國產(chǎn)商業(yè)電影是不是都用同一個剪輯師？？：青綠紅色主調(diào)為基礎(chǔ)，然后剪輯來回閃切，加重臺詞凸現(xiàn)，制造沖突對立“

我想說：真看膩了！

道具和化妝還不夠有質(zhì)感，下沉不下去，本來想體現(xiàn)底層人物的滄桑，不到位的化妝和表演卻處處透露出不食人間煙火的現(xiàn)代感

配角和主角演技都還需要打磨，本來扮演的都是底層掙扎的小人物，結(jié)果感覺像是富二代的《變形記》

很容易出戲

看完文牧野導(dǎo)演的新作，第一感覺是熟悉，這種熟悉感不僅僅來自于跟前作類似的“平民英雄”群像寫作，更是因?yàn)殓R頭對準(zhǔn)的就是我們每天會接觸到的普通打工族。

他們是一群“不被看見”的人，平日生活在城中村或者更遠(yuǎn)的郊區(qū)，出沒在工廠、工地、田間地頭。貧窮、落魄、甚至傷殘是經(jīng)常打在他們身上的標(biāo)簽，被忽略、被歧視、被欺辱是經(jīng)常發(fā)生在他們身上的遭遇。但他們并未因此就失去生活的動力，努力打一份工，盡力做一份事，養(yǎng)活自己與家人，日子平淡卻知足。

故事主人公景浩也是這樣一個平凡的打工仔，生活在熱鬧、市井、略顯臟亂卻又人聲鼎沸的城中村，靠著一間小小的手機(jī)修理鋪養(yǎng)活自己和妹妹。但平靜的生活還是被即將到來的意外給打破了，患有先天性心臟病的妹妹，必須在8歲前做完手術(shù)才能續(xù)命，為了籌措高昂的費(fèi)用，景浩必須找到除了修手機(jī)之外的活路。

影片接下來圍繞著“找錢”展開了一系列的情節(jié)推進(jìn)。夢想著修翻新機(jī)再轉(zhuǎn)賣，卻因?yàn)橐患埼募淞丝?；好不容易說動大手機(jī)廠商的老總可以接受拆裝零件，對方卻不提供定金；自己咬咬牙開了間廠子，工資太低卻請不到人；終于湊足了開工的人，貨卻在半夜被人用車偷走；抓到了偷貨的人，自己卻因?yàn)槭軅鴽]辦法再打工養(yǎng)活廠子；房租、廠租全都交不出，被房東掃地出門，眼看著就趕不及交貨期，幾十萬的收入就要泡湯…….

難啊，怎么生活這么難！看的都替男主喘不過來氣。但同時全片中又找不到真正的壞人，因?yàn)樗酌璧恼钦鎸?shí)的社會現(xiàn)實(shí)，發(fā)生沖突不是因?yàn)槿^不合、正邪兩立，而是因?yàn)樯鐣止さ牟煌?。正如同房東在片中的那句話：“你說你有難處，但誰還沒點(diǎn)難處了？”是啊，房東不討租，錢莊不討債，每個人又如何討生活？

但面對這么難的日子，景浩并沒有怨天尤人，他身體里有一股說不清道不明的強(qiáng)大生命力，為了實(shí)現(xiàn)給妹妹動手術(shù)的目標(biāo)，賭上了全部身家，甚至賭上了自己的命。這種不管不顧的交付實(shí)實(shí)在在地敲擊人心，令人無法不共情、不動容。

令人印象深刻的有段交叉蒙太奇，為了能跟手機(jī)廠商老總說上幾分鐘的話，男主不得不飛奔趕往火車站。一邊是要去外地出差無暇理他的公司老總，一邊是站在絕望邊緣死也要把東西推銷出去的底層小人物景浩。一邊廂坐著豪華轎車慢悠悠開往深圳北站，一邊廂騎著電瓶車生死極速被車撞了也要爬起來繼續(xù)往前沖。當(dāng)景浩渾身是傷的出現(xiàn)在已經(jīng)開動的火車?yán)?，被打動的肯定不僅僅是老總一個人。

除了景浩之外，“平民英雄”的群像描寫也比較出彩。聽力受損的維權(quán)女工，打抱不平的拳擊手，沉迷網(wǎng)吧的三和大神，失去一條腿的戰(zhàn)爭英雄，還有和善的老人院護(hù)工，某種程度上來說，集齊了“老弱病殘”。

齊溪扮演的耳聾女工，帶出了一場精彩的群體打斗戲。因?yàn)樗辉敢夂炠r償協(xié)議而要上法庭，前老板找來一幫黑社會前來滋事。本以為“老弱病殘”會被打的落花流水，沒想到拳擊手是最后的贏家。而這場戲?yàn)楹侮P(guān)鍵，就在于建立了男主和廠工們之間的信任，一個愿意為員工出頭的老板，才能贏得員工真正的尊重。所以在后來廠租交不起的時候，也是這幫“老弱病殘”的員工，合力在各自家里做完了全部訂單，才有了之后“奇跡般”的逆襲。

這是一部看完后會有一種“雞血正能量”感覺的電影，但是這股雞血不是外界打進(jìn)去的，而是來源于自身。它既讓人感覺到了時代與社會帶給普通人的巨大壓力，同時也沒有失去前進(jìn)的力量和希望。

但到最后男主是否能按時完成訂單已經(jīng)顯得不那么重要了，因?yàn)槟阒浪欢茉谀骋豢踢_(dá)成自己的心愿的。所謂天助者自助，哪有什么所謂的奇跡，一切不過是經(jīng)久的積累和努力。

你啊，才是你人生的主角（hero），而你也是你人生的奇跡英雄（hero）。

祝大家新年快樂，萬事順意！

幾個還記得且很喜歡的意象：

?雨里的螞蟻：

-大雨沖刷下，兩只螞蟻在玻璃窗上爬行，而景浩的蜘蛛人工作，擦的是城市的玻璃。影片給了一個從俯瞰到拉遠(yuǎn)的鏡頭，對于這個城市來說，他和螞蟻，很難說有什么不同。

-臺風(fēng)過后，一片狼藉的塑料棚前，集裝箱屋檐上有一只螞蟻沿著邊徘徊。同樣的臺風(fēng)里景浩獨(dú)自一人來去，扛起“與他這個年紀(jì)”不相符的責(zé)任，到了岔路口，發(fā)現(xiàn)其實(shí)他也許真的走不下去。

?陽光：

-兄妹被趕出出租屋后的第二天，景彤醒來，陽光灑在她的臉上，像是景浩的寄托投射，一切因她而生發(fā)，也因她充滿希望。

-臺風(fēng)天里搬離臨時棚子，卡車行駛在城市公路上，從大雨里駛進(jìn)陽光下，工作終于來到收尾階段，退無可退的時候，還有朋友告訴你，還有退路。

?雨衣：

-第一次被“撕毀合同”，景浩穿著雨衣來去，昨日等著發(fā)大財?shù)拇猴L(fēng)得意和今日的頹然形成對比，雨衣罩住的是他的身形，還有破滅的念想。

-臺風(fēng)天里走到絕路，景浩“求助”未果，拿著雨衣下車，大風(fēng)刮過雨衣飄，和他當(dāng)時的希望一樣，稍有遲疑就被吹走了。

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一些影片的觀感：

其實(shí)和前作藥神比，文導(dǎo)確實(shí)有收住很多，在看藥神的時候會覺得太沉重太辛苦了，最后的收尾讓情緒有點(diǎn)兜不住，但是奇跡的觀影過程中，雖然為主角的遭遇揪心，卻能在揪心后獲得回應(yīng)，甚至有一些被推拉的感覺，有全場會心一笑的時候，也有能夠獨(dú)自痛快落淚的時候，最后的結(jié)局一氣呵成，一切都剛剛好。

甚至最后主角成功的部分只是一筆帶過，完全不留消費(fèi)顏值的觀感，這樣的適度實(shí)在難能可貴。

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一些景總的形象：

演啥像啥的易烊千璽，這次是景廠長。 既能拆零件修手機(jī)，也能下廚煮面條， 上天能吊掛擦玻璃，下地能飛車狂飆， 管人的時候能板正臉絕不松口，求人的時候能放得下面子， 摸爬滾打，蚍蜉撼樹，技能點(diǎn)近乎滿值，卻也不是無所不能。 被回絕時，有不甘；看著妹妹時，有不忍；接二連三的麻煩，他也有走不下去的片刻，有情緒爆發(fā)打出的拳頭，也有眼眶打轉(zhuǎn)的淚水。 “他在任何表達(dá)堅強(qiáng)的時候，都有著一絲脆弱”，這是導(dǎo)演對整個演繹過程的評價，也近乎是對景浩這個角色的概括。

在外來客需要很努力才能扎根的城市里，景浩像每一個拼搏著的人一樣，靠一些上位者不屑一顧的默默努力，終于闖出了自己的一片天。

妹妹像軟肋，卻也像盔甲。 愛讓他無所不能，也讓他在心底留下一處柔軟。

愛，讓他匯聚起一個小廠子，構(gòu)成了這個小故事，即便如螻蟻，也能在雨中求生，即便有大風(fēng)，只要抓住了希望，就會有奇跡。

做得很棒，辛苦了。

作為文牧野導(dǎo)演的第二部電影長片，《奇跡·笨小孩》（下文簡稱《奇跡》）備受矚目。并不僅僅是因?yàn)橹餮蓐嚾堇镅埩艘嘴惹Лt這樣的頂流，更在于這是文牧野高起點(diǎn)的《我不是藥神》之后的第二個電影長片。作為現(xiàn)實(shí)主義類型化的成功實(shí)踐者，觀眾期待《奇跡》能夠再造票房與口碑雙豐收的奇跡。

從出道以來，文牧野一以貫之的創(chuàng)作特色是，對小人物、對草根的注目。

從一開始短片時期的《斗爭》《石頭》《金蘭桂芹》《安魂曲》，到第一部電影長片的《我不是藥神》，這些影像的主人公都是社會的“邊緣人群”，或是打工者、空巢老人、貧窮家庭，抑或是《我不是藥神》被慢粒白血病折磨的患者群像。文牧野的鏡頭站穩(wěn)現(xiàn)實(shí)的土地，有著敏銳的觀察，充盈著人文關(guān)懷，這讓他很快在電影市場站穩(wěn)腳跟。

《奇跡》中，文牧野依然“目光向下”。面對“十八大以來年輕人與深圳這座城市共同成長”的宏大命題，《奇跡》的切入口很?。憾畾q的哥哥景浩（易烊千璽 飾），獨(dú)自帶著六歲的妹妹景彤（陳哈琳 飾）來到深圳生活。因?yàn)槊妹蒙砘贾匕Y，必須在八歲前完成手術(shù)，景浩得在一年半時間內(nèi)湊出三五十萬的巨款。

景浩（易烊千璽 飾）與景彤（陳哈琳 飾）

為了給妹妹攢錢，毫無退路的景浩決定孤注一擲，創(chuàng)辦好景電子元件廠。只要良品率達(dá)到了85%以上，4個月就可以賺80萬！

景浩孤注一擲

景浩開始招兵買馬。兼職的車間主任梁永誠（田雨 飾），失聰?shù)膯斡H媽媽汪春梅（齊溪 飾），剛出獄的憂郁拳手張龍豪（公磊 飾），“網(wǎng)吧大神”張超（許君聰 飾）與劉恒志（王寧 飾），退休的鐘表匠鐘偉（鞏金國 飾）……

“奇跡小隊(duì)”群像

“奇跡小隊(duì)”將“老弱病殘”給湊齊了，這群人原本都是社會底層、是大城市里的邊緣人群。若是其他導(dǎo)演操盤這個題材，大概率是不會讓這群邊緣人物成為主角，但在文牧野的電影里，他們出現(xiàn)在敘事的最前方。

這是一部訴說“希望”的作品，出現(xiàn)次數(shù)最多的意象卻是“螞蟻”——在臺風(fēng)天中試圖頑強(qiáng)生活下來的螞蟻。

景浩也是其中的一只螞蟻，好在他是幸存下來的。但在這座充滿希望的城市里，給予邊緣人物的仍然是剩菜殘羹，景浩有多次差一點(diǎn)被碾死：被李經(jīng)理（王傳君 飾）的“偏見”碾死，被底層人物的物質(zhì)貧困和權(quán)利貧困碾死，被種種意外碾死……

本身也是“打工人”的李經(jīng)理卻鄙視另一批打工人

一只螞蟻被碾死也就碾死了。汪春梅因工廠防護(hù)設(shè)備不足而耳聾，上訴時遭到報復(fù)打擊；章宇客串的飛越保潔隊(duì)隊(duì)長越哥對景浩嚷道“小徐怎么死的，你忘了嗎”……這些都是被碾過的螞蟻的縮影，他們在電影中被只言片語帶過，卻與城中村以及黑暗中破舊的工廠宿舍的鏡像，成為《奇跡》中讓人難忘的片刻。

繁華城市的另一面

現(xiàn)實(shí)主義首先體現(xiàn)在“精準(zhǔn)”——精準(zhǔn)地呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、精準(zhǔn)地刻畫人物。這是我們之所以稱文牧野為“現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演”的原因——哪怕是在一部主旋律作品中，他仍然保留著他對底層困境的真實(shí)關(guān)照。這讓人想起寧浩之前對文牧野的評價：他有“有特別特別強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義刻畫能力”。

“精準(zhǔn)”也體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)主義的“類型化”上面。文牧野有這樣一個觀點(diǎn)，“我認(rèn)為中國不缺少現(xiàn)實(shí)題材，但是中國缺少一個相對準(zhǔn)確的、在專業(yè)范圍內(nèi)，真正符合類型片規(guī)則的現(xiàn)實(shí)題材。中國一直缺少這樣的現(xiàn)實(shí)題材電影”“如果從票房上衡量的話，中國缺的是能夠賣到10億元以上的現(xiàn)實(shí)題材”。

換句話說，現(xiàn)實(shí)題材的作品很多，但商業(yè)化、能夠在市場上大賣的現(xiàn)實(shí)題材卻很少。

文牧野第一部大賣30億元的《我不是藥神》，就是一部成功的類型化的現(xiàn)實(shí)題材作品。就故事本身而言，它尊重類型片的規(guī)律，主人公程勇的經(jīng)歷就是典型的“小人物式英雄”的成長史，既觸碰到觀眾的痛點(diǎn)，也以適當(dāng)煽情讓觀眾的情緒得到宣泄。文牧野甚至也意識到自己有些處理是煽情的，但他也知道這是打動觀眾的一種手段。

這一次《奇跡》的故事底本，其實(shí)是特別常見的故事類型：一幫不起眼的小人物，匯聚在一起，克服種種困難，一起成就一件了不起的事兒。

故事的起承轉(zhuǎn)合嚴(yán)絲合縫：確立了一個目標(biāo)，要求一群人共同參與——尋找小人物——每個小人物的經(jīng)歷簡單介紹——組團(tuán)之后遇到種種困難——遇到困難后解決困難——最終小人物創(chuàng)造了奇跡。

這樣的套路，就是類型化，它符合大多數(shù)觀眾的普遍審美以及審美預(yù)期，故事流暢，也容易懂。但哪怕套路，《奇跡》的處理還是可以達(dá)到7分級別的好看。

其一，文牧野在片場一如既往“精準(zhǔn)”。深入深圳實(shí)地考察，搜集照片與影像資料，根據(jù)“典型環(huán)境”修改劇本；會用秒表卡時間；一場搬貨的戲一共拍了六十四條……在影像語言上，《奇跡》并沒有什么明顯的背景破綻，很容易讓觀眾代入到2013年的深圳。

各種美術(shù)細(xì)節(jié)很到位

其二，文牧野對多種商業(yè)片元素融合的控制力精準(zhǔn)。動作戲，《奇跡》中有，追車戲，《奇跡》中也有……這些明顯是為了讓劇情“好看”的橋段，符合劇情自身的行進(jìn)邏輯——那些“意外”都是景浩創(chuàng)業(yè)過程中遇到的困難，并非為了商業(yè)因素的刻意添加。

其三，也是尤為關(guān)鍵的，文牧野依然是調(diào)動觀眾情緒的高手。說白了，《奇跡》是一個勵志故事，是一個“成功學(xué)”的故事，在如今的輿論環(huán)境中，這些詞似乎成為貶義詞。但事實(shí)上，在疫情仍然深刻影響社會經(jīng)濟(jì)生活的當(dāng)下，在悲觀情緒時不時在社交媒體上傳染的背景中，人們需要一些溫暖的故事。誠如文牧野說的：“現(xiàn)在這個時代是漸漸地趨于共性化，就是進(jìn)入一個更市場面的狀態(tài)，然后人們其實(shí)更需要正面能量的東西，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)開始走低，所以人們需要在精神層面和物質(zhì)層面找到一些相對正面和溫暖的東西……電影創(chuàng)作具有時代性，不是永恒的，固定的時代下需要一個固定的東西，你扭不過時代，時代是大潮?！?/p>

《奇跡》是適應(yīng)這個時代的創(chuàng)作。從某個層面上看，我們都是小人物，我們都可以陷入電影中景浩那樣的困境。人們很容易就自暴自棄、自怨自艾、自甘墮落，景浩書寫的是另外一種人生：哪怕只有萬分之一的可能，我也要竭盡全力去創(chuàng)造奇跡。

小人物創(chuàng)造了奇跡

電影中有無數(shù)個景浩創(chuàng)造的高燃時刻。比如他向老板懇求地問“能給我十分鐘時間嗎”；為了贏得這十分鐘時間他拼盡全力地趕到動車站，與老總搭乘同一個車廂，顧不上手臂摔傷了、嘴唇干裂了，景浩又一次問老板：現(xiàn)在你有十分鐘嗎？

景浩冒著風(fēng)險追趕機(jī)會

人們無法不被景浩那赤誠的眼神和強(qiáng)大的毅力打動。個體的力量或許無法改變某些機(jī)制性的困境，但在個體能力的范圍內(nèi)，的確有太多太多人還沒有到達(dá)能力的極限就放棄了。從這個意義上看，《奇跡》的確是勵志故事，是成功學(xué)的故事，但它一點(diǎn)也不廉價，因?yàn)榈诌_(dá)成功的路徑是那么艱難。

當(dāng)然，如果跟《我不是藥神》相比，《奇跡》還是存在一些“誤差”。一方面，電影中后段的節(jié)奏，在張馳度上稍稍有些失控，既要凸顯兄妹情深，又要書寫人物群像，還要呈現(xiàn)景浩的困境和逆襲，彼此之間并沒有圓融在一塊，而有塊狀拼貼的觀感，敘事缺乏一個集中點(diǎn)。

比如群像書寫上，雖然王傳君、章宇的角色寥寥數(shù)筆很精彩，但“奇跡小隊(duì)”比《我不是藥神》弱非常多；比如婚禮那一場戲，如此大的篇幅，但無論是信息量還是敘事推動力都頗為孱弱，婚禮結(jié)束后，立即剪切到景浩被房東趕出的戲碼，情緒上有明顯的割裂感。

章宇客串的越哥寥寥數(shù)筆很鮮活

另一方面，如果說《我不是藥神》的煽情是得當(dāng)?shù)?，那么《奇跡》中則有過火的跡象。倒不是刻意催淚，而是慢鏡頭與配樂組合的抒情性橋段，用得過多過濫。記得《我不是藥神》時，文牧野是刻意降低攝影與配樂的存在感的，但這一次《奇跡》，各種有的沒的、合適的不合適的配樂實(shí)在有些喧賓奪主。

總的來說，《奇跡》是文牧野一次總體“精準(zhǔn)”、細(xì)節(jié)有“誤差”的創(chuàng)作，是現(xiàn)實(shí)主義類型化的又一次合格實(shí)踐。有真正的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，有類型化的經(jīng)驗(yàn)，文牧野仍然是最值得我們期待的導(dǎo)演之一。還值得一提的是，易烊千璽也愈發(fā)成為一個“精準(zhǔn)”的演員，表演愈發(fā)純熟，他也是最值得我們期待的演員之一。

——首發(fā)澎湃新聞·有戲——

再次被易烊千璽圈粉，演技全程在線，把一個普通人的掙扎表現(xiàn)的如流水又感同身受。我全程不知道多少次的想，磨難到這該結(jié)束了，別再折磨這孩子了，可是磨難卻一而再再而三的降臨。經(jīng)歷這么多的磨難，我想如果是我的話，應(yīng)該早就放棄了吧?？吹剿F追不舍的一刻，深深佩服這種人又被驚醒?？吹剿詈笠豢瘫淮驌舻揭呀?jīng)不知所措了，真的很讓人心疼。如果身邊有這樣朋友，我是真心佩服他。我們只看到每個人如此拼，但卻不知道他背后的心酸。還有那個看不起人的經(jīng)理，雖然體面但是一輩子也就是打工的，也讓我看到自己身上缺少的那個拼勁。慶幸在深圳，在2022年初，在創(chuàng)業(yè)初期的自己，看到這樣一部電影，讓我清楚的看到自己還缺少的那份破釜沉舟！

我就想說那些家里不是富貴人家，一個人在大城市無依無靠的打拼，還要養(yǎng)活的自己，還要考慮父母生病子女教育的各種漂們，誰的生活不這樣?？赡軇∏椴灰粯樱菍ι畹膽B(tài)度卻類似。

而且真正經(jīng)歷過生活的人都應(yīng)該明白，努力不一定有回報，但是不努力可能連飯都沒有了。那些死在路上的創(chuàng)業(yè)者們更應(yīng)該感同身受吧，就算你拼個命可能只有千里挑一的人會被資本青睞，大部分人最后都是除了債一無所有。但大家都在努力，就是為了在這一隅之地能安身立命。

所以大城市數(shù)以萬計的人們每天過的這種日常的生活，導(dǎo)演就覺得很勵志了？然后再給一個完美的結(jié)局？不是理想化的雞湯又是什么？

可能剛進(jìn)入社會的小青年或者在家鄉(xiāng)小城市工作的人們會覺得很燃。但稍微被生活摔打過的，上有老下有小的，在北上廣的中年人只會感覺這個電影既不勵志還有點(diǎn)兒狗血，甚至有點(diǎn)兒扯淡。