影片開頭的兩幕令人印象深刻：空鏡定格于屋內(nèi)狹長的走道良久，男主從隔間被狠狠推出，重重摔在墻上，男主的哥哥從里間沖出，將男主按在地上暴打；鏡頭停在房間一角，緩緩掃過散亂的床鋪，男主呆立在鏡子面前檢查身上的傷口。

在這兩幕中，空間作為穩(wěn)固的客體首先入畫，在給予觀眾足夠的凝視時間后，人物以闖入者的身份，顯形于既定的空間。至此，空間成為盛放的容器，也預(yù)示著環(huán)境與個體之間捆綁與吸納的關(guān)系。

只可惜以上“空間先行”的創(chuàng)作思維并沒有得到延續(xù)，很快，鏡頭便聚焦于人物的具體行為，空間的容器性被徹底忽略。為什么空間感在此片中尤為重要？因為《90年代中期》著力勾勒的便是在適者生存的法則下，個體如何在社群中演變進(jìn)化，成為茫茫眾生中的一枚顆粒。

導(dǎo)演應(yīng)該看看安德里亞阿諾德和肖恩貝克在《魚缸》和《佛羅里達(dá)樂園》中是如何做的。他們?nèi)缃ㄖ熞话阒τ谥煲粋€復(fù)雜有機(jī)的情境空間，所有的密閉房間、開放街鄰、質(zhì)地溫度、氣味色彩都被周密的整合成一個完整巨大的體系，人物被生拽入空間，成為逃不出的幸存者。于是他們的困境成為一種可以被輻射的共感體驗，其一舉一動都會牢牢抓住觀眾的心。

導(dǎo)演應(yīng)該明白，拍攝一個少年的成長史，人物與環(huán)境的摩擦與碰撞至關(guān)重要。而絕非像《90年代中期》所呈現(xiàn)的，動態(tài)鏡頭與靜態(tài)鏡頭完全割裂，人物浮于情境表面，動則像擺拍，靜則像話劇。多次出現(xiàn)的滑板少年從鏡頭一邊入畫、另一邊出畫，美則美矣，配樂也足以展示導(dǎo)演的好品味，但實則毫無生命力可言（對比一下今年華裔導(dǎo)演劉冰的爆款紀(jì)錄片《滑板少年》，高下立見）。

以上是創(chuàng)作方法的崩壞，回到內(nèi)容本身。《魚缸》中桀驁不馴的女孩被有婦之夫騙情騙炮，被追趕著跌倒于黑暗之中；《佛羅里達(dá)樂園》中天性爛漫的女孩被強(qiáng)行帶離妓女母親的身邊，不能自已地號啕大哭。這便是影片在情緒積壓許久后的力量爆發(fā)，在生猛痛感撲面而來的瞬間，才得以彰顯成長的意義。

而《90年代中期》呢？一次與哥哥爆發(fā)、一次與母親對罵、一次與塑料友情決裂，十足的“為賦新詞強(qiáng)說愁”之感。更別說與黑人小哥哥互訴衷腸的段落，更是令人完全解High。于是片尾所轉(zhuǎn)向的一切都?xì)w于Peace&Love的圓滿結(jié)局就不足為奇了，這也代表了好萊塢最Cliche的一面，一場車禍，一次探視，所有的困境都在這莫名其妙的溫暖氛圍中得到了和解。

拜托所有好萊塢導(dǎo)演，請不要再癡迷于這種可笑的“讓愛治愈一切”的創(chuàng)作思路了。就算再爆多少句粗口，喝多少酒磕多少藥，如此疲軟至極的故事內(nèi)核都只能成為一場無酒精的mocktail假High局。

結(jié)尾放四年級的視頻的時候我以為那是像《我和厄爾以及將死的女孩》那樣的情緒高潮戲，但沒想到就此結(jié)尾，幾乎完全沒料到，認(rèn)為不是太恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)尾點。

但隨后的片尾鋼琴曲卻仿佛是在做outro，情緒突然散逸下去，并且有了回望感，真正的滑板街頭青春mid90s是屬于傷感記憶的。

白人黑人界限消失。街頭屬于所有街頭少年。

有幾個鏡頭非常好看。比如在兩條公路間少年們滑著滑板迎風(fēng)飛過?；騠uckshit走進(jìn)房子里拿酒又出來的長鏡頭。

故事本身很簡單，但令人有點困惑的是導(dǎo)演在講好了這個故事的基礎(chǔ)上似乎并無凸顯某種深意的野心。類似《伯德小姐》或更宏大的《少年時代》的感覺就消失了。

不過也許這個故事就是適合這群孩子到了中年或老年后，各自在不同的地方回想起，曾經(jīng)有那段共同的滑板歲月，結(jié)尾視頻保存在每個人的備份里，想到這里配合片尾曲就很動人了。

另外Lucas Hedges真的性感啊為什么鏡頭那么少。

（但因為不怎么了解美國九十年代文化，所以不知道導(dǎo)演為何完全不截取校園文化片段，全部放在街頭了！小小少年學(xué)壞過程hhhhhh）

開頭的餐廳里在放《kiss by a ross》啊啊啊啊啊我太喜歡了?。。。?/p>

媽媽和哥哥的人物描寫真的有點少！少到人物有缺失感了！但如果解釋成這個少年在13歲時就是不太注意媽媽和哥哥也能解釋通，但對觀眾就不太友好了并且失去回望感。

我真的好啰嗦......

看完減肥成功的Jonah Hill和石頭姐的《Maniac》才得知他也邁出了自己當(dāng)導(dǎo)演的第一步。馬上沖到劇院去欣賞這部隨時都可能下線的只有不到90分鐘的可以被列入文藝片的電影。說是電影，他的主題，色彩，畫面，4:3的比例，甚至略微粗糙的帶有顆粒的畫質(zhì)，都仿佛在按時我們這是一部家庭錄像。就像20年前流行的那些家庭錄像一樣，這個電影帶著太多私人的感情色彩。

每個喜歡看好萊塢喜劇的影迷，怕不都是看著Jonah的電影“長大”的。哪怕不知道他的名字，只要看見他的雙下巴，就會無厘頭地笑起來。認(rèn)真扮演丑角的人，首先都是認(rèn)真的人，其次他們的目光往往遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越搞笑。這第一步走得踏實，未來不可期量。

-----------------------------dingdingding下面可能帶有劇透----------------------------------

男主給我的第一感覺，就是太小了！演員本身13歲，但是稚嫩的臉，和其他人的身高對比讓我覺得他只有不到10歲。這種片子讓我不禁懷疑是否合法，當(dāng)然在美國也被列入限制級（別問我怎么知道的，忘了帶ID的我差點進(jìn)不去）。全片充滿大麻，酒精，性，打架，非法駕駛，甚至性，都跟13歲這個年紀(jì)格格不入。如此沖突卻又讓人感覺合情合理。在LA的夕陽和棕櫚樹的夏日傍晚，沒有什么事是不合理的。

第二感覺，整部片子基本目光鎖定了這么多的男孩，卻缺失一種男性的視角。主角Stevie有媽媽，有個哥哥，卻沒有出現(xiàn)過爸爸。哥哥長期家暴自己，如若無人保護(hù)，那就只能自己強(qiáng)大起來保護(hù)自己。那個年代的美國小孩，大概覺得只有在某個團(tuán)體當(dāng)中才具有安全感。

滑板，看似貫穿了電影，但我始終認(rèn)為是可有可無的。Stevie只是覺得這幫人很酷，才去自學(xué)了滑板，但他是不是真的喜歡滑板我們不得而知。第一次打入這個小團(tuán)體，獲得Sunburn這個外號，跟他花錢買滑板沒什么關(guān)系。被大孩子們接受，是因為stevie的流血和勇氣，哪怕沒有滑板，他也會這樣做。當(dāng)一個孩子為了自己想要做的事去努力的時候，哪怕這件事要犧牲自己，他也在所不惜。

荷爾蒙的沖動下，Stevie還是會選擇say thank you和在做錯事情之后懲罰自己（拿梳子刮大腿，用繩子勒自己）。從小到大的教育，和大腦內(nèi)部的沖動形成了一種對抗。就像他對抗哥哥，對抗媽媽一樣。

青春，滿滿的無處安放的荷爾蒙，與原生家庭割裂，尋找自我意識的青春，都在這部片子里。每個人的人生太過不同，卻又相似無比。

再后面的種種醉酒，集會，邊緣性行為，暴怒，甚至撞車，這些事反而成了水流自然而然的方向。這不是Sunburn必須做出的選擇，但又注定會發(fā)生。哪怕是注定會發(fā)生，電影卻又塑造了一種刻意的感覺。仿佛Stevie不經(jīng)歷這一切，就枉費了他初次偷媽媽的那40刀去買的第一塊滑板，枉費了他13歲的青春年華。

我們有理由相信這種電影一定帶有著導(dǎo)演的真實經(jīng)歷?？赡苡行┟舾械目鞓泛蛻n愁，Jonah希望通過一些方式記錄下來并且渴望得到更多人的共鳴。九十年代中期的美國，經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展，沒有人會考慮即將到來的金融危機(jī)，孩子們都還有著自己的那些不切實際的理想。但是歷史就是這樣，我們再也踏不進(jìn)那條河流。

一代的年輕人長進(jìn)了世俗里，開始懷念自己的青春。歷史又不斷的重演，驚人的相似。

很多時候 看電影 我們不應(yīng)該抱著去研究的態(tài)度去看 有些東西 以你的理解去研究 肯定會讓你對電影產(chǎn)生誤解

這部電影 并沒有講什么深刻的道理 沒有什么大反轉(zhuǎn) 劇情殺

看完這部電影后 我想到的是我小時候美好的童年 那些舊時的記憶浮現(xiàn)眼前 我們身處在中國 無法體會美國加州的文化 但是我們之間也有連通性

兒時的小伙伴一起在公園里滑溜冰鞋 在街道上玩那種二輪滑板 偷偷地跟著大孩子一起去水上世界沖浪 跟著鄰居小孩去探索那些小荒地 一起去搗蛋 砸消防栓玻璃 踩橡膠水管 那時候 我們也不富有 但是每天都喜笑顏開 在租的十幾平米的小平房里 每個角落都擺放著東西 那些映著紅花的白鐵盆 大紅大紫的被褥 粉得老氣的床單 和媽媽一起對著相機(jī)拍照 等等

現(xiàn)在回味起來 真的很美好 以前的所有東西缺一不可

如果說跟我一樣 有類似經(jīng)歷的人能體會到電影里的真諦 一切都有美感

小男主 出生于單親家庭 哥哥有暴力傾向 他很缺乏安全感 所以想要找到小伙伴 找到依靠 他認(rèn)為那些玩滑板的孩子很酷 但是他的媽媽認(rèn)為這些人都是流氓 不敢正經(jīng)事的人 在中國也一樣 一些家長會讓小孩不去和那些所謂的酷的孩子在一起 認(rèn)為會帶壞他的孩子 可是家長們又不拿時間去陪伴孩子 相反 那些酷的孩子卻真心對待他們

孩子很簡單 你對他好他也對你好 你喜歡他他也喜歡你 他們不在乎別人的看法 他們善良 勇敢

電影里男主角就是這樣的孩子 而那些酷的孩子 為什么這么酷也是有原因的 從電影里你們可以看出他們并不壞 男主很小 但卻沒被特殊對待 朋友也不應(yīng)該如此嗎?

看完這部電影后 我覺得很美 很美 一種說不出來的感覺 也許我也有類似的經(jīng)歷吧

第一次看Mid90s是在從紐約去夏威夷十幾個小時的飛機(jī)上，在黑白模糊的白天與黑夜里，和幾十人同行的昏暗機(jī)艙上，Mid90s的電影顏色略黑，就像潮濕的陰雨天氣一樣，我以為這就是90年代的復(fù)古。一開始看不知道抱著怎樣的期待，我對skater movie的視覺印象停留在home made video，而敘事方面認(rèn)知在Bing Liu的紀(jì)錄片Minding the Gap里面與暴力同存的男孩們，預(yù)想Jonah Hill的mid90s應(yīng)該是搞笑、荒誕的。沒想到卻是一個清新小品，非常有質(zhì)感，人物也塑造真實。這是Hill的第一部電影，聽采訪說這個劇本他寫了三年，改了二十多版，怪不得劇本里的人物臺詞和舉動都這么精準(zhǔn)，在75分鐘里把友情、兄弟情、親情表現(xiàn)得可圈可點，展示的是每個人的不完美。

大哥：戀母情節(jié)

大哥作為一個配角第一個被介紹，塑造成一個充滿暴力的bully, 這個人除了拳頭欺負(fù)男主人公Sunburn，他的談話很大一部分是和媽媽相關(guān)，或是和媽媽同框。比如最早的一個鏡頭就是他過生日，媽媽回憶道自己的18歲正在自己的生日派對上給大哥喂奶，這句話搞得全家人好像都很無語，而大哥更是超級uncomfortable. 最經(jīng)典的一個鏡頭應(yīng)該就是他戴著Bill Clinton的假面具注視著Sunburn和媽媽的對話，媽媽穿著白色的睡衣，能看到里面的內(nèi)衣，大哥光著，讓人浮想聯(lián)翩，有些性暗示。接著Sunburn向媽媽為遲到的事兒道歉，但是媽媽好像并不覺得這是什么事兒反而安慰他, 在旁邊我們看到大哥一臉不爽。除了以上場景，當(dāng)Sunburn向大哥要錢的時候，大哥做了一個很特別、并刻意的決定，就是從媽媽那里偷，而且偷的還是母親節(jié)賀卡里面的錢。似乎想借Sunburn的手向媽媽尋求抱負(fù)。另外在Sunburn逐漸自我覺醒之后，大哥傾訴了媽媽的“秘密”，說她年輕時經(jīng)常帶不明男子回家，自己經(jīng)常能聽到他們的做愛聲，這么明顯的性暗示更證實了他的戀母情節(jié)。

Sunburn：自虐者

Sunburn這個孩子看起來很天真很甜，但是他在電影里受的傷算是最多的了，除了別人帶來的傷（比如哥哥的暴打，玩滑板摔倒頭流血），還有自己給自己施加的傷，偷完媽媽的錢以后用梳子瘋狂地刷自己的腿，或者打完哥哥以后用鍵盤線勒自己的脖子，按理說這么小的孩子只有十幾歲應(yīng)該會逃避懲罰而不是自虐。自虐從精神角度上來說其實是一種自我控制的行為，外界的不定數(shù)越大，就越折磨自己，越是一個cry for help, 想得到外界的關(guān)注。

Ray：保護(hù)者

其他Sunburn的幾個小伙伴沒有很復(fù)雜的性格線，Ray這個角色的motivation也很好理解，他曾經(jīng)對Sunburn傾訴說自己的弟弟被車撞死，自己那時收到的打擊很大，這似乎就能講明為什么Ray總在保護(hù)者Sunburn, 有些大哥哥的角色，在引導(dǎo)他。我特別喜歡Ray最后的臺詞說:”You take life the hardest out of everyone I know, you know you don’t have to do that, right?”, 似乎對Sunburn的強(qiáng)制性自虐的一個化解。

關(guān)于“黑人”種族的評論：

電影里最美的一個鏡頭是當(dāng)警察開始趕skate park里面的人時，全部慢動作配以天使般的音樂（Philip Glass: A Normal Man Running），感覺這個犯法犯得很有美感，或許這就是導(dǎo)演所追求的自由吧。再有一個經(jīng)典鏡頭就是當(dāng)Ray為Sunburn對黑人的看法如何時，Sunburn來了一句:”What are black people?”一個是這個白人孩子確實不知道，另外一個意思暗指一個人的種族似乎不太重要，黑的白的他也看不出不同，這句也給這幾個人的友誼奠定了些許基礎(chǔ)。

最后幾筆感想：

美國搞了不少”Coming out of age”電影，尤其是最近很流行，聚焦青少年喚醒的，或是中年人從危機(jī)中的領(lǐng)悟，好像每個人生階段在美國人的眼里都有一個覺醒、改變，這和文化里崇尚的個人主義息息相關(guān)，好像國內(nèi)這種題材還算少。而skate movie更是少之又少，有的話也是被打上青年亞文化的標(biāo)簽。不過確實相比崇尚自由的美國把skate看做一個酷孩子的運(yùn)動，國內(nèi)似乎就不太把這個當(dāng)回事，甚至當(dāng)成是違法、不務(wù)正業(yè)的小混混；skate和hip pop、rap、涂鴉藝術(shù)相結(jié)合，那相比之下國內(nèi)好像就沒有這個本土的文化土壤讓這些東西活起來，似乎缺少點兒靈魂。

再閑聊的一點就是最近對所謂的極限運(yùn)動skate和surfing很感興趣，和籃球、足球這些群體運(yùn)動不一樣，這兩項都是獨行運(yùn)動，更關(guān)注的是運(yùn)動者本身的心理狀態(tài)。這似乎也就是為什么團(tuán)體運(yùn)動里電影主題經(jīng)常會涉及英雄主義，傳揚(yáng)的道德觀是絕對的對與錯、輸與贏；而skater movie相對來說更講究look within, 個性塑造也更細(xì)膩、敏感，我們看到這類電影里的男性面對自己的心魔，把男性里一些agreesive的力量投入到這項運(yùn)動里，skater, surfer大多人物背景好像都是家庭破裂，并不美好的童年，而這兩項運(yùn)動給他們的生活帶來了新的活力。男性如何表達(dá)自己的情緒是一個挺有意思的課題?；蛘哌@些心理也和運(yùn)動本身的環(huán)境有關(guān)，籃球、足球都是在一個限定場合，而skate, surf并不在一個地方，要不就是城市的街道，要不就是遼闊的海洋，是不是和室外大自然接觸也對運(yùn)動者本身的心境產(chǎn)生影響呢？

Anyways, until next time.

6/5/2019

看名字以為是一部通過人物成長經(jīng)歷反應(yīng)美國90年代中期的時尚、社會問題等等?？赐瓴虐l(fā)現(xiàn)這是一部反面典型的教育片。 片中小男孩的原生家庭是畸形而不幸的：沒有父親這個教導(dǎo)男孩如何成為男人的角色,母親又是做皮肉生意的可憐人，哥哥沒有扮演好一個大哥的角色，他從不把自己所了解的音樂、街頭文化傳授給一開始試圖接近自己的弟弟，仗著自己年長經(jīng)常對弟弟拳打腳踢，在真正的街頭沖突中卻沒有一點ganster“不慫，就是干?！钡钠夂脱裕@讓在一旁目睹事情經(jīng)過的小男孩產(chǎn)生了深深的失望，反而滑板青年黑人在小男孩的生活中扮演了一個明事理的大哥哥的角色。