民謠什么時(shí)候會(huì)和競(jìng)技沾邊了，民謠的本質(zhì)就是大家開(kāi)開(kāi)心心的聚在一起唱歌聊天，競(jìng)技與民謠本身就存在沖突，音樂(lè)沒(méi)有好壞……說(shuō)實(shí)話排名靠前的未必特別出彩，排名靠后的也不一定就是不優(yōu)秀，不同的人有不同的口味和生活態(tài)度……民謠不存在炫技，也不同于飯圈那套，民謠的本質(zhì)是加強(qiáng)人與人之前的關(guān)系，抒發(fā)情感，展現(xiàn)生活的百態(tài)……在者說(shuō)把這些民謠大佬，曾經(jīng)的、現(xiàn)在的民謠大佬、民謠音樂(lè)人聚在一起，本就是很少見(jiàn)，張瑋瑋老師，老狼，小河老師，柳爽，房貓，好妹妹……這些民謠音樂(lè)人是多少人心中的民謠之光把他們聚在一起本就是難得的，本就是是一場(chǎng)民謠的盛會(huì)，但是加入的簡(jiǎn)單粗暴的淘汰實(shí)在是無(wú)法讓人理解，每個(gè)音樂(lè)人的受眾不同，每個(gè)觀眾的喜好不同，正如我也無(wú)法聽(tīng)懂周云蓬老師歌中的意境，所以我認(rèn)為飯圈那套真的不適合搬到民謠上來(lái)，民謠音樂(lè)的價(jià)值不在于輸贏，而在于意境和態(tài)度……[合十][合十][合十]

看了兩期，感覺(jué)我們民謠這個(gè)節(jié)目的制作團(tuán)隊(duì)，腦袋就不清楚。

既要又要，兩頭不靠。撲街不冤。

最離譜的當(dāng)然是把不太有名的歌手的歌曲演唱部分剪掉。

就很勢(shì)利。圈內(nèi)老前輩——保留（這個(gè)“圈”基本等同于老狼老師朋友圈）；有網(wǎng)紅代表作的——保留；兩者皆非但“有故事”的——酌情保留。

對(duì)其它小歌手可真狠啊，一首歌掐頭去尾都不給人家播完。（但神奇的是會(huì)保留他們一部分臺(tái)上聊天環(huán)節(jié)。）

就離了大譜，你那一大段一大段的臺(tái)上尬聊、后采互吹、生活花絮，隨便哪里省幾個(gè)鏡頭18首歌的時(shí)間都出來(lái)了。

節(jié)目組能不能醒醒啊，就根本沒(méi)搞清楚，觀眾想要的是什么，自己有的是什么。

你想走音綜真人秀路線，不管是嘉賓的知名度、內(nèi)容的話題度，還是聊天相處的有趣程度，咱就不提那個(gè)爛剪輯了，你真的沒(méi)法跟人家別的真人秀節(jié)目PK啊，咱能倚仗的差異化優(yōu)勢(shì)不就是那點(diǎn)掏心掏肺的音樂(lè)部分嗎。

會(huì)看這個(gè)節(jié)目的觀眾，至少是喜歡聽(tīng)歌的吧，顯然會(huì)更希望完整地聽(tīng)完歌手真誠(chéng)演唱的歌曲啊。

如果觀眾甚至都不想聽(tīng)他們唱歌，更不可能想聽(tīng)他們嘮嗑啊。這個(gè)節(jié)目的目標(biāo)受眾不可能只有那幾位老前輩的陳年老粉吧。

另外第一場(chǎng)的設(shè)定，顯然就是，甭管俗不俗吧，給我把你最紅的歌丟出來(lái)先！

一生有你聽(tīng)到要吐了啊，奇妙能力歌可以說(shuō)是毫無(wú)進(jìn)取心了。做節(jié)目這樣不能說(shuō)不對(duì)，只是一個(gè)音樂(lè)領(lǐng)域，如果幾十年如一日能聽(tīng)的就是那幾個(gè)人，那幾首歌，真是挺心酸的。

沒(méi)有新人怎么行啊，水木年華推新人都推哭了，整個(gè)節(jié)目的調(diào)子反而是民謠圈后繼無(wú)人。

所以可能也確實(shí)是圈子不景氣吧。

我其實(shí)只是個(gè)比較雜食的流行音樂(lè)聽(tīng)眾，至今也搞不懂啥算民謠，啥算搖滾。感覺(jué)節(jié)目組也不一定知道，把抱吉他唱歌的都請(qǐng)來(lái)了攢了這么一盤。

看樂(lè)夏的時(shí)候，絕大部分歌沒(méi)聽(tīng)過(guò)，大部分歌手不認(rèn)識(shí)，但也看進(jìn)去了，誠(chéng)然重口味的火鍋店比歲月靜好的茶樓更容易有人氣，最主要的原因應(yīng)該還是有厲害的作品。

不過(guò)話說(shuō)回來(lái)了，唱的再怎么不咋地也不至于差這幾分鐘時(shí)間，我下來(lái)聽(tīng)歌曲合集，雖然可能有修音，小歌手們的歌，也沒(méi)那么糟啊。

這才第一期，要是年輕歌手們連一首歌都不值得播完，你請(qǐng)他們來(lái)干啥啊，這一整季的節(jié)目，還搞啥比賽啊，你直接整個(gè)老炮兒團(tuán)建圍爐煮茶時(shí)光音樂(lè)會(huì)唄。

尊重下歌手吧，也尊重觀眾，不是在歌詞字幕上標(biāo)幾個(gè)調(diào)就有音樂(lè)性了。

另外，請(qǐng)徐志勝和呼蘭當(dāng)主持也是一言難盡，都能想到節(jié)目組做出這個(gè)設(shè)定的時(shí)候該有多得意多自信，——“咱這一定能吸引年輕觀眾！”

想的挺好，志勝搞笑，呼蘭有情懷，倆人都有人氣。然而，脫口秀和主持雖然都是動(dòng)嘴的活兒，不代表是一回事啊。脫口秀自己講就行，頂多跟觀眾假裝互動(dòng)一下，主持人得控場(chǎng)啊，那腳趾摳地的冷場(chǎng)尷尬，確實(shí)沒(méi)有對(duì)比就沒(méi)有傷害。

志勝是挺幽默腦子快，也會(huì)被逗笑，但是往往笑完就覺(jué)得，這里好像笑的不大對(duì)。呼蘭就是來(lái)沉浸式追星了。

我真的很喜歡呼蘭和志勝，也算民謠的路人粉，但是，兩下里就不搭啊。可以理解吧，就好像我愛(ài)吃肥腸，也愛(ài)喝奶茶，但不代表我能接受肥腸奶茶這種創(chuàng)意料理啊。

然后就看到第三期請(qǐng)了岳云鵬，我……

還抄樂(lè)夏作業(yè)請(qǐng)了我們張亞?wèn)|老師。當(dāng)年樂(lè)隊(duì)夏天里的亞?wèn)|老師令我神魂顛倒，但在這邊，亞?wèn)|老師自承民謠不是他的領(lǐng)域，全程比較少發(fā)表專業(yè)意見(jiàn)（但關(guān)于共情的討論仍然是全場(chǎng)最令人印象深刻的發(fā)言），不像樂(lè)夏里那樣溫柔又澎湃，專業(yè)又中肯，哎，對(duì)自己不熟的領(lǐng)域不妄加評(píng)判，這也是我們亞?wèn)|老師的嚴(yán)謹(jǐn)自持之處。這不算缺點(diǎn)，只是順帶hc一下?！九跄槨?/p>

其實(shí)好幾段表演都很精彩，既然是代表作，一些老歌確實(shí)很情懷很回憶殺。民謠歌手大多真誠(chéng)、詩(shī)意、感性而溫和。前兩期我最喜歡小河尋謠計(jì)劃的搖船，還有這一切沒(méi)有想象的那么糟。葉蓓老師唱得真好，鐘立風(fēng)也令人印象深刻。搖滾在路上，民謠在路旁。

樂(lè)隊(duì)有火熱的夏天，民謠是淡淡的、溫情脈脈的，春天的花開(kāi)秋天的風(fēng)以及冬天的落陽(yáng)。

說(shuō)到底還是有點(diǎn)遺憾吧，有好料沒(méi)做成好席面。

1.

在2022年的年終，聽(tīng)到萬(wàn)總在《我們民謠2022》的舞臺(tái)上唱出熟悉的那首《一切沒(méi)有想象的那么糟》，回首過(guò)去的一年，似乎一切真的沒(méi)有想象的那么糟。也算是給2022畫上了一個(gè)圓滿或殘廢的句號(hào)。

好不容易有一檔民謠節(jié)目，可惜整體有些失望。

首先是主持。呼蘭和廣志走錯(cuò)片場(chǎng)了吧。實(shí)在是尬，我能感覺(jué)到他們自己也尬到不行。雖然我很喜歡他們兩個(gè)的脫口秀，但串場(chǎng)還是算了吧。讓這個(gè)節(jié)目一下子顯得太不專業(yè)。

其次是四個(gè)嘉賓。最懂音樂(lè)的張亞?wèn)|竟然沒(méi)聽(tīng)過(guò)《米店》， 納尼？春春也，我就不說(shuō)了。反正感覺(jué)別扭。

最后是制作。整體水準(zhǔn)堪憂啊，無(wú)論是布景、節(jié)奏、編排還是舞臺(tái)，都一塌糊涂。好多有的沒(méi)的瞎扯淡的，實(shí)在是太無(wú)聊只能快進(jìn)，我是來(lái)聽(tīng)歌的。本來(lái)以為是樂(lè)夏的水準(zhǔn)兒，可實(shí)在是無(wú)力吐槽，尤其那個(gè)網(wǎng)貸廣告太膈應(yīng)人了。

還好，有那么多我喜歡的歌手。

還好，有那么多熟悉的我鐘愛(ài)的歌兒。

《米店》的節(jié)奏一響起，我就開(kāi)始飄忽。歌詞輕輕唱起，“ 三月的煙雨 飄搖的南方……”

唱到“愛(ài)人 你可感到明天已經(jīng)來(lái)臨 碼頭上停著我們的船”，我繃不住了，莫名其妙的眼眶濕潤(rùn)。

有時(shí)候感動(dòng)就是這么突如其來(lái)，也沒(méi)有什么特別可解釋的原因。就是能觸動(dòng)你。

簡(jiǎn)單的旋律從木吉他流淌出來(lái)，如古詩(shī)詞一樣，一個(gè)個(gè)零碎的意向和縹緲般的畫面如夢(mèng)如煙。

2.

民謠，是我從小學(xué)就開(kāi)始聽(tīng)的，從老狼、郁冬、葉蓓，到野孩子、低苦艾、萬(wàn)曉利、小河、左小祖咒、陳粒、張瑋瑋、鐘立風(fēng)，再到川子、周云蓬、 郝云、趙雷、宋冬野、郝云、李志、萬(wàn)曉利、堯十三等等等。

雖然也愛(ài)流行、說(shuō)唱與搖滾，但歌單里循環(huán)最多的還是民謠。

每當(dāng)我在公司打開(kāi)電腦放音樂(lè)時(shí)，同事們都會(huì)奇怪的跑來(lái)問(wèn)我，你聽(tīng)的是啥？（“嘿哎呀哈嘿呀騷情的花開(kāi)鮮！”），這么奇怪……

其實(shí)我也不想這么鶴立雞群，可能有些人聽(tīng)這些所謂小眾的歌兒是為了顯示自己的特立獨(dú)行，可我是真的喜歡啊，是那些大眾歌星給不了的感受。

前幾年趙雷借著歌手火了一把，也帶來(lái)了很多關(guān)于小眾音樂(lè)是否應(yīng)該走入大眾視野，以及民謠本身的討論。

很多人認(rèn)為這些小眾的民謠音樂(lè)就應(yīng)該一直地下且小眾的只能被一小撮人聽(tīng)見(jiàn)，站上公眾舞臺(tái)或參加競(jìng)選就是丟人、該被拋棄，我再也不愛(ài)你了。

這種觀點(diǎn)不值得辯駁，是種自我優(yōu)越感喪失的心理病態(tài)表現(xiàn)。就好比我一直喜歡讀馬爾克斯的書(shū)，覺(jué)得身邊那些讀郭敬明的很low，鄙夷、很瞧不起，自然就建立起了一種莫名其妙的優(yōu)越感，覺(jué)得自己欣賞品味高人一等。當(dāng)有一天因?yàn)榉N種原因馬爾克斯火了，周邊的人都開(kāi)始人手一本《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》的時(shí)候，我就會(huì)不開(kāi)心，原本屬于我們這個(gè)小圈的好東西為什么要跟眾人分享，相對(duì)的優(yōu)越感也就沒(méi)有了。

這種現(xiàn)象其實(shí)在生活中很是常見(jiàn)，音樂(lè)、電影、繪畫、作家都是一樣?；氐叫”娒裰{，我一直認(rèn)為好歌曲好音樂(lè)就應(yīng)該讓更多的人知道，而不應(yīng)該一直窩在自己的小圈兒里。

關(guān)于民謠本身。我家領(lǐng)導(dǎo)用一直不容置疑的口吻說(shuō)，聽(tīng)民謠的大部分是屌絲，現(xiàn)實(shí)生活中過(guò)得都不是那么如意，所以才容易孑然一身的在大城市燈火輝煌的午夜中民謠里找到慰藉和共鳴；歌詞和旋律也都聽(tīng)得慘慘的，有種窮酸氣，不大喜歡。之前跟倩倩童鞋聊天時(shí)，她轉(zhuǎn)其他人一句對(duì)民謠的評(píng)價(jià)讓我印象深刻，不喜歡民謠是因?yàn)楦杏X(jué)民謠里唱的愛(ài)情都很窮，好像是盛夏悶熱的屋子里連做愛(ài)都沒(méi)有空調(diào)的樣子。我當(dāng)時(shí)就回味了半天這句話，別說(shuō)，還真是……

可我就是喜歡呀。歌單里能一直循環(huán)播放的大部分還是民謠。

3.

下面排名分先后的介紹我主觀喜歡的民謠音樂(lè)人，帶有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，不喜勿噴。最喜歡的他她的一首或兩首歌甚至一張專輯（如果有的話）。說(shuō)實(shí)話，很多歌手我只是喜歡他的一首歌而已，但一首已經(jīng)足夠，這就好像如果一本書(shū)中的一句話對(duì)你有用，那么這本書(shū)你就值得擁有一樣。

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1. 蘇陽(yáng)，《賢良》《新鮮花兒開(kāi)》《鳳凰》，專輯《賢良》首首經(jīng)典，百聽(tīng)不厭

來(lái)自寧夏銀川的西北民謠歌者，秉承著真正大西北原生態(tài)的藝術(shù)形式——花兒，蘇陽(yáng)把這種僅流行于甘、青、寧、新等地區(qū)的民歌發(fā)揚(yáng)光大，并在全國(guó)流傳開(kāi)來(lái)。這才是我眼中的真正”民謠“——樸實(shí)、深沉、帶有濃郁的地方特色。

每次見(jiàn)到蘇陽(yáng)，他都“土”的掉渣——黑T恤牛仔褲運(yùn)動(dòng)鞋，平頭，深情呆滯，完全沒(méi)有一個(gè)明星的樣子，正像他在一席演講題目《土的聲音》，他是一個(gè)真正從土里走出來(lái)的藝術(shù)家。他的歌就跟他的人一樣樸素，真誠(chéng)不矯情不做作，就那么的自然流淌。

第一次聽(tīng)他的現(xiàn)場(chǎng)是在北京草莓音樂(lè)節(jié)，箱琴嗩吶薩克斯一響，就情不自禁的跟著搖擺。不是標(biāo)準(zhǔn)的普通話，特別的咬字發(fā)音，但只要一開(kāi)口，你就會(huì)愛(ài)上他："嘿哎呀哈嘿呀騷情的花開(kāi)鮮……"

你可以聽(tīng)到一個(gè)飽經(jīng)滄桑的西北男人的韌勁兒，就像他新專輯《像草一樣》所闡釋的具有草一般冬去春來(lái)的生命力。那些歌兒，每次聽(tīng)我都莫名的感動(dòng)。是的，感動(dòng)，而我不是一個(gè)那么容易被感動(dòng)的人。

2. 李志，《和你在一起》《梵高先生》，專輯《梵高先生》抑郁的悲哀

第一次現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)逼哥，清晰的記得是在2008年我大學(xué)畢業(yè)的第一年，深圳某個(gè)演出地。逼哥一個(gè)人，一把吉他，一盒煙，單刀赴會(huì)。只記得他一根接一根的抽煙，煙霧繚繞中一首接一首的唱歌，話不多但每句話都逼格很高。很真實(shí)的一個(gè)人，有人遞上一瓶啤酒，他就仰頭一飲而盡。然后拿塊破布擦吉他，調(diào)音繼續(xù)唱歌，直到嗓子沙啞。

起初，我們都是席地而坐，隨著歌曲的漸進(jìn)，大家紛紛站了起來(lái)，各種大合唱?，F(xiàn)場(chǎng)，總是給人一種不同的體驗(yàn)，尤其是小酒吧小劇場(chǎng)，地方不大，可以看見(jiàn)他的眼鏡、毛發(fā)、發(fā)黃的手指、破舊的牛仔褲，伸手就可以摸到他的吉普森木吉他。我一直偏執(zhí)的認(rèn)為：民謠和搖滾這兩種音樂(lè)，必須要聽(tīng)安靜或喧鬧的現(xiàn)場(chǎng)，精致的后期總是少了一些味道。

在這之前，我已經(jīng)無(wú)數(shù)遍的聽(tīng)過(guò)《和你在一起》和《梵高先生》。喜歡他的歌也是從“昨天在夢(mèng)里，我又看見(jiàn)你”開(kāi)始，因?yàn)橹懒诉@不是一個(gè)happy ending的愛(ài)情故事，所以歌曲中的悲傷就容易理解的多。李志最棒的是慢節(jié)拍情歌，大部分在我看來(lái)并不適合在嘈雜的環(huán)境中聽(tīng)，在某個(gè)雨夜一個(gè)人靜靜的坐在窗邊，一遍遍的重播，然后那種悲傷就會(huì)隨著濕潤(rùn)的空氣蔓延開(kāi)來(lái)，一點(diǎn)點(diǎn)的浸透骨髓。

記得，現(xiàn)場(chǎng)結(jié)束后我問(wèn)柚子怎么樣，她說(shuō)，好聽(tīng)是好聽(tīng)，就是太過(guò)憂傷，不能多聽(tīng)。聽(tīng)多了，會(huì)不會(huì)變得抑郁？

3. 川子，《今生緣》《兄弟》，專輯《今生緣》經(jīng)典

單單聽(tīng)那渾厚的聲音，就知道這是一個(gè)有故事的男人。

這個(gè)曾經(jīng)桀驁不遜的男人，為了兄弟遭遇牢獄之災(zāi)，獄中自學(xué)吉他開(kāi)始寫歌，出來(lái)后帶著愛(ài)犬嘟嘟行走江湖。在上海衛(wèi)視《中國(guó)達(dá)人秀》一人一狗一首“人鬼情未了”讓我驚為天人，竟然有人能這樣突兀的一下?lián)糁心?，就像是一把錘子直接砸在了胸口上，讓人喘不過(guò)氣。

開(kāi)始聽(tīng)他的歌兒，看他的現(xiàn)場(chǎng)，了解他的人生后就越發(fā)的喜歡了。

川子的歌是靠真實(shí)的生活和閱歷練就，沒(méi)有浮夸和呻吟，透著滄桑和男人的成熟。他寫的都是煉獄后的親情，愛(ài)情，友情，這些正是現(xiàn)代社會(huì)所缺失的，我所向往的。人就是這樣，在外部尋求一種共鳴或者渴望。同時(shí)，他的不少歌中也透露出一個(gè)中年男人的無(wú)奈、溫暖、沉悶、寂寞和善良。

在如今，川子這把鮮活的真聲音已經(jīng)稍有，絕對(duì)值得細(xì)細(xì)品味。

4.周云蓬，《中國(guó)孩子》《不會(huì)說(shuō)話的愛(ài)情》《沉默如謎的呼吸》

好的民謠歌手都是游牧詩(shī)人。

民謠是流動(dòng)的詩(shī)歌，而詩(shī)是民謠的靈魂。

老周絕對(duì)是中國(guó)民謠里面最好的詞作者之一，唯美，具象，意境，代入感。好的歌詞，必須是一首動(dòng)聽(tīng)的可以吟唱的詩(shī)歌。宋代的詞都是用來(lái)唱的。

”解開(kāi)你紅肚帶/撒一床雪花白/普天下所有的水都在你眼中蕩開(kāi)“——《不會(huì)說(shuō)話的愛(ài)情》

光看詞，就美得令人窒息了，雖然有點(diǎn)情色的趕腳。我個(gè)人感覺(jué)，老周有的詞寫的比歌唱的好。有人評(píng)價(jià)老周的詞“活色生香”，甚為贊同。不能細(xì)講，只可意會(huì)。

想想近千年前的宋詞，是否有一點(diǎn)類似。可能正是因?yàn)槲易孕【拖矚g古詩(shī)詞的緣故，由此對(duì)一首歌的詞作者總是很挑剔。

“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！薄兑患裘贰?/p>

簡(jiǎn)單十幾個(gè)字描繪的意境千八百字也抵不過(guò)，當(dāng)然，這不是他的原創(chuàng)，是引自蔣捷的詞。

作為一個(gè)眼盲心不盲的盲人，老周的民謠自然與眾不同。依托社會(huì)和現(xiàn)實(shí)，有著獨(dú)特的視角，比許多睜眼瞎不知道強(qiáng)到哪里去。人文主義和悲憫情懷是他不一樣的地方。他把這稱為”新民謠“。只是有時(shí)，歌中有著無(wú)奈和絕望。

“不要做克拉瑪依的孩子……”——《中國(guó)孩子》讓人心碎和反思。

關(guān)心弱勢(shì)群體（不是一般意義上理解的弱勢(shì)），并用自己的民謠盡一份自己的責(zé)任，這是我最敬佩老周的一點(diǎn)。

5. 大漠孤煙，漫天黃沙，滔滔黃河水。吉他、曼陀鈴、手風(fēng)琴。西北民謠的明信片。聽(tīng)這些西北的糙漢子如何深情演繹一首首動(dòng)聽(tīng)的民謠。

5.1野孩子，《黃河謠》，同名專輯我只鐘愛(ài)這一首

”黃河的水不停地流

流過(guò)了家，流過(guò)了蘭州

遠(yuǎn)方的親人啊

聽(tīng)我唱支黃河謠“

從頭到尾，只有張佺、小索兩人的吟唱，幾乎沒(méi)有多余的伴奏，但眼前的畫面就已經(jīng)出來(lái)了。

我站在蘭州的中山橋邊，看著橋下渾濁的母親河從眼前流走，流浪的人兒啊，何時(shí)你才能找到回家的路？那不就是當(dāng)年的自己嘛。

生活除了眼前的茍且，還有詩(shī)和遠(yuǎn)方。20郎當(dāng)歲的人總是有一顆不羈的心，仗著青春的資本就打著尋找生活的意義或自己的口號(hào)漂向遠(yuǎn)方，還美其名曰——流浪?？闪骼丝傆幸惶煲丶?，要不然這輩子就漂在路上。與其說(shuō)是尋找，不如說(shuō)是逃避?！对诼飞稀房此泼篮茫瑒P魯亞克不知道害了多少如我一般的年輕人。

沒(méi)有一個(gè)人是不會(huì)想家的，而那時(shí)候聽(tīng)到這首歌無(wú)疑就像喝了一杯深水炸彈，在心里炸得七零八落。黃河啊，母親，這些字眼只有離開(kāi)祖國(guó)時(shí)才能流到心中。即便回國(guó)后，每次聽(tīng)這首歌，依然還是打動(dòng)我。

5.2低苦艾，《蘭州蘭州》，同名專輯我只鐘愛(ài)這一首

既然說(shuō)到蘭州，就不能不提本土的樂(lè)隊(duì)——低苦艾。細(xì)聽(tīng)，低苦艾和野孩子有很多共同之處。

不過(guò)說(shuō)實(shí)話，除了這首歌，其他都不太對(duì)我的胃口。

"蘭州~總是在清晨里出走

蘭州~夜晚溫暖的醉酒

蘭州~淌不完的黃河水向東流

蘭州~路的盡頭是海的入口"

點(diǎn)上一支蘭州煙，喝上一罐冰冷的黃河酒，一切都對(duì)了。輕緩的反反復(fù)復(fù)的吟唱，無(wú)法抑制的陰雨天。粗糙卻真情流露。

“蘭州喂~蘭州哦~” 這座西北古城，絲綢之路重鎮(zhèn)，吃一碗香辣的牛肉面，迎著大風(fēng)唱著最真實(shí)感人的歌。

你會(huì)因?yàn)橐皇赘钀?ài)上一座城嗎？雖然不是蘭州人，而且剛下蘭州火車站的時(shí)候就丟了手機(jī)，可這絲毫不妨礙我就會(huì)。

5.3 趙牧陽(yáng)，《黃河謠》

再來(lái)一首黃河謠，搖啊搖，搖到風(fēng)沙編織的夢(mèng)里。曾因是多個(gè)搖滾樂(lè)隊(duì)（鮑家街、呼吸、超載）的鼓手被稱為“搖滾鼓王”。粗獷，蒼涼的歌詞和嗓音是他與眾不同的地方。曾背著冬不拉走遍祖國(guó)的邊邊角角，完全靠自己的琴和歌。他們才是真正的行游詩(shī)人。

6.萬(wàn)曉利，《這世界沒(méi)有想象的那么糟》《狐貍》，只喜歡這兩首

萬(wàn)總在舞臺(tái)上總是酷酷的無(wú)法逼近，不像其他民謠歌手那么具有親和力。一旦拿起吉他給我感覺(jué)就是一種癲狂的狀態(tài)，搖頭晃腦甩著長(zhǎng)頭發(fā)，奇怪、有趣。特別喜歡他吹口琴時(shí)的專注和投入?？上н@些都來(lái)自視頻上，有機(jī)會(huì)一定要去現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)。

前一首整首歌只四個(gè)簡(jiǎn)單的和弦，簡(jiǎn)單卻好聽(tīng)?！逗偂肥鞘子腥さ母鑳?，有思想，有創(chuàng)造力，其中的一段呼麥蠻有意思，那段哎哎更是亮點(diǎn)?！拔医K于醒悟了，這個(gè)森林里沒(méi)有童話了，兔子揚(yáng)言要玩我，我?jiàn)A著尾巴逃跑了”。

冷漠的歌聲中有著希望，失望中又帶著點(diǎn)點(diǎn)妥協(xié)與彷徨。這就是萬(wàn)曉利。

7.六個(gè)國(guó)王，《一個(gè)西藏》，專輯《九個(gè)遠(yuǎn)方》

說(shuō)不出來(lái)的喜歡，雖然很口水，但就是喜歡的沒(méi)來(lái)由，可能是由此及彼喜歡西藏的緣故吧。比如一提到西藏，腦中冒出的第一首歌是《回到拉薩》，第一件事是虔誠(chéng)的等身長(zhǎng)頭，第一件物是藍(lán)天白云和雪山。

8.趙雷，《畫》《南方姑娘》，專輯《趙小雷》

第一次知道趙雷是在大冰的書(shū)里，然后網(wǎng)上找來(lái)聽(tīng)，后來(lái)他因?yàn)閰⒓又袊?guó)好聲音知名度大了些。歌真誠(chéng)，人也樸實(shí)、真誠(chéng)，完全不像是86的年紀(jì)。每首歌都聽(tīng)起來(lái)舒服，有畫面感。歌詞也很美——圓潤(rùn)、美好。個(gè)人感覺(jué)雷子的先天聲音條件沒(méi)有那么好，但這并不影響整體的效果。

“為寂寞的夜空畫上一個(gè)月亮

把我畫在那月亮下面歌唱

為冷清的房子畫上一扇大窗

再畫上一張床

畫一個(gè)姑娘陪著我

再畫個(gè)花邊的被窩”

這首詞就像劉歡說(shuō)的，是難得的一首好詞?！懂嫛氛娴氖且桓碑?，像是一副年畫，讓你可以盡情想象。若隱若現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)與渴望交替流淌，帶給你無(wú)盡的感動(dòng)。

我只覺(jué)得是田園牧歌。

9.張瑋瑋，《米店》《李伯伯》，只喜歡這兩首

張瑋瑋總和郭龍一起演出，吉他、手風(fēng)琴、鼓就是他們的搭檔。他和野孩子的音樂(lè)是一脈相承的，原來(lái)他就是野孩子的成員。

《米店》應(yīng)該是國(guó)內(nèi)民謠一首標(biāo)志性的歌兒了吧，李志趙雷很多人都翻唱過(guò)。詞曲俱佳?！按巴獾娜藗兇掖颐γΓ蜒酃鈦G在潮濕的路上”。就像他自己說(shuō)的，“干凈、簡(jiǎn)單、結(jié)實(shí)”這三個(gè)詞足以概括他的歌兒。

突然想起：他來(lái)自甘肅，也是西北人。西北漢子總是有著更細(xì)膩的感情，更深沉的熱愛(ài)。一嗓子秦腔和花兒，唱出人世艱苦。數(shù)數(shù)看——鄭鈞許巍張楚蘇陽(yáng)野孩子趙已然趙牧陽(yáng)，中國(guó)搖滾和民謠的前沿陣地上，恐怕都離不開(kāi)西北這片黃土——陜西寧夏甘肅。他們的音樂(lè)都帶有明顯的屬性和標(biāo)簽，獻(xiàn)給那片特殊的沃土，而不是為了什么名利。不摻雜太多其他的東西，簡(jiǎn)單、直接、真誠(chéng)、還有骨子里的深沉和愛(ài)。

10.宋冬野，《斑馬斑馬》《董小姐》，專輯《安河橋北》

雖然董小姐已經(jīng)爛了大街，演繹的各種版本中還是最喜歡最早的原創(chuàng)版本。整張專輯還是比較耐聽(tīng)的，最喜歡里面的《斑馬》這首歌。

“你的城市沒(méi)有一扇門為我打開(kāi)啊，我終究還要回到路上”，也許你覺(jué)得這句歌詞矯情，但真的打動(dòng)我了。聽(tīng)歌本來(lái)就是一件很主觀，很自我的事情，就跟讀書(shū)一樣，蘿卜白菜各有所愛(ài)（當(dāng)然好壞還是有一條紅線的），聽(tīng)自己喜歡的就可以了，無(wú)所謂什么風(fēng)格或者歌者是否出名。

胖子總是柔軟的，柔軟的歌兒從一個(gè)胖子略磁性的嗓中唱出，別有風(fēng)情。真實(shí)的有點(diǎn)殘忍的青春，那都是我們經(jīng)過(guò)的啊。也許就是因?yàn)檫@樣，總會(huì)不經(jīng)意間撩撥、觸動(dòng)你的那些回憶?！岸〗?，你嘴角向下的時(shí)候很美”。我相信，每個(gè)人心中都有一個(gè)自己的曾經(jīng)的或現(xiàn)在的或?qū)?lái)的X小姐。反正，每每聽(tīng)到這時(shí)兒，我就雙眼迷離，想起一個(gè)個(gè)曾經(jīng)翹起或低落的嘴角和淺淺的微笑。

初聽(tīng)并不覺(jué)得多么吸引，就跟一般拼湊的民謠并無(wú)多大區(qū)別——陳詞濫調(diào)，但覺(jué)得好聽(tīng)。再聽(tīng)，就有了代入感。再細(xì)聽(tīng)，就如一名知友描述宋冬野的歌兒——“幸福、安寧、歡喜都在這世間的煙火氣息里”，入世中還涌動(dòng)著詩(shī)意。

這算不算傳說(shuō)中的小清新？

說(shuō)起宋冬野，就不能不提到馬頔堯十三貳佰他們這幫人，都是來(lái)自廠牌“麻油葉”的民間組織。自私，無(wú)聊，白日夢(mèng)。馬老板如是說(shuō)。雖然他們的歌幾乎都是一個(gè)路子，但除了宋冬野，其他幾個(gè)人的歌兒還是不大對(duì)我的胃口。

11.郝云，《突然想到理想這個(gè)詞》《北京北京》，專輯《突然想到理想這個(gè)詞》

典型的京腔，具有顯著的老北京味道。不同于一般的民謠，具有更多積極的因素。配器中喜歡用三弦和二胡等民族樂(lè)器。聽(tīng)他的歌兒也有聽(tīng)快板評(píng)書(shū)的感覺(jué)，歌詞也大多與北京這座城市有關(guān)，接地氣吸引人。

早期的歌兒還不錯(cuò)，現(xiàn)在聽(tīng)的越來(lái)越少了，有時(shí)幾乎沒(méi)有了民謠的味兒，更多的是偏向于流行，已經(jīng)很少聽(tīng)了。但奇怪的是，為什么上了春晚還沒(méi)有爆紅？看來(lái)普羅大眾還是更鐘愛(ài)口水歌兒和符合他們的流行。

12.劉東明，《一個(gè)理想主義者的獨(dú)白》

超級(jí)喜歡這首歌，把國(guó)內(nèi)的歌手調(diào)侃了一遍，尤其歌詞有點(diǎn)不一樣，“實(shí)話”講的有意思。劉二，不知道是不是真的2。反正歌挺特別的，值得一聽(tīng)。

13.趙已然，《我是多么想念你啊，姑娘》《寂寞難耐》，專輯《活在1988》

差點(diǎn)忘了西北人里面還有趙老大。超喜歡他的磁性嗓音，可惜沒(méi)有聽(tīng)過(guò)他的原創(chuàng)，都是改編的歌，但別有一番滄桑和感傷的味道，還有無(wú)奈。

正像他專輯自述的：“我也知道了，在我所追求的自由中，我沒(méi)有自由過(guò)一次?！弊钚碌南?，老大得了重病，只是希望他可以盡快好轉(zhuǎn)。

14.小娟&山谷里的居民，《天空之城》《紅布綠花朵》《山谷里的居民》，所有專輯

把小娟放在歌單的最后不是因?yàn)椴幌矚g，反而是因?yàn)樘矚g。她的歌她的嗓完全跟其他這里列出的歌手不一樣，一張口就占據(jù)了你。

淙淙流水，河水沖刷的大石頭光滑如鏡，淺淺的河水中是數(shù)不清的小魚(yú)自由自在。空曠的山里，滿眼的綠樹(shù)紅花，鳥(niǎo)鳴猿啼。

可惜第一次聽(tīng)她的現(xiàn)場(chǎng)是在一個(gè)嘈雜的酒吧里，煙火氣太盛，自然感覺(jué)全無(wú)。后來(lái)在云南大理古城的一個(gè)院子里，偶然聽(tīng)到小娟，恰好院子中坐著一個(gè)長(zhǎng)發(fā)白衣的姑娘，大大的耳環(huán)，亮光閃閃的銀手鐲在太陽(yáng)下刺著我的眼，窩在竹椅里聽(tīng)聽(tīng)她的歌流淌在耳邊，再來(lái)一杯清茶，徐徐的風(fēng)吹過(guò)臉面，不說(shuō)話閉上眼就無(wú)以倫比的美好。

15.山人樂(lè)隊(duì)

來(lái)自云南的樂(lè)隊(duì)，真正民族的東西?？催^(guò)一次現(xiàn)場(chǎng)，很多少見(jiàn)的樂(lè)器，聽(tīng)的很歡快，邊唱邊跳。可能是因?yàn)檎Z(yǔ)言或者什么原因，很難沉浸其中，但還是可以一聽(tīng)的。

這份歌單不會(huì)完，持續(xù)的更新在我網(wǎng)易云音樂(lè)的列表中，有興趣的童鞋點(diǎn)擊閱讀原文跳轉(zhuǎn)吧。

另外，老狼，郁冬，葉蓓等不錯(cuò)的民謠歌手不在本問(wèn)題的討論范圍之內(nèi)就不贅述了，雖然我也很喜歡。

最后，送上個(gè)人喜歡的民謠歌單：http://music.163.com/#/share/19538423/14924950（部分歌曲在網(wǎng)易云音樂(lè)找不到，請(qǐng)自行搜索）

葉蓓、水木年華、馬條、萬(wàn)曉利、陳粒、陳鴻宇、鐘立風(fēng)、房東的貓、好妹妹…

48小時(shí)后，這群人將要在熒屏上搞個(gè)大事件。

華語(yǔ)民謠圈的老中青三代代表人物要走到大眾面前，開(kāi)啟一場(chǎng)前所未有的熒屏Live。

沒(méi)錯(cuò)，我說(shuō)的就是自從在長(zhǎng)沙開(kāi)錄就持續(xù)被催播的——《我們民謠2022》！

從發(fā)布概念海報(bào)到陣容官宣，這個(gè)吊足大家胃口的節(jié)目終于在12月21日官宣定檔12月23日周五晚8點(diǎn)開(kāi)播，一場(chǎng)別樣的民謠live終于要開(kāi)唱了！

對(duì)于歌迷來(lái)說(shuō)，這是一場(chǎng)神仙打架。

對(duì)于樂(lè)壇來(lái)說(shuō)，這不僅是一檔綜藝；

是被外界模糊認(rèn)知，在搖滾、流行之間搖擺的民謠,

第一次被大眾傳播平臺(tái)正視。

從90年代至今，幾乎每個(gè)時(shí)間段的頂尖民謠唱將都在這個(gè)節(jié)目里操刀上陣，這讓張亞?wèn)|哽咽、李宇春熱淚盈眶、老狼現(xiàn)場(chǎng)飆淚，而我記憶里的音樂(lè)也已經(jīng)開(kāi)始了循環(huán)播放。

白衣飄過(guò)的情動(dòng)

1994年，西北風(fēng)讓田震、那英揚(yáng)名，魔巖三杰在紅磡開(kāi)唱，四大天王集體前去觀摩。

這一年，黃小茂主導(dǎo)制作了《校園民謠》系列的三張專輯，這其貌不揚(yáng)的三張專輯留下了《同桌的你》、《睡在我上鋪的兄弟》、《青春無(wú)悔》等歌曲。

純美而憂傷地直視青春，這也開(kāi)啟了內(nèi)地歌壇的校園民謠時(shí)代。

（1）《青春無(wú)悔》

1994年，還很青澀的高曉松邂逅在歌廳駐唱的葉蓓，極力邀請(qǐng)這個(gè)還未走出校門的女孩來(lái)演唱他寫的《青春無(wú)悔》。

這首被收錄在《校園民謠》的作品成為一代人的記憶名片，葉蓓也因此坐穩(wěn)校園民謠的一姐位置。

兩年后，她陸續(xù)唱響《白衣飄飄的年代》、《B小調(diào)雨后》等作品，改變了一代人的審美。

校園的午后，穿著白裙子的女孩，扎著利落的馬尾，在雨后的陽(yáng)光下留下一個(gè)回眸。

這就是一代人美好的記憶，也是校園民謠的巔峰。

葉蓓也因此成為最早簽約麥田唱片的歌手，她和老狼、樸樹(shù)都成為了內(nèi)地民謠的領(lǐng)軍人物。

2004年，宋柯開(kāi)始打造太合麥田，用了所有力氣簽下李宇春。

那年的李宇春是所有唱片公司眼里的香餑餑，宋柯突圍，恰是因?yàn)檫@個(gè)公司骨髓里自帶的民謠屬性，它是具備音樂(lè)性的。

因此，老狼、樸樹(shù)和葉蓓成了李宇春的師哥、師姐。

時(shí)隔17年，李宇春和老狼、葉蓓在《我們民謠2022》相遇，不只是青春，還有未完待續(xù)的故事。

（2）《一生有你》

葉蓓參與了校園民謠改變通俗音樂(lè)圈的過(guò)程。

但，內(nèi)地流行歌壇在上世紀(jì)90年代末的迅速崛起也給民謠帶來(lái)不少?zèng)_擊。

2000年歌壇情歌泛濫，清華才子組成的“水木年華”出現(xiàn)在大眾面前，一首《一生有你》幾乎橫掃所有頒獎(jiǎng)禮。

“多少人曾愛(ài)慕你年輕時(shí)的容顏，可知誰(shuí)愿承受歲月無(wú)情的變遷”

只要旋律響起，這些歌詞就能穿越歲月直戳人心。

那年的R&B、說(shuō)唱、舞曲都在流行，而校園民謠逐漸成為了記憶，但卻為一代人刻畫了純真的印象標(biāo)簽。

生活萬(wàn)象都在歌里

資本在音樂(lè)市場(chǎng)逐利時(shí)，選秀的沖擊和網(wǎng)絡(luò)歌曲的興起，導(dǎo)致民謠被看淡。

但是民謠也在此時(shí)有了新變化，民謠歌手不再一定要投奔唱片公司，而是選擇獨(dú)立自由地表達(dá)，演出場(chǎng)地轉(zhuǎn)向Live house和民謠餐廳，為民謠和流行音樂(lè)的切割開(kāi)始了前期劃分。

（1）《走過(guò)來(lái)，走過(guò)去》

《一生有你》還在各大晚會(huì)中被人傳唱時(shí)，萬(wàn)曉利的《走過(guò)來(lái)，走過(guò)去》卻開(kāi)始洗滌live house了。

沒(méi)有華麗的舞臺(tái)，一把吉他加上清澈的男聲，這個(gè)在工廠里打磨過(guò)的男人唱出了什么是千帆過(guò)盡后依然還有希望。

推翻了校園民謠的陽(yáng)春白雪，萬(wàn)曉利的歌里有對(duì)生活的迷惘，也有走過(guò)失望后的釋然。

民謠不再是遠(yuǎn)方的純美，還有生活里的瑣碎，無(wú)論哪種，都真切。

（2）《沉默如謎的呼吸》

2004年，周云蓬橫空出世，一首《沉默如謎的呼吸》讓人聽(tīng)到了他和生活遭遇的對(duì)峙。

“千鈞一發(fā)的呼吸，水滴石穿的呼吸，蒸汽機(jī)粗重的呼吸，玻璃切割玻璃的呼吸”。

他用慵懶的聲音、低沉的曲調(diào)唱出唏噓和倔強(qiáng)。

民謠不僅自帶生活氣，還在表達(dá)態(tài)度，不淹沒(méi)于口水，能歌之有物，成為直男的歌單必備。

（3）《在路旁》

2006年，鐘立風(fēng)的出現(xiàn)讓民謠圈有了新的分支。

不是走以往民謠的純凈路線，而是淡漠名利地甩出了《在路旁》。

女孩要穿上麻布裙，男孩要能背得起行囊，他們都要吹著高原的風(fēng)，去開(kāi)滿格?；ǖ牡胤搅骼?，這就是那年文藝青年們最羨慕的模樣。

民謠不僅來(lái)自生活，也開(kāi)始改變年輕人的生活模式。

隨著時(shí)代迅速更迭，年輕人們不再愿意循規(guī)蹈矩地只看情愛(ài)。

那幾年，民謠歌手們不去大的舞臺(tái)，專注于live house的模式也為后來(lái)的各種音樂(lè)節(jié)埋下了伏筆。

小眾和大眾的彼此交融

唱片市場(chǎng)的衰敗和新民謠的突圍，讓2010年前的歌壇出現(xiàn)兩種奇觀。

一種是粉絲們瘋狂囤自己偶像的唱片，唱片公司不斷翻新包裝版本，繼續(xù)沖量。另一種是小規(guī)模發(fā)行的民謠專輯包裝簡(jiǎn)單，卻能賣出不菲的價(jià)格，成為一種知音專屬分享。

偶像藝人開(kāi)萬(wàn)人演唱會(huì)，民謠歌手不僅有l(wèi)ive house還有各種音樂(lè)節(jié)，有人表達(dá)憤怒，有人沉醉小清新，各有各路，但都各自精彩。

（1）《塔吉汗》、《給給》

曾經(jīng)給老狼、葉蓓寫歌的馬條用一首極具西北風(fēng)情的《塔吉汗》讓劉歡、林憶蓮和崔健集體興奮。

粗糲的男聲之中帶來(lái)了塞外的風(fēng)，但其中的細(xì)膩也能唱出《給給》中，一個(gè)男子的獨(dú)特溫柔。

2022年的“浪姐”總決賽，譚維維在最終比拼時(shí)帶著姐妹們齊唱《給給》，讓熒屏前的觀眾流淚。

看，這就是民謠的貢獻(xiàn)。

（2）《易燃易爆炸》、《小半》

老將翻紅，新人頻出。

因?yàn)椤镀婷钅芰Ω琛氛?014年原創(chuàng)榜冠軍的陳粒，在2015年憑借《易燃易爆炸》直接出圈。

“盼我瘋魔還盼我孑孓不獨(dú)活 想我冷艷還想我輕佻 要我陽(yáng)光還要我風(fēng)情不搖晃”

這首歌戳中了多少人的心，沒(méi)有傳統(tǒng)歌手的打造路數(shù)，陳粒直接在各大試聽(tīng)軟件的原創(chuàng)領(lǐng)域鯊瘋了。

她的確多面，不僅能冷艷瘋魔，也可以呢喃吟唱著《小半》里的：

“對(duì)你的偏愛(ài)太過(guò)于明目張膽 在原地打轉(zhuǎn)的小丑傷心不斷 空空留遺憾 多難堪又為難”

陳粒讓一度切分開(kāi)的商業(yè)流行市場(chǎng)和民謠圈再度融合，她坐鎮(zhèn)《快樂(lè)男聲》的導(dǎo)師席，她橫掃各大頒獎(jiǎng)禮，她熱度不遜于造星鏈條上的愛(ài)豆們。

獨(dú)立行走的民謠人，成為了樂(lè)壇脊梁。

（3）《青城山下白素貞》、《祝天下所有的情侶都是失散多年的兄妹》

與陳粒同步引爆歌壇的還有由秦昊和張小厚組成的好妹妹，他們讓何炅聽(tīng)到流淚，也讓巡演座無(wú)虛席。

80后最熟悉的白素貞是趙雅芝，而95后熟悉的則是好妹妹唱的《青城山下白素貞》。

每逢情人節(jié)，又有多少人在社交平臺(tái)上發(fā)《祝天下所有的情侶都是失散多年的兄妹》呢？

（4）《漠河舞廳》

2021年的晚會(huì)，沒(méi)有柳爽的《漠河舞廳》是不完整的。

刷爆各大平臺(tái)的這首歌道盡了愛(ài)的深刻，單身聽(tīng)到向往憧憬，情侶聽(tīng)得眷戀不舍。

在一群“學(xué)喵叫”之后，短視頻成了民謠破圈的利刃，安心創(chuàng)作的柳爽也從理工男變成了樂(lè)壇“情圣”。

民謠是什么？

這些人和這些歌，深深地烙印在一代又一代人的記憶里。

只是，很多人未必知道他們是民謠。

民謠是什么？

張亞?wèn)|說(shuō)：它是心高氣傲的守田人。 李宇春說(shuō)：它探索生活和生命的本質(zhì)，即使，不一定有答案。 徐志勝和呼蘭說(shuō)：陪伴你，鼓勵(lì)你，難過(guò)的時(shí)候還安慰你。

這些足夠?qū)I(yè)的音樂(lè)人，或是以能說(shuō)會(huì)道而著稱的人，最終都只說(shuō)出了民謠的一面。

《我們民謠2022》將民謠圈的這些經(jīng)典全部放在一個(gè)舞臺(tái)，把原本需要全年扎根在Live house才有可能湊齊的演出陣容全部搬到舞臺(tái)上，讓舞臺(tái)變成巨大的Live house，讓大眾有機(jī)會(huì)共赴一場(chǎng)久違了的民謠live！

我想這也是《我們民謠2022》未播先熱的原因，文青早已經(jīng)提前過(guò)年，一場(chǎng)巨大的Party開(kāi)始了。

這不僅是個(gè)綜藝，更是民謠圈第一次被細(xì)致地搬上大眾舞臺(tái)。

跨越28年的各代成熟民謠歌手同臺(tái)過(guò)招，還有莊達(dá)菲、劉莉旻、小六、林仟淇、鹿京周、蔣先貴、海尾巴等新生力量展現(xiàn)民謠新的生命力。

這個(gè)節(jié)目在帶領(lǐng)我們回憶民謠的過(guò)去，也積極地探索著民謠的未來(lái)！

如果此時(shí)再問(wèn)民謠是什么？

民謠是一群真誠(chéng)愛(ài)音樂(lè)的人執(zhí)著地表達(dá)他們的生活，他們的所見(jiàn)、所問(wèn)、所感。

他們未必是商業(yè)模式打造出的精致愛(ài)豆，卻能夠唱出生活百態(tài)和人間煙火，有清新、有撕裂、有期許、也有失望。

明星們怕上街被蜂擁，他們手握被人熟悉的歌，卻能走街串巷在長(zhǎng)沙的街頭打卡，來(lái)自生活，也唱出生活，這就是民謠圈和娛樂(lè)圈息息相關(guān)，又截然不同的地方。

它可以是認(rèn)真地探索眼前生活，也可以是時(shí)光的詩(shī)集長(zhǎng)篇。

因此，它扎心，被時(shí)光傾軋也能依然堅(jiān)挺。

1.舞臺(tái)布置。樂(lè)夏的舞臺(tái)整體鮮明敞亮，還會(huì)根據(jù)每首歌專門布置舞臺(tái)，代表作新褲子everybody，大波浪no such disease重塑sounds for celebration等等太多了，樂(lè)隊(duì)都比較窮，能留下這樣的舞臺(tái)live，對(duì)樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)都是珍貴的影像資料。反觀我們民謠，舞臺(tái)布置毫無(wú)新意，沒(méi)比livehouse好多少，每首歌基本都是黑漆漆的環(huán)境+大led放歌詞+一成不變的燈光，現(xiàn)場(chǎng)居然還會(huì)發(fā)生萬(wàn)曉利的效果器沒(méi)聲音這種低級(jí)錯(cuò)誤。

2.幕后制作。樂(lè)夏會(huì)挖掘樂(lè)隊(duì)人物的背后，使樂(lè)隊(duì)形象立體化，比如刺猬的那對(duì)歡喜鴛鴦+和事佬一帆、彭磊的彭言彭語(yǔ)、五條喜劇人、華東從冷峻到被肖駿“肖化”等等太多了。反觀我們民謠，其他也不談了，哭就完事，一期節(jié)目就唱八首能哭五首。

3.硬插進(jìn)很多和民謠沒(méi)關(guān)系的人參賽。樂(lè)夏當(dāng)然也插了某偶像樂(lè)隊(duì)，但起碼一輪游+引起了搖滾現(xiàn)場(chǎng)放program是不體面的這類討論。反觀我們民謠呢，對(duì)關(guān)系戶又夸又捧鏡頭又多。

4.投票觀眾。投票觀眾的選擇簡(jiǎn)直就是敗筆中的敗筆，放一百只鴨隨機(jī)投票都比他們有審美，據(jù)說(shuō)很多都是某大牌嘉賓的粉絲？或者只是節(jié)目組臺(tái)本的替罪羔羊？無(wú)從考證。

5.嘉賓、主持。呼蘭徐志勝向我們展示了什么叫隔行如隔山。老狼張亞?wèn)|是正確的嘉賓選擇。岳云鵬，對(duì)民謠基本沒(méi)了解也不做功課，插科打諢尷尬到我摳腳；劉震云，太像領(lǐng)導(dǎo)了，無(wú)聊。李宇春，還算真誠(chéng)，除了真誠(chéng)也沒(méi)其他了?？梢韵胂笕绻旭R東這樣的一個(gè)角色在，一切還不會(huì)算這么糟，可惜沒(méi)有。

當(dāng)然也是有優(yōu)點(diǎn)的，就是參賽選手陣容無(wú)比強(qiáng)大。甚至請(qǐng)來(lái)了我覺(jué)得永遠(yuǎn)不會(huì)參加綜藝的萬(wàn)曉利小河張瑋瑋周云蓬等大神。以至于我覺(jué)得不會(huì)有第二季了，不是因?yàn)楣?jié)目太差，而是民謠界的大半壁江山都已經(jīng)來(lái)過(guò)了。

現(xiàn)在第三期結(jié)束，淘汰了很多不該淘汰的，但至少看起來(lái)參賽歌手們還算樂(lè)在其中，給個(gè)及格分吧，聊勝于無(wú)，我也會(huì)繼續(xù)追下去。

《我們民謠2022》看到了新的一期，倆倆合作改編影視金曲。 之前的節(jié)目中，小河被淘汰了，張瑋瑋被淘汰了。 節(jié)目組挺會(huì)玩啊。 在我心里，今時(shí)今日的小河和張瑋瑋，已具一代宗師風(fēng)范。 在他們身上，具有民謠應(yīng)有的一切特質(zhì)：民間的、詩(shī)意的、充滿浪漫主義色彩的游吟。 在他們身上，濃縮了上世紀(jì)末到本世紀(jì)初，那個(gè)對(duì)上世紀(jì)八九十年代完美延續(xù)的百花齊放的藝術(shù)氛圍。那也是截至目前我以為的內(nèi)地文化藝術(shù)氣息最濃郁的最后幾年。個(gè)人愚見(jiàn)。 小河、張瑋瑋、萬(wàn)曉利、周云蓬、鐘立風(fēng)、馬條，都是那幾年出現(xiàn)的內(nèi)地民謠界的代表人物。當(dāng)然，還包括能上臺(tái)面的老狼、野孩子和上不了臺(tái)面的矮大緊跟南京市民李先生。 他們的生活狀態(tài)和他們的音樂(lè)風(fēng)格相當(dāng)統(tǒng)一：自由、奔放、民主、向上。外人看狼狽不堪，其實(shí)內(nèi)核十分烏托邦。 這所烏托邦的城池叫“河酒吧”。 三里屯南街一間不起眼的店。 這幾天看新聞?wù)f三里屯酒吧街要拆了。主要指北街，南街早就拆成了高大上。 那時(shí)南街的河酒吧聚集文青，愛(ài)爾蘭酒吧擠滿白領(lǐng)，白房子里是文化精英的天下，北街的男孩女孩扎堆的是初涉夜生活的雛兒，幸福三村88號(hào)里全是業(yè)界大佬。想起來(lái)，一幕幕跟放電影似的。 二十年前的北京，紙醉金迷。這個(gè)詞用在此處，絕不是這個(gè)詞的字面意思！ 那時(shí)的音樂(lè)圈及文化界，懷揣希望，充滿理想，放任各種思潮和怪異存在。那時(shí)的我和我們，洋溢著青春的臉龐。 那時(shí)的萬(wàn)曉利還不是萬(wàn)總，大家都叫他小利。他喜歡一扎一扎一扎一扎一扎一扎一扎喝酒。 那時(shí)的小河也沒(méi)有白發(fā)，喜歡戴各種奇怪的帽子，也喜歡用各種樂(lè)器搞出奇奇怪怪的聲音。 那時(shí)的鐘立風(fēng)沒(méi)成鐘叔，就是小鐘，他也還沒(méi)開(kāi)始織毛衣，只是低頭不停讀詩(shī)集。 那時(shí)小索還在，佺哥未老，張瑋瑋、郭龍還是剛到北京的西北生瓜蛋子。那時(shí)的安娜還不是劉燁的老婆，她那時(shí)的身份應(yīng)該是記者吧。 嗯，還有老大，趙老大，一喝就大。 周云蓬，民謠圈的地位無(wú)人撼動(dòng)，歌詞也是一等一的高手?？晌揖褪遣淮竽芙邮芩纳ひ?，總會(huì)有出戲感?！恫粫?huì)說(shuō)話的愛(ài)情》有周云蓬、小河兩個(gè)版本，周版容易讓聽(tīng)者有疏離感，河版則溫暖溫柔充滿溫度。 不過(guò)，在聽(tīng)過(guò)周云蓬與葉蓓合唱的《葬花吟》后，我終于明白了，周云蓬的嗓音，單獨(dú)顯得尖、高、硬，與女聲反倒極搭。順便說(shuō)一句，周、葉二人合唱的這版《葬花吟》，實(shí)在太高級(jí)了！繞梁三日余音裊裊！ 說(shuō)到小河，絕對(duì)是個(gè)音樂(lè)奇人。說(shuō)實(shí)話，小河的音樂(lè)絕不大眾，反正我接受起來(lái)覺(jué)得困難。更別說(shuō)他的另一個(gè)音樂(lè)企劃：美好藥店樂(lè)隊(duì)。極其實(shí)驗(yàn)，音樂(lè)美學(xué)非我等凡夫俗子可企及仰望。如同宋雨喆的大忘杠樂(lè)隊(duì)一樣，聽(tīng)不了聽(tīng)不得聽(tīng)不懂。 但是，他對(duì)中國(guó)內(nèi)地民謠、民間音樂(lè)的貢獻(xiàn)，時(shí)間看得見(jiàn)。 說(shuō)了這許多，到底啥是民謠？ 一人，一琴。聲音佳，琴藝絕。若再有一凳，足矣。 不可復(fù)制的現(xiàn)場(chǎng)。 來(lái)目民間的聲音。 張瑋瑋坐在凳子上滑著箱琴唱“把你畫在菜板上，一刀兩刀我剁死你”；吳吞站著邊彈琴邊唱“一個(gè)中國(guó)人得到了它，從此再也不能回家。” 都是民謠的經(jīng)典場(chǎng)景。 其實(shí)，像老周小河小利小鐘這些人，我更愿意稱呼他們?yōu)椋菏炙嚾?，或者叫：游吟?shī)人。前者是他們的物質(zhì)保障，后者是他們的精神屬性。 我想，當(dāng)年的荷馬或許就是用不婉轉(zhuǎn)的歌喉歌頌奧德賽，記錄特洛伊。如同今天的周云蓬，硬梆梆的喝著黃金粥打馬過(guò)草原，堅(jiān)決不做中國(guó)人的孩子。 邊走邊唱，如同鐘立風(fēng)所說(shuō)“所謂民謠，就是在路旁。” 所謂民謠，就是：生活的旁觀者，生命的記錄者。