《月影殺痕》，10月初在溝里下的影片，斷斷續(xù)續(xù)竟是剛剛看完。嚴格來說這不算一部好的科幻片，也不算一部好的懸疑片，劇情的后半段以及全閉環(huán)有點崩，但它的優(yōu)點也非常明顯，在個體感受上能夠緊緊抓住人心。 故事開始于1988年的連環(huán)殺人案，作為警察的男主在追捕過程中導致了兇手的死亡，同時離開人間的還有男主的妻子，她在同一天難產(chǎn)失血而死。九年后的1997年，兇手再次現(xiàn)身，已經(jīng)升為警探的男主此次失去了多年的搭檔，并最終被兇手逃脫。此后的時間里，男主陷入了對兇手的苦苦探究，導致自己失業(yè)，唯一的女兒與自己疏離，然后是第3個九年的2006年，第4個九年的2015年… 男主和兇手，在相向而行的兩條時間線里，四次相遇，一切看似始于開始，一切其實又似乎始于結束，一切像是毀于兇手，一切其實似乎又毀于自己。 長發(fā)亂須、渾身邋遢的男主擠在車里，一遍一遍執(zhí)著追尋的時候，他的心底必然是介懷的，失去愛人，失去搭檔，失去正常的生活，他必須要終結兇手才能夠解脫自己，但故事的最后，他才發(fā)現(xiàn)，似乎是未來時間線的那個自己推動了目前的一切，所有的一切在他的人生里畫了一個圈… 的確，細細品味我們面對的一切，那些讓我們耿耿于懷的，往往不是過去，不是未來，可能只是當時當下的那個自己…

一個完整的故事，一個平庸的結尾，毫無波瀾，真心無趣。私以為也許故事主題是告誡大家要珍惜當下的生活，不要去執(zhí)著于沒有結果的事情，害人害己，浪費時間，可惜看到結尾，也沒看到什么太過突出的故事主旨，再配上一個平庸的結尾，觀影體驗真的是毫無波瀾，真心無趣。

至于有些沒看明白的同志，我想說這個故事邏輯太簡單了，簡單到平庸，結果你還沒看懂。。。

男主的時間是線性向后發(fā)展的，女主是倒過來的明白否？這是所有穿越題材里面最簡單的邏輯關系了 把男主的四次相遇順序用1-2-3-4來形容，那女主對應的穿越順序是4-3-2-1，男主最后一次見到女主就是她的第一次穿越，明白否？

至于有人問，為什么不第一次就回到88年去殺人？你確定你有認真看嗎？這不是很簡單的邏輯嗎？

到底要殺誰肯定是要試過才知道有沒有結果?。孔屇阕柚?jié)M清入關，你說是先殺李自成，還是吳三桂，還是皇太極？還是努爾哈赤？

我要阻止我以為的事件原點A，自然先殺A，可是沒成功阻止事件發(fā)生，那只好再去殺更早的源頭B，還是沒成功，那只好再去殺更更早的C，還是不成功，那只能去更更早D那里找答案了，然后女主掛了，至于她到底成沒成功，那就天知道了，故事沒有解釋，其實也不重要，因為這接下來的邏輯就復雜了，可能變成平行宇宙也可能是線性宇宙，編劇倒是很巧妙的回避了這個問題直接結束了，讓你自己去想，就不展開扯了?；氐絾栴}本身，你不從ABC開始試錯，怎么可能知道要去B-C-D那里找答案，都是抽絲剝繭的。（當然，還有另一個原因，就是女主的殺人名單實在太多了，她每次穿越大概能停留的時間相當有限，只能標記幾個人，只好分N次穿越來解決問題）

男主的辦案過程，某種意義上就是女主殺人過程的照鏡子啊，他9年如一次，一次比一次更接近答案，女主也是在一次又一次接近找到結果。

一、三觀不正

黑人孫女四處殺人，爆炸是2025年，那幾個1988年就被干掉了。幾個死者在死時其實還沒來及犯下過錯。這就好比有一天，你高考結束拿到了北大的錄取通知，終于脫離苦海準備享受一下自由的大學生活，突然有個人跳出來，對你說你37年以后是個大壞蛋，把你殺了，你死得冤不冤？最后黑人孫女居然洗白了。。。秦始皇被罵了這么多年焚書坑儒，太TM冤了。

二、正冶意味太濃。

我始終認為，除了純正冶片，其他片扯上正冶都是扯蛋。你科幻就科幻，懸疑就懸疑，摻上正冶就像肉夾饃里夾了根香腸，吃也不是，不吃也不是。

本片一貫的正冶正確：2025年，一群白右在鬧事，事件逐漸升級。主角及科學家等人一怒之下，讓黑人孫女回到過去大開殺戒，將白右核心全部干掉。同時男主女兒嫁了個黑人，生了個黑人孫女。殺白右無罪，白左痕跡有點過了。

三、因果悖論

總結一下，有三對因果：白右存在是因，爆炸是果；爆炸是因，孫女穿越是果；孫女穿越是因，未來和平是果。

但是這樣一來，就矛盾了。因為按導演的意思，事情發(fā)展應如下：

爆炸出現(xiàn)，孫女穿越，干掉白右，未來和平；

未來和平，孫女就不會穿越，白右就不會死，爆炸又會出現(xiàn)；

爆炸又出現(xiàn)，孫女又穿越，又干掉白右，未來又和平；

未來又和平，孫女又不穿越，白右又不死了，爆炸又出現(xiàn)了。。。。。

你看是不是個死循環(huán)？所以導演拍戲只拍了一半。。。哈哈。

這一點我倒不扣星，因為所有的導演都解決不了這個問題，連科學家都想不明白呢，最后只能搞出個平行世界來強行理解。

但是還有一種合理解釋：孫女殺掉白右，但爆炸其實跟這些白右沒關系，所以爆炸還會出現(xiàn)。世界線回歸正常，但那些白右不是白白死了？而且片尾明確表示出爆炸沒有出現(xiàn)，我個人不傾向平行世界之說，所以本片就是個死循環(huán)。

即使用平行世界來解釋，也是說不通的。即然不能改變現(xiàn)有世界，那么穿越無效；既然平行世界可以跟現(xiàn)實世界不一樣，那你怎么知道平行世界里也有爆炸？你穿越過去干什么？

四、邏輯線混亂

因果悖論就不說了，單說一下邏輯。

1、孫女是倒穿越的，所以最后一次出現(xiàn)才是她第一次穿越，第一次出現(xiàn)反而是她最后一次穿越。

她第一次穿越就被男主逮到，用手鏈說服了男主，然后去成功殺人后離開。既然知道手鏈可以說服男主，但后幾次（男主以為的前幾次）出現(xiàn)，跟男主交談時，卻不用手鏈說明，實在是想不通。

2、你直接把那本書的作者干掉也就是了，有必要把讀者也干掉么？如果真是如影片所說，那本書宣揚了一種思想，才造成后來的局面。那么前幾次穿越毫無必要，過去看看風景就完事了，頂多第四次去把作者干掉就完事了。殺這么多人只能說明一點，其實書不是重點，寄書的名單才是重點。之所以寄書，是因為他們都是一個白右團隊的，白右團隊的看不看書都該死。

3、男主知道孫女會死，肯定會告訴孫女。但孫女卻不知道，這說明那個世界里的男主并沒有遇上穿越后的孫女。所以孫女穿越之前，就應該知道穿越是失敗的。

其實這種故事流程本事就有問題，正確的流程應該是：孫女小時候就聽外公說一些奇怪的話，后來她長大穿越了，就慢慢明白了。這是劇本的硬傷。像蝴蝶效應那部影片，流程就很經(jīng)典。

我覺得這部片子分低的主要原因是故事核心不新鮮，但是導演其實把故事節(jié)奏安排的很不錯，我這個四分其實是給敘事技巧的。

基本擼一遍故事，就是男主人生正序發(fā)展對應的是女主人生倒序發(fā)展，這有點本杰明巴頓的痕跡，而二人人生糾纏在一起的癡迷也多了一點類似的宿命論意味。本質上男主就是因為一次次沉沒成本愈發(fā)地高而追求“重新來過”，卻實實在在地因此而錯過了陪伴女兒半生。這個家庭倫理悖論的價值（在現(xiàn)實生活里也有大把人因為做錯選擇，沉沒成本高而執(zhí)著于錯誤的人生路徑，他也不是不知道自己錯，只是總想著撈回本以后就可以重新開始，于是就這樣蹉跎一生，深陷迷途，離自己的目標越來越遠）其實高于時空穿越的價值，當初十二猴子之所以成功，原因也不是他的時空穿越理論多么牛逼，而是宿命論環(huán)狀邏輯自洽，本片也一樣，不在于這個穿越故事是不是拯救世界之類的，而在于基本講明白了男主的心境變化：

第一階段：愛家人》工作忙而經(jīng)常忽視家人（已經(jīng)埋下伏筆）》為了追女主而錯過妻子難產(chǎn)，開始鉆牛角尖希望可以重來》多次追逐女主而重復自己的錯誤，沉沒成本愈加高，利滾利惡性循環(huán)。這個階段可以看出其實不管有沒有女主出現(xiàn)，男主多少都有進入這個惡性循環(huán)的傾向（只要隨便出現(xiàn)個抓不到的殺人犯，他也會沉迷），他對工作的沉迷和家庭的愛都是很極端的，他什么都想要，這種執(zhí)著在現(xiàn)實中也很常見，所以我覺得拿出來描繪有些價值。

第二階段：腳踏實地地回到現(xiàn)世人生中，只有實實在在的每一刻才是王道。所以故事最后說的是：二人生命的共同開端，意指這一刻男主才真正活在當下，只有活在當下的活法才是真正的人生。這個倫理故事講得挺圓了，四平八穩(wěn)的，敘事節(jié)奏還使它有些起伏，不錯的。

當然bug也很多的。首先我很不明白為什么穿越劇里的人碰到時空穿梭都這么喜歡自動預設概念，而且把自己的一生都砸在上面：男主怎么知道抓住女主改變源頭他的一生就會隨之改變？搞得好像信誓旦旦，自己是科學家研究過一樣。。。如果是線性時空，那男主期望自己突然回到年輕時陪著老婆生產(chǎn)那會嗎？萬一不是線性的，是平行宇宙你咋辦？這個宇宙的你還是那么慘兮兮，為另一個宇宙的你付出一生很值得嗎。。。

其次就是片子最后還是暗示未來被改變了的，怎么解讀就要看觀者自己了。同樣，如果是線性宇宙，那整個故事都特么不存在。。。導演可以直接不要拍了，所以必須是平行宇宙，那男主也還是注定了的慘一輩子。。。

最后就是最大的一個問題：女主有機會在飛機上就和男主講明自己身份，那就足以讓男主停止追逐，其實她也把核心隱晦地說了，就是不挑明，每次都是有種存心勾引的味道，就是為劇情服務吧。。。。很不自然。

所以時空穿梭這玩意，就不要去管了，我也看出導演的心思并不在這方面，只是找個借口把倫理故事講好而已，至于完整的拯救世界故事線也是個小彩蛋罷了，整體接受度因人而異，可能有的人會覺得倫理線和挺有趣的敘事并不能抵消我上述提到的這些bug,所以這是個很私人的觀感，沒啥好多說的，出現(xiàn)一些沖著科幻角度去卻失望而歸的低分很好理解。

2024年的男主知道外孫女穿越回去肯定會被年輕時的自己殺死，為什么還忍心讓外孫女穿越回去完成任務？難道男主根據(jù)回憶確定了外孫女在1988年完成了任務，所以高風亮節(jié)，為了國家安危寧可失去外孫女嗎？境界如此之高？既然外孫女完成了任務，2024年為什么還會出現(xiàn)恐怖主義事件，說明任務失敗了啊，這個恐怖主義事件導致了男主允許外孫女回去執(zhí)行任務，但是任務失敗了，既然失敗他為什么還要讓外孫女回去呢？這是悖論啊。我覺得只能有一種解釋:平行宇宙。外孫女在1988年完成任務之后，世界馬上脫軌，進入另一個運行軌道，在這個被徹底改變的平行世界里，再沒有了激進恐怖組織和那些恐怖事件。換句話說，現(xiàn)實不是被改變了，而是出現(xiàn)分支了。我的理解對不對？

推薦觀看，《死亡游輪》比該片《月影殺痕》略燒腦，該影片邏輯性穩(wěn)定，可推敲?？爝M很少，是一部可以看得進去的片。

以下內容涉及劇透，酌情觀看。

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先說一說該片的邏輯性。

因為全球發(fā)生動亂，所以男主角讓外孫女回到過去，標記導致動亂發(fā)生的危險思想份子，這些人是危險思想的源頭。從《月影殺痕》片頭可以看見，第一次穿越時間的時候，動亂已經(jīng)發(fā)生。

因為動亂發(fā)生，所以人類找到原因，找到源頭，再根據(jù)已有的科技水平制定了解決方法。

《月影殺痕》片尾是時間逆流的方式，表示動亂消失。但是并不能說明世界的動亂是瞬間消失，死去的上億人類突然又復活。片尾的時間逆流畫面只是為了首尾呼應，讓觀眾明白動亂確實消弭了，穿越這個方法起效了。因為如果真的導致人類突然復活，破碎的玻璃窗時間逆流復原，動亂消弭，那么主角所在的組織也不會產(chǎn)生回到過去殺死危險份子的思想，這就是時空悖論，所以引入平行世界觀填補這個悖論的大坑。

這里我們將已發(fā)生動亂的時間世界定義為一號世界，《月影殺痕》影片的內容定義為二號世界。

一號世界中，男主角的外孫女回到二號世界執(zhí)行任務，采用的是逆向時間穿越，也就是說，外孫女第一次穿越碰到的是自己即將出生時候的男主角，這時候將手鏈給予男主角保住性命。

這里將男主角的外孫女定義為女主角。女主角告訴男主角自己的穿越是單行方向，意思明確了自己不能回去，影片中，女主角第二次穿越被男主角打傷手部后逃脫，第三次和第四次穿越時，女主的手部都有槍傷，并且也只是草草包扎。

簡單點說女主角的故事流程，就是女主角穿越，碰見男主角，上交手鏈保住性命，執(zhí)行任務后繼續(xù)穿越到第二次碰見中老年男主角，任務完畢后被槍打中手部后逃脫，繼續(xù)穿越，完成任務后開飛機逃脫，并將更年輕一點的男主角扔下飛機，這里是她第三次見男主角。繼續(xù)穿越，完成任務后被年輕的男主角無意推下地鐵軌道，女主角被殺，這是第四次見男主角。

故事到這里就明白了，我們主要討論一下二號世界的延伸。

因為一號世界的女主角被犧牲且完成了標記任務，所以二號世界已經(jīng)被改變，這個改變是有效的，片尾的時間逆流可以證明。當然，這里也可能只是男主角所在組織的想象，世界其實并沒有被改變，沒有王麻子思想，卻會冒出李麻子，張麻子思想。我們不討論這個，先假設二號世界被真正改變了，那么這個二號世界的女主角應不應該還回到過去執(zhí)行這個必死的任務呢？

我想這里就是影片留給觀眾的討論延伸了。如果二號世界回到過去，比如回到三號世界，那么她的所有經(jīng)歷不會和一號世界的女主角一樣。為什么呢，因為一號世界女主角的組織不知道男主角過去的舉動，因為他們的世界沒有碰到從未來過來的女主角，他們的世界依然在承受動亂的后果，也沒有可執(zhí)行的更詳實的任務細節(jié)。

但是二號世界的女主角不一樣，二號世界被改變，這個世界的男主角知道自己的舉動是什么樣的，那么就會有更具體的任務細節(jié)，這個細節(jié)可以導致二號世界的女主角執(zhí)行任務不會死亡！這是根本的區(qū)別，那么二號世界的女主角應不應該繼續(xù)去改變三號世界，乃至三號世界去改變四號世界，等等等等。

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好了，下面就是該影片《月影殺痕》的評價：

好片子！值得一看！

不要試圖改變你改變不了的事情，（因為你永遠改變不了，而且影片中已經(jīng)證實，力量之間的懸殊，她孫女被殺以后又回來了，就算被殺回不來，未來還會派來更多人來完成未完成的任務）你要做的只是活在當下，好好享受每一天的生活，（因為男主大半輩子都在執(zhí)著，尋找真相和證明自己，荒廢了大半輩子，沒和自己的女兒好好相處，將女兒寄養(yǎng)在她舅舅家沒盡到做一個父親的責任，沒好好享受人到夕陽的天倫之樂）純屬個人觀感。