主演:托馬辛·麥肯齊 安雅·泰勒-喬伊 馬特·史密斯 黛安娜·里格 麗塔·塔欣厄姆 邁克爾·阿喬 特倫斯·斯坦普 山姆·克拉弗林 科林·梅斯 西諾薇·卡爾森 潔西·梅·李 卡西厄斯·納爾遜 麗貝卡·哈羅德 艾米·卡塞塔利 寶琳·麥克林 喬什·扎雷 伊麗莎白·貝林頓 詹姆斯·菲爾浦斯 奧利弗·費(fèi)爾普斯 保羅·布賴特威爾 威爾·羅杰斯 安德魯·比克內(nèi)爾 亞當(dāng)·索普 邁克爾·米爾斯 瑪格麗特·諾蘭 盧克·霍普 邁克爾·吉普森 莉莎·麥格里利斯 艾爾·羅伯茨 德里克·李 Jacqui-Lee Pryce Alan Ma
導(dǎo)演:埃德加·賴特
艾露思(托馬辛·麥肯齊 Thomasin McKenzie 飾)是個(gè)性單純善良的鄉(xiāng)村女孩,渴望成為一名服裝設(shè)計(jì)師。憑借著自己的努力,她考上了位于倫敦的藝術(shù)學(xué)院,懷揣著對(duì)未來(lái)的期待和對(duì)夢(mèng)想的希冀,她告別的居住在故鄉(xiāng)的外婆,獨(dú)自踏上了求學(xué)之路。初來(lái)乍到,倫敦的一切在艾露思的眼里看來(lái)都是這樣的新奇和時(shí)髦,但同時(shí),復(fù)雜的人際關(guān)系和繁重的學(xué)業(yè)也給艾露思帶來(lái)了巨大的壓力。 無(wú)法適應(yīng)宿舍生活的艾露思租下了一間老舊但是舒適的單室間,哪知道在這里的第一夜,她就在半夢(mèng)半醒之間穿越回了60年代,并且邂逅了一位名叫桑迪(安雅·泰勒-喬伊 Anya Taylor-Joy 飾)的女子。艾露思透過(guò)桑迪的眼睛目睹了她是如何從一個(gè)才華橫溢的女子一步一步墮落成為妓女最后被殺害的全過(guò)程。
電影看到1/3還是很溫情的,甚至以為是“午夜巴黎”那樣的奇幻電影。但隨著劇情的推展,主角的幻想不斷黑化,甚至老套,才想起來(lái)Soho還是一部恐怖片。
縱然有精美的運(yùn)鏡、服化道,但本質(zhì)上Soho是一部恐怖片。
然而,由于親戚有過(guò)類似不幸的遭遇,以及導(dǎo)演有意無(wú)意的暗示。真正的劇情更可能是,原本需要醫(yī)學(xué)治療的重度精神分裂癥患者,因?yàn)樵O(shè)計(jì)天賦的指引,去大城市求學(xué),病情惡化傷人傷己的故事,否則Soho還算不上是一部恐怖片。
其實(shí)反應(yīng)類似精神問(wèn)題的電影有“美麗心靈”,不過(guò)畫風(fēng)相對(duì)溫和,劇情也更加正能量一些。
回顧下開(kāi)篇,女主是一位有著家族遺傳精神病史,成長(zhǎng)環(huán)境閉塞的少女。由外婆養(yǎng)大,因?yàn)橥馄懦砷L(zhǎng)于60年代,因此奠定了女主對(duì)于60年代的喜好。且開(kāi)片就出現(xiàn)了通過(guò)照片對(duì)逝去母親的幻想,通過(guò)家中海報(bào)廣告畫對(duì)60年代的幻想。由于幻想的素材不夠,并且此時(shí)女主的精神狀態(tài)尚且穩(wěn)定,姑且認(rèn)為是1.0版本的幻想行為,比如母親的形象如同gif動(dòng)圖衣服不變,蒂芙尼早餐的造型cosplay。注意,外婆的因素也要考慮,她對(duì)于大城市的壞人描述也加重了之后女主的被害妄想癥。同時(shí)在外婆的口中得知,女主的病情比母親更厲害,至少母親沒(méi)有這樣的幻聽(tīng)幻視的gift。女主此時(shí)也第一次說(shuō)了謊話,稱自己很久沒(méi)有看到媽媽了。
接下來(lái)就是病情惡化的過(guò)程了,害怕的士司機(jī)的玩笑,拒絕黑人小哥的幫助,和舍友之間的相處,尤其是舍友幾乎都是好人,但女主就是社交恐懼。如此層層推進(jìn),但更多是第三人稱視角,觀眾也能感受到女主確實(shí)有些緊張。
精神患者很難應(yīng)對(duì)大城市擁擠的環(huán)境、社交壓力、噪音燈光污染和缺少安定的睡眠環(huán)境,更為重要的是酒精。女主居然敢喝酒,我也是佩服的,并且第一口酒就是舍友的56度狠貨,從而很快在地下室的酒吧馬上出現(xiàn)了幻覺(jué),且此時(shí)導(dǎo)演還開(kāi)始使用蒙太奇的手法,讓白發(fā)老大爺呈現(xiàn)有罪設(shè)定。自此,女主的病情一發(fā)不可收拾了。
導(dǎo)演同步進(jìn)行的鋪墊還包括,現(xiàn)代倫敦街頭的招嫖廣告,第一次點(diǎn)出金發(fā)女郎的設(shè)定。 換了60年代的老房子后, 無(wú)論是撫摸歷史感墻壁,還是和房東的聊天都是女主豐富自己幻覺(jué)的素材收集過(guò)程。比如8點(diǎn)之后男訪客禁止、晚上不讓洗衣服、下水道的臭味。同時(shí)女主還來(lái)到了女房東的客房喝茶,在這里女主應(yīng)該就看到了房東的名字和年輕時(shí)期的照片,不過(guò)應(yīng)該是導(dǎo)演故意隱去了。以上這些素材共同構(gòu)成了倫敦60年代逐夢(mèng)演藝圈金發(fā)小美女輪為娼妓的幻想劇本。
所以基本手法就是真假鏡頭閃回(切換人稱),不斷給女主的幻覺(jué)添加素材(蒙太奇),有意無(wú)意的制造刺激(社交恐懼)。
以下是按時(shí)間順序的梳理,試著還原真實(shí)的故事:
第一次做夢(mèng)幻想的懸疑來(lái)自于吻痕,吻痕應(yīng)該說(shuō)加深了女主對(duì)幻想的篤信。不過(guò)有后續(xù)的鏡頭顯示,在幻想中女主和sandie的脖頸右側(cè)都沒(méi)有留下吻痕。而且最后的吻痕特寫,呃,分明是個(gè)淤青。
第二次做夢(mèng)幻想最大的誤導(dǎo)是幻想的次數(shù)和順序,導(dǎo)演希望觀眾認(rèn)為女主是先夢(mèng)到了白皮衣和夜總會(huì)。但實(shí)際上是多次幻想的合集,直接證據(jù)就是入睡前椅子上的牛仔褲書本,和醒來(lái)之后的褲子衣服書本不一樣,床頭柜中間也少了一些物品,說(shuō)明不是同一天。所以在第二次幻想是好幾天的事情,白天女主就不停從倫敦的街景、服裝店、酒吧汲取了素材,從而出現(xiàn)了皮衣和夜總會(huì)的“似曾相似”。而這種“似曾相似”也為之后的似曾相似埋下了伏筆。 不過(guò)因?yàn)椴粩鄰?qiáng)化的“似曾相似”和自證預(yù)言,這個(gè)時(shí)候女主的幻想水平到了2.0。
女主換了造型,白發(fā)老爺爺并且職業(yè)素養(yǎng)自然以為又是一個(gè)失足少女,但兩人對(duì)話基本是雞同鴨講,老爺爺說(shuō)的是孤兒容易失足,女主誤以為自己像sandie,老爺爺也被想象成了皮條客。
第三次做夢(mèng)幻想有一個(gè)基礎(chǔ)是,女主買了375英鎊的衣服,缺錢了,第一次感受到了大城市的壓力,所以幻想中的sandie也開(kāi)始了失足之旅。比較有意思的是,最后為sandie指路的是一個(gè)裁縫,而女主的外婆就是裁縫,也說(shuō)明了女主幻想的素材還是基于過(guò)往和外婆相依為命的生活。但裁縫指的路卻是一條樓鳳之路,也是諷刺了外婆讓精神分裂的女主來(lái)大城市的可悲。
并且這次幻想還出現(xiàn)了夢(mèng)中夢(mèng),類似盜夢(mèng)空間的設(shè)定,進(jìn)一步說(shuō)明了女主的精神狀態(tài)惡化。
之后的課堂上,女主第一次閃回了夜晚的幻覺(jué),說(shuō)明在沒(méi)睡覺(jué)的時(shí)候也能有幻覺(jué)了,可見(jiàn)此時(shí)清醒的鏡頭也不完全是真實(shí)的敘事,導(dǎo)演會(huì)加入很多女主的幻覺(jué)鏡頭。
第四次幻想,直接不用睡著了,坐著就可以,此時(shí)女主的幻想水平來(lái)到了3.0,開(kāi)始對(duì)空間和環(huán)境產(chǎn)生幻覺(jué)。
之后回到教室,和小黑參加萬(wàn)圣節(jié)party,再次飲酒……酒后的事情就是誤讓房東以為小黑是入室強(qiáng)奸的混混。之后和房東的對(duì)話之后也產(chǎn)生了房東要干掉小黑的潛意識(shí)。
課堂發(fā)瘋后,直奔警察局,幻想已到了四面埋伏的程度。警局撒謊,隱藏家族病史,和飲酒。女警察,說(shuō)你來(lái)報(bào)警是對(duì)的,之后的言下之意就是你有病要治。
小黑來(lái)幫忙,說(shuō)自己也相信自家親戚的鬼神說(shuō),渲染出倫敦兇案很多的數(shù)量,為了女主之后的幻想提供支持和鋪墊。
圖書館看了N多個(gè)兇案資料幻想出很多鬼魂,這種封閉場(chǎng)景恐怖場(chǎng)景很常見(jiàn),也十分說(shuō)的通,幻覺(jué)很容易理解,這時(shí)女主基本已經(jīng)喪失了看人臉和聽(tīng)人話的能力。
女主精神崩潰,沿路狂奔,空無(wú)一人的街道也可以幻想出千軍萬(wàn)馬,最后摔倒腦震蕩,女主幻想能力4.0達(dá)成。
老爺爺?shù)膶?duì)話一半真一半假,大概是點(diǎn)啤酒之后,閃回出sandie就全是幻想了。鏡頭語(yǔ)速都變得很慢了,一處錄音的軟件顯示是1:22s,此時(shí)電影是1:30:14,下一次軟件顯示2:52s,但電影就來(lái)到了1: 31:44,正好90s,和手機(jī)上的90s正好對(duì)應(yīng)上。說(shuō)明在幻想的世界中,語(yǔ)速就是這么慢,并不是類似灌籃高手那樣3s的事情演30分鐘。
接著被女主一番神經(jīng)病語(yǔ)言輸出后,老爺爺不幸車禍身亡,女主就徹底瘋了,進(jìn)入5.0狀態(tài),此時(shí)沒(méi)有現(xiàn)實(shí)和幻想之分了。
之后在跟房東的坐談中,想象她已經(jīng)崩潰了,進(jìn)一步加深了被害妄想癥,把房東也加入了自己的幻想里,并且再一次出現(xiàn)了“似曾相似”。此時(shí)導(dǎo)演基本已經(jīng)放棄了第三視角,全部都是第一人稱的幻想鏡頭。實(shí)際情況是女主身體呈現(xiàn)不受控的狀態(tài),打翻了煙灰缸,此時(shí)小黑來(lái)敲門。
小??赡芘繓|干掉的,原因是前一晚女房東認(rèn)為小黑是暴力強(qiáng)奸犯,此次再此上門,房東出于保護(hù)心態(tài),和老白人對(duì)于黑人的刻板印象,有理由干死小黑。所以小黑的角色其實(shí)不是zzzq,而是真實(shí)劇情需要。
女主看到小黑倒地,直接向樓上逃跑,房東為了救她,也跟了上去。最后由于火勢(shì)無(wú)法控制,加上房東一開(kāi)始就交代自己對(duì)于房子的感情選擇了留下。
打斗時(shí)女主額頭的傷,和抬到擔(dān)架上的時(shí),有明顯區(qū)別,說(shuō)明整個(gè)打斗的過(guò)程都是女主的想象。且火災(zāi)后也沒(méi)有關(guān)于地板下尸體的交代,藏尸的手法也比較天馬行空。
最后相信女主已經(jīng)到了精神病院,因?yàn)椴铧c(diǎn)領(lǐng)盒飯的舍友樣子很刻板,其他舍友則重復(fù)了之前的brave臺(tái)詞。媽媽的幻覺(jué)出現(xiàn)在了女主和外婆小黑擁抱之前,而后者兩人在正對(duì)鏡子的時(shí)候,都沒(méi)有出現(xiàn)在鏡子當(dāng)中,可以說(shuō)整個(gè)場(chǎng)景都是想象出來(lái)的,十分詭異。
以上就是一個(gè)精神分裂癥患者不斷惡化的病情,不斷傷人傷己的過(guò)程。導(dǎo)演成功的攪亂了現(xiàn)實(shí)敘事和幻想敘事的邊界,同時(shí)運(yùn)用了第三視角和第一視角來(lái)講故事。因此觀眾所看到劇情也很難立刻區(qū)分出哪一個(gè)是真實(shí)世界,哪一個(gè)是幻想世界,也就很容易被女主的幻想帶偏,認(rèn)為這是一個(gè)通靈的鬼魂故事。
在回國(guó)途中看的第一部電影,選它是因?yàn)榍耙惶焱砩衔以趥惗刂行膮^(qū)閑逛的時(shí)候沿著soho區(qū)的外圍走了挺長(zhǎng)一段時(shí)間(谷歌地圖上知道的,看實(shí)景并沒(méi)有很特別)。整體來(lái)說(shuō)拍的可以,是一部值得一看的電影,但是個(gè)人感覺(jué)這女主剛到倫敦的種種經(jīng)歷實(shí)在太夸張了點(diǎn),合著這倫敦是人類心靈的哥譚嗎。。。(當(dāng)然我只是以一個(gè)男性路人的視角來(lái)看倫敦的,可能倫敦對(duì)于其他群體的壓力確實(shí)很夸張也不好說(shuō))另外我很關(guān)注的點(diǎn)是,英格蘭非首都城市間真的有必要地域歧視嗎(⊙▽⊙",因?yàn)槌鞘薪ㄔO(shè)上真的都差不多吧,康沃爾還比曼徹斯特多個(gè)海。。。
只是兩點(diǎn)疑惑hh,劇情方面其實(shí)我開(kāi)始就以為房東就是桑迪,自己錯(cuò)過(guò)了畫面上房東的名字之類的,還想倒回去重看,結(jié)果到后面的暗示和明示才逐漸揭露房東是桑迪,在飛機(jī)上那種意識(shí)恍惚的狀態(tài)下,這波炸胡我還是有點(diǎn)開(kāi)心的。在房東房間里的那一幕壓迫感真的強(qiáng),另外那個(gè)樓上房間地板條下埋滿了那些男的的尸體這個(gè)也太哈人了點(diǎn)。。。
看完這電影我的最大感受就是,好想回去再來(lái)一次火車旅行(雖然我前一天剛坐火車到倫敦),剛開(kāi)頭的那段火車內(nèi)鏡頭真的很貼近我的體驗(yàn),觸及dna了屬于是?,F(xiàn)在想來(lái),當(dāng)時(shí)的soho區(qū)我沒(méi)往深處走也是有點(diǎn)可惜的,如果看這電影時(shí)發(fā)現(xiàn)誒我去過(guò)這主取景地,那感覺(jué)還是很爽的呀。
當(dāng)我們?nèi)粚?dǎo)演“牽著鼻子”,篤定白發(fā)老人是那個(gè)曾經(jīng)手持匕首的Jack時(shí),他卻帶著明顯的憤怒脫口說(shuō)出,Alex killed Sandie... 一瞬間,有些莫名其妙。之后,我花了很長(zhǎng)時(shí)間才愿意相信他是幻象里曇花一現(xiàn)的警官Lindsay,回過(guò)神來(lái)后,迅速將進(jìn)度條倒回地下室的戲份細(xì)品,然后一拍大腿——哦,Alex,是Sandie向警官第一次說(shuō)出的化名!
名字在片中是很有意思的“小道具”。mean 室友Jocasta曾經(jīng)對(duì)Eloise說(shuō),“當(dāng)人們聽(tīng)到只你的名字而不帶姓氏時(shí)就知道你是誰(shuí),那才叫牛掰,你認(rèn)識(shí)幾個(gè)叫Jocasta的?”啊她說(shuō)沒(méi)錯(cuò),現(xiàn)實(shí)中很難有人會(huì)起這個(gè)名字,原因很簡(jiǎn)單,因?yàn)檫@個(gè)名字的原主就是亂倫嫁給兒子后自殺的俄狄浦斯王的母親...結(jié)合“國(guó)情”類比一下,就像是不大會(huì)有人給自己的孩子起名褒姒、妲己、趙飛燕一類的。這種名字怎么不讓人印象深刻呢hhh,但是,是源于“嘩眾取寵”,而不是“你很有名”。
Eloise的名字來(lái)源于法語(yǔ),少見(jiàn)且獨(dú)特,源于一首復(fù)古的歌。出場(chǎng)的Eloise穿著一身絕美剪裁的禮服,仔細(xì)一看才發(fā)現(xiàn)竟然是報(bào)紙拼合而成,那一霎那,我覺(jué)得這個(gè)女孩和她的設(shè)計(jì)一樣美的獨(dú)樹(shù)一幟,讓人眼前一亮。結(jié)果,就是這么一個(gè)干干凈凈的小東西穿著自己的杰作去倫敦學(xué)院的宿舍報(bào)道,接受了人如其名的 Hurricane Jocasta 的奢侈品潮牌“沖擊波”。為了盡量避免像個(gè)Freak,Eloise迅速?gòu)?qiáng)調(diào),你們可以叫我Ellie;而后她因?yàn)檫t到匆忙趕到課堂,用極大的聲音再次強(qiáng)調(diào)了自己的這個(gè)昵稱——可不?Ellie這個(gè)名字,聽(tīng)起來(lái)可比Eloise“正?!倍嗔恕N业男耐袋c(diǎn)在于,這無(wú)非是她試圖融入做出的可憐且卑微的努力,這是和Jocasta完全相反的操作。(靈機(jī)一問(wèn):你猜熱巴想不想別人記住她的姓迪力木拉提呢?)
(穿插個(gè)小趣事,我現(xiàn)在的名字就是而是為了融入集體而妥協(xié)的結(jié)果,那個(gè)最原始的名字之所以被我摒棄,就是因?yàn)樗荒脕?lái)當(dāng)作笑柄。我發(fā)誓這輩子一定要再改一個(gè)自己真正喜歡的名字?。。?/p>
接著是Alexandra,這個(gè)名字的選擇是下過(guò)功夫的,它可以有很多昵稱,Sandie,Sandra,Andie,Alex,Alexy,Lexy...而這些昵稱成功演變成了Sandie面對(duì)不同男人時(shí)候的化名。Jack 曾經(jīng)說(shuō),你還是叫Sandie吧,這個(gè)名字比Alexandra更加適合。有什么區(qū)別呢?在我的印象里只覺(jué)得Alexandra更復(fù)古一點(diǎn),于是簡(jiǎn)單查詢了一下:
Sandie:有強(qiáng)烈的感情需求。獨(dú)立,意志堅(jiān)強(qiáng)。創(chuàng)造力強(qiáng),雄心勃勃,追求成功。喜歡控制別人。對(duì)自己太自信,聽(tīng)不進(jìn)別人的意見(jiàn)。交際能力不強(qiáng),不易妥協(xié)。做事無(wú)條理。
Alexandra: 保護(hù)者,圓融,自己的價(jià)值觀非常牢固。
以上,很明了了。
“沒(méi)錯(cuò),Sandie的確已經(jīng)死了,死在那個(gè)房間里了”......那邊有Jocasta極力安利自己的名字,而Sandiev這個(gè)名字,她已經(jīng)不想再用。這個(gè)名字的主人曾經(jīng)懷抱激情和夢(mèng)想,但是她發(fā)覺(jué)現(xiàn)實(shí)的一切格外骯臟,玷污了她的夢(mèng),她懷抱僥幸試圖攪動(dòng)深淵的泥,結(jié)果越陷越深。于是,Sandie從世界上消失了,Alex killed Sandie...
這些多變的名字同樣拉扯著我的思維發(fā)散至另一個(gè)可怕的猜想:那一大群失蹤的男性的線索由此變得無(wú)跡可尋,而唯一可能知道真相的人,可能正如《悲慘世界》里面的沙威一般躊躇(如果覺(jué)得比喻不恰請(qǐng)諒解),對(duì)于誰(shuí)是受害者誰(shuí)是法外之徒,已經(jīng)喪失判斷,原先的準(zhǔn)則在與道義的拉扯中也幾近崩塌,于是,在這迷霧之中隱去身影。
簡(jiǎn)單一提我理解的Eloise 對(duì)于 Sandie 的感情。二人對(duì)于倫敦懷抱同樣的美好憧憬,不同于Eloise的格格不入,Sandie自信且魅力四射,一出場(chǎng)就能吸引一群男人的注意,而且她才華橫溢天賦異稟。于是在Eloise眼中,這就是自己渴望的樣子。但是當(dāng)二人在不同的世界均發(fā)生不如愿之時(shí),Eloise選擇迅速“逃離”,但是她可以依舊懷抱自己深愛(ài)的復(fù)古黑膠長(zhǎng)眠;而對(duì)于Sandie,用Jack的話說(shuō),"you are the one who wanted this, more than anything,you said", 錯(cuò),也不全錯(cuò),我們面前的實(shí)際選擇,永遠(yuǎn)都比我們看到的要多。
所以你看,有多少人會(huì)這么想:你拼命想要拯救的人,到頭來(lái)是個(gè)雙手沾滿鮮血的復(fù)仇天使,還要一并解決你,你卻不愿意殺她,算什么圣母人設(shè)?可是這就是選擇的不同??!男孩對(duì)Eloise說(shuō)的那句,“我很高興你沒(méi)有像他們一樣”,就是烏云中透出的陽(yáng)光。當(dāng)你覺(jué)得這個(gè)世界某些地方很丑陋,你就找它可愛(ài)的地方啊,當(dāng)所有人都在咒罵,你也沒(méi)必要學(xué)著他們一起罵啊,原始的、感性的、善意的獨(dú)立的意識(shí),是彌足珍貴的。
我相信男女在觀看影片后的感受是不同的。從公寓出租規(guī)則中就可以看到Collins的極度“恐男”或者說(shuō)“厭男”,女性警官對(duì)比男性警官等等片段中,這些感受注定會(huì)分化的更加明顯。但是我認(rèn)為影片絕非在營(yíng)造性別敏感,因?yàn)楣适碌闹黧w就是基于上世紀(jì)60年代女性為主的弱勢(shì)群體,而同一性別的女性對(duì)此一定是更加具備同理心和感受力的。而結(jié)局的良性轉(zhuǎn)歸也是一個(gè)美好的期望:當(dāng)今社會(huì),我們的意識(shí)和認(rèn)知既然有了足夠的發(fā)展,那就盡可能少點(diǎn)悲劇吧。
我個(gè)人宣布,埃德加·賴特比瓜達(dá)尼諾更適合拍新版《陰風(fēng)陣陣》????
前兩天剛補(bǔ)了一系列鉛黃電影的我坐在電影院里感覺(jué)既視感撲面而來(lái):
孤身一人來(lái)大城市讀書的女生
刻薄自私的同學(xué)和室友
大面積切換的色彩光影
傾盆大雨
令人神經(jīng)緊張的bgm
噴撒的血漿
突出的兇器
被殺女子的扭曲面孔和毛骨悚然的尖叫……
這算是埃德加·賴特英倫限定版鉛黃電影?
我個(gè)人對(duì)這部電影印象是趨于兩極分化的,我贊美賴特的拍攝手法和技巧,同時(shí)我也不是很喜歡故事情節(jié)的走向,很多情節(jié)看得我焦慮癥發(fā)作恨不得上去給女主Ellie一巴掌搖她的肩膀大吼:“你清醒一點(diǎn)!”我懂編劇最后的處理,但同時(shí)我也不滿意對(duì)結(jié)尾的處理,但是我也想不出更好的結(jié)尾方式,我愛(ài)復(fù)仇女神,但是我沒(méi)有得到任何宣泄,而是感覺(jué)被打了一悶棍,眼睜睜看著Sandy消失……
而且讓我比較失望的是埃德加·賴特在這部電影里徹底喪失了他的個(gè)人風(fēng)格。如果有看過(guò)他以前的片子,比如“血與冰激凌三部曲”,就可以看出來(lái)他的風(fēng)格是凌厲快捷的剪輯+獨(dú)特的英式幽默+畫面的精巧設(shè)計(jì),而這一部電影只有打折后的精美畫面,前兩者蕩然無(wú)存。我個(gè)人當(dāng)然是看重情節(jié)的,但是和情節(jié)相輔相成的一切也都不盡人意所以我就越到最后越覺(jué)得沒(méi)有得到宣泄感。
最后的最后,安雅真的好美????
【P.S 在電影院里聽(tīng)英國(guó)土村口音真的是折磨】
【P.S 2 看了這部電影:媽的我也想買小提箱黑膠唱片機(jī)!】
【P.S 3 韋斯萊雙胞胎出現(xiàn)了!…………幾秒鐘】
【P.S 4 在電影院里搞來(lái)了電影節(jié)場(chǎng)刊和一些迷你電影海報(bào),值了】
#Soho區(qū)驚魂夜# ( Last Night in Soho )(B+)這不是一部頒獎(jiǎng)季作品,但很適合萬(wàn)圣節(jié),而且非常適合年輕女孩觀看。它通過(guò)不同時(shí)代兩個(gè)心懷夢(mèng)想來(lái)到倫敦的妙齡少女展示了在相似的陌生、復(fù)雜、危險(xiǎn)的環(huán)境下,為何不同的人會(huì)有不同的命運(yùn)。
如同去年的《前途似錦的女孩》,這是一部關(guān)于年輕女孩如何在險(xiǎn)惡世間求生存的警示寓言。禽獸總是存在的,就算不同的時(shí)代,換了樣貌和方式,但依然從未消失過(guò)。無(wú)論是片中的60年代還是現(xiàn)今,同樣在倫敦的soho,雖然犯罪率降低、法制健全、女性地位有所提高,但對(duì)一個(gè)外來(lái)年輕貌美的女孩來(lái)說(shuō),依然是一個(gè)十分危險(xiǎn)的地方,處處潛伏危機(jī)和負(fù)面影響。開(kāi)頭的20分鐘,我們隨著托馬辛·麥肯齊出演的艾麗已經(jīng)可以清楚地看到,這個(gè)外地女孩剛到這里就已經(jīng)如羊入虎穴,如果不小心,隨時(shí)可能置身于危險(xiǎn)之中。
但是,好在艾麗是一個(gè)讓人放心的姑娘,從一下火車她就對(duì)周圍充滿了警惕。不放心出租車司機(jī),就讓司機(jī)停在與宿舍有一定距離的地方,不透露真實(shí)住址;看到舍友不是什么好人,就立刻搬家,在酒吧里不輕易被搭訕,這些已經(jīng)體現(xiàn)出她是一個(gè)有警覺(jué)的聰明姑娘。
然而,自從搬家后,她住的房間仿佛有異靈存在,每次睡著就會(huì)夢(mèng)回60年代的倫敦,目睹一個(gè)叫Sandy的金發(fā)美女在同樣追求夢(mèng)想路上遭遇的不幸。Sandy與艾麗不同,她急于獲得機(jī)會(huì)和賞識(shí),很快就被一個(gè)所謂的經(jīng)濟(jì)人所欺騙和蒙蔽,走上了賣身之路。艾麗不甘心看著Sandy自甘墮落,更不忍心看著那么多男人欺負(fù)這個(gè)女孩,可是又無(wú)法幫忙,心急如焚。
這種內(nèi)心的焦急我深有體會(huì),就仿佛每次我們看到新聞里一些女孩被害,總會(huì)哀其不幸、怒其不爭(zhēng)。即使這部分“托夢(mèng)”看起來(lái)有點(diǎn)玄乎,不一定有任何科學(xué)基礎(chǔ),但大部分人都可以理解其寓意,其實(shí)就是在說(shuō),這樣的事我們常常看到,卻不知道怎么幫助這些女孩,并不是說(shuō)消滅這些壞人就可以拯救她這么簡(jiǎn)單。
故事當(dāng)然具有懸疑和轉(zhuǎn)折,但重點(diǎn)其實(shí)并非要依靠結(jié)局來(lái)讓觀眾大吃一驚,而是通過(guò)這兩個(gè)女孩對(duì)比看她們的經(jīng)歷,以讓年輕女孩從中有所頓悟。
雖然艾麗面對(duì)的周遭環(huán)境要比Sandy好很多,可是如果她不小心還是會(huì)落入一樣的陷阱。正如片中她在剛到倫敦soho時(shí),看到墻上貼的各種小廣告,里面還是有很多年輕的女孩,依然在經(jīng)歷著60年代Sandy經(jīng)歷的一切,依然成為任人宰割的羔羊。
世界總是危險(xiǎn)的,但艾麗的警覺(jué)讓她有了更多好運(yùn),可以有機(jī)會(huì)繼續(xù)向她的夢(mèng)想前進(jìn)。
陰暗的街道,夜晚閃爍的霓虹燈,一個(gè)個(gè)讓人惡心的老男人的猙獰面孔,影片算不上非??植?,但絕對(duì)讓任何一個(gè)年輕女孩深感不安。其實(shí)我沒(méi)有太看出埃德加·賴特的風(fēng)格,也許是因?yàn)檫@是他第一部以女性為核心的電影,不過(guò)部分恐怖元素確實(shí)類似他之前拍的僵尸電影。Anya Taylor-Joy是絕佳人選,不僅具有魅惑力,也呈現(xiàn)出一種危險(xiǎn)的美麗。這種美麗沒(méi)有能成為她的幸運(yùn),反而給她帶來(lái)了危險(xiǎn),也同樣可以成為一種武器。
70分/還不錯(cuò),有亮點(diǎn),但同時(shí)缺點(diǎn)也非常明顯。
先說(shuō)優(yōu)點(diǎn),兩位女主都很美,尤其是60年代的Anya美得不可方物,那首downtown好聽(tīng)到讓人窒息。當(dāng)然最精彩的是初與男主相識(shí)后的“三人舞”,鏡頭的調(diào)度說(shuō)是今年最佳毫不過(guò)分。
拋開(kāi)黑人小哥的部分,故事中段其實(shí)也很不錯(cuò),驚悚氛圍很足,但你不能深究為什么Eilly睡著后就進(jìn)入了60年代 看到Sandy的過(guò)去,因?yàn)殡娪皩?shí)在編不出合理的解釋,直接略過(guò)反而省事不少。
黑人小哥的角色完全可有可無(wú),但好萊塢已經(jīng)完全被SJW(社會(huì)正義斗士)沖怕了:你不安排一個(gè)正面形象的黑人角色,那你這部電影就是在搞種族歧視。
帶入到本片,正常人面對(duì)像是瘋子一樣的Eilly一定會(huì)避而遠(yuǎn)之吧,但毫無(wú)鋪墊就愛(ài)上Eilly的黑人小哥就不,失了智一樣想要接近Eilly。我一度以為結(jié)局會(huì)來(lái)個(gè)反轉(zhuǎn)黑人小哥是個(gè)反派,但很遺憾并沒(méi)有,黑人小哥就是毫無(wú)邏輯的愛(ài)上了Eilly。
很正面,SJW很喜歡,但很腦殘。
另外就是讓人想翻白眼的結(jié)尾,老年Sandy突然醒悟放過(guò)了Eilly和黑人小哥,自己葬身火海??赡芎萌R塢已經(jīng)失去了拍一部純粹驚悚片的勇氣,必須有一個(gè)合家歡結(jié)局吧。
【B-】那些被CG抹去面孔,以疊影呈現(xiàn)給觀眾的影像幽魂,一路追殺到最后卻露出受害者的面孔,復(fù)古語(yǔ)境當(dāng)然隨之失效。得益于埃德加·賴特的導(dǎo)演水準(zhǔn),縱使是復(fù)古趨向卻也能在電影中埋下足夠多的作者時(shí)刻。當(dāng)然是好看的,也是好聽(tīng)的,卻不一定有趣。正如公寓外面那個(gè)以固定頻率閃爍紅白藍(lán)燈光的廣告牌一樣,喧賓奪主的光影符號(hào),告知觀眾這是一場(chǎng)回到過(guò)去的儀式。但實(shí)際效果總是間離的,就好像女主一樣,從未真正融入六十年代的SOHO區(qū)(紙醉金迷質(zhì)感的失效)與其說(shuō)是復(fù)古懷舊倒不如稱之為時(shí)代倒退。第三幕自然走向了“反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)到反殺”的劇作設(shè)置,并在辯證探討和大團(tuán)圓下注定其必然的失敗,既然都嘗試復(fù)辟鉛黃影調(diào),為何不正視那些本就愚蠢的劇情,一昧的粉飾只是逃避,不加掩飾才是真誠(chéng)!
本片告訴我們:租房不講究風(fēng)水、穿衣服老從死人身上扒古著的后果,是十分慘烈的。
表面上可以說(shuō)是既好看又好聽(tīng)的電影(復(fù)古、致敬、迷影、搖滾、霓虹美學(xué),永遠(yuǎn)都愛(ài)6、70年代!),鏡像的運(yùn)用(可看作對(duì)夢(mèng)境中自如變移、可分身的主體狀況的模擬)也挺迷人,可惜內(nèi)里過(guò)于空洞無(wú)聊,屬于類型雜糅玩兒失敗的產(chǎn)物,后半段徹底崩壞不再需要邏輯,成了四不像。節(jié)奏把控不佳,反轉(zhuǎn)非常強(qiáng)行粗暴,人物也平面化到極點(diǎn)。金黃大雨中的奔逃配電子樂(lè)如同穿越回[陰風(fēng)陣陣]片場(chǎng),但[陰風(fēng)陣陣]故事雖簡(jiǎn)單劇本卻經(jīng)得起分析足以自圓其說(shuō),而本片的劇作根本經(jīng)不起細(xì)思推敲。整體來(lái)看,反而是結(jié)尾Credits中穿插的杳無(wú)人煙、契若末世荒城的倫敦街區(qū)夜景片段最有力量。(6.5/10)
sandie的問(wèn)題在于電影前后不統(tǒng)一:前半段她被男性壓迫、被男性剝削、被男性吞噬的呈現(xiàn)已經(jīng)非常完整,要轉(zhuǎn)變成對(duì)男性的復(fù)仇者也順理成章,可是結(jié)局她突然又揮刀舉向同情她的同性,電影的主旨和力度突然模糊了。Ellie的人設(shè)問(wèn)題在于青春校園片女主角走錯(cuò)了片場(chǎng):悲慘的家庭、溫暖的祖母、喜歡她的男同學(xué)、刻薄霸凌她的女同學(xué),大費(fèi)周章地抖落出這些俗套玩意,還跟主題一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有??梢陨钊氲木炀€也白白浪費(fèi)了。
對(duì)導(dǎo)演期待其實(shí)特別高,立意很高但是表現(xiàn)手法是不是有點(diǎn)太實(shí)在了?無(wú)論是鄉(xiāng)村女孩兒逐夢(mèng)倫敦時(shí)尚圈,還是男性凝視像僵尸一樣穿越時(shí)代。僵尸和跳嚇不斷出現(xiàn),看得我想打人了。導(dǎo)演不知道這兩年恐怖片這樣搞已經(jīng)是很低級(jí)的了么。最后的反轉(zhuǎn)又是什么鬼。雖然都可以解釋通,但是就是覺(jué)得遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于期待??!
論一個(gè)壞結(jié)尾如何毀掉一部好電影。電影表現(xiàn)性剝削的主題,具像化女性視角中的心理恐懼;用眾多鏡像穿越的迷幻鏡頭與無(wú)縫剪輯,營(yíng)造虛實(shí)難辨的懸念感;加上出色的服化道與配樂(lè),尤其安雅的一首downtown美到窒息,都是電影的優(yōu)點(diǎn)。但可惜,一切人物動(dòng)機(jī)與劇情發(fā)展的鋪墊,在結(jié)尾都顯得毫無(wú)意義,編劇似乎在劇情反轉(zhuǎn)后陷入了誰(shuí)是反派的迷茫,干脆讓Sandie和鬼魂們開(kāi)始精分,留下一份摸不著頭腦的happy ending。
威尼斯非競(jìng)賽單元全球首映,《Baby Driver》導(dǎo)演埃德加·賴特的新片。題材有趣但不恐怖,結(jié)構(gòu)問(wèn)題略有瑕疵。主演之一的安雅·泰勒-喬伊昨天穿上死亡芭比粉禮服也太美了,不愧是新晉的世界頂流女星。我該補(bǔ)《后翼?xiàng)壉妨??
好像一部被壓縮成電影的美劇,前半部尚可,后半部全面崩壞,放到netflix上都不會(huì)進(jìn)入日榜前十的水平。
《SOHO區(qū)驚魂夜》是一部放大女性意識(shí)的鉛黃電影,又很埃德加·賴特地將歌單作為本體,恐怖感來(lái)自于文化工業(yè)的unsheathing,令當(dāng)下/懷舊的虛假二分被打破?!岸厣怼笔且粋€(gè)精神分析隱喻,令影片中的根源不是真正的城市之惡,也并不是波蘭斯基式的純粹妄想,“倫敦”“Soho”是最為關(guān)鍵的兩個(gè)咒語(yǔ),城市之創(chuàng)傷被加密為一種集體無(wú)意識(shí),又隨著古老的租住房開(kāi)啟,換言之,Eloise是(被變成)一個(gè)記憶/存儲(chǔ)的媒介?!啊禨OHO》最大的問(wèn)題也是精神分析其所不能,在哲學(xué)上生產(chǎn)出哥特式的譫妄,借助流行的種族或性別議題,不斷將創(chuàng)傷綁定至年輕一代以實(shí)現(xiàn)自身的延續(xù)。但Nerdy直男埃德加·賴特又不可能真正反對(duì)這些光怪陸離的60年代亞文化,因此他安排了一個(gè)happy ending,令影片更為不倫不類。
抱著對(duì)于穿越題材和60s的AnyaTaylor的期待來(lái)看,最終得到的是電影的后半段無(wú)線崩盤下翻不完的白眼。前半段對(duì)于六十年代的紙醉金迷刻畫的很好,Anya也獻(xiàn)上如魚得水的演出,總體上說(shuō)懸疑的鋪墊是到位的。然而當(dāng)Thomasin McKenzie開(kāi)始神經(jīng)質(zhì)般毫無(wú)章法的演出,僵尸般的鬼影還在搞jump scar cliche,我就隱隱感覺(jué)事情不妙--很明顯EdgarWright并不知道怎么把這個(gè)內(nèi)核關(guān)于凝視,消費(fèi),物化女性的故事完整地圓回來(lái),所以只能用違和的反轉(zhuǎn)把崩盤的劇情帶向一個(gè)稍顯積極的方向。只能感嘆順白直導(dǎo)演再次浪費(fèi)了這么好的設(shè)定和cast,那些懷舊感到位的服化道以及六十年代的倫敦街頭都徹底in vain.
楞是把十分的想法拍成了五分 然而每一次霓虹燈里的轉(zhuǎn)場(chǎng)每一次鏡子里的同框和觸碰都看得停止呼吸 紐約42街看倫敦soho仿佛也是一場(chǎng)時(shí)空碎片的彌合 出門就被吸入
里面已經(jīng)說(shuō)了,倫敦每一個(gè)房間,街頭都有鬼魂。而這,就是一個(gè)關(guān)于倫敦的鬼魂的故事。風(fēng)格也不錯(cuò),不過(guò),感覺(jué)也是想說(shuō)的太多,尤其是結(jié)尾的處理,實(shí)在是有些無(wú)趣了。
看到我們學(xué)校的logo大剌剌地打在屏幕上,且多處硬廣(如信的logo、學(xué)生卡掛繩等),由衷地感到尷尬。以及這是倫敦時(shí)裝學(xué)院的校區(qū),并不是圣馬丁。故事直白得生怕觀眾理解力不過(guò)關(guān),藝術(shù)家追夢(mèng)、男性凝視、藝人潛規(guī)則…用一種老套的方式呈現(xiàn)出來(lái),而影片高潮糾結(jié)混亂的處理方式是最泄氣的點(diǎn),觀眾以一種極其矛盾的心情試圖感受人物弧光,結(jié)果大失所望。不理解女主感情線的作用,最后時(shí)裝秀的作品相當(dāng)敷衍了事,可惜了講究的燈光、配樂(lè)和布景,唯一的收獲是種草了那件white vinyl trench coat。另外當(dāng)成倫敦soho夜景打卡還挺有趣的,在soho的影院看完出來(lái)立刻能看到電影中的取景,沉浸感挺強(qiáng)
鏡像/附身部分拍得太贊了!在各種表現(xiàn)主義的霓虹和暗影里,歷史的“幽靈”和攜帶著女性的血與淚一步步吞噬主角,她的覺(jué)醒被呈現(xiàn)在一種瘋魔的狀態(tài)里,反而對(duì)應(yīng)了當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?!白鳛槟腥恕睂⒊蔀橐环N原罪,它是如此激進(jìn),但我們需要正是這樣的革命:割破父權(quán)的喉嚨,啜飲他的鮮血,然后絕不超度他的亡魂。
算是靈異驚悚片,映射追求五光十色明星夢(mèng)的女孩在大都市的真實(shí)現(xiàn)實(shí),只是女主的神經(jīng)質(zhì)突出了些,感覺(jué)她瘋是遲早的事,今天不瘋,明天也會(huì)瘋。最后那好笑的服裝秀、還有女主那丑男朋友,zzzq也不至于到如此吧。。。可惜了年輕版和老年版桑迪,表現(xiàn)力都不錯(cuò),如果結(jié)尾是老年桑迪把女主殺死,老房子又多一個(gè)怨靈,跟著鏡頭轉(zhuǎn)換新的一天,又一個(gè)來(lái)倫敦尋找夢(mèng)想的女孩敲開(kāi)門,這個(gè)故事會(huì)顯的有趣一些。
就以為是恐怖片然后帶本來(lái)已經(jīng)挺尷尬的dating對(duì)象去看了。。結(jié)果這個(gè)大型恐男厭男現(xiàn)場(chǎng)。。兩個(gè)人看完回家路上已經(jīng)可以說(shuō)是相對(duì)無(wú)言了。。優(yōu)秀。。
OMG!
缺點(diǎn)很多 也很明顯 但Edgar Wright是個(gè)天才
本以為是夢(mèng)中磕CP,沒(méi)想到正主就在樓下
為什么喜歡的新生代導(dǎo)演都在江郎才盡...搖擺倫敦拍得如此沒(méi)有魅力,一向直男雞血的賴特這次女性主視點(diǎn)的嘗試多少有點(diǎn)雞賊,怎么拍都缺了點(diǎn)味道,雖然很喜歡女主被受害者/加害者當(dāng)作祭品騙進(jìn)恐怖屋這種情節(jié),但影片缺少真正的female bond,連表面的溫情都惺惺作態(tài),更別說(shuō)深層次的扭曲了。所以人物也很像裝載一件極好創(chuàng)意的毫無(wú)靈魂的花架子,走了一場(chǎng)萬(wàn)圣節(jié)限定卻并不嚇人的復(fù)古秀。話說(shuō)都借鑒《威尼斯疑魂》和《冷血驚魂》了,為什么你們這些back to 60s的電影就不能在質(zhì)感上做舊一點(diǎn)呢,復(fù)古起來(lái)CG感這么強(qiáng)真的好嗎