這樣唱著在夢境中過圣誕，有意思嗎。文化差異，看不慣歌劇。有些歌根本不是歌劇，而是某些年代的流行歌曲。比爾·默瑞算是過了把KTV的癮。比爾·默瑞曾在丹佛的REGIS大學(xué)學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué)，但由于攜帶大麻被捕后被迫退學(xué)。隨后他同其伙伴加入National Lampoon Radio Hour，節(jié)目失敗后，他加盟周末夜現(xiàn)場。和許多出身于周末夜現(xiàn)場的喜劇明星，莫瑞很快成了名人，并跨進(jìn)電影界。1979年，他出演了第一部影片《肉丸》，后參與拍攝過《加菲貓2：兩只貓的故事》、《破碎之花》等電影。
2015年9月，憑 《奧麗芙·基特里奇》獲第67屆美國艾美獎(jiǎng)最佳男配角。

When somebody wants you, somebody needs you, Christmas is a joy of joys.
But friends, when you’re lonely, you’ll find that it’s only a thing for little girls and little boys.
大雪紛飛的圣誕前夜，窗外已是銀裝素裹。親朋好友都在各自的軌跡中生活，無人前來相伴。濃郁的節(jié)日氛圍更加映襯出孑然一身的孤獨(dú)……
類似的情景發(fā)生在電影里，也發(fā)生在觀者的現(xiàn)實(shí)生活中。
而影片本身，更是對現(xiàn)代社會(huì)孤獨(dú)情結(jié)的一種解構(gòu)。

逃避孤獨(dú)
影片伊始便以一首Christmas Blues營造出略帶傷感的孤獨(dú)氛圍。歌曲結(jié)束，電話鈴聲隨之響起，主人公Bill Murray的第一反應(yīng)便是逃避。這一反應(yīng)與其說是對社交的逃避，不如說是對孤獨(dú)的逃避。社交本應(yīng)是人們借以逃避孤獨(dú)的方式，但現(xiàn)代社會(huì)充斥著種種身不由己的社交場合，周圍人陌生的話語、思維與舉止反而會(huì)加劇身處其中個(gè)體的疏離感。對孤獨(dú)的逃避因而表現(xiàn)為對未知社交的逃避，Murray面對未知電話的反應(yīng)也很好地詮釋了這一點(diǎn)。
電話來自Murray當(dāng)晚電視直播節(jié)目的制片人，她們隨即出現(xiàn)在了Murray眼前，為即將開始的直播做準(zhǔn)備。而Murray則表現(xiàn)出明顯的沮喪情緒。這種情緒的根源并不在于節(jié)目本身，而在于無人前來捧場而加劇的孤獨(dú)感。Murray見到制片人后第一句便問：“Has anyone shown up for this thing？（有人來參加嗎？）”當(dāng)電話鈴聲再次響起，Murray的反應(yīng)也不再是逃避，而是使用了“miracle”這個(gè)詞來表現(xiàn)自己的期待，期待某位朋友（George Clooney）的到來，可電話卻是家人打來的，Murray也難掩失落情緒。理解了這種期待，也就不難理解后續(xù)劇情中Murray偶遇Chris Rock時(shí)那份難以掩飾的激動(dòng)與欣喜。盡管兩人的對話顯示其只是不熟的朋友，但Murray無疑是把Chris當(dāng)作了自己逃避孤獨(dú)的救命稻草。

孤獨(dú)加劇
Murray一行人在前往直播現(xiàn)場的途中遇到了Michael Cera，后者用犀利的話語將Murray及其節(jié)目吐槽了一番。雖然Cera的話語被眾人嗤之以鼻，但恐怕還是引發(fā)了Murray內(nèi)心潛在的共鳴。而Cera闡釋的節(jié)目設(shè)定中有關(guān)Miley Cyrus的部分更是被Murray原封不動(dòng)地代入到了后面劇情的夢境里。
直播現(xiàn)場出現(xiàn)了一系列的對比，營造出怪誕、差異化的氛圍，對主人公的孤獨(dú)狀態(tài)進(jìn)行了諷刺化的表達(dá)：現(xiàn)場播放著預(yù)先錄制的來賓特寫，座位上依次擺放著本應(yīng)在此的客人頭像，這些場景與空無一人的現(xiàn)場形成了強(qiáng)烈對比；Murray對Chris的到來萬分喜悅，而Chris卻是身在曹營心在漢，前者深情、投入的演唱與后者五音不全的不著調(diào)表現(xiàn)形成了鮮明對比。最大的諷刺則來自于兩位制片人前后反差的表現(xiàn)：直播開始前，對試圖逃避的Murray加油打氣、耐心鼓勵(lì)，表現(xiàn)得充滿信心；而當(dāng)暴風(fēng)雪的不可抗力最終導(dǎo)致直播中斷時(shí)，兩人竟未表現(xiàn)出絲毫遺憾，而是慶幸節(jié)目終于可以在不違約的情況下被取消。其中一人更是使用了“Living Hell（人間地獄）”一詞來形容直播現(xiàn)場，暴露其從一開始就對Murray毫無信心，之前的諄諄善誘只是由于擔(dān)心Murray單方面退出而造成的違約賠償。兩人的舉動(dòng)是對現(xiàn)實(shí)社會(huì)功利性的具象化表達(dá)，也進(jìn)一步加劇了主人公Murray在功利化現(xiàn)實(shí)中的孤獨(dú)感。當(dāng)所有人離開后，Murray面對空無一人的觀眾席獨(dú)自謝幕的落寞表情對這一點(diǎn)進(jìn)行了充分展現(xiàn)。

萍水相逢
落寞的Murray與老友Paul來到酒吧買醉，其間邂逅了擁有天籟歌喉的女招待Jenny Lewis。Murray希望Jenny留下陪伴自己，Jenny卻需要繼續(xù)自己的生活，可突如其來的冷藏室斷電事件卻意外地令Jenny留下，并和Murray一道與同樣困在酒店內(nèi)的各色人等上演了一出眾生相：面對冰箱失效、食物變質(zhì)而一籌莫展的廚師，被暴風(fēng)雪搞砸婚禮后又陷入爭吵的悲傷新人，韶華逝去的中年女子……以及背負(fù)著孤獨(dú)情結(jié)的Murray。失意是這群人共同的標(biāo)簽，而同病相憐的情感也使得萍水相逢的他們走到一起，共同完成了一場帶著孤獨(dú)傷感而又不失溫馨氣息的圣誕夜聯(lián)歡。
面對婚禮被搞砸的新人，主人公Murray擺脫了片中一以貫之的負(fù)面心態(tài)，扮演起了人生導(dǎo)師的角色。而這對陷入爭吵的新人在Murray的開導(dǎo)下也終歸于好。這一情節(jié)設(shè)定在烘托溫馨氣氛的同時(shí)也展現(xiàn)了一種現(xiàn)代社會(huì)普遍存在的窘境：人們經(jīng)常能夠很好地幫助他人解決問題，而在面對自己的生活時(shí)卻總是束手無策。
在眾人齊唱的圣誕頌歌中，Murray終于不勝酒力進(jìn)入夢鄉(xiāng)。與陌生人的意外相聚已是Murray孤獨(dú)生活中的驚喜，而夢中即將發(fā)生的一切更是其自身愿望的理想化表達(dá)。

黃粱美夢
在夢境中，Murray來到了一個(gè)理想的演出現(xiàn)場，一直期待的好友George Clooney也終于出現(xiàn)，并與一道前來的Miley Cyrus共同完成了一場精彩的演出。
夢中出現(xiàn)的一系列事物投射了主人公的自身愿望：理想化的演出現(xiàn)場與George Clooney的出現(xiàn)，代表著Murray對現(xiàn)實(shí)生活中直播節(jié)目的期待；紅唇短裙的Miley Cyrus與長腿舞女，隱約帶有一絲性暗示的意味，體現(xiàn)了主人公潛意識(shí)里的欲望表達(dá)；一曲Silent Night堪稱完美，把劇情推向高潮的同時(shí)也將演唱者M(jìn)iley Cyrus升華為一種類似繆斯的理想化符號(hào)，代表了主人公對抗孤獨(dú)的精神寄托與象征；而Murray本人演唱歌曲中“Santa Claus wants some loving”的歌詞更是直接展現(xiàn)了其擺脫孤獨(dú)的渴望。

重歸孤獨(dú)
影片進(jìn)入尾聲，Murray在劇情開始處的房間中醒來，身邊除了一直陪伴的老友和助理之外別無他人。影片最終以主人公Murray的一句“Merry Christmas, everyone.”作為結(jié)束，而此刻Murray臉上的復(fù)雜表情，有圣誕夜相聚的滿足、對美好夢境的回味、繁華落盡后的悵然若失、以及直面未來的從容。整部影片所展現(xiàn)的，不過是生活里一個(gè)小小片段，而孤獨(dú)則是現(xiàn)實(shí)中揮之不去的常態(tài)。在某種意義上，正是生活中的孤獨(dú)造就了人們更加純粹的自我。
曲終人散，孤獨(dú)永恒。