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劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 感情族譜
人物間的感情脈絡清晰，都是典型，表現(xiàn)得又真實到位。唯一的缺點是這片子故事性太重，好似是苦情電視劇，不免讓人誤解。如小津的秋刀魚，也是一種典型的關系，寫父女，故事簡單，淡淡道來，掀起波瀾卻是不小。
2 ) 求場景圖片或動圖
媽媽給女兒整理婚紗的那個場景想！要那張截圖或動圖，循環(huán)聽著蔡琴唱著這首歌，滿腦子都是那個場景！做過女兒、做過妻子、做過媽媽，從國內(nèi)到國外，還是癡迷這部電影，這首歌！
想知道被抱個滿懷是個怎樣的感覺！中國的媽媽真能對已成年的孩子，那么自然地“抱個滿懷”？不是不愿，是不會吧？！最真切的關懷就是：“想吃什么？”“缺錢么？”一旦閑下來，到很尷尬，不知道該說點兒什么、做些什么才好！歷史決定了？傳統(tǒng)決定了？
3 ) 談談這個存在于你我身邊的傳統(tǒng)家庭
現(xiàn)在看這部膠片殘影，大部分人都會因為粗糙的畫面和緩慢的劇情而忽視這部電影本應該帶來的細節(jié)感動，其實電影里描述的這樣一個“傳統(tǒng)”的家庭，正是我們父母輩的真實生活寫照。
這里面的父親、母親在女兒阿惠的心中都有著兩種矛盾的感受，父親有著酗酒賭博、打罵母親“壞”形象，但也有偷偷送阿惠洋娃娃的暖心舉動，當“重男輕女”的母親要阿惠輟學做女工時，父親毅然反對，并攢錢支持阿惠讀書，父親出國工作后，與阿惠通過書信來溝通和互訴煩惱，跟母親比較，父親和阿惠像是一對互相支持和互相理解的朋友。而母親呢，從小就把阿惠當成自己苦水“傾瀉”對象，阿惠很小的時候就心甘情愿地幫母親分擔各種家務事，當哥哥在玩的時候，她在劈材擦地，當?shù)艿艹錾砗?，她就是弟弟的保姆，但母親將自己對男人的不信任以及女人“油麻菜籽”命的抱怨強行灌輸給阿惠，總是以一種“扭曲”價值觀限制著阿惠，在趕走了阿惠的早戀對象后，剪掉了阿惠的頭發(fā)，當成年后的阿惠再次遇到早戀對象后，母親又“苦苦相逼”阻攔兩人，但最終阿惠選擇愛情決定了自己婚姻，阿惠表現(xiàn)了一種既傳統(tǒng)又獨立的女性形象。
再來說說父親和母親，前邊提到的他們與阿惠之間的事情，可以感覺到他們是有著性格缺陷的人，一個家庭的磨合沒有“誰對誰錯”的事，只是屬于父輩們的舊時代更容易將沒有愛情，以為“合適”其實性格并不合適的兩個人拉扯在一起，并且可能就“必須”這樣一起過一輩子了。父親喜歡畫畫，有著慢條斯理的性情，母親欣賞不了這些所謂的“特質(zhì)”，一味地埋怨父親賺不了錢，年輕時還保有“小姐脾氣”的母親口無遮攔，肆意踐踏著這個男人的尊嚴，時間一長，男人選擇晚歸買醉，酒后亂性作為發(fā)泄的事屢見不鮮，母親用傳統(tǒng)女性的觀念“死死”操守著這個家，逃避家庭在外浪蕩的男人也總歸因為觸碰了某個極限而到了不得不“重新來過”的時候，這個時候依然不和睦的父母被時間消磨得連吵架的精力都沒有了，隨著子女的成家立業(yè)，再到回首審視自己的時候，這樣一輩子也就快過去了。
作為子女的我們，沒有資格去評定他們的對與錯，他們不完美，但他們都從自己的角度給予了你“他們所認為的最好的愛”，小時候的你會因為某件事的“對與錯”埋怨自己的父母，但是隨著你的年齡增長，你會感受到時間的不可逆性，宿命的復雜性，在歷史的潮流面前，我們都是渺小的，他們的過去我們無法改變，而他們在時間里消磨的一切已經(jīng)“造就”了現(xiàn)在的我們，我們應該對他們抱有敬畏之情。
4 ) 時代變遷中的美與痛
1982年，《光陰的故事》拉開了臺灣新電影運動的序幕，緊接著第二年就迎來了創(chuàng)作高潮。這一年相繼出現(xiàn)了陳坤厚執(zhí)導的《小畢的故事》、萬仁執(zhí)導的《油麻菜籽》和侯孝賢執(zhí)導的《風柜來的人》，都是新電影的代表作。
作為新電影主將的侯孝賢，也參與了前兩部電影的編劇工作，并雙雙獲獎。《小畢的故事》獲得1983年的金馬獎最佳劇本，《油麻菜籽》獲得了1984年金馬獎的最佳改編劇本。
這兩部電影都涉及到兒童的成長，時間跨度大，往往由好幾個演員扮演同一個角色。《小畢的故事》讓鈕承澤一炮成名，而他在國光藝校的學長庹宗華扮演了成年后的他。同時，庹宗華也在《油麻菜籽》中扮演了阿惠的男朋友沈明偉。鈕承澤的同班同學張世、孫鵬也以配角出現(xiàn)在兩部電影中?？梢?，國光藝校當時為臺灣新電影貢獻了不少人才。
《油麻菜籽》的原著作者是廖輝英，雖長相一般，但是當時著名的才女和財女，既能寫作，又能經(jīng)營商業(yè)，影片中的阿惠通過學習改變命運的經(jīng)歷，本身就有她自己的影子。這幾年，廖輝英還經(jīng)常上《康熙來了》節(jié)目，很接娛樂圈的地氣，表現(xiàn)出睿智的風采。
影片的題目來自于閩南語的一種俗語，就是把女人的命運比喻成油麻菜籽，落在哪里，就在哪里成長。既隱喻著女人的苦難，也頌揚了女人的堅強。
柯一正是新電影時期著名的憂郁王子，高大疏朗，一表人才，但他在片中扮演的丈夫卻喝酒出軌打女人，有著讓人迷惑的混蛋行為，與他的氣質(zhì)不是很契合。后來，遭遇大禍之后的他，開始聽從妻子的話，在陋室中作畫、鼓勵女兒上學、藏私房錢等行為，表現(xiàn)出一個儒雅男子的細膩溫情，頗讓人感動。
影片雖然講述的是一個家庭的歲月變化，其實是表達對女性命運的關懷。扮演秀琴的陳秋燕在前半段顯得沉默無助，讓人可憐，但是當她掌控家庭權(quán)力之后，其斤斤計較、重男輕女的言行卻又可恨。陳秋燕很好地詮釋了遭受苦難的家庭婦女的內(nèi)心和面貌，她本來是影片故事的核心，但最后獲得了金馬獎的最佳女配角獎。
臺灣新電影的作品大多以青年的成長為題材，在表現(xiàn)兒童的思想行為上很見功底，這個傳統(tǒng)一直延續(xù)到如今張作驥的《暑假作業(yè)》，片中的孩子都非常天真可愛，讓人無限憐惜。《油麻菜籽》中的阿惠小時候就很漂亮乖巧，長大后也沒有變殘，由氣質(zhì)清新脫俗的蘇明明扮演。之后，蘇明明就成為萬仁的御用女主角，并在1996年嫁給他，淡出了演藝圈。
當時的臺灣電影很重視配樂和主題曲，出現(xiàn)了不少經(jīng)典之作?！队吐椴俗选返闹黝}歌是由剛進入樂壇不久的李宗盛創(chuàng)作的，由蔡琴演唱，歌詞很契合影片故事，曲調(diào)滄桑悠長，極富感染力。
新電影之新除了敘事的真實、語言的精練外，就在于他所營造的那種極富詩意的氛圍，真正傳承了中國美學的情景交融原則?！队吐椴俗选分?，山上孤獨矗立的日式房屋、蘆葦掩映的小徑、月下扶子歸來的醉人、輕叩柴門的惆悵、海邊的漫步等畫面，都有一股透徹心扉的美感，盡管畫面中的人處于暴躁痛苦中。
我們應該慶幸有這樣一塊凈土，保持了我們的文化和美學。2015年12月30日
5 ) 不要成為風中的油麻菜籽
短評塞不下，簡單標記個“長評”。
對我來講，這樣的家庭片由于過于相似和逼真，會比恐怖片還讓我不寒而栗。
其實導演還是不太會拍，不過劇本好，整個家庭的發(fā)展線條很簡明，以少女的成長為主視覺來看待這個家庭的變化，不過尤其應該注意的是媽媽這個角色，她是整部戲的重點。
母親的轉(zhuǎn)變始于婚后遭到感情的背叛，又被家庭的形式捆綁著無法抽身，逐漸失去對自己人生的控制。這個過程，首先她是一個受害者，但是正所謂可憐之人必有可恨之處，受害者更容易成為加害者。感情碎裂導致個性扭曲，性格變得愈發(fā)狂躁，由于無法把握現(xiàn)實，所以她在唯一觸手可及的孩子身上施加了變態(tài)的控制欲，而受到重男輕女的觀念影響，這個受苦的孩子主要就是她的女兒。
后來孩子長大了，她逐漸失去控制力，就開始各種歇斯底里：“我辛辛苦苦把她養(yǎng)大，她居然不聽我的話，我死了算了。反正這個家沒人在乎我?！钡?，養(yǎng)大一個人當然不能成為發(fā)泄的借口，只懂埋怨的苦大仇深之人換不來家人的親近是肯定的，可她就是不能換位思考，問問自己，大兒子一向溺愛受寵，長大做生意到處賠錢都沒人真的怪他， 可是女兒兢兢業(yè)業(yè)，這么多年處處以家人為先，結(jié)果又換來了什么？然而，事實也不是單一的，她確實也關心女兒，只是，很多時候事實上看起來就是：她很關心你，因為她也只有你。
而在女兒小時候，她的確是更親近媽媽的。因為爸爸從前是個壞人，出軌，家暴。但是在后期，爸爸又變成老好人的角色，變得平易近人，一心為家人著想，而且同有文藝細胞，所以女兒的溝通都是跟他進行的，劇本這么寫，是爸爸占了便宜，而我不敢相信現(xiàn)實里會有這樣的轉(zhuǎn)變，即便有，我也知道，一個家庭的創(chuàng)傷如果是他當年親手造成的，苦果就必須有他的一份，誰也不能說漂亮話來為自己狡辯和訴苦。而且，即便是情節(jié)進行到后期，他看似變得溫柔體貼了，實際上，依我看他還是一個懦弱無比的人，往往以沉默應對事情，時刻當隱形人，一幅事不關己就最好的樣子，有時他還會為了避免更多麻煩事出現(xiàn)而成為媽媽的幫兇開始對女兒進行各種無理的勸說，種種行徑是讓人瞧不起的。
唉，其實說那么多就是一句話，婚姻不和諧就應該及時離婚，不要害了下一代，而女人的命就不應該是油麻菜籽，不應該落到哪兒就是哪兒。逆來順受從來不會給我們的故事帶來好結(jié)局，而假使真的有命運一說，那也讓我們盡量將它掌握在自己的手里吧。
母親的形象其實很超前，從一個被害者變成了施害者。母女和解的結(jié)局太胡來了，有種二十四孝的糟粕感。這難道是傳說中的健康寫實主義？
從日式到臺式。陳秋燕和柯一正的角色都有點跳躍，中間一大段大有“父母皆禍害”的感覺，感覺很不舒服。贊蔡琴。
廖輝英老師太厲害了吧
廖輝英小說改編，侯孝賢編劇。蘇明明（后來嫁給導演萬仁）、柯一正、陳秋燕主演。動人情節(jié)劇。反思傳統(tǒng)男權(quán)社會與現(xiàn)代資本工業(yè)社會中女性地位與自我認同。母親是受害者，又自覺成為男權(quán)系統(tǒng)維護者。固定鏡頭，有些中近景鏡頭和特寫強調(diào)人物表情，兒童演員表演精彩。情景交融鏡頭可能影響到侯孝賢電影。
如此堅強溫婉的女孩，必然不會如油麻菜籽般飄散，看得甚為動情，諸多細節(jié)頗有淚點。四星半。
三星半。立意不錯，但整體呈現(xiàn)就太過情節(jié)劇了
不知道油麻菜籽的隱意,一路都在猜想到底鏡頭的焦距是對準誰呢?一個家庭中父母與子女,已經(jīng)可以亂過三國大戰(zhàn),這里沒有所謂永恒的利益,所付的所需的是都是感情.住家的幾次轉(zhuǎn)換也有深深的時代烙印.難過的心在結(jié)尾的歌聲中,釋放
廖輝英的小說以及與侯導的劇本都是十分富有生活韻味的，特定的時代里的夫妻關系，對子女的態(tài)度，對婚姻的關系。但我沒有看出油麻菜籽一般的女人，陳秋燕飾演的母親是壓抑憤怒之后的變態(tài)麻木，是生活中的裘千尺，在房間里搜私房錢和女兒劈開錢罐后撿地上的錢，真是超有魅力的表演，重現(xiàn)且諷刺。
1.獻給上世紀兩個時代的女性的挽歌，含辛茹苦的母親、頑逆的長子、懂事的女兒，強勢的父親，因為出軌被抓，家庭地位的反轉(zhuǎn)，原本父親寵愛兒子，后來開始疼愛女兒，女兒一心情系母親，結(jié)果理解自己的卻是父親，倍受寵愛的長子，卻從未理解父母的心思，太多太多感觸。各種淚點。蔡琴的油麻菜籽傷人至深。
通俗就是力量...情感上的四顆星
溫柔懂事的小姑娘，就是前后父母的轉(zhuǎn)變抖動有點大。
8.0；與《我這樣過了一生》形成奇妙參照，萬仁觸及到了難題，而張毅受難題所困。兩部電影都同樣指涉到日本文化在臺灣社會的滲透
3.5這部倒挺好，但前後轉(zhuǎn)折接合有點問題。
這個片子對新浪潮電影來說意義非凡，當年十分賣座。遺憾的是，萬仁的電影內(nèi)涵豐富，卻得不到獎項的垂青，以至于創(chuàng)作生命力沒有延伸下來，他的國民三部曲個人覺得十分經(jīng)典。
4.0 雖然劇情與拍攝都中規(guī)中矩，但仍然能看出在臺灣四、五年級生對自己前輩的命運看法與書寫。也將一時期臺灣男人的大男子主義與脆弱表現(xiàn)的挺得當?shù)模ㄒ辉趺蠢弦惠吚险f還是嫁外省人好呢...），蘇明明原來是導演萬仁的妻子啊..實在是太漂亮了。柯一正也非常帥嘛！
因為李宗盛寫的主題曲而去看的，意外的是，B站資源最后片尾曲響起時，有前人跟著每一句的時間，把歌詞用彈幕的形式發(fā)上去了，讓看的人可以聽清楚每一句唱的是什么，也有多一些回味劇情的時間。一定是個愛音樂的人，謝謝。201707
臺灣新浪潮中的有些情節(jié)劇雖然看起來在革新，但從根本上來說受“健康寫實主義”的影響其實非常大，新浪潮中某些情節(jié)劇，將“健康寫實主義”中的完美主角進行反轉(zhuǎn)，塑造固定歧視看法，在將配角的行為進行合理化解釋，就將“健康寫實主義”中的人物道德光輝變?yōu)榱颂厥馊后w的關懷，不僅本片這樣，早于本片十多年的宋存濤拍的《母親三十歲》早就這樣了。商業(yè)性情節(jié)劇的缺點就是，過度煽情話和套路走向折損了劇情內(nèi)里的情感，這也是本片雖是侯孝賢編劇但卻大大的落后侯孝賢自己拍攝作品的原因，導演過于凸顯了事件中的感情，而少于留白，同時代張毅則不是這樣，因此他能拍出臺灣最好的女性電影。在結(jié)尾時，明顯的借鑒了小津的電影手法，那個低機位母女對視鏡頭采用的是中景人物特寫銜接，然后在轉(zhuǎn)窗外夜晚的再造景框結(jié)束，這實在有點過于明顯的借鑒了。
雖然現(xiàn)在看來情節(jié)有些過時，但片中呈現(xiàn)出的女性的困境是一直存在的，母親和女兒兩代人身上共有一種堅韌與犧牲，只不過后者拒絕像油麻菜籽般隨風飄散的命運，這也是時代的一些進步。
#政大電影節(jié)# 40週年修復版。母親將自身不幸的婚姻中的情緒轉(zhuǎn)嫁在女兒身上，早熟懂事的人總是吃虧，女兒不論如何都被嫌做不夠好，兒子不懂事卻能夠予取予求，即使是40年前的電影，還是能看見現(xiàn)代家庭的一些影子。油麻菜籽的英文單字是rapeseed。
就音樂挺好的...