劇照
更新時間：2024-04-11 04:57
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在充滿了異域風(fēng)情的馬來西亞，萊斯利（貝蒂·戴維斯 Bette Davis 飾）在那里和丈夫羅伯特（赫伯特·馬歇爾 Herbert Marshall 飾）一起經(jīng)營著一間橡膠種植園，日子過得十分安逸。某天，羅伯特外出公干，留下萊斯利一人看家，哪知道很快，便傳來了噩耗，萊斯利開槍將一個名叫大衛(wèi)的男人給打死了，而萊斯利堅稱大衛(wèi)想要襲擊她，她開槍殺人純屬自衛(wèi)。 羅伯特相信了萊斯利所言，找到了律師霍華德（詹姆斯·斯蒂芬森 James Stephenson 飾）為妻子辯護(hù)，可是，讓他們沒有想到的是，大衛(wèi)的妻子哈蒙德太太（蓋爾·桑德加德 Gale Sondergaard 飾）手上握有萊斯利和大衛(wèi)偷情的證據(jù)。
長篇影評
1 ) 白種女人的絕望
如果你看過杜拉斯的《情人》，你就可以感受到生活在那熱帶殖民地的白種女人的絕望和孤獨(dú)。不會變遷的季節(jié)，單調(diào)的炎熱，永遠(yuǎn)在旋轉(zhuǎn)地電扇和乏味生厭百葉窗簾。
貝蒂戴維斯扮演的克勞斯比夫人就是這樣一個白種女人，在電影里，她曾不止一次地強(qiáng)調(diào)過她習(xí)慣孤獨(dú)。但事實上，在她故作堅強(qiáng)和開朗的背后，孤獨(dú)和絕望如影隨形，甚至已經(jīng)化為她血液里的瘋狂。那些克勞斯比夫人所編制的繁縟而精致的蕾絲花布就是最好的證明。
人們總是樂于對《公民凱恩》中的陰影濃厚的表現(xiàn)主義風(fēng)格布光津津樂道，實際上30年代中后期，隨著有聲電影拍攝技術(shù)日趨發(fā)展，像約翰福特，威廉惠勒這樣的大導(dǎo)演都在嘗試著發(fā)展出日趨富于戲劇性的布光和景深調(diào)度等越來越黑色的風(fēng)格。這部拍攝于1940年的影片就是一個很好的例子，其動人心魄的光影效果和攝影堪與貝蒂戴維斯在片中偉大的表演相比肩，那些投在貝蒂戴維斯身上濃厚的百葉窗陰影，滿月照耀下看起來不真實的橡膠種植園以及烏云遮月時那種化不開的黑暗，這些光影變化時刻激蕩著觀眾的心弦，為這個絕望女人的瘋狂激情增添了最好的注腳。
電影的開頭和結(jié)尾都出現(xiàn)了滿月的鏡頭，月光下的瘋狂是西方文化中的一個傳統(tǒng)母題，也是本片的一個重要動因。貝蒂戴維斯在開頭時從瘋狂的激情中抽離出來，再到結(jié)尾時重新陷入死亡的沖動，都是在滿月的月光之中完成變化的。結(jié)尾時，貝蒂戴維斯在死亡誘惑的驅(qū)動下，穿過月光下充滿異域情調(diào)的橡膠園的一幕，那拖弋在地上長長的陰影所形成的張力和死亡氣息，著實令人難忘。
貝蒂戴維斯的表演是本片另一個值得稱道的地方。3，40年代是貝蒂戴維斯?fàn)顟B(tài)最好的時候，無論是外形還是演技，她都光彩奪目，咄咄逼人。在威廉惠勒的調(diào)度之下，貝蒂戴維斯傳神地演繹了克勞斯比這樣一個外表堅強(qiáng)冷靜，內(nèi)殼卻早已被瘋狂和絕望所吞噬的危險女人。這樣一個致命的，撒謊的，淫蕩的女人，可以說是日后所有黑色電影中蛇蝎美人的完美先驅(qū)。她的形象是如此鮮明獨(dú)立，雖然作為觀眾，你很難完全和她形成認(rèn)同，但只要她出現(xiàn)在銀幕上，你還是忍不住為她的情感所牽引。而且，不得不說的是，貝蒂戴維斯開場那幾槍，實在是太帥了。
貝蒂戴維斯在片中被看的方式也很奇特，作為一個通奸，殺人又撒謊的女人，她被置于代表著邪惡古怪的唐人街之中，并充分暴露在黃種人的凝視之中。芭芭拉斯坦威克在《嚴(yán)將軍的苦茶》中，麗塔海華絲在《上海小姐》中，英格麗褒曼在《六?？蜅！分卸荚恢糜跂|方奇觀之中，成為“奇觀中的奇觀”，但唯有貝蒂戴維斯的這個角色，其白種尊嚴(yán)是喪失的最為徹底的，她不僅被迫脫下她的面紗，被一個東方男人用特寫強(qiáng)調(diào)出的凝視肆無忌憚地看著，還在她的情敵，一個馬來女人的俯視視角中，低下了頭。
因此可以說，在貝蒂戴維斯所扮演的克勞斯比夫人身上，濃縮著殖民地時期深藏在白人心中的恐懼和絕望。他們生活在被異種人所包圍的水土不服的陌生之地，雖然他們占領(lǐng)了這些土地，奴役著當(dāng)?shù)氐娜嗣?，但是在?nèi)心深處他們?nèi)匀豢朔涣藢@些他們不了解的土地和人群的恐懼和由此而產(chǎn)生的隔離和孤獨(dú)?？藙谒贡确蛉说那閿常莻€可怕而沉默的土著女人，以及那些狡猾猥瑣的華人買辦，都是這些白種殖民者內(nèi)心恐懼的外化。而Lunatic也如同某種熱帶瘟疫，只會產(chǎn)生在如蠻荒之地的橡膠園之中，引導(dǎo)著女主人公陷入瘋狂和死亡。
影片從橫搖鏡頭下寧靜的橡膠園爆發(fā)出槍聲開始，到鏡頭由貝蒂戴維斯的尸體搖向橡膠園里熱鬧的舞會結(jié)束，每一秒都能吸引著你的注意力。威廉惠勒不愧是大師手筆，這絕對是部偉大的電影，一部情感充沛的黑色情節(jié)劇抑或一個白種女人絕望的殖民地悲歌。
貝蒂戴維斯扮演的克勞斯比夫人就是這樣一個白種女人，在電影里，她曾不止一次地強(qiáng)調(diào)過她習(xí)慣孤獨(dú)。但事實上，在她故作堅強(qiáng)和開朗的背后，孤獨(dú)和絕望如影隨形，甚至已經(jīng)化為她血液里的瘋狂。那些克勞斯比夫人所編制的繁縟而精致的蕾絲花布就是最好的證明。
人們總是樂于對《公民凱恩》中的陰影濃厚的表現(xiàn)主義風(fēng)格布光津津樂道，實際上30年代中后期，隨著有聲電影拍攝技術(shù)日趨發(fā)展，像約翰福特，威廉惠勒這樣的大導(dǎo)演都在嘗試著發(fā)展出日趨富于戲劇性的布光和景深調(diào)度等越來越黑色的風(fēng)格。這部拍攝于1940年的影片就是一個很好的例子，其動人心魄的光影效果和攝影堪與貝蒂戴維斯在片中偉大的表演相比肩，那些投在貝蒂戴維斯身上濃厚的百葉窗陰影，滿月照耀下看起來不真實的橡膠種植園以及烏云遮月時那種化不開的黑暗，這些光影變化時刻激蕩著觀眾的心弦，為這個絕望女人的瘋狂激情增添了最好的注腳。
電影的開頭和結(jié)尾都出現(xiàn)了滿月的鏡頭，月光下的瘋狂是西方文化中的一個傳統(tǒng)母題，也是本片的一個重要動因。貝蒂戴維斯在開頭時從瘋狂的激情中抽離出來，再到結(jié)尾時重新陷入死亡的沖動，都是在滿月的月光之中完成變化的。結(jié)尾時，貝蒂戴維斯在死亡誘惑的驅(qū)動下，穿過月光下充滿異域情調(diào)的橡膠園的一幕，那拖弋在地上長長的陰影所形成的張力和死亡氣息，著實令人難忘。
貝蒂戴維斯的表演是本片另一個值得稱道的地方。3，40年代是貝蒂戴維斯?fàn)顟B(tài)最好的時候，無論是外形還是演技，她都光彩奪目，咄咄逼人。在威廉惠勒的調(diào)度之下，貝蒂戴維斯傳神地演繹了克勞斯比這樣一個外表堅強(qiáng)冷靜，內(nèi)殼卻早已被瘋狂和絕望所吞噬的危險女人。這樣一個致命的，撒謊的，淫蕩的女人，可以說是日后所有黑色電影中蛇蝎美人的完美先驅(qū)。她的形象是如此鮮明獨(dú)立，雖然作為觀眾，你很難完全和她形成認(rèn)同，但只要她出現(xiàn)在銀幕上，你還是忍不住為她的情感所牽引。而且，不得不說的是，貝蒂戴維斯開場那幾槍，實在是太帥了。
貝蒂戴維斯在片中被看的方式也很奇特，作為一個通奸，殺人又撒謊的女人，她被置于代表著邪惡古怪的唐人街之中，并充分暴露在黃種人的凝視之中。芭芭拉斯坦威克在《嚴(yán)將軍的苦茶》中，麗塔海華絲在《上海小姐》中，英格麗褒曼在《六?？蜅！分卸荚恢糜跂|方奇觀之中，成為“奇觀中的奇觀”，但唯有貝蒂戴維斯的這個角色，其白種尊嚴(yán)是喪失的最為徹底的，她不僅被迫脫下她的面紗，被一個東方男人用特寫強(qiáng)調(diào)出的凝視肆無忌憚地看著，還在她的情敵，一個馬來女人的俯視視角中，低下了頭。
因此可以說，在貝蒂戴維斯所扮演的克勞斯比夫人身上，濃縮著殖民地時期深藏在白人心中的恐懼和絕望。他們生活在被異種人所包圍的水土不服的陌生之地，雖然他們占領(lǐng)了這些土地，奴役著當(dāng)?shù)氐娜嗣?，但是在?nèi)心深處他們?nèi)匀豢朔涣藢@些他們不了解的土地和人群的恐懼和由此而產(chǎn)生的隔離和孤獨(dú)?？藙谒贡确蛉说那閿常莻€可怕而沉默的土著女人，以及那些狡猾猥瑣的華人買辦，都是這些白種殖民者內(nèi)心恐懼的外化。而Lunatic也如同某種熱帶瘟疫，只會產(chǎn)生在如蠻荒之地的橡膠園之中，引導(dǎo)著女主人公陷入瘋狂和死亡。
影片從橫搖鏡頭下寧靜的橡膠園爆發(fā)出槍聲開始，到鏡頭由貝蒂戴維斯的尸體搖向橡膠園里熱鬧的舞會結(jié)束，每一秒都能吸引著你的注意力。威廉惠勒不愧是大師手筆，這絕對是部偉大的電影，一部情感充沛的黑色情節(jié)劇抑或一個白種女人絕望的殖民地悲歌。
2 ) 老片的魅力
黑白片,最近看了很多黑白片,感覺沒有色綵的電影也有很大的魅力,縯員/劇情都不錯;
一個女人內(nèi)心的復(fù)雜世界,顯得那么精緻和難以琢磨,這裏把女性感性一麵展現(xiàn)的很好,情感和言辭的瞬息萬變讓人的神經(jīng)隨著跳躍和悸動
女主角殺了自己最愛的人,而在愛自己的人麵前撒謊;
她愛自己的情伕,不想失去他,無法忍受他和別的女人結(jié)婚,衝動之下就殺了他;
她麵對自己的丈伕,明明知道不愛卻不願意結(jié)束自己的婚姻,一直在瞞騙著他;
她遊離在兩個男人之間,最后還是過不暸自己的那関,她無法忘記那個被自己殺死的自己深愛的男人;
而結(jié)侷也是很黑暗的,報仇是很自然的事情,顯得很真實和必須
一個女人內(nèi)心的復(fù)雜世界,顯得那么精緻和難以琢磨,這裏把女性感性一麵展現(xiàn)的很好,情感和言辭的瞬息萬變讓人的神經(jīng)隨著跳躍和悸動
女主角殺了自己最愛的人,而在愛自己的人麵前撒謊;
她愛自己的情伕,不想失去他,無法忍受他和別的女人結(jié)婚,衝動之下就殺了他;
她麵對自己的丈伕,明明知道不愛卻不願意結(jié)束自己的婚姻,一直在瞞騙著他;
她遊離在兩個男人之間,最后還是過不暸自己的那関,她無法忘記那個被自己殺死的自己深愛的男人;
而結(jié)侷也是很黑暗的,報仇是很自然的事情,顯得很真實和必須
3 ) 如果你愛一個人
1940年《香箋淚》（The Letter），威廉．懷勒導(dǎo)演的經(jīng)典文藝片，改編自威廉?薩默塞特?毛姆（William Somerset Maugham）1927年的同名作品。赫伯特?馬歇爾飾演男主羅伯特（Robert Crosbie），一位馬來西亞橡膠園的主人。依舊是忙于工作的丈夫，勤勞善良敦厚。這里的羅伯特沒有《天使》里巴克先生那般聰慧。一直到最后，律師朋友喬伊斯攤牌，他才知道妻子萊斯利真的是殺人了，而且被殺人是妻子的情人，更令人震驚的動機(jī)是妻子無法忍受情人的移情別戀。欺騙、不忠，讓羅伯特措手不及。Bart用面面相覷，來回顧盼妻子和朋友，不可思議與難以置信，大寫在臉上。前幾分鐘，他還在規(guī)劃這美麗家園，未來宏圖。這一刻，他竟然不知道如何自處。
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人前，妻子依舊是眾星捧月，而他只能坐在酒吧前，飲下這杯苦酒。甘甜自知，他跟朋友們說起來了那段尚未對妻子告白的規(guī)劃，美麗家園的規(guī)劃：蘇門答臘島上最美麗的種植園，“過上五到十年，我們能旅行，做一切想做的事情”。然而，他的全部財產(chǎn)都被妻子用來買下殺人的罪證。他在笑，眼中卻是無比憂傷，他豪言壯志，卻好似一場夢。最后，他感嘆道：“對我來說，一間房子就足夠了！”在他心中，只有一人，那就是他的妻子。他甚至繼續(xù)在人前說：“我的妻子很會討人歡心，相信她沒錯的！”最后他公開說：“我們將擁有彼此，這才是最重要的，不是嗎？”他在告訴妻子，錢不重要，人才是最重要的。這段痛苦的表白，充斥著羅伯特的無助。
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月光下，Bart微微抬起頭說：“如果你愛一個人，你能原諒一切?！?羅伯特的善良、慷慨，可以包容妻子毀掉的一切，他愛她。然而，結(jié)局并非他所期待的樣子。也許，黑暗的人必須有一個黑暗的結(jié)局。毀滅、獨(dú)占的愛，最終毀滅的自身。幸好，他離開了。
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人前，妻子依舊是眾星捧月，而他只能坐在酒吧前，飲下這杯苦酒。甘甜自知，他跟朋友們說起來了那段尚未對妻子告白的規(guī)劃，美麗家園的規(guī)劃：蘇門答臘島上最美麗的種植園，“過上五到十年，我們能旅行，做一切想做的事情”。然而，他的全部財產(chǎn)都被妻子用來買下殺人的罪證。他在笑，眼中卻是無比憂傷，他豪言壯志，卻好似一場夢。最后，他感嘆道：“對我來說，一間房子就足夠了！”在他心中，只有一人，那就是他的妻子。他甚至繼續(xù)在人前說：“我的妻子很會討人歡心，相信她沒錯的！”最后他公開說：“我們將擁有彼此，這才是最重要的，不是嗎？”他在告訴妻子，錢不重要，人才是最重要的。這段痛苦的表白，充斥著羅伯特的無助。
月光下，Bart微微抬起頭說：“如果你愛一個人，你能原諒一切?！?羅伯特的善良、慷慨，可以包容妻子毀掉的一切，他愛她。然而，結(jié)局并非他所期待的樣子。也許，黑暗的人必須有一個黑暗的結(jié)局。毀滅、獨(dú)占的愛，最終毀滅的自身。幸好，他離開了。
4 ) 隨便聊兩句
7.5。看完之后忽然想到了很久以前看的《祖與占》，忽然之間似乎有一點(diǎn)理解祖對凱瑟琳幾乎無限的包容。就像當(dāng)羅伯特知道了萊斯利早就出軌了，殺人不是正當(dāng)防衛(wèi)而是因為愛而不得還愿意包容她，“只要我們在彼此身邊，還互相相愛就好了”。沒辦法啊，很多時候理智不足以說服一個人做出對自己有利的事情，因為心里的那份感情不是說放就能放的。
至于萊斯利，典型的黑色電影里的蛇蝎美人，冷靜理智、骨子里是欲望動物、藏著很多秘密、神秘又危險，倒是很適合貝蒂戴維斯來演。你能說萊斯利不愛羅伯特嗎？倒也沒有，但她就是沒法一心一意地愛這一個人。萊斯利會時刻追隨內(nèi)心的感覺去走，哪怕她知道自己辜負(fù)了丈夫，丈夫的包容、愧疚感和作為妻子的責(zé)任感也不能說服她和丈夫重新開始。
被寫死對于這樣的美人是個不錯的結(jié)局，就好比《祖與占》中凱瑟琳開車墜河，《分手的決心》宋瑞萊將自己埋葬大海。像這樣追逐欲望和自由本身就帶有自我毀滅的屬性。另一方面，她們的魅力往往自帶反傷，普通人挨得越近受傷越多。
一句題外話，影片里那幾個中國形象充斥著好萊塢的種族歧視，白人演中國女人穿的像個老巫婆一樣，這都什么審美。
5 ) 裹挾的意旨和潸然——記貝蒂戴維斯《香箋淚》
精致的玲瓏寶塔困不住她的極致魅惑，丈夫的情憐密愛挽不回她的奔騰跳躍的靈魂，甘甜瀲滟的社交生涯改變不了觸礁航母放曠難持的天性。
這就是萊斯利，糾結(jié)在欲海情魔中無法隱身而退的角色。
在馬來西亞的橡膠園中，萊斯利將來訪的哈蒙先生開槍打死，并聲稱是自衛(wèi)。善良敦厚的丈夫羅伯特對于妻子的話字字不疑，遂委托律師朋友喬伊斯替她辯護(hù)。
不料死者的妻子出面，表示手中握有一封信，證明案發(fā)當(dāng)日是萊斯利主動約哈蒙先生前往，律師和萊斯利用上羅伯特的全部家當(dāng)一萬美金在哈蒙妻子手里買下了這封信，于是法庭的對峙中萊斯利被宣判無罪。
復(fù)雜的互動關(guān)系和深沉的光景效果交織成詭秘而難以言喻的世界。
萊斯利最終對羅伯特承認(rèn)自己的罪行，羅伯特深愛妻子，仍舊動情的吻她，然而萊斯利卻說，她愛的是那個被她一槍打死的男人。
蒸騰的情感帶有煮沸的波瀾，什么閑愁，什么喬木，什么橡膠園的風(fēng)塵倥傯都無法洗脫萊斯利與生俱來的困惑，那是不安分的靈魂傲雪霜枝無法矯揉回環(huán)的氣魄。
殺人是因為對方已經(jīng)不愛自己，殘缺的生命體系無法凝寂，無法安然，只有任由荒誕和忐忑在身體的周遭奔突蔓延，華麗的屏風(fēng)上布滿了回眸一笑的血滴子。
千嬌百媚終致孤凄，訴說著曾經(jīng)的霽月光風(fēng)甘甜瀲滟。也只有一顆纖細(xì)、敏銳的高蹈心靈，才能將生世的浮沉契闊囹圄領(lǐng)悟于心。
像骰子一樣在地上翻滾，還有噴上那些為了尊重別人的香水，虛偽狡猾的掩飾自己的不純動機(jī)。濃妝淡抹，不相宜的是嫉妒執(zhí)著的欲念和躑躅往復(fù)的情感。
虐戀，警示，詛咒，撒潑，種種一切挽回不了心上人的飄忽猶疑的心靈。驕傲的血色照影在光華孤高的逸魄，無法簡單的鞠一把清淚，只有任由匕首在心靈的攢動之間剜上刻骨的印痕。
萊斯利不是不愛她的丈夫羅伯特。只是由于這個敦厚之人無法滿足她排山倒海的情欲，愛則一定要化為繁花漫天的占有欲望，而愈是無法掌控的則愈是有價值的，無論羅伯特百般繾綣溫存，千依百順，她的心目中只有如同暗夜幽靈般的哈蒙。
生命的困惑往往由于繁復(fù)的偏狹。偏激狠烈是她的氣度，顯得波光粼粼而璀璨萬華，抖擻的意志只為了靈魂向度的苛求，立意的高深讓她在閉塞的空間一展自我的弧度，而情韻的深摯讓她不會對自己的行為懺悔吝惜。
氣象萬千畢竟勝過空虛倥傯，靈異飛揚(yáng)畢竟蓋過齟齬的盤算，偎依知足畢竟勝過那分精雅而又苛苦的暴戾。
大千世界的浮光聲色皆可嫻嫻略去，她死于哈蒙妻子相攜派來之人，裹挾的意旨和潸然，茫然情致的窮圖匕現(xiàn)，那些浮沉一概已于她無礙。
這就是萊斯利，糾結(jié)在欲海情魔中無法隱身而退的角色。
在馬來西亞的橡膠園中，萊斯利將來訪的哈蒙先生開槍打死，并聲稱是自衛(wèi)。善良敦厚的丈夫羅伯特對于妻子的話字字不疑，遂委托律師朋友喬伊斯替她辯護(hù)。
不料死者的妻子出面，表示手中握有一封信，證明案發(fā)當(dāng)日是萊斯利主動約哈蒙先生前往，律師和萊斯利用上羅伯特的全部家當(dāng)一萬美金在哈蒙妻子手里買下了這封信，于是法庭的對峙中萊斯利被宣判無罪。
復(fù)雜的互動關(guān)系和深沉的光景效果交織成詭秘而難以言喻的世界。
萊斯利最終對羅伯特承認(rèn)自己的罪行，羅伯特深愛妻子，仍舊動情的吻她，然而萊斯利卻說，她愛的是那個被她一槍打死的男人。
蒸騰的情感帶有煮沸的波瀾，什么閑愁，什么喬木，什么橡膠園的風(fēng)塵倥傯都無法洗脫萊斯利與生俱來的困惑，那是不安分的靈魂傲雪霜枝無法矯揉回環(huán)的氣魄。
殺人是因為對方已經(jīng)不愛自己，殘缺的生命體系無法凝寂，無法安然，只有任由荒誕和忐忑在身體的周遭奔突蔓延，華麗的屏風(fēng)上布滿了回眸一笑的血滴子。
千嬌百媚終致孤凄，訴說著曾經(jīng)的霽月光風(fēng)甘甜瀲滟。也只有一顆纖細(xì)、敏銳的高蹈心靈，才能將生世的浮沉契闊囹圄領(lǐng)悟于心。
像骰子一樣在地上翻滾，還有噴上那些為了尊重別人的香水，虛偽狡猾的掩飾自己的不純動機(jī)。濃妝淡抹，不相宜的是嫉妒執(zhí)著的欲念和躑躅往復(fù)的情感。
虐戀，警示，詛咒，撒潑，種種一切挽回不了心上人的飄忽猶疑的心靈。驕傲的血色照影在光華孤高的逸魄，無法簡單的鞠一把清淚，只有任由匕首在心靈的攢動之間剜上刻骨的印痕。
萊斯利不是不愛她的丈夫羅伯特。只是由于這個敦厚之人無法滿足她排山倒海的情欲，愛則一定要化為繁花漫天的占有欲望，而愈是無法掌控的則愈是有價值的，無論羅伯特百般繾綣溫存，千依百順，她的心目中只有如同暗夜幽靈般的哈蒙。
生命的困惑往往由于繁復(fù)的偏狹。偏激狠烈是她的氣度，顯得波光粼粼而璀璨萬華，抖擻的意志只為了靈魂向度的苛求，立意的高深讓她在閉塞的空間一展自我的弧度，而情韻的深摯讓她不會對自己的行為懺悔吝惜。
氣象萬千畢竟勝過空虛倥傯，靈異飛揚(yáng)畢竟蓋過齟齬的盤算，偎依知足畢竟勝過那分精雅而又苛苦的暴戾。
大千世界的浮光聲色皆可嫻嫻略去，她死于哈蒙妻子相攜派來之人，裹挾的意旨和潸然，茫然情致的窮圖匕現(xiàn)，那些浮沉一概已于她無礙。
6 ) 當(dāng)蛇蝎女遇到黑寡婦
威廉.惠勒將一個通俗簡單的故事拍得相當(dāng)耐看，大師追求完美的性格和拍攝作風(fēng)讓電影的每個畫面都十分精致，人物間的復(fù)雜互動關(guān)系和深沉的光影效果均加強(qiáng)了情節(jié)的戲劇張力。戴維.貝蒂斯的演技讓人折服，她不愧是“演技航母”。極致的光影同時也賦予了東方殖民地的神秘和詭異——那月亮。。。
這是一部感情充沛的黑色電影，是一曲白種女人殖民地的悲歌。烏云遮月下的種植園，滿月照耀下的罪行，永遠(yuǎn)轉(zhuǎn)動著的電扇，無法遮住一切的百葉窗。
她是一個外表堅強(qiáng)冷靜內(nèi)殼卻早已被瘋狂和絕望所吞噬的危險女人，她撒謊她通奸她殺人，她的孤獨(dú)和絕望就如同她所編織的繁縟而精致的花布一樣如影隨形，她就是致命的蛇蝎美人。然而本片還有更可怕更致命的黑寡婦在等著她。
這是一部感情充沛的黑色電影，是一曲白種女人殖民地的悲歌。烏云遮月下的種植園，滿月照耀下的罪行，永遠(yuǎn)轉(zhuǎn)動著的電扇，無法遮住一切的百葉窗。
她是一個外表堅強(qiáng)冷靜內(nèi)殼卻早已被瘋狂和絕望所吞噬的危險女人，她撒謊她通奸她殺人，她的孤獨(dú)和絕望就如同她所編織的繁縟而精致的花布一樣如影隨形，她就是致命的蛇蝎美人。然而本片還有更可怕更致命的黑寡婦在等著她。
看似普通的故事情節(jié)卻一波三折，導(dǎo)演對光影的把握相當(dāng)贊，而貝蒂戴維斯生動的詮釋了女主人公的心理變化，表演非常出色！
云遮月暗示隱蔽的犯罪正在進(jìn)行，月光再現(xiàn)尸首將暴露，兇手或真相卻依舊不為人知。光影、演員表現(xiàn)及道具（匕首、臺階等）運(yùn)用無可指摘，只是和精巧的懸疑氣氛相比，電影故事過于簡單直接，對萊斯利欠深層次的本性和行為動機(jī)的挖掘。
三星半。良好的教養(yǎng)無法挽救病態(tài)的心靈。
貝蒂·戴維斯在情緒轉(zhuǎn)換，特別是偽裝時刻轉(zhuǎn)移到怒不可遏的狀態(tài)是不錯的，但是關(guān)于哭泣的表演，還是跟同年代好萊塢形式化的表演一樣有著天然的缺陷。在這場謀殺和阻止證據(jù)上庭的過程中，并沒有更多的愛的呈現(xiàn)。律師的定位非常的曖昧，最后丈夫直接由感性控制了大腦，幾乎是同樣的表達(dá)意圖，兩人的差別定位于職業(yè)和伴侶的區(qū)別，但是這樣的理由來驅(qū)動人物行為顯然是不通的。個人覺得很遺憾，沒有太多的東西吸引。
4.5 貝奶奶的神演技+ Wyler的神調(diào)度，這個導(dǎo)演簡直就是婦女之友。
影片中的那個中國（馬來）女人也太山寨了吧，白人扮演的黃種人總是讓人接受不能，開場戲貝蒂.戴維斯演的相當(dāng)?shù)某錾?，來來回回的織花邊的場景也很好的刻畫了這個女人內(nèi)心的折磨。。。影片中的這個律師似乎還蠻有良知的，在黑色電影中這樣的角色非常少見。。。
貝蒂戴維斯演技精湛，即使知道她在偽裝，也不禁對她的柔弱泛起一絲同情。月光與心理的配合讓人回味，也喜歡描述犯罪情形時，鏡頭沿著案發(fā)空景推進(jìn)，配合貝蒂戴維斯的畫外旁白。電影里對神秘的東方人還是充滿偏見，幾個東方角色都是狡猾奸詐又貪婪。
真沒想到惠勒拍黑色電影也這么得心應(yīng)手，從光影的運(yùn)用的角度來看，可以說是最為精致的黑色電影。百葉窗對戴維斯身上光線的分割，熱帶的濕氣氤氳，月光明晦和人物的關(guān)系
威廉·惠勒導(dǎo)演，奧斯卡影后貝蒂·戴維斯主演的黑色電影，其中貝蒂·戴維斯憑借此片再次獲得了奧斯卡最佳女主角的提名，惠勒也獲得最佳導(dǎo)演提名。本人對貝蒂·戴維斯一直興趣不大，覺得她不夠漂亮，不過看完此片對她的演技還是很佩服。本片的光影效果也很精彩，加強(qiáng)了情節(jié)的戲劇張力。
一封信箋，兩樁情殺。簡單的故事，用演員的表演給放大化，黑白光影的運(yùn)用和東南亞背景的設(shè)定都增添神秘氣氛，說到神秘必不可少華裔角色?？粗杏X有種文人的氣質(zhì)，查了下是改編自毛姆的同名劇本，29年時就拍過一版電影，本片演丈夫的演員在29年版里也參演，當(dāng)年演的是開場被殺的情人……
看完以后沒關(guān)，意外發(fā)現(xiàn)后面居然還有個不同的結(jié)局，驚了。因懶得福！但這個結(jié)局也不是我以為的那種。不太喜歡貝蒂演這種為了男人愁腸百結(jié)的角色，說話都一點(diǎn)不像她了。剛才我爸偶然瞟了一眼那個老外演的中國寡婦，問我什么時候開始看鬼片了哈哈哈哈哈哈哈。
光影效果出奇精彩。根本不是懸疑片，著重就在這個女人的心路歷程。這就是一部沒有男主角的黑色電影。當(dāng)頭戴面紗的白衣圣女和身著黑衣的巫女出現(xiàn)在同一個畫面，當(dāng)圣女俯身在巫女滿前，當(dāng)最后她象征純潔的面紗落地，一切都是絕妙的反諷。我絲毫不覺得里面華人形象可憎，反而體現(xiàn)了那種環(huán)境下的生存智慧。
lunatic,fatal passion and death! 這部電影太棒了！
7/10。開場是滿月照耀下的種植園，亞裔傭人們躺在層疊的床上，突然槍聲打破了寧靜，橫搖鏡頭由遠(yuǎn)景拉近到萊斯利的特寫，她神態(tài)堅毅、沒有原因地槍殺了訪客，忽然一團(tuán)烏云將滿月遮擋又瞬間云開霧散，萊斯利惶恐地回望天空。敘事沒有直接說明訪客是背叛萊斯利的情夫而被謀殺的事實，反而利用橡膠園的神秘氣氛、萊斯利扮演可憐的外貌欺騙，令觀眾和律師一樣存有疑惑地相信她的殺人行為是自衛(wèi)式的，但一封來自死者寡婦的信扭轉(zhuǎn)了案情，故作鎮(zhèn)定的萊斯利在那亞裔裝扮的寡婦俯視下，喪盡殖民主的尊嚴(yán)和丈夫家財，只為乞討足以讓她定罪的信，最終萊斯利被親手殺死愛人的心魔困擾，推開了知曉真相的丈夫，她拼命編織的花布猶如徒勞的自我掙扎，百葉窗在她身上投射的條紋陰影，是肉體與心魔的極度撕扯，閃爍月光的種植園蔓延著殖民者罪惡的欲望，引導(dǎo)她走向死亡。
【造就電影的時刻】觀影計劃——極具東方色彩的電影，女人的愛讓電影一波三折，也沒有想到她的結(jié)局會是那樣令人唏噓和惋惜。
cliche 可惜了Bette Davis
黑色電影混搭東方風(fēng)情！光影氛圍烘托沒說的，尤其律師法庭洗腦陪審團(tuán)，也挺牛的！一開始就是女主槍殺一個男人，設(shè)置懸念，引人入勝，然后就是律師幫助女主脫罪，老公無限擔(dān)心包容女主。女主正面遭遇前情人的混血老婆，女主全程基本氣定神閑怡然自得，無罪釋放還參與趴體，姐姐，您還能再高調(diào)點(diǎn)嗎？但最后還是殞命大門口。老實說，貝蒂長了一張非常理性會權(quán)衡利弊的臉，這個惱羞成怒之下鯊人的角色，實在無法理解她的動機(jī)，以及律師愿意為女主脫罪，我以為他倆能發(fā)生點(diǎn)啥，但是啥也沒有，是我想多了？！混血老婆非常神秘，很有氛圍！對亞洲人基本刻板印象了，律師的助理全程一副我懂你們牽線搭橋做壞事，混血老婆頭飾也太獵奇了，還有點(diǎn)吊梢眼！女主管家最后投靠了混血老婆！好像這部貝蒂和導(dǎo)演在表演方面有分歧，所以最后貝蒂的演出效果實在有些無感！
這片無敵了！各種小情趣?。?！妖貝蒂的表演?。。?！沒出現(xiàn)男主的愛情電影?。?！高潮持續(xù)到最后一分鐘??！特別是中間唐人街的神秘片段，人物造型，場設(shè)和配樂都太東方了，連丟信撿信那個細(xì)節(jié)都是。立馬想到毛姆的面紗了，原來真是毛姆的原著?。?！啊啊?。。?！
月光映射人心，百葉窗的光影折疊心理空間，黑色氛圍遍布銀幕，細(xì)節(jié)打光和調(diào)度都很出色，詭異，精致，迷人，簡單的劇情也被惠勒把控引人入勝。桑德加德飾演的亞洲女人比貝蒂瞪大的雙眼還要陰冷驚悚。
光影啥的就不說了，風(fēng)格居然這么混搭，F(xiàn)ilmNior的墮落崩壞配上帶點(diǎn)武俠味的中國風(fēng)，竟然還很搭，⊙﹏⊙b汗