昨天（中秋節(jié)）重溫的這部《和平飯店》還真是挺好看的，拍得很浪漫，也許到了我這個年齡才更能懂得什么叫羅曼蒂克，那不是玫瑰的堆砌，而是一種對愛的勇氣。放投影能把演員的表情看得更清楚，葉童演得太好了，這首彭玲的《完全因你》是我在初中就聽過的金曲，彭玲的聲音非常好聽，想想當年還是聽了不少好歌的，雖然電影當年沒有看過，不過現(xiàn)在看也不晚哈哈哈。 我看影評說《和平飯店》是一部典型的英雄主義電影，你怎樣定義英雄主義？我不知道現(xiàn)代的人看的電影里面怎樣在重塑這個概念，讓我們回到古希臘哲學家的年代，那個盛行荷馬史詩的年代，柏拉圖從詞源學上解釋英雄這個詞里面，包含著“愛神”這個詞，沒有愛就沒有英雄，沒有愛就沒有勇氣，所有其實真正的英雄電影里面是需要一點愛情的，需要一點個人主義，需要一點浪漫，這不叫“小情小愛”，這叫英雄本色。

昨天晚上我們和兩個年輕朋友看完電影通宵聊天，很久沒有這么盡興了，仿佛年輕了十歲。年輕時候多么期待能夠有敞開心靈的對話，但是同齡學生之間很少可以坦誠相待。我說我高中坐了三年牢，因為我基本上理科學習不算非?？炭?，所以到了重點高中覺得里面沒有一個學生是正常人，都是優(yōu)等生嘛，我覺得他們既變態(tài)又壓抑又沒有自我價值，但是他們自己感覺不到，即便現(xiàn)在說也沒有人相信我，回頭看看，我還是覺得我當年的感覺是對的。看看面前這些獨立的年輕人，聽她們講 fuck you money 和“獨立門戶”，才能擺脫高中給我的人生造成的疑惑和陰影。追求“卓越”真的沒有想象中那么美好，會把人變得非常油膩，我想要的純真在我讀的高中就已經(jīng)幾乎消失無蹤。畢竟還是老了，睡了一整天才緩過神來，不過心情還是非常nice！

看《和平飯店》時，總會想起古龍。

倒也不是具體想起些什么，十年前高中看的古龍，到現(xiàn)在大概只記得了幾個書的書名，情節(jié)幾乎都是忘光光。但是看過古龍的書的那種感覺，印下來了，就很難忘掉。

《和平飯店》里，有那種感覺。

而且，雖然想不起來，但是看的時候我就確信，古龍的書里，一定有《和平飯店》的類似設定。

看完后隨手一查，果然。

這部電影的靈感，據(jù)說就是導演韋家輝從《圓月彎刀》里得來的，而“和平飯店”這類的設定，既有點像《圓月彎刀》的忘憂島，也有點像《絕代雙驕》的惡人谷。

不過最類似的，還是《疾速追殺》里面的大陸酒店。

所以，先不說古龍，也不說情節(jié)，先來說說，這個奇特的和平飯店吧。

如何維持一家和平飯店

和平飯店，簡單的說，是一個“絕對安全的庇護所”。

進了我的地，不管你之前如何，就是安全的，在我的勢力范圍之內，沒人敢動你。

相對的，出了我的地盤，那你再如何，是生是死，也與我無關。

這樣一個類似于烏托邦的地方，維持起來，自然是不容易。

首先需要的，便是“暴力”。

絕對的和平，絕對的安全，自然是需要絕對的暴力才可以維持。

沒有武力支持，你說你是和平飯店，誰理你？

所以江湖中誰最有資格維持這樣的和平飯店？自然就是江湖最大的幫會了，說起來江湖大派做這種和平飯店，不僅可以博個好名聲，同時還是創(chuàng)收的不錯手段，拿錢買命，坐地起價。再來點配套服務，簡直可以躺著數(shù)錢。

然而總覺得不太對，既然生意這么好，也沒見哪個江湖大派這么玩過??？

這就牽扯到和平飯店設定的第二個關鍵了，立場。

江湖大派，必定深陷于江湖的紛爭中，弄這么個地方，對頭來了，你庇護不庇護？

兩方火并，正殺到興起，結果對方跑自己家的飯店來了，得嘞，咱還是撤吧。

可能么？

所以和平飯店，必定要保持著和江湖的距離，嚴守中立，才能真正擔起這個“和平”之名。

不偏不倚，遠離恩怨，人家才真信你這個“和平”的招牌，客人才會來，仇人才不上門；屁股稍微坐歪一點，瞬間就會被江湖中的血雨腥風給卷了。

道理很簡單，你若是對客人有了惻隱之心，伸出援手，就等于站了一邊，那你就已經(jīng)進入到江湖的恩怨中了，授人以柄，就別怪刀斧手伺候。

而且這其中還有個“公平”的問題。

你替客戶A出頭了，替客戶B出不出頭呢？客戶C，客戶D呢？

你說你為客戶A出頭的動機是保護弱者主持正義，那你收留殺人犯B，詐騙犯C，又是為了啥？受害者在你門口呼吁正義，你咋就無動于衷了？

一旦憑主觀的好惡突破立場的中立，那么整個體系就會無可避免的走向崩潰。

暴力有了，立場正了，最后，還得有“邊界”。

和平飯店只能是個飯店，地方就那么大，房間就那么多，能庇護的人也有數(shù)。江湖的主基調還是打打殺殺，你砍我我砍你，輸了活著走到和平飯店算你本事。等你出來冒頭就是一刀。

和平飯店的招牌立起來了，邊界劃定了，宵小們自然是不太敢在違法的邊緣試探?？墒侨绻推斤埖曜约鹤餮€想著擴張什么的，江湖上的大佬可不那么容易答應。

江湖上都是和平飯店，也就沒有江湖了，那叫法制社會。

表面上看起來，和平飯店在江湖之外，實際上，和平飯店卻是完全依托于江湖才可以存活的。

這一課高中我學過，叫矛盾的對立統(tǒng)一。

如何摧毀一家和平飯店

既然知道了維持一家和平飯店的三根支柱，那么要摧毀它，其實就是怎樣破壞掉這三根支柱。

暴力是最不必要擔心的，和平飯店安身是靠暴力，但是立命卻不是。畢竟如果單純只有暴力，那和其他的江湖門派就沒有分別了。

就算有著絕對凌駕于和平飯店之上的暴力，直接將它夷平，若是師出無名，也只會被江湖視為奸惡之徒，貽人口實，早晚也會被別人打著“替天行道”的旗號誅滅。

而如果從立場和邊界突破，只要引誘他犯一次錯，即使自己不出手，他中立的立場已失，失去根本，也就不是“和平飯店”了。

最堅固的堡壘，從來都是從內部攻破的。

攻城為下，攻心為上。所以要搞定發(fā)哥的和平飯店，先要搞定發(fā)哥的平和之心。

先讓他動心，再讓他出手，這個事，就穩(wěn)了。

這就是葉童飾演的阿曼的作用。

電影中，阿曼是仇家為發(fā)哥設下的一個誘餌，發(fā)哥為她破界，仇家以此為借口，向和平飯店宣戰(zhàn)。

發(fā)哥本來已經(jīng)放下屠刀，卻又不得不為愛而戰(zhàn)，被他庇護過的人們全都背棄了他，最后還是阿曼為愛而回，發(fā)哥奮力一搏，殺光仇家，最終死在了阿曼的懷里。而和平飯店也因此煙消云散，成為了江湖中逝去的傳說。

電影當然贊頌的是發(fā)哥的人性，贊頌他的個人英雄主義，贊頌阿曼的良心發(fā)現(xiàn)，譴責眾人最后關頭的背棄。

但是……總覺得有點不對勁。

敘事和立場的扭曲

說到底，轉折的關鍵就在于，發(fā)哥破了自己立的規(guī)矩，和平飯店不再嚴守中立，有了立場，就等于又卷入了江湖中。

而轉折再怎么找借口，再怎么歸罪于阿曼和反派，你也不能否認，這是他的主動選擇，他在打破規(guī)矩的時候，就應該明白自己要承受的后果。

為了增加發(fā)哥行動的正義性，影片最后把阿曼的出現(xiàn)歸因于反派的陰謀，由此與10年前的屠殺聯(lián)系，營造出一種輪回宿命之感。

但是生硬的地方在于，10年前發(fā)哥陷入的背叛和絕地，他自己不能左右，10年后他的背叛和絕地，是自己決定導致的。

即便阿曼和反派只是單純的仇家關系，沒有陰謀，影片的敘事其實一點也不受影響，只是那樣就太容易暴露“自作自受”這個邏輯，從而削弱影片的立場。

但是吃瓜群眾可不管這些，在和平飯店的住戶們看來，阿曼是不是誘餌一點都不重要，重要的是，老板為她破戒了。

雖然影片前半部分通過聚餐啊，賭博啊，把和平飯店粉飾出一副其樂融融的家庭氛圍，但是稍微一思考就會知道，房客和老板，本質上還是契約關系。

阿曼是你的房客，今天你為阿曼出頭，明天胖嬸的仇家來，你為她出不出頭？后天瞎子的仇家來，你為他出不出頭？

和平飯店的規(guī)矩就是不為房客出頭，當你老板出頭的那一刻，和平飯店就已經(jīng)消失了。

而房客意識到這一點，他們本來就是來飯店尋求和平，遠離江湖的，并且（應當）已經(jīng)付出了相應的代價，如果和平飯店違反了自己中立立場，再次卷入江湖，那么他們的離開，也無可厚非。

為了彌補漏洞，影片盡量黑化反派，不僅給阿曼套了個陰謀，也讓反派出爾反爾，不由分說的屠殺房客。為的是讓他們的出走更像是一場集體的“背叛”。

可是提前看到和平飯店已經(jīng)變質，因而出走的那些房客，又作何解釋呢？

眾叛親離后，發(fā)哥無奈的說“為什么不能再相信我一次呢？”

可是是你，先背叛了相信你的人們啊。

無論影片怎么堅定立場，敘事，宣揚愛和人性，都掩蓋不了自己創(chuàng)造的這個清晰的邏輯鏈條，從而引發(fā)一種觀感的別扭。

末路英雄

影片上映于1995年，是發(fā)哥去往好萊塢前的最后一部香港電影。

之后發(fā)哥在好萊塢也拍了幾部片子，不溫不火。而港片在90年代就已經(jīng)顯出頹勢，進入21世紀更是在資本，人才的重重壓力下，一片衰敗之象。

這樣回首，《和平飯店》有一點預言的味道。電影中的和平飯店就像是曾經(jīng)的香港電影，遺世而獨立，卻又空前強大。

然而終究是昨日黃花，獨力難支，無論是孤膽英雄，還是世外桃源，最終只能消散于愛恨交織，波譎云詭的江湖之中了。

• 話說我是為了葉童來看的……
• 往低了說就是武力超級不平衡的西部片，往高了說就是一個寓言，然而作為寓言的邏輯還是天生有缺陷，所以非要說什么高大上總覺得是強行裝逼；
• 還是比較松散，簡單的，總體來說也就是平平吧。

韋家輝 導演處女作《和平飯店》

Peace Hotel

《和平飯店》是韋家輝執(zhí)導，周潤發(fā)等主演的劇情片。該片講述了殺人王（周潤發(fā) 飾），傳聞他十年前，被兄弟背叛他一氣之下殺光了堂口里的所有人，他從此立刀為界開了一家和平飯店 并且宣稱和平飯店是一個“避難所”，只要進來住宿的人，無論他得罪了什么幫派，都不許前來挑釁生事，但不保證離開后的安全。歌女阿曼（葉童 飾）的到來打破了這個江湖規(guī)矩，開始了新的冒險。

《和平飯店》在內地上映時易名為“老板的故事”，本片是香港年輕導演韋家輝的大銀幕處女作，初執(zhí)導筒的他在這部電影中融進了很多復雜和沉重的意念，這使影片呈現(xiàn)出一種悲愴的魅力。然而，這部帶有導演濃烈的個人風格的電影卻遭到了票房上的慘敗。周潤發(fā)對此的看法是：“電影有自己的風格沒關系，但也要有觀眾喜歡的故事。太自我的電影可能會失去大量觀眾?！薄逗推斤埖辍分械摹皻⑷送醢⑵健笔侵軡櫚l(fā)香港時期的最后一個英雄角色，它為周潤發(fā)的香港“英雄片”時代劃上了一個句號。

《和平飯店》是一部被低估的電影，當年在金像獎上顆粒無收。許多年以后再回頭看這1995年的片子，它已不能不成為一個符號。一個終結香港英雄電影黃金時代的符號，現(xiàn)在再看起這部片子來，令人不勝唏噓。