重案系列是小時候伴我成長的一部電視劇，從第一部我初入小學(xué)到第三四部我高中畢業(yè)，中間經(jīng)歷了很多。這里是第一部的點(diǎn)評區(qū)，所以我就說說有關(guān)重一的感想。重案六組第一部是完全貫徹“重案”這一中心的，像“八女被殺案”之類的，都是非常血腥的內(nèi)容，但是看完之后卻能給人很深的警醒作用，也讓“季潔”這一個警花形象深入人心。用一句現(xiàn)在非常流行的話說就是“我是刑警，質(zhì)量證據(jù)，不聽故事。”他們用一個又一個的案子給我立了最正確的三觀，告訴我什么是對的，什么是錯的，什么是欲望，什么是規(guī)則。

蠻早以前寫的~~兩部一起 算是一個參考吧 就不分開了


每次都莫名其妙的自言自語：
某位我很喜歡的作者在新作的前言里談到了她對言情小說的看法，說和很多人一樣，她最希望看到真摯動人的情感，但如果沒有情感，就請給她肉體。畢竟，肉體易得，情感難求。
這個道理同樣適用于我對探案類劇集的要求，智慧排第一，但如果沒有智慧，就請給我血腥暴力。

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題目中的兩部國產(chǎn)劇是我這兩三年來看到的較好的國產(chǎn)罪案作品，案情合理，節(jié)奏明快，人物豐滿，有創(chuàng)新有突破，皆屬佳作。而一集內(nèi)兩個案子乃至三個案子同時調(diào)查的拍攝方式，更是增添了觀賞的娛樂性和暢快感。當(dāng)然，對于我來講最重要的是，兩部戲都充斥著大量的謀殺謀殺謀殺。
謀殺是一種有前因后果的犯罪行為，罪案劇的基本要求就是能把此類行為從發(fā)現(xiàn)被害者開始，順藤摸瓜的說清每一個細(xì)節(jié)。紀(jì)錄的方式也好，傳奇的方式也罷，只要能夠說清便成功了一半。失敗的例子不提，這兩部的好處之一就是都做到了言之有物，不會讓觀眾邊看邊罵編劇白癡。在脈絡(luò)清晰的前提下再做一定的深度挖掘，比如探討一下犯罪原因，針砭時弊，基本就保證了作品的及格分。
及格分之上，再想要加分就是技術(shù)活，例如劇本中的人物對白是否自然，鏡頭切換是否順暢。我是一個很摳字眼的人，新聞里播“某某市場的發(fā)展從繁榮到成熟”都會讓我質(zhì)疑，因?yàn)樗坪醢抵甘袌龀墒炝司蛯⒉辉俜睒s?！读M》和《現(xiàn)場》共有的第二點(diǎn)好處，就是它們的人物對話都做到了有理有據(jù)，主角們討論案情的時候可以從他們的言語感知他們的性格，彼此之間時不時的一點(diǎn)調(diào)侃幽默則進(jìn)一步立體了人物形象。
此外，兩片的鏡頭語言都相當(dāng)成熟穩(wěn)定，對畫面的表達(dá)一氣呵成。站在一個徹底的門外漢的立場，我這么講只是經(jīng)驗(yàn)使然。國產(chǎn)劇有一個很大的毛病就是鏡頭和情節(jié)不配合，兩個人對話時畫面互轉(zhuǎn)，A說完話后總會停頓一下再轉(zhuǎn)到B，B又總會在轉(zhuǎn)到自己后停頓一下再開始講話。這個問題在趙薇主演的《京華煙云》里表現(xiàn)的尤為明顯，無數(shù)人的眼睛都望著木蘭，她卻總要在鏡頭拍到她后娉婷的站一會才說話。我不知道這是不是什么特殊的拍攝手法，但肯定不適合罪案劇?！读M》和《現(xiàn)場》的好處之三，就是它們不僅做到了鏡頭極少滯后，甚至在拍攝時還帶著主動出擊的意味，營造出了快速緊湊的氣場，值得加分。

不過，盡管都是優(yōu)秀的作品，《六組》和《現(xiàn)場》從本質(zhì)上說卻是兩種截然不同的風(fēng)格。如果以美劇作類比，同時也是為了我把帖子發(fā)在罪案區(qū)找一個理由，我會說《六組》像《Cold Case》，而《現(xiàn)場》則更像《CSI》，不同就不同在處理案件的手法。

《六組》走的是傳統(tǒng)線，側(cè)重于對案件的推理分析即人腦的作用，技術(shù)只是輔助手段。因?yàn)閺?qiáng)調(diào)的是人，演員的好壞就必然決定了劇集的好壞。毫不夸張的說，在我看來沒有李誠儒就沒有現(xiàn)在這么成功的《重案六組1》。他對男主角大曾的詮釋，嬉笑怒罵亦正亦邪，將人物的正義感把握的恰到好處，因此角色甚至可以去臥底做一個嫖客而不讓人感覺突兀。
我個人特別喜歡看他和孫淳的對手戲，利落有趣，雖然不多卻都是精華，其中最重要的一個優(yōu)點(diǎn)就是極具中國特色。在大曾與孫淳扮演的副隊長的幾次交鋒中，爭論的焦點(diǎn)大都關(guān)于劇集開篇的一個警察遇襲案，受害警員一直處于昏迷中。大曾是否能夠負(fù)責(zé)這個案子，襲擊事件如何定性，警局會不會承擔(dān)受害警員的醫(yī)藥費(fèi)…問題是相似的，但上下級關(guān)系卻是不同的。大曾在發(fā)火后不久得知自己錯怪了副隊，立馬沖進(jìn)孫淳的辦公室，一臉小心翼翼的諂媚。先是主動拿起茶杯說我?guī)湍荼?，接著說要不我給您敬個禮，最后十分乖巧的總結(jié)說我也知道這個太寒磣。整個過程孫淳一句話也沒說，但兩個人目光的碰撞很有意思，強(qiáng)強(qiáng)對決火花四射。
正是因?yàn)橛辛死钫\儒舉重若輕的表演鎮(zhèn)場，團(tuán)隊里的其他人即使實(shí)力稍弱也不會影響大局，而角色本身就夠分量的演員更是得以增色不少。這里的兩個例子分別是女主角季潔和男二江漢。簡單來說季潔是一個偏戲劇化臉譜化的女警，編劇好意的賦予她復(fù)雜的家庭矛盾，可靠隨和的性格，卻總讓人有莫名的距離感，太想讓她真實(shí)反而顯得不真實(shí)。特別是到了《六組》第二部，男主角換成了同樣正氣凜然的楊震，整個小組一下高大全了，卻也同時蒼白了。至于江漢，董勇的這個角色和他在《黑洞》中的角色如出一轍，硬漢，鐵骨柔情，悲劇結(jié)尾，只是《黑洞》是他死，《六組》是白羚死。不圓滿總是讓人懷念的，他本身的氣質(zhì)又是我偏好的那一種，所以喜歡。

說完了好處自然就是批評，愛之深責(zé)之切，《六組》其實(shí)也是一部讓我極為傷心的作品，因?yàn)閭髡f中的用一頁Word文檔來表示出入境紀(jì)錄的弱智手法就出現(xiàn)在這部的某一集中?。。?！我十分不解，即使是以推理為主的劇集，制作單位也不應(yīng)如此明目張膽的敷衍了事，哪怕做一個Access表格，或者能夠換頁的PPT，也好過以下拉鼠標(biāo)方式查看的文檔許多，更何況類似的改動根本不會影響成本?？紤]到拍攝時已是2002年，我更是沒有辦法原諒那個膚淺的導(dǎo)演浪費(fèi)演員浪費(fèi)劇本的惡劣行為，一個小錯誤也能毀滅一整部戲，這種事并不是沒有發(fā)生過！最讓人痛苦的不是為什么拍不出好作品，而是明明可以改善的地方也不愿意多一分努力。我知道人家導(dǎo)演根本不會知道，知道了也不會在意，但我還是要說，不原諒，絕對不原諒，這是一個態(tài)度問題。

望天 呼吸 變身 轉(zhuǎn)換
情緒平復(fù)……

相對于《六組》的側(cè)重傳統(tǒng)推理，《現(xiàn)場》走的是技術(shù)線，第一集就提出了將法醫(yī)和傳統(tǒng)的刑偵人員放在一個小組共同出現(xiàn)場共同審訊的概念。實(shí)際上，看過CSI的人看到《現(xiàn)場》，不用很敏感就能聯(lián)想到抄襲（借鑒？）。小組組員的年齡身份性格，交待案件的方式，偵破案件的手法，太多太多的相似。但是，從一個國人的角度出發(fā)，看自家東西總是比較寬容。涉及高科技題材的國產(chǎn)劇，無論是軍事還是刑偵，我們確實(shí)是差。落后就應(yīng)該學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)就難免邯鄲學(xué)步。讓我滿意的是，《現(xiàn)場》表現(xiàn)出了努力的誠意，演員有魅力，編者亦自主的加入了一些具本國特色的細(xì)節(jié)，效果頗佳。對于不看美劇的罪案劇觀眾來講，這個群體肯定是存在的，深入淺出的《現(xiàn)場》應(yīng)該是可以放進(jìn)一等的好選擇。
選三點(diǎn)佐證我的誠意論，其一是幾乎每一集都會出現(xiàn)一個介紹法醫(yī)及相關(guān)知識的小片斷。比如葉玲指導(dǎo)王小光分析遺書筆跡，除了客觀的筆跡相似程度外，也要考慮死者寫這封信的心情以及從內(nèi)容中反映出的性格。即使對話太過淺顯簡單，但至少邏輯正確，可以清楚的感受到制作者嘗試貼近科學(xué)的意圖。CSI系列中也不斷有科普性質(zhì)的內(nèi)容出現(xiàn)，但因?yàn)榉悄刚Z的關(guān)系難免有隔閡，而聽著我們的刑警用普通話說XXX理論并將之細(xì)化，其實(shí)是一種很好的體驗(yàn)。
誠意之二是劇集很直接的將新舊兩種偵破手法放在一起對比較量，并沒有借鑒現(xiàn)代科技借鑒的暈頭轉(zhuǎn)向。CSI里面的某一集，老G喜歡在實(shí)驗(yàn)室模擬犯罪現(xiàn)場，而Catharine傾向在真實(shí)的地點(diǎn)調(diào)查，對于同一案件兩個人最終同時得出了正確的結(jié)論。而在《案發(fā)》中，葉玲利用電腦系統(tǒng)分析腳印的不同和穿鞋人的特點(diǎn)，退休的老胡則是拿著沓出來的原始腳印手工標(biāo)注，也得出了相近的結(jié)論。這集中的觀點(diǎn)更偏向于傳統(tǒng)方法的神奇有效，但老胡亦在最后主動提出了想要買一臺電腦。同時因?yàn)樗軌蛲ㄟ^走路的姿勢觀察出一個人的腳掌特點(diǎn)，故事中穿插了他被人錯認(rèn)為半仙的小笑話，設(shè)置的自然可信。
最后一點(diǎn)是對于中國特色的表現(xiàn)，來自片中一段讓人忍俊不住的對白。男二宋成棟帶著部下去死者生前的工作單位調(diào)查，接受詢問的主任始終是一種泛泛而談的態(tài)度。宋忍不住說，說點(diǎn)有實(shí)質(zhì)意義的話。
主任停頓，然后說，他（即死者）是一個踏實(shí)肯干，團(tuán)結(jié)群眾的同志blablabla…
宋打斷他再問，他有什么仇人嗎？
主任很真誠的答：有，肯定有，就是那個殺他的人。
……
多么典型的領(lǐng)導(dǎo)答記者問風(fēng)格，明明說了很多話，細(xì)想?yún)s沒有半點(diǎn)意義，搞笑的自然貼心。

看《現(xiàn)場》片頭部分打出的字幕，可以留意到文字統(tǒng)籌和公安顧問都被放在了比較顯眼的位置。很多人說《現(xiàn)場》抄CSI抄的完全徹底，我卻覺得是有取有舍，大方向一致的情況下還是反映出了不同文化的差別，而這一點(diǎn)在演員的角色設(shè)置上也有一定體現(xiàn)。
并非牽強(qiáng)附會，CSI中的小組多以一男一女領(lǐng)頭，如LV的G和C，NY的M和S，但在《現(xiàn)場》中，擔(dān)任小組組長的是年輕的警校研究生陳冰，副手是有十多年經(jīng)驗(yàn)的宋成棟，這至少反映出兩點(diǎn)我國特色，第一是干部年輕化，第二是知識是第一生產(chǎn)力。而宋成棟對于擔(dān)任副職一事表現(xiàn)出的寬容態(tài)度，則展示了老一輩刑警看淡名利，一心破案的高尚情操，顯示了編劇對主旋律的把握功力。
我從不反感在一部影視作品中表達(dá)主旋律，關(guān)鍵是度的問題，過了讓人惡心，少了又讓人壓抑?！冬F(xiàn)場》在這一點(diǎn)就做得很好，宋顯示了他的光輝面，同樣也有他的陰暗面。比如他在被翻供的犯人指控毆打逼供后，身邊的領(lǐng)導(dǎo)同事態(tài)度各異，沒有一面倒的支持，堅持以證據(jù)說話，并在言談中流露他以前的確是一個存在問題的警察。你看著他委屈發(fā)火，心里就會有一點(diǎn)不由自主的同情感，而有了同情感，這個人物也隨之立體完整起來，變成了你我他都可能認(rèn)識的某個人。
事實(shí)上不止宋，小組里的每一個成員都在劇中表現(xiàn)了不重復(fù)的性格，鮮明到只要用三兩個準(zhǔn)確的形容詞，就能勾勒出這個人物的輪廓。對于一部以破案為主，極少反映人物私生活的罪案劇來說，這是制作團(tuán)隊實(shí)力的體現(xiàn)。
將人物單獨(dú)來看我最喜歡《六組》中的大曾，但劃成兩個集體看則《現(xiàn)場》完勝。這實(shí)在是一個讓人感覺舒服的團(tuán)隊，想不到別的形容詞，就是舒服二字。男主陳冰的熟男魅力，女主或女二李景嵐的冷清氣質(zhì)，加上宋的雷厲風(fēng)行，葉玲的循循善誘，另外三個年輕人的插渾打科，混在一起和諧自然，可以滿足每一種觀賞需要。更讓人佩服的是，據(jù)說原定的男主角并非陳冰，而是16-20集中出現(xiàn)的孟飛，后他因故退出才將已經(jīng)拍好的前四集挪到了中間，但居然不覺生硬。而前后兩任男主角以不同的風(fēng)格同樣完美的融合進(jìn)了團(tuán)隊，不能不感慨其實(shí)我們不缺人才，缺的是一種認(rèn)真扎實(shí)的作風(fēng)。
編劇在后半段加了一點(diǎn)陳冰和李景嵐小曖昧的片斷，非常人性化。李的扮演者陳寧是我喜歡的類型，奪魂攝魄不一定需要有傳統(tǒng)定義的美貌，第一集里正是因?yàn)樗某霈F(xiàn)奠定了我對整部劇的信心。好吧我承認(rèn)我就是一個好色的人。
最后要夸獎的一點(diǎn)是《現(xiàn)場》的片尾曲《體會》非常好聽，傳統(tǒng)保守風(fēng)的情歌，很容易成為KTV必點(diǎn)曲目的那一種，贊。

列出了這么多優(yōu)點(diǎn)，現(xiàn)在到了缺點(diǎn)時間。包容一點(diǎn)看《現(xiàn)場》可以說沒有嚴(yán)重到需要列出來批評的問題，一方面是標(biāo)準(zhǔn)使然，另一方面是它確實(shí)水準(zhǔn)不錯。挑剔一點(diǎn)，柯南的笑話略為無趣，濱崎步并沒有演過偶像劇，Yahoo的郵箱也沒有先進(jìn)到具有自動演示功能……不過無論怎樣，這類疏漏大約是編者或者導(dǎo)演的無心失誤，畢竟已經(jīng)在更重要的事情上謹(jǐn)慎了，沒道理放過這樣的小問題，因此屬于人民內(nèi)部矛盾，可以容忍。

我的偵探小說啟蒙是一本本土小說集，收錄了解放后文革前我國發(fā)生的幾個偵破故事。不管之后我又看了多少同類作品，記憶里總是忘不掉那本書里的一個分尸案，那是我第一次發(fā)現(xiàn)謀殺原來可以這么殘忍。
必須承認(rèn)的一點(diǎn)是，大多數(shù)犯罪行為和一個國家或者地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展程度沒有太大關(guān)系，每個國家或地區(qū)都可能出現(xiàn)連環(huán)殺手和滅門慘案。只是將之以戲說的方式表現(xiàn)到小屏幕上來，考驗(yàn)的一個國家文化產(chǎn)業(yè)，或者說是電視劇產(chǎn)業(yè)的制作能力，到底能有多少娛樂自省精神，是否能夠在現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)之間找到一個平衡點(diǎn)，因此我們還有很長的路要走。這類一集破案的系列劇，近幾年來口碑頗佳的還包括《命案十三宗》和《情有千千結(jié)》，可以說真的有人在努力。
以上總結(jié)性的言語實(shí)質(zhì)非?？辗?，但我無意也無力探討究竟什么才算突破，怎樣才能走出一條自己的路?；蛘?，局內(nèi)人少一點(diǎn)急功近利，局外人多一點(diǎn)寬容善意，那么任何事情就都有可能發(fā)生。