柏拉圖說：只有死者才能看到戰(zhàn)爭的結(jié)局。松毛嶺戰(zhàn)役不該被世人遺忘，正因為先輩們的不畏艱辛才換來現(xiàn)在的太平盛世。感謝這么好的影視劇讓我們看到了這場刻骨銘心的戰(zhàn)斗，讓我們透過人物的一生經(jīng)歷感受屬于那個年代的酸甜苦辣 。什么是好的影視劇，就是很多年以后打開，依然能讓人想再次復看。期待后面的劇情每一分鐘都不想錯過。好?。『脛?！好??！

一部24集的戰(zhàn)爭劇《血戰(zhàn)松毛嶺》悄悄開播。我一口氣追完了4集。

總體的感受是：該劇的劇情和演員演技都在線，劇情緊湊，進度快，但也存在一些瑕疵和缺點，是一部不錯的劇，現(xiàn)在劇荒的戰(zhàn)爭劇迷們不妨看一看。

《血戰(zhàn)松毛嶺》再現(xiàn)了1934年秋天，發(fā)生在閩西長汀縣松毛嶺的一場激烈的紅軍保衛(wèi)戰(zhàn)。這場戰(zhàn)役鏖戰(zhàn)了七天七夜，紅九軍團與閩西子弟組成的赤衛(wèi)隊，以傷亡6000多人的代價，頂住了敵軍六萬余人的進攻，為中央主力紅軍戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移贏得了寶貴時間。

該劇的劇情，正是還原了這段悲壯而英雄的歷史。

該劇由張寧江、林鵬領(lǐng)銜主演，郭家豪、楊凱程、邵桐、程澄、苗韻桐等主演，趙亮、張鐸等特別出演。

演員雖然都不是特別出名，但是演技都還是在線的。

看完4集，對劇中幾位主角的個性特點已經(jīng)了然于胸。團長余光明的勇猛熱血，政委馬青山的沉穩(wěn)儒雅，羅猛的英勇善戰(zhàn)、火爆脾氣，項萬金的聰明狡猾、油嘴滑舌，石紅霞的潑辣大膽、敢闖敢干，還有神槍手陳九發(fā)，因遭遇挫折而退出前線去管后勤，他表面冷漠，但內(nèi)心其實仍是渴望做一名神槍手的。對槍的由衷熱愛，讓他在看到好槍的時候喜愛溢于言表。相信后期他會克服心理障礙，繼續(xù)拿起槍來英勇戰(zhàn)斗。

林鵬飾演的女主角朱音也不錯。從喜妹到朱音，與三伢子余光明再續(xù)前緣。不過希望愛情戲份可以有，但不要太多啊。

看了4集，目前給我印象最深刻的兩個角色，不是余光明和馬青山，也不是朱音和羅猛，而是圓滑搞笑的項萬金，和敢把大哥推出去擋刀的高家老二。

高家的老大正和二弟大談兄弟情呢，正說到“咱們是親兄弟，當然要互相照顧才是……”，結(jié)果余光明拿著刀沖過來了，老二一見有危險，二話不說就把大哥猛推上前去擋刀，自己躲到大哥身后去了。哈哈，一分鐘前，大哥還在勸二弟不要“婦人之仁”呢，這二弟馬上就讓大哥見識到了他的冷酷無情六親不認。

該劇的劇情推進節(jié)奏不慢，演員個性鮮明，前期的風格也帶點搞笑特色，能夠吸引人一直看下去。

據(jù)說該劇導演劉雪松，在拍攝過程中，廣泛聽取了許多80、90、00后的意見，力爭打造一部年輕人愛看的戰(zhàn)爭劇，所以，在電視劇的拍攝風格上，應(yīng)該是考慮到了年輕觀眾的偏好和口味。

該劇的片頭曲，也不是戰(zhàn)爭劇慣常采用的那種高亢激昂的抒情風格，而是一首說唱味道的主題歌。

說實在的，這種風格的歌曲，我感覺并不是特別適合戰(zhàn)爭劇的氛圍，有點過于現(xiàn)代了。

但該劇的片尾曲我很喜歡。音樂聲一起，那種悲壯凄涼的氛圍就出來了，聽來有種催人淚下的感覺。

雖然《血戰(zhàn)松毛嶺》的可看性還是比較強的，但該劇也存在一些瑕疵和遺憾。

總結(jié)來說，目前來看至少有2大瑕疵，讓我覺得拉低了該劇的質(zhì)量水準。

一是該劇中角色的服裝，尤其是紅軍的服裝，太新太干凈太挺括了，顯得不真實。

那個年代紅軍很窮，經(jīng)費短缺，缺衣少糧。紅軍的服裝，一是很舊，都穿得很舊很破，補丁摞補丁，而且也并不是特別統(tǒng)一，甚至顏色都深淺不一致，更不會很挺括，而是皺皺巴巴的，布料也特別粗糙。

而劇中的服裝和帽子，無一不是嶄新干凈的，顯得與當時的環(huán)境很不協(xié)調(diào)。

我知道現(xiàn)在很難找到又舊又破的衣服了，但是可以采取一些措施，把服裝適當做舊一些。

二是該劇開始時，出場的人物太多太亂，導致劇情和人物主次不分明，顯得雜亂無章，讓人一時記不清楚誰是誰。

尤其是第一、二集，各色人物走馬燈一樣登場，不斷變換場景，出現(xiàn)新的人物，發(fā)生新的事件，都有點讓人記不過來了。

從第三集開始，好一些了，后面逐漸分清楚了各個主要角色的身份和姓名，而且主要的事件，也都放到紅軍獨立團來講了，開始突出主線了，故事才集中好看一些了。

該劇的名字叫做《血戰(zhàn)松毛嶺》，所以我本以為，該劇一上來，就會切入松毛嶺戰(zhàn)役的主題，主要筆墨在于描寫這場戰(zhàn)役，描寫血戰(zhàn)七天七夜的慘烈戰(zhàn)斗，但沒想到，該劇一開始并不急于進入戰(zhàn)斗主題，而是先給了各個主要角色，一個成長和展示的空間。

所以，這部劇固然是以松毛嶺戰(zhàn)役作為主題的，但重在描繪這些角色的成長經(jīng)歷，并非只滿足于再現(xiàn)那場戰(zhàn)役的激烈場面。

那些遠去的歲月應(yīng)該銘記，那些犧牲的烈士應(yīng)該緬懷。

不管這部劇有沒有瑕疵，至少它所反映的題材，是比較稀缺少見的再現(xiàn)當年松毛嶺戰(zhàn)役的紅色戰(zhàn)爭題材，值得年輕人好好去了解那段歷史，感受那些英勇無畏的紅軍戰(zhàn)士以及閩西人民的英雄過往。

（文/第一滴露珠）

《血戰(zhàn)松毛嶺》是優(yōu)酷視頻、慈文傳媒、小糖人傳媒、劇有想法聯(lián)合出品，由劉雪松執(zhí)導，張寧江、林鵬領(lǐng)銜主演，郭家豪、楊凱程、邵桐、程琤、苗韻桐、張晨等主演，趙亮、張鐸等特別出演的革命戰(zhàn)爭劇。重大革命歷史題材劇始終是國產(chǎn)劇市場不可或缺的題材，在一個重要的時間節(jié)點上還會作為任務(wù)劇重點開發(fā)，但也正因如此，雷同現(xiàn)象極其嚴重。

無論什么題材的劇集，但凡走向同質(zhì)化，那必然會失掉觀眾緣、失去受眾基礎(chǔ)。因此，許多描繪革命歷史、戰(zhàn)爭題材的主創(chuàng)團隊都企圖用“年輕化”的表達方式使嚴肅的劇集能夠更加受到年輕受眾的喜愛，這便涌現(xiàn)出許多諜戰(zhàn)劇、歷史劇、戰(zhàn)爭劇偶像化的現(xiàn)象，且質(zhì)量良莠不齊。

顯然，《血戰(zhàn)松毛嶺》找準了一條平衡劇情青春化與嚴肅化的道路，這體現(xiàn)在影像風格、選材、人物塑造等方方面面。

有血有肉的紅軍群像

《血戰(zhàn)松毛嶺》講述了余光明、項萬金、李光祖、李革命等基層年輕紅軍戰(zhàn)士在松毛嶺陣地血戰(zhàn)七天七夜，堅定革命信仰并為此奮斗獻身的青春熱血和成長故事。以往的革命歷史題材劇往往聚焦某個偉人或者某幾個偉人，講述觀眾們熟知的歷史人物，但是《血戰(zhàn)松毛嶺》卻聚焦了一場歷史課本里很少提及的戰(zhàn)爭，描繪了一支不為人知、卻在革命上同樣重要的隊伍，塑造了一群有血有肉的紅軍群像。

“《血戰(zhàn)松毛嶺》嚴格地說是一個比較偏群像性的戲，如何把這些有血有肉的、最底層的老百姓、販夫走卒，他們怎么當紅軍？為什么要當紅軍給他講清楚，是我們整個創(chuàng)作團隊一個非常大的命題?！睂а輨⒀┧稍谡劶霸搫〉娜宋锼茉鞎r如是說。

無論何種題材的劇集，人物的真實性都是根基，無論劇中的人物是何種身份，缺點和成長都是必不可少的，也是塑造出真實人物的方法論。比如石紅霞雖然已經(jīng)是一名共產(chǎn)黨員了，但是她顯然感性、沖動，石紅霞不顧阻止安排、激動地想要砍了高林元，最后是馬青山攔著她，告訴她“高林元遲早有人收拾他”。她的丈夫跛佬李光宗也同樣是一個有成長弧光的人物，他曾經(jīng)當過白匪，不相信共產(chǎn)黨，甚至阻止自己的親弟弟李耀祖參加紅軍，但是最終他也被紅軍編入隊伍，成為了一名真正的共產(chǎn)黨員。項萬金帶領(lǐng)的赤衛(wèi)隊屬于獨立團，隊員人心散漫、文化水平不高，有時都聽不懂項萬金說話所運用的“比喻”手法，但就是這樣一支隊伍在編入紅軍、接受專業(yè)訓練之后，也能成為一支保衛(wèi)紅軍長征的一堵堅實的墻。

《血戰(zhàn)松毛嶺》沒有單獨突出某個英雄人物，因為按照我們東方的文化來說，我們尊崇的是一種集體英雄主義。因此，該劇展現(xiàn)的是一個群體，主人公有十五六個人物，他們整合在一起才是該劇想要塑造的主角形象——即一支堅不可摧的紅軍隊伍。

這些人物在劇集開始的時候都并非是完美的，但也正因為不完美才顯得生動鮮活。他們有的是農(nóng)民、有的是普通百姓、有的是大學生，他們?yōu)楹我獏⒓蛹t軍，為何要堅守布爾什維埃主義才是該劇想要展現(xiàn)的重點。余光明從一個赤衛(wèi)隊隊員到紅軍指揮員，李光宗從國民黨舊軍閥的逃兵到堅守共產(chǎn)主義，這些人都是一點點成長起來的，是在革命的洪流中一點點洗滌自己，直到成為一把尖刀、一件利器。

塑造真實的人物不僅應(yīng)該在情感上，更應(yīng)該在外部形象上進行貼合。《血戰(zhàn)松毛嶺》的劇組在開拍前試鏡了200多名演員，首先要篩選在形象上貼合那個年代人物的演員，比如那個年代的人膚色會比較暗沉，全劇的所有演員都符合這個形象氣質(zhì)。

另外，該劇還有一個細節(jié)值得注意，一般觀眾印象里的解放軍服裝都是紅毛徽紅領(lǐng)章，但是這部劇里竟然出現(xiàn)了綠帽徽綠領(lǐng)章，只有政治保衛(wèi)局才會是這樣的穿著，而這個細節(jié)竟然被《血戰(zhàn)松毛嶺》捕捉到了。劇中，一位戴著綠帽徽綠領(lǐng)章的人要對當時身為紅十五團團長余光明的歷史問題進行審查，那個人便是政治保衛(wèi)局的。

因此，該劇在服裝、形象、人物的性格塑造等方面都盡可能真實，不僅是貼合歷史事實，更重要的是在書寫一名真正有生活的人。劇中的幾對人物關(guān)系也十分生動形象，比如李光宗兄弟、李光宗與石紅霞這對夫妻等都十分生活生動，這樣的劇集才能獲得觀眾認可。

真實還原“第五次反圍剿最后一戰(zhàn)”

松毛嶺戰(zhàn)役或許對于大部分觀眾來說都十分陌生，但這場戰(zhàn)役在我國革命戰(zhàn)爭的歷史上也十分重要。松毛嶺戰(zhàn)役是長征前的最后一戰(zhàn)，也是異常慘烈的一場戰(zhàn)爭，這場戰(zhàn)爭雖然失敗了，但是為中央紅軍迅速轉(zhuǎn)移、開啟長征爭取了寶貴的時間。

這場戰(zhàn)役是在溫坊戰(zhàn)役打完之后，主力部隊撤走，去防守衛(wèi)津，留下兩個主力團，剩下的就是模范營、地方的游擊隊，所謂的地方武裝，然后他們組織起來的一次大規(guī)模的戰(zhàn)役，主要的目的就是防止長汀被突破。實際上是防守瑞金中央蘇區(qū)的東大門，但是這場戰(zhàn)役就被嚴重忽視了。因此關(guān)于這場戰(zhàn)役的史料和十分稀有，這為該劇編劇的創(chuàng)作造成了難度。

為了盡可能還原歷史真實場景和戰(zhàn)爭場面，該劇的團隊在創(chuàng)作之初深入實地考察，邀請當?shù)氐睦霞t軍以及他們的后代參加座談會，結(jié)合軍事和當?shù)乜h志等史料，與歷史學家、專家挖掘真實事跡，最終最大限度地在影像和劇情上還原了這段歷史。

雖然松毛嶺戰(zhàn)役是漫長歷史革命長河里非常小的浪花，觀眾們都不熟悉，但該劇拍攝出來的用意就是希望觀眾能夠了解這段可歌可泣的歷史。這場戰(zhàn)役持續(xù)了七天七夜，但目前更新的劇情中還沒有展現(xiàn)這場戰(zhàn)爭，只是前期的鋪墊，導演劉雪松表示，這部劇最大的難點在于后四集，因為鏖戰(zhàn)的場面都是后四集。由于客觀原因，該劇的劇組沒有辦法采用實地拍攝，他們的拍攝場景是在橫店影視城完成的，但是之前的戰(zhàn)爭戲場地都無法達到他們想要的規(guī)模，于是美術(shù)組專門為了這部戲重新制作了布景，最終呈現(xiàn)的場景十分真實，仿佛在與歷史握手。

在編劇層面上，該劇在還原歷史真實的前提下，也進行了一定的藝術(shù)加工，更加突出了紅軍在這場戰(zhàn)爭中的劣勢。導演在戰(zhàn)爭場面的處理上沒有用很多全景鏡頭，而是用突出了一些戰(zhàn)爭的細節(jié)，比如說埋釘子，挖陷阱，點老鼠尾巴當炸藥等，在細節(jié)上展現(xiàn)了紅軍在武器方面的劣勢情況。

《血戰(zhàn)松毛嶺》不僅選取了一個小眾的戰(zhàn)役來補足我國革命歷史上的一塊被缺失的拼圖，更是在細節(jié)上突出這場戰(zhàn)爭的慘烈。與以往的戰(zhàn)爭戲不同，這部劇所描繪的戰(zhàn)爭在實質(zhì)上是失敗的，但所有人的犧牲都是有意義的，因此這部劇在燃的同時也很讓人動容，這恰是這場戰(zhàn)役被拍攝出來的意義。

以青春手段打開嚴肅題材

《血戰(zhàn)松毛嶺》作為一部網(wǎng)劇，“如何獲得年輕受眾的喜愛”也是其必須要解決的問題。

大部分的創(chuàng)作者都會采用運用偶像演員、網(wǎng)感十足的臺詞、偶像劇的拍攝方式等處理嚴肅題材的劇集，目的就是為了吸引年輕一代的觀眾。然而，《血戰(zhàn)松毛嶺》顯然沒有采用如此低級的方式，而是從內(nèi)容本身出發(fā)，使年輕觀眾能夠產(chǎn)生共鳴。任何觀眾都會對美好生活充滿向往，友情、兄弟情之間的互生口角、互相賭氣也會發(fā)生在觀眾之間，他們自然會覺得這樣的情節(jié)是真實的。因此李光宗、李耀祖兄弟從互相不理解、互相不支持，到最后成為惺惺相惜戰(zhàn)友的過程是能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴的。項萬金在戰(zhàn)場備戰(zhàn)的時候還貪吃老鼠干，饞的旁邊的戰(zhàn)友直瞪眼，這些細節(jié)使人物更加生動、真實，氣氛也更加輕松。

但是輕松的背后往往是嚴肅的，就像喜劇的內(nèi)核常常是悲劇，因為這些人物的塑造早已深入人心，所以在后面幾集中他們舍身取義、為了理想的奔赴獻出生命才顯得更加殘酷，也更讓觀眾感動。青春與嚴肅從來不是矛盾的，讓一部嚴肅題材的劇集年輕化，可以通過主人公的年紀、他們的行為方式，但不一定要迎合觀眾的審美口味。

劉雪松導演表示，劇本吸引年輕人、能夠產(chǎn)生共鳴點的關(guān)鍵在于“別端著、說人話、要有趣”，只要真實地做一個故事，就一定會讓年輕觀眾認可。

革命歷史題材劇的創(chuàng)作意義在于讓觀眾在一系列生動鮮活的影像中了解歷史、銘記歷史，如果劇集拍攝得過于枯燥、嚴肅，自然不會獲得觀眾的認可和喜愛，更何況是年輕受眾。之前《覺醒年代》的成功已經(jīng)為重大革命歷史題材劇的當代創(chuàng)作提供了范本，《血戰(zhàn)松毛嶺》的創(chuàng)作實踐也同樣具有借鑒意義。

整體，無流量明星，演技在線；角色個性分明，應(yīng)該是每個角色代表了當時的一類人，基本每個主要角色都有一條主線，并且前后連貫有始有終；劇情嚴謹?shù)植蝗庇哪溨C、主題鮮明但又不像一般主旋律電視劇那樣的千篇一律，經(jīng)?？从X得枯燥無味；畫面清晰，很多拍攝細節(jié)都做得不錯；表現(xiàn)力方面感覺導演編劇其實布局挺大，里面想要展現(xiàn)得東西很多，有些深層次的比如理論哲學方面的需要仔細體會。因此這是一部視角獨特、各方面都很不錯的主旋律電視劇，當然估計是因為經(jīng)費等原因，部分細節(jié)、場面等還有些瑕疵！