渴望財富擺脫自己窘迫的出生，他仇視那些民工就如同仇視自己的出生一般。劇中他是張彪手下的一個打手，一個無賴。但是在受到愛情的沉重打擊之后，他發(fā)生了蛻變，他人性善的一面開始閃光，他不僅和楊志剛成了好朋友，還幫助志剛救出了謝老大，也算一個頂天立地，有情有義的男子漢了。
杜建中：
  對于這個角色，平心而論，他并不是一個十惡不赦的大惡人。從某些方面來看，他還是一個不錯的人。他雖然家財萬貫，但是并不驕奢淫逸。他白手起家，所以擁有吃苦耐勞的品質(zhì)，他從未將自己看的高高在上，目中無人，對于自己的母親也十分孝順。在男女感情方面也絕對專一，對于秋月的愛也是真心實意的。對于自己的弟弟更是關(guān)懷倍加，危急關(guān)頭，寧愿自己扛下責(zé)任也不愿連累自己的兄弟，是一個非常有擔(dān)當(dāng)?shù)哪腥?。對于拖欠民工的工資他確實有不可推卸的責(zé)任，不過他也的的確確有著自己的苦衷，公司的資金周轉(zhuǎn)確實是遇到了一點困難，他并不是打算不給民工工資，他并不像張彪那樣冷血無情。對于老陸他是有所愧疚的。老陸落到那副田地確實也是由他一手造成的。
秋月：
  其實我十分理解她做出這樣選擇的不易，她也有自己的苦衷。光憑老陸那點工資根本無法養(yǎng)活一家人，她這樣做也是為了這個家，為了孩子，為了生活，無可厚非。不過她對于老陸，對于孩子，對于這個家始終是有所愧疚的，在她心中，中國傳統(tǒng)婦女的倫理觀念還尚存，所以最后她還是選擇了默默離開，沒有和杜建中在一起。
  管虎的這部戲，從人物上來說都非常豐滿，立體。每個人都不是完美無瑕的，也都并不是十惡不赦的，人性本身就是復(fù)雜的，人性就是善與惡的綜合體。沒有絕對的善，也沒有絕對的惡，每個人都是在這種善與惡的不斷沖突中生存著的。即使惡如張彪般冷血無情的人對于自己的女兒也關(guān)懷備至，疼愛有加。即使善如家才這樣的老實厚道人，在自己的生存經(jīng)受了巨大威脅時，面對不屬于自己的皮包，他也不得不選擇接受。每個人為了自己的生存不得不作出一些迫不得已的抉擇，這既是生活的無奈，也是做人的無奈。復(fù)雜的人性在這部戲中有著極其深刻的展示。
  劇中的結(jié)尾是民工們都拿到了工錢，而且生活也越來越好。我想說的是，真實的情形真的是這樣嗎？但愿如此吧！10年過去了，不知道現(xiàn)在的農(nóng)民工兄弟你們過得還好嗎？

在這一段被宣講筆試面試找工作和偶爾無所事事套牢的時間里，我抽空找到一部電視劇《生存之民工》，然后斷斷續(xù)續(xù)地花了幾天時間把32集全部看完，內(nèi)心里并沒有什么浪費時間之類的負(fù)罪感。在這個爛俗電視劇充斥的國度，在這個不知是不是因為爛俗電視劇充斥而使得諸多文藝偽文藝青年無限鄙視電視劇并一個個全全奔向電影時，我覺得，《生存之民工》是一部值得推薦的好劇。

這段時間里，整天一味為找工作奔忙，腦子里就是“工作工作工作”，然后由此而現(xiàn)的問題是“生存生存生存”，無數(shù)次以生存為理由陳述自己現(xiàn)在的狀態(tài)，但一個還花著父母薪水的人是不是真的理解生存的含義呢？與社會生存的距離其實在空間上沒有半點拉近，只是在時間上愈加迫近的時候，生存不過是一種緊迫感的焦慮而已。它在我的腦海中所有印象，可能只是不能再有大把的時間泡網(wǎng)，不能再頻繁的更新博客，不能再一覺睡到自然醒、天天晚上侃大山，每天擠公交擠地鐵體會偉大祖國人口最多真實到是怎樣的一種概念，然后拿著起早貪黑換來的工資勉強供供吃穿住行月月做光族……

但是，你知道嗎，還有另一種生存！他們的生存是這樣的：擠在百來號人的工棚內(nèi)聞著大家的汗腥味兒各自打呼嚕，天天吃的大鍋飯倒不出半點兒油水摳不出幾塊瘦肉，口袋里經(jīng)常裝著的找不到一張是百元鈔票，抽著旱煙從白天一直忙到晚上，最后該拿那點可憐的工錢以便給兒子治病供孩子上學(xué)或者買些種子化肥期待來年田里的收成時，結(jié)果，那錢還要不到了。這就是他們的生存。太他媽真實了！

是的，真實，真實就是這部電視劇最打動我的地方。它沒有大場面，沒有高科技，沒有紅得發(fā)紫帥（靚）得要死的男女主角，但幾個不管著名不著名但絕對實力派的演員把這部小人物的電視劇演繹的足夠獨特。這個文藝附庸于政治的國度，每天地方衛(wèi)視和天朝電視臺播放的電視劇無非這幾類：要么是從來不講歷史只講政治的愛國主義紅色劇，要么是把無數(shù)少男少女迷到團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的青春偶像劇，要么是絞盡腦汁翻不出新花樣的惡搞劇，還有處處悖于史實的帝王劇、拖沓到要死的家族劇和找不出一絲技術(shù)含量的搞笑喜劇。偶爾拍幾部底層群眾的鄉(xiāng)土劇，還被和諧、富裕、生活大變樣這些政治宣傳所需元素綁架了。但是《生存之民工》沒有，它幾乎完全真實地擺出民工的現(xiàn)實生活圖景，除了上面提到的那艱苦到很多人無法想象的生存狀態(tài)之外，還有愛情、親情、惡毒、卑鄙、膽小、自私、正直、美好、善良等等一系列復(fù)雜人性的元素糾結(jié)在一起。每一個人物形象都不是一種元素的固定，每一個人物形象也因此鮮明而貼近真實。

這部片子也并非完美，犯不著用32集那么長的時間講一些無關(guān)緊要的事情，劇情不夠凝練就容易讓人感覺拖沓。另外在細(xì)節(jié)處理上也有瑕疵，比如能不能不要老讓一個人挨打受傷，能不能不一受傷就是腦袋流血？我就簡單舉一個例子，還有一些細(xì)節(jié)的處理上有些粗糙。不過這些都不能過多影響這部片子，它是爛俗電視劇充斥國度中少有的一部向底層現(xiàn)實伸手的低投入力作，它做到了導(dǎo)演管虎在每集劇后說的那句“我他媽就是要和別人不一樣”。

只說這部戲的化妝，可一窺全豹。

化妝境界超過《權(quán)力的游戲》、《指環(huán)王等歐美大片！

理由：演員的妝養(yǎng)出來的：估計馬少驊、王小毅、陶澤如、黃渤、孫菘這些專業(yè)演員戲外很注意健康、衛(wèi)生這些。


但近景推上去，你注意看這些演員的手部，長指甲黑漬泥，這不算，關(guān)鍵是皮膚的皴裂與包漿，展現(xiàn)出天然的渾厚與苦難的雕琢，與身邊的民工群演無異，那個時代的中國化妝師能否做到？我表示懷疑。


很多人問，吉林松原的夏天真有那么熱？所有演員都四脖子流汗，從始至終未見干爽。


請仔細(xì)看，流汗的都是主演，路人和群演沒幾個，為什么？為了追求質(zhì)感。


我猜想是噴水，不是真的流汗。而流汗的象征意義就是為了表現(xiàn)主題：現(xiàn)實的生存壓力！


最后一集頗具和諧味道的收尾，我想是導(dǎo)演為了審片，不得已為之。管虎做到了盡可能展現(xiàn)現(xiàn)實的殘忍與溫情。



這部戲的存在反擊了現(xiàn)實中：我們從物質(zhì)生活到精神生活存在的最大問題：謊言、虛假！



里面的每個角色都絕了！真的現(xiàn)在的片子很少能看見這么好的演技·······

特別是馬少驊演的謝富貴，那個細(xì)節(jié)拿捏的簡直絕了，就跟真的一樣。

兩場印象特別深的戲，一場謝富貴找張彪要錢未果喝醉之后回工棚當(dāng)著大家的面發(fā)酒瘋講醉話；

一場謝富貴跟老陸互相扇大嘴巴子。

無敵了！

   2005年拍的電視劇，距今十二年，這期間社會發(fā)生了翻天覆地的變化，包括精神層面，劇中志剛，栓子與芮先

生(人大代表)相識，是因為芮先生騎車摔倒了，志剛?cè)シ觯沂紫认氲降氖?，老人會不會訛他們?br>
    王佳慧，一個農(nóng)村出身的女孩，為了留在城里生活，先后用兩種方法:理發(fā)店老板結(jié)婚，沒有成功，在發(fā)廊賣

淫，沒有成功。最終與薛六結(jié)婚生子。其實這個結(jié)果不是她想要的，最起碼不是她一開始想要的，她說過薛六給不

了她想要的生活?？梢哉f是佳慧改頭換面，良心發(fā)現(xiàn)了，但我覺得更多的，農(nóng)村人轉(zhuǎn)變成城里人的困難，是由一個

階層到另一個階層的困難！
   現(xiàn)在的電視劇，很多情節(jié)都是屌絲逆襲，出身貧賤，通過種種機遇和努力，一步登天，變成高富帥。我覺得這是

導(dǎo)演制片人為了迎合觀眾的口味而意淫出來的，正因為這些轉(zhuǎn)變的困難，觀看者的實際體驗給其自身帶來的挫敗

感，使觀眾需要這樣的情節(jié)來勵志，來滿足他們麻雀變鳳凰的心理。所以才說生存之民工是一部現(xiàn)實主義電視劇，

劇中人物通過掙扎，獲得一個有奔頭的光景，然而卻并不能脫離原本自己所在那個階層太多。