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更新時(shí)間：2023-11-13 12:23
詳細(xì)劇情
夏洛特瞞著米卡，和梅洛迪有了外遇。而諷刺的是，米卡也有外遇，而那個(gè)人正是梅洛迪。對(duì)于，梅洛迪來(lái)說(shuō)，這樣的情形有些讓她頭暈。她同時(shí)欺騙了一對(duì)情侶！這對(duì)情侶又恰如其分地互相在演戲。這三人兩兩的愛(ài)情故事會(huì)兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)成如何呢？
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 剝離
影片細(xì)節(jié)就不說(shuō)了~留給大家自己慢慢去體會(huì)，只講個(gè)人觀點(diǎn)！
把心還給自由！結(jié)尾夏洛特拋下生命里最重要的兩個(gè)人，就是為了在現(xiàn)實(shí)美好的生活中狠狠的給“你們”一巴掌！面對(duì)當(dāng)下社會(huì)主流人群的道德審判將美夢(mèng)化為虛無(wú)～原本輕松幽默的故事最終被現(xiàn)實(shí)深深諷刺，在以道德為基準(zhǔn)的臉上留下血肉模糊的印跡！不完整才是人生所體會(huì)的感悟像是成為向往完美愛(ài)情的小清新們應(yīng)該經(jīng)受的人生旅程。禁錮自由本身就是與道德博弈，在這萬(wàn)惡混沌世界的起點(diǎn)隨波逐流～沒(méi)有時(shí)間浪費(fèi)在用道德去評(píng)判他人的選擇～我們都成為了小丑帶上有色眼鏡在殺與被殺之間徘徊~這萬(wàn)惡的混沌世界還有什么應(yīng)該比追尋內(nèi)心想要的生活更值得高尚呢??？
在真實(shí)面前我們卻成為了異類，害怕周?chē)怃J的眼神和輿論，夜深人靜睡不著覺(jué)滿腦子有無(wú)數(shù)的交集留下的卻只有空虛和幻想。但藝術(shù)來(lái)源于生活，高于生活，我們希望高于生活中美好的那部分還原于生活~ 讓“我們”更完整的同時(shí)讓“我”更完整。
當(dāng)我們把自己還給自己，支離破碎的愛(ài)能否駕馭當(dāng)下周遭社會(huì)的跌宕？最后被畫(huà)上句號(hào)的我們是否應(yīng)該在經(jīng)歷斑斕的自由之前將“選擇”拋棄？
聰明巧妙的法式幽默感將年輕人之間的情感與困惑表達(dá)的既浪漫又內(nèi)斂~關(guān)于他們也關(guān)于我們。
當(dāng)激情退去一切歸于平靜，伴隨晨光的迭起，清醒后的理智踏上旅程~時(shí)間戞然而止塵埃落定于“兩個(gè)”在睡夢(mèng)中失去愛(ài)人的“他/她”們，悄然無(wú)聲沒(méi)有道別~只留下內(nèi)心深深的印跡將愛(ài)與時(shí)間淹沒(méi)在無(wú)盡的旅途。
把心還給自由！結(jié)尾夏洛特拋下生命里最重要的兩個(gè)人，就是為了在現(xiàn)實(shí)美好的生活中狠狠的給“你們”一巴掌！面對(duì)當(dāng)下社會(huì)主流人群的道德審判將美夢(mèng)化為虛無(wú)～原本輕松幽默的故事最終被現(xiàn)實(shí)深深諷刺，在以道德為基準(zhǔn)的臉上留下血肉模糊的印跡！不完整才是人生所體會(huì)的感悟像是成為向往完美愛(ài)情的小清新們應(yīng)該經(jīng)受的人生旅程。禁錮自由本身就是與道德博弈，在這萬(wàn)惡混沌世界的起點(diǎn)隨波逐流～沒(méi)有時(shí)間浪費(fèi)在用道德去評(píng)判他人的選擇～我們都成為了小丑帶上有色眼鏡在殺與被殺之間徘徊~這萬(wàn)惡的混沌世界還有什么應(yīng)該比追尋內(nèi)心想要的生活更值得高尚呢??？
在真實(shí)面前我們卻成為了異類，害怕周?chē)怃J的眼神和輿論，夜深人靜睡不著覺(jué)滿腦子有無(wú)數(shù)的交集留下的卻只有空虛和幻想。但藝術(shù)來(lái)源于生活，高于生活，我們希望高于生活中美好的那部分還原于生活~ 讓“我們”更完整的同時(shí)讓“我”更完整。
當(dāng)我們把自己還給自己，支離破碎的愛(ài)能否駕馭當(dāng)下周遭社會(huì)的跌宕？最后被畫(huà)上句號(hào)的我們是否應(yīng)該在經(jīng)歷斑斕的自由之前將“選擇”拋棄？
聰明巧妙的法式幽默感將年輕人之間的情感與困惑表達(dá)的既浪漫又內(nèi)斂~關(guān)于他們也關(guān)于我們。
當(dāng)激情退去一切歸于平靜，伴隨晨光的迭起，清醒后的理智踏上旅程~時(shí)間戞然而止塵埃落定于“兩個(gè)”在睡夢(mèng)中失去愛(ài)人的“他/她”們，悄然無(wú)聲沒(méi)有道別~只留下內(nèi)心深深的印跡將愛(ài)與時(shí)間淹沒(méi)在無(wú)盡的旅途。
2 ) 真愛(ài)三人行
個(gè)人認(rèn)為這個(gè)標(biāo)題其實(shí)應(yīng)該翻譯成“真愛(ài)三人行”，會(huì)顯得更加言簡(jiǎn)意賅，當(dāng)然，這樣翻譯就很簡(jiǎn)單粗暴了。
這部電影以一部非常平穩(wěn)的節(jié)奏在講述發(fā)生在三個(gè)人之間的愛(ài)情故事，看這種電影的時(shí)候不能問(wèn)【為什么】，只要安靜地去觀看就好了。
值得一提的是，整部電影是在里爾（Lille）拍攝，并未用上什么地標(biāo)性的建筑，大部分都是室內(nèi)的場(chǎng)景，但是偶爾露出的街道場(chǎng)景還有拐角的酒館，以及年輕人熱鬧聚集的場(chǎng)面，還是讓我覺(jué)得很親切。不知道為什么，同樣是法國(guó)年輕人三三倆倆走在街上，在里爾與在巴黎卻給我?guī)?lái)完全不同的感覺(jué)。
有的時(shí)候看法國(guó)電影，會(huì)覺(jué)得自己好像生活在電影中，特別是這種劇情算不上特別波瀾的。覺(jué)得女主角Mélodie好像就是一個(gè)特別普通的法國(guó)女生形象，26歲，年輕的律師，每天在工作中忙的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，走路都用跑的，抱著厚厚的卷宗，在與代理人談話時(shí)十分專業(yè)。但是，穿著莊重的律師袍與愛(ài)人打電話時(shí)，那種感情的牽扯卻又是實(shí)實(shí)在在的。不論電話那頭的人是男是女，她知道的是自己愛(ài)她。在小院里打給Charlotte的那一段我特別喜歡，大無(wú)畏的愛(ài)情，人們口中的愛(ài)情，我自己的愛(ài)情，我知道我想要的愛(ài)情，是什么樣子。
還有一幕，就是三人坦承了彼此的關(guān)系時(shí)，整個(gè)過(guò)程也非常自然。甚至都沒(méi)有任何言語(yǔ)的對(duì)白，只是不松手，然后親吻，自然而然，就這樣過(guò)渡成了三人游。
整部電影呈現(xiàn)的很自然，節(jié)奏和細(xì)節(jié)都處理地比較細(xì)膩。配合里爾的街道還有北方的海，恰到好處的音樂(lè)，一部簡(jiǎn)單清新的愛(ài)情小品。雖然劇情介紹中描述三人的關(guān)系是復(fù)雜的，可是看完電影我卻覺(jué)得三人的關(guān)系是如此簡(jiǎn)單并且純粹。
如果清楚地知道自己此刻喜歡著一個(gè)人，或者兩個(gè)人，還有什么比這能夠更加清晰地體現(xiàn)出生命的活力呢？
PS：已經(jīng)忍不住喜歡上Ana?s Demoustier了，從一開(kāi)始的《Elles》到《Une nouvelle amie》，到現(xiàn)在的《A trois on y va》，作品越來(lái)越多，演技也越來(lái)越嫻熟。她有著非常討喜的小雀斑啊。
這部電影以一部非常平穩(wěn)的節(jié)奏在講述發(fā)生在三個(gè)人之間的愛(ài)情故事，看這種電影的時(shí)候不能問(wèn)【為什么】，只要安靜地去觀看就好了。
值得一提的是，整部電影是在里爾（Lille）拍攝，并未用上什么地標(biāo)性的建筑，大部分都是室內(nèi)的場(chǎng)景，但是偶爾露出的街道場(chǎng)景還有拐角的酒館，以及年輕人熱鬧聚集的場(chǎng)面，還是讓我覺(jué)得很親切。不知道為什么，同樣是法國(guó)年輕人三三倆倆走在街上，在里爾與在巴黎卻給我?guī)?lái)完全不同的感覺(jué)。
有的時(shí)候看法國(guó)電影，會(huì)覺(jué)得自己好像生活在電影中，特別是這種劇情算不上特別波瀾的。覺(jué)得女主角Mélodie好像就是一個(gè)特別普通的法國(guó)女生形象，26歲，年輕的律師，每天在工作中忙的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，走路都用跑的，抱著厚厚的卷宗，在與代理人談話時(shí)十分專業(yè)。但是，穿著莊重的律師袍與愛(ài)人打電話時(shí)，那種感情的牽扯卻又是實(shí)實(shí)在在的。不論電話那頭的人是男是女，她知道的是自己愛(ài)她。在小院里打給Charlotte的那一段我特別喜歡，大無(wú)畏的愛(ài)情，人們口中的愛(ài)情，我自己的愛(ài)情，我知道我想要的愛(ài)情，是什么樣子。
還有一幕，就是三人坦承了彼此的關(guān)系時(shí)，整個(gè)過(guò)程也非常自然。甚至都沒(méi)有任何言語(yǔ)的對(duì)白，只是不松手，然后親吻，自然而然，就這樣過(guò)渡成了三人游。
整部電影呈現(xiàn)的很自然，節(jié)奏和細(xì)節(jié)都處理地比較細(xì)膩。配合里爾的街道還有北方的海，恰到好處的音樂(lè)，一部簡(jiǎn)單清新的愛(ài)情小品。雖然劇情介紹中描述三人的關(guān)系是復(fù)雜的，可是看完電影我卻覺(jué)得三人的關(guān)系是如此簡(jiǎn)單并且純粹。
如果清楚地知道自己此刻喜歡著一個(gè)人，或者兩個(gè)人，還有什么比這能夠更加清晰地體現(xiàn)出生命的活力呢？
PS：已經(jīng)忍不住喜歡上Ana?s Demoustier了，從一開(kāi)始的《Elles》到《Une nouvelle amie》，到現(xiàn)在的《A trois on y va》，作品越來(lái)越多，演技也越來(lái)越嫻熟。她有著非常討喜的小雀斑啊。
3 ) 最好的愛(ài)情是三人行
文 | 阿嬤
隨手翻到的一部片子，法國(guó)片《關(guān)于他們》，非常的可愛(ài)。
因?yàn)楹脦滋鞗](méi)有聯(lián)系上夏洛特，梅洛迪親自上門(mén)去找她，不想開(kāi)門(mén)的卻是夏洛特的男朋友米歇爾。在米歇爾的堅(jiān)持下，梅洛迪留下來(lái)一起吃晚餐。
晚餐之前，米歇爾與梅洛迪在洗手間有一段簡(jiǎn)短的對(duì)話，獨(dú)處的氛圍雖然短暫無(wú)疑充滿曖昧。
從梅洛迪的眼神里可以看得出來(lái)，她不討厭米歇爾。
三個(gè)人更復(fù)雜的關(guān)系很快在隨后的就餐時(shí)間顯露。夏洛特對(duì)米歇爾的話題沒(méi)什么興趣，米歇爾則對(duì)夏洛特隨意辭掉工作表示不滿。
米歇爾不甘心一輩子在寵物診所工作，想著去別的地方。夏洛特則對(duì)未來(lái)沒(méi)有什么計(jì)劃，只是漫不經(jīng)心的日常生活著。
這是一對(duì)情感進(jìn)入疲憊期的情侶。
在米歇爾離開(kāi)的間隙，梅洛迪與夏洛特的親密關(guān)系暴露，二人在廚房接吻。
晚飯之后，米歇爾堅(jiān)持送梅洛迪回家，并在告別的時(shí)候?qū)γ仿宓媳磉_(dá)了好感，這種好感并非早有預(yù)謀，而更像是臨時(shí)起意。
就像米歇爾所言，梅洛迪并不像她的外表那樣乏味和一本正經(jīng)，她雖然在車(chē)內(nèi)拒絕了米歇爾，但很快又敲開(kāi)車(chē)窗主動(dòng)親吻了米歇爾。
緊接著，便是一系列充滿趣味的三人捉迷藏游戲，這也是整部片子可愛(ài)的地方。
在梅洛迪與夏洛特正熱火朝天的時(shí)候，米歇爾突然回家，穿著短裙的梅洛迪狼狽逃竄，在門(mén)口與米歇爾撞上，米歇爾也緊張到不行。
于是，電影最經(jīng)典的一幕，米歇爾與夏洛特兩人一個(gè)在樓上，一個(gè)在樓下，同時(shí)向梅洛迪揮手致意，讓她快點(diǎn)逃走。畫(huà)面讓人忍俊不禁。
類似的橋段在電影中有兩三處，都不斷推進(jìn)著三個(gè)人的關(guān)系。同時(shí)，梅洛迪的主導(dǎo)性也逐漸顯露出來(lái)。不同于外表與職業(yè)的一本正經(jīng)，她其實(shí)是個(gè)內(nèi)心渴望冒險(xiǎn)與激情的不安分因子。
在情感關(guān)系里，夏洛特這樣的人是天生的主導(dǎo)者，就像《午夜巴塞羅那》里的克魯茲。她們身上有那種浪漫與藝術(shù)的氣質(zhì)，若即若離的吸引力讓男人女人都為之癡迷，卻始終感到從來(lái)不能完全擁有她。
與夏洛特不同，梅洛迪是那種丟在人堆里毫不起眼的角色，她們外表總是平淡無(wú)奇，職業(yè)也往往一本正經(jīng)到乏味。
但只有走進(jìn)她的世界，你才能發(fā)現(xiàn)她的力量。她是那種無(wú)畏瘋狂起來(lái)讓夏洛特這種人都吃驚的人。
所以，這也是片子值得看的地方，再?zèng)]有比一本正經(jīng)的放浪更誘惑人的了。
也正是梅洛迪，最終誘導(dǎo)著夏洛特和米歇爾進(jìn)入三人行的世界，她是這場(chǎng)關(guān)系里的勝利者。而夏洛特，從來(lái)不肯屬于任何人。
在探討三人行情感關(guān)系的片子里，這部不算出色，沒(méi)有《朱爾與吉姆》深刻復(fù)雜，也不如《天使的性》美妙養(yǎng)眼，但是好在簡(jiǎn)單可愛(ài)。
而到底什么樣的關(guān)系更適合人類呢？
隨手翻到的一部片子，法國(guó)片《關(guān)于他們》，非常的可愛(ài)。
因?yàn)楹脦滋鞗](méi)有聯(lián)系上夏洛特，梅洛迪親自上門(mén)去找她，不想開(kāi)門(mén)的卻是夏洛特的男朋友米歇爾。在米歇爾的堅(jiān)持下，梅洛迪留下來(lái)一起吃晚餐。
晚餐之前，米歇爾與梅洛迪在洗手間有一段簡(jiǎn)短的對(duì)話，獨(dú)處的氛圍雖然短暫無(wú)疑充滿曖昧。
從梅洛迪的眼神里可以看得出來(lái)，她不討厭米歇爾。
三個(gè)人更復(fù)雜的關(guān)系很快在隨后的就餐時(shí)間顯露。夏洛特對(duì)米歇爾的話題沒(méi)什么興趣，米歇爾則對(duì)夏洛特隨意辭掉工作表示不滿。
米歇爾不甘心一輩子在寵物診所工作，想著去別的地方。夏洛特則對(duì)未來(lái)沒(méi)有什么計(jì)劃，只是漫不經(jīng)心的日常生活著。
這是一對(duì)情感進(jìn)入疲憊期的情侶。
在米歇爾離開(kāi)的間隙，梅洛迪與夏洛特的親密關(guān)系暴露，二人在廚房接吻。
晚飯之后，米歇爾堅(jiān)持送梅洛迪回家，并在告別的時(shí)候?qū)γ仿宓媳磉_(dá)了好感，這種好感并非早有預(yù)謀，而更像是臨時(shí)起意。
就像米歇爾所言，梅洛迪并不像她的外表那樣乏味和一本正經(jīng)，她雖然在車(chē)內(nèi)拒絕了米歇爾，但很快又敲開(kāi)車(chē)窗主動(dòng)親吻了米歇爾。
緊接著，便是一系列充滿趣味的三人捉迷藏游戲，這也是整部片子可愛(ài)的地方。
在梅洛迪與夏洛特正熱火朝天的時(shí)候，米歇爾突然回家，穿著短裙的梅洛迪狼狽逃竄，在門(mén)口與米歇爾撞上，米歇爾也緊張到不行。
于是，電影最經(jīng)典的一幕，米歇爾與夏洛特兩人一個(gè)在樓上，一個(gè)在樓下，同時(shí)向梅洛迪揮手致意，讓她快點(diǎn)逃走。畫(huà)面讓人忍俊不禁。
類似的橋段在電影中有兩三處，都不斷推進(jìn)著三個(gè)人的關(guān)系。同時(shí)，梅洛迪的主導(dǎo)性也逐漸顯露出來(lái)。不同于外表與職業(yè)的一本正經(jīng)，她其實(shí)是個(gè)內(nèi)心渴望冒險(xiǎn)與激情的不安分因子。
在情感關(guān)系里，夏洛特這樣的人是天生的主導(dǎo)者，就像《午夜巴塞羅那》里的克魯茲。她們身上有那種浪漫與藝術(shù)的氣質(zhì)，若即若離的吸引力讓男人女人都為之癡迷，卻始終感到從來(lái)不能完全擁有她。
與夏洛特不同，梅洛迪是那種丟在人堆里毫不起眼的角色，她們外表總是平淡無(wú)奇，職業(yè)也往往一本正經(jīng)到乏味。
但只有走進(jìn)她的世界，你才能發(fā)現(xiàn)她的力量。她是那種無(wú)畏瘋狂起來(lái)讓夏洛特這種人都吃驚的人。
所以，這也是片子值得看的地方，再?zèng)]有比一本正經(jīng)的放浪更誘惑人的了。
也正是梅洛迪，最終誘導(dǎo)著夏洛特和米歇爾進(jìn)入三人行的世界，她是這場(chǎng)關(guān)系里的勝利者。而夏洛特，從來(lái)不肯屬于任何人。
在探討三人行情感關(guān)系的片子里，這部不算出色，沒(méi)有《朱爾與吉姆》深刻復(fù)雜，也不如《天使的性》美妙養(yǎng)眼，但是好在簡(jiǎn)單可愛(ài)。
而到底什么樣的關(guān)系更適合人類呢？
4 ) 依然是愛(ài)情喜劇里的套路
只不過(guò)將偷情對(duì)象集中在同一個(gè)人身上罷了。忍俊不禁的幽默橋段不少，采取的也是傳統(tǒng)的“錯(cuò)摸”手法。導(dǎo)演生動(dòng)描繪出里爾這座北方城市的清新和靜謐，有別于巴黎的風(fēng)塵味。法國(guó)人特有的愛(ài)情觀在對(duì)白里展現(xiàn)得淋漓盡致，唯獨(dú)對(duì)結(jié)尾的處理不太滿意，寬容開(kāi)放的法國(guó)人還接受不了三人關(guān)系嗎？欣賞Ana?s Demoustier的演技，好像和《新女友》相似，碰巧也是女同志的角色。
頗有幽默感，音樂(lè)也詼諧，這種故事不能認(rèn)真，帶點(diǎn)戲說(shuō)和荒誕味道最適合。
還是法國(guó)人腦洞大+輕松愉快
有幾個(gè)橋段挺搞笑的，但最后感覺(jué)是在撐時(shí)長(zhǎng)。表演太單一，雀斑妹子一直在糾結(jié)，卷毛男永遠(yuǎn)一臉懵逼，大眼妹子全程悲傷臉。勉強(qiáng)6分，獻(xiàn)給盛產(chǎn)3P電影的法蘭西
一走就毀了倆人，我喜歡
3.5星。攝影、配樂(lè)、演出都執(zhí)行得不錯(cuò)，喜劇元素呈現(xiàn)尚算自然，對(duì)白和情節(jié)比較一般；結(jié)尾有點(diǎn)意思，一個(gè)3p故事最后在見(jiàn)證一場(chǎng)宗教婚中結(jié)束，三人在夕陽(yáng)映照下粼光起伏的海中嬉戲，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)男女婚配觀寓意明顯，然而最后Charlotte的離去并沒(méi)有被justify??？又是跟著感覺(jué)走到口水片？
看似是一種「開(kāi)腦洞」新奇式的亂倫，實(shí)際上，作者向我們描繪的理想「愛(ài)情」形態(tài)，在邏輯上是一套能夠自洽的「酷兒」理論。在這段需要積累并交付高額「文化」資本才可能成型的《三人行》關(guān)系中，每個(gè)人都可以《向左愛(ài)，向右愛(ài)》同時(shí)愛(ài)著兩個(gè)人，但，卻無(wú)法同時(shí)愛(ài)上兩個(gè)人。不管你內(nèi)心多么糾結(jié)，最終都要在權(quán)衡「輕重」之后，進(jìn)行一次忍痛割愛(ài)式的「生死」訣別——可能是跟愛(ài)人分手，可能是跟自己握手。這就是為什么此語(yǔ)境中沒(méi)有道德審判，卻有法律「天平」的原因。倘若《明眸失神》把夫妻間淤積的恩怨「疙瘩」進(jìn)行了擬人化處理，那么本片則將婚姻制度塑造成了可觸可感可親可愛(ài)的「人形」模樣，為此，這是一對(duì)男女共同愛(ài)上「實(shí)體」婚姻并愛(ài)著他們女兒的故事，在「女性終生不婚可能性增加」的時(shí)代，不知導(dǎo)演的這番苦心安排會(huì)不會(huì)讓期待什么發(fā)生的觀眾失望。
Ana?s!
【20160709】普通人的愛(ài)情故事。但是是法國(guó)人，就好看啦。愛(ài)情有多少種可能性？太多了，能打動(dòng)人，就是真的。我們橫衝直撞，我們遲鈍又敏感，我們麻木又細(xì)膩，都是情愛(ài)欲望。電影沒(méi)說(shuō)教，但是給出了觀點(diǎn)。愛(ài)情和選擇，人性和道德。理智與情感。真實(shí)的美好。
刷新三觀
兩個(gè)女孩和一個(gè)男孩每一個(gè)都同時(shí)愛(ài)上另外兩個(gè)的故事在這部電影中被賦予了一種令人欣慰的簡(jiǎn)單直率。在劇情徹底落入狗血之前，杰羅姆波奈的情感觀里恰到好處的憂郁與孤獨(dú)為其劃上了一條性與愛(ài)之間因人而異的美好界線。
一段關(guān)于背叛與選擇的復(fù)雜感情被簡(jiǎn)化成了如同流水般自然的三人行，仿佛當(dāng)這對(duì)情侶發(fā)現(xiàn)各自的一半都在和同一個(gè)女人偷情是理所應(yīng)當(dāng)一般，最后沙灘三人激情過(guò)后女主選擇離開(kāi)放手讓另外兩人在一起更是不可理喻，看得人一頭霧水，這是什么價(jià)值觀啊！ps：胡子卷毛娃娃臉男主超級(jí)可愛(ài)！
vraiment bizarre. 對(duì)Ana?s真是一點(diǎn)兒好感沒(méi)有啊，從caprice開(kāi)始就不喜歡這張臉。但是，真的很愛(ài)暗色的海。
這么戲劇化，這么巧遇，男的沒(méi)有一點(diǎn)兒心理障礙，也許是因?yàn)楂@益了。開(kāi)個(gè)腦洞，如果梅洛迪是個(gè)心機(jī)的小三，哈哈，好暗黑。
愛(ài)情喜劇的套路
三人行的故事注定無(wú)法善終 導(dǎo)演選擇了一種輕松、歡快且不附加道德審判的旁觀者姿態(tài) 感傷中散發(fā)出的是隨心所欲的恣意
4.5
就是一小清新版《愛(ài)戀》罷了，甚至還不及《愛(ài)戀》好看?？傆行┯顾椎膶?dǎo)演打著藝術(shù)的旗號(hào)，試圖用3P解決三角戀的問(wèn)題。PS：性解放還真不一定是好事，你看雙性戀多麻煩啊。
這么糾結(jié)的一個(gè)題材，到了法國(guó)人手里就生生變成輕喜劇了。服。
并不覺(jué)得好看，挺無(wú)聊的，其中配樂(lè)倒蠻好。
法式小清新，糾結(jié)三人行，故事簡(jiǎn)單明了，婚前夫妻出軌同一人，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)道德底線，荒誕詼諧，導(dǎo)演視角處理寬泛，并沒(méi)有過(guò)多的批判意味，而是以喜劇模式處理這混亂的奇葩情感，在劇本墮入狗血之前，又對(duì)性與婚姻作出及時(shí)區(qū)隔。結(jié)尾三人在傍晚的海邊嬉戲玩耍，憂郁和孤獨(dú)卻在夕陽(yáng)的映照下叢生，很傷感