影片中有些前后呼應(yīng)的寓意，路易喜歡一本有關(guān)海洋的書，還與爸爸 Peter 共游海洋館，這些都聯(lián)結(jié)了他與爸爸的先后墜崖入海?；杳缘穆芬咨砼砸恢背霈F(xiàn)的超自然現(xiàn)象都與海洋有關(guān)：水母、水草怪，前者象征媽媽 Natalie ，后者象征爸爸 Peter 。水母早于六億五千萬(wàn)年前就已經(jīng)存在，暗喻原始與潛意識(shí)；而水母雖是低等無(wú)脊椎浮游生物，但代代之間緊密依存，似乎具有一種家庭依附的情感。水母外表神秘、漂亮，卻大多兇猛有毒，象征路易內(nèi)心深處離不開母親，但母親卻又是毒害他的人。劇中出現(xiàn)的水草怪 Peter 與《當(dāng)怪獸來(lái)敲門》的樹怪異曲同工，他們理解孩子內(nèi)心的煎熬，認(rèn)真對(duì)待孩子遭遇的困境并陪伴在孩子身旁，幫助孩子走過(guò)年輕生命的風(fēng)暴期。這是人類情感奇妙的聯(lián)結(jié)，更是最純粹高貴的愛。

大概是見過(guò)的套路有些多了，觀影時(shí)就少了許多樂趣。故事講到十來(lái)分鐘就猜到結(jié)局遠(yuǎn)不是件值得炫耀的事情，既不能說(shuō)明智力上高人一等，也不能說(shuō)明洞察力上勝人一籌，反倒是逼出了那個(gè)被世俗的機(jī)巧詭詐和人性的陰暗潮濕面侵蝕的自己。

本片開頭幾分鐘氣質(zhì)很是不俗，陌生感、奇異感雕琢得十分到位，激趣效果強(qiáng)烈。然而突然放慢節(jié)奏并裹挾著一股撲面而來(lái)的悶片氣息令人很不適應(yīng)，既失去了原著人稱交替敘事所產(chǎn)生的懸疑效果，也失去了原著細(xì)節(jié)描寫所營(yíng)造的恐怖氛圍。好像武林大會(huì)上跳出一位挑戰(zhàn)者，乍看其起手式，渾然一副宗師風(fēng)范，以為是絕世高手，誰(shuí)知交手兩三個(gè)回合便被人掀下臺(tái)去，令人大跌眼鏡。

這么說(shuō)未免刻薄，故事本身確實(shí)是個(gè)好故事?；蛟S正是因?yàn)樵饷⑻^(guò)耀眼，文字完成度太高，才使得在視覺呈現(xiàn)時(shí)難以拿捏，以至于本片的價(jià)值實(shí)現(xiàn)最終只停留于對(duì)“代理型孟喬森氏綜合癥”的科普，而無(wú)力如原著那般引領(lǐng)受眾對(duì)人生、人性作深入的思考。

正如羅丹的雕刻所昭示的生命全景，莉茲·閻森拒絕了社會(huì)群體意識(shí)長(zhǎng)期約定俗成的要求，把眼光從生命的凱旋門轉(zhuǎn)向地獄之門，探求人性深海之中的隱秘領(lǐng)域以及人性的非常規(guī)或隱性驅(qū)動(dòng)機(jī)制。這一機(jī)制，我們暫且稱之為“病態(tài)”，并且不應(yīng)帶任何歧視和排斥。

小男孩路易斯和美女娜塔莉，用現(xiàn)今時(shí)髦的詞匯來(lái)說(shuō)，是一對(duì)相愛相殺的母子。深摯的愛與殘酷的殺這兩個(gè)完全對(duì)立的元素竟然在這對(duì)母子身上形成了微妙的平衡。母親用各種手段殘害孩子，卻又從來(lái)不希望他死去；孩子洞悉母親的行為動(dòng)機(jī)，竭力配合母親行使她對(duì)自己的“處置權(quán)”。于是，孩子一次次被母親逼向死亡的深淵，又在一次次瀕臨死亡時(shí)被母親拯救，然后再次被母親推向死神......

進(jìn)化心理學(xué)對(duì)人類的殺嬰現(xiàn)象做過(guò)細(xì)致的探討，一般認(rèn)為殺嬰是親緣投資和基因篩選行為，似乎沒有指出殺嬰也是女性的自我增值策略。歐里庇得斯筆下的美狄亞弒兄弒夫弒子，實(shí)質(zhì)上都是一種自我增值，尤其是自我信念的增值。娜塔莉面臨著作為女性所獨(dú)有的生存困境發(fā)展出的這一策略使她欲罷不能，造就了她與路易斯之間奇特的刺眼的人倫悲劇。

與此同時(shí)，娜塔莉還發(fā)現(xiàn)了另一種更高效的策略：示弱?！豆啡R特》中有這樣一句臺(tái)詞：柔弱，你的名字是女人！柔弱的女人更容易激發(fā)男性的保護(hù)欲，女人越是柔弱，越是襯托出男性的偉岸與強(qiáng)大，因而女性的柔弱便從先天的劣勢(shì)變成了后天求偶競(jìng)爭(zhēng)的優(yōu)勢(shì)，成為女性生存策略中最為銳利的武器。譬如，女性更擅長(zhǎng)描述自身的悲慘遭遇，更容易讓人相信她在一段失敗的兩性關(guān)系中屬于被傷害、值得同情的一方。娜塔莉利用自己在兒子生命垂危時(shí)表現(xiàn)出的孤獨(dú)無(wú)助成功為他博取了男性的同情，獲得了生存所必需的安全感。但這種本無(wú)可厚非的策略在殘酷的前提之下顯得異常卑劣，從而產(chǎn)生一種荒誕與虛無(wú)之感，使得女性生命的深層悲劇性昭然若揭。

遺憾的是，本片對(duì)于娜塔莉的塑造完全浮于表面，人們很難透過(guò)她美艷的外表審視她內(nèi)心的痛苦，所得出的結(jié)論也只能是“最毒婦人心”和“綠茶婊”之類的了。

在小孩子眼里，父母是無(wú)所不能的，然而這個(gè)不是事實(shí)?？雌饋?lái)是家庭倫理的電影，因?yàn)橐郧耙恢卑烟煜聼o(wú)不是之父母當(dāng)做深信不疑的大道理。

同樣的，父母給孩子的是自己最好的，比較正確的說(shuō)法是父母給孩子的是自己的全部，不管是最好的還是最壞的都會(huì)讓孩子來(lái)背負(fù)。

莎拉加頓很驚艷，以前的美劇《拯救肯尼迪》記住了這個(gè)人，因?yàn)橛X得美得不像人間。劇里演的可憐可恨的母親，用愛的名義去傷害，不僅僅是身體上的還有言語(yǔ)上的。因?yàn)閷?duì)愛的變態(tài)的饑渴，不惜做出種種很邪惡的事情。

看簡(jiǎn)介的時(shí)候以為是奇幻電影，真的相信主角有不死的能力，直到電影結(jié)束時(shí)仍然不敢相信真相是那樣的殘酷。

懸疑足夠多，直到電影的三分之二的部分還會(huì)覺得父親是反派。也因此會(huì)認(rèn)為孩子的祖母也是不懷好意的。主要還是被女主的顏值欺騙了，想到這么好看的人怎么看都不會(huì)是壞人，很出乎意料。因?yàn)閷?shí)在美得像天使。包括醫(yī)生也一直相信她，最后搞了一個(gè)大新聞（不劇透了）。

對(duì)于孟喬森綜合征，個(gè)人感覺很有趣或者說(shuō)很有用。中國(guó)人喜歡把缺愛的人，歇斯底里的人當(dāng)成壞人來(lái)看待，事實(shí)上他們只是生病了。得了這樣的病可能不會(huì)好起來(lái)，但是最終跟人品上的好壞沒有關(guān)系。

1.《極品飛車》男主在這里除了賣腐毫無(wú)存在感…… 2.母子的相愛相殺:兵來(lái)將擋水來(lái)土掩……九年來(lái)配合的很好嘛……能演變成天衣無(wú)縫的連環(huán)殺手阿、"火柴人"阿，都是很好的選擇嘛……一致對(duì)外非得互相探究生命的深度底線啥的…… 3.兩次重生:結(jié)尾讓女主完美跑路后?再讓自我感覺良好的醫(yī)生慢慢發(fā)覺真相?男孩腦死亡或死亡……

1、本片最讓我驚艷的地方，是把小孩昏迷之際內(nèi)心迷幻的潛意識(shí)世界拍的如此自然逼真，并且以一個(gè)小孩的心理視角展現(xiàn)得十分自然。電影一定有很牛得兒童心理學(xué)家在背后做支撐。觀影中，不知不覺中把我吸進(jìn)了小孩潛意識(shí)中，那個(gè)在知道一切真相后略帶傷感，在孩童眼中充滿淡藍(lán)憂郁色彩的生死之間的世界。這部電影在電影院3D觀看效果一定更棒。

2、因?yàn)槭孪缺粍⊥噶苏嫦?，在看電影時(shí)，我內(nèi)心難以抑制地涌起對(duì)這個(gè)女主角的憤恨。帶上了主觀偏見，認(rèn)為長(zhǎng)得漂亮的女人都是這樣蛇蝎心腸，有點(diǎn)像殷素素對(duì)張無(wú)忌說(shuō)的，越漂亮的女人越會(huì)騙人。看似少年老成滿嘴謊言臟話的小男孩其實(shí)內(nèi)心很柔軟，倒是很可愛。

3、從豆油評(píng)論中注意到，導(dǎo)演是個(gè)有名的恐怖片大拿，真實(shí)沒想到會(huì)拍出這么一部溫情片，真意外啊，囧~