劇照
詳細劇情
#好萊塢影訊# 史蒂文·索德伯格下一部導演作品浮出水面，其將執(zhí)導新片[冷酷不夠熱](KIMI)，佐伊·克羅維茲領銜主演，該片也將在HBO Max首映。影片劇本由大衛(wèi)·凱普撰寫，講述了一位有人群心理障礙的技術工作者，在普通數(shù)據(jù)流審閱過程中發(fā)現(xiàn)了暴力犯罪的記錄證據(jù)，并嘗試在其公司的指揮系統(tǒng)中進行報告。面對強大阻力和官僚主義，她意識到為了參與其中，她將不得不做她最擔心的事情——離開她的公寓。
長篇影評
1 ) 一部沒拍好的電影
該片題材非常棒，導演也是比較有名的，但是可能因為拍攝成本極其有限，所以拍出來的效果并不好；首先，前半部分有些催眠，本人除了可以看懂女主角聽到了類似小度音箱的設備錄到了部分疑是行兇的錄音之外，剩下的例如什么女主角有社交恐懼癥什么的都交代的不是太清楚，假如沒看豆瓣影評，我是搞不清楚甚至不會留意到；因為一些醫(yī)學常識很專業(yè)，不是有個吃藥的臺詞或者鏡頭就可以整明白的，特別是涉及心理/精神類疾病的情況下；本人是半夜觀影，看了一半兒上床睡覺，一覺睡了大約八小時，看來這片子前半部分“催眠”效果非常好；早上起床后，看完了后半部分，比前半部分有意思，但是仔細分析，感覺不合邏輯之處太多；首先，女主角一開始就應該自己直接去警察局或者聯(lián)邦調(diào)查局報告，而不是跑到智能設備公司反應情況，畢竟對方不是執(zhí)法機構；其次，一家有實力的美國大公司，即使聘請殺手滅口，也不應該大白天在自己公司里公開進行，除非公司負責人腦子出毛病了；再說，女主角逃出智能設備公司之后，完全可以坐地鐵、打UBER去警察局或者聯(lián)邦調(diào)查局，而不是走過去；結尾三個持槍的職業(yè)殺手竟然很容易就被一個有病的弱女孩用射釘槍干掉，感覺就是為了結尾而結尾；另外，該片的一些情節(jié)展現(xiàn)了智能設備竊取用戶隱私信息的現(xiàn)狀，但是最后女主角對付殺手時，智能設備卻提供了幫助關燈、最大音量播放音樂甚至幫忙撥打911報警電話，這種劇情設定感覺還是在為智能設備洗地；最后說一下，既然這個設備如此智能，女主角分析完那份錄音文件之后，完全可以說：KIMI，截取錄音并通過郵件發(fā)送給警察局和聯(lián)邦調(diào)查局，幾秒鐘就可以解決問題，何必如此大費周章？
2 ) 她為了尋找真相，將不得不做她最擔心的事——離開她的公寓
感覺像是重溫了希區(qū)柯克式懸疑電影，一部現(xiàn)代版《后窗》。未來在一個充斥著“歧視、科技智能生活危機、隔離、資本監(jiān)控等明暗交錯的環(huán)境里“出門即預示著危險”，主角就像一位女斗士，生活注定是一場冒險，社恐女孩的極限反殺！挺酷的一部電影。場景調(diào)度、攝影、燈光布局都很希區(qū)柯克，尤其是結尾暗室戲份。
3 ) 社恐癥勇戰(zhàn)強權——《KIMI》
今天聊聊美國電影《KIMI》。
片名KIMI (2022)，別名冷酷不夠熱 / 冷感酷女孩(港) / 不夠熱的冷酷感。
《KIMI》由新線影業(yè)和HBO Max聯(lián)合出品，導演是年少成名的史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）。
1989年他在26歲時憑借處女作《性、謊言和錄像帶》拿下當年戛納電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎，一舉成名。2001年其兩部作品《永不妥協(xié)》以及《毒品網(wǎng)絡》均獲得奧斯卡最佳影片的提名，并最終憑借《毒品網(wǎng)絡》拿到奧斯卡最佳導演，創(chuàng)造奧斯卡的歷史。
史蒂文·索德伯格早在十年前就宣稱自己要從電影導演職業(yè)退休，但架不住他過于高產(chǎn)，《KIMI》是他六年來的第七部電影……
《KIMI》是一部內(nèi)容緊湊、情節(jié)直白的類型驚悚片。
影片通過女性視角，把傳統(tǒng)的強權壟斷社會形態(tài)和新興的疫情時代、大數(shù)據(jù)時代結合起來，用一個高度懸疑的情景，模擬了一次緊貼時代特征的緊急事件。
本片以美國華盛頓州西雅圖為背景，在2021年5月拍攝完成。
故事的女主人公安吉拉（Angela）患有社交恐懼癥、強迫癥、創(chuàng)傷后應激障礙以及一定程度的潔癖。連她吃的藥物都是幾種苯二氮類藥物和佐匹克隆，分別是抗焦慮藥和安眠藥。
影片中大大方方承認了疫情存在，并且表現(xiàn)在了故事之中。在疫情影響下，各種社交距離、消毒清潔進一步加深了安吉拉的社交恐懼癥，更加貼近角色設定。
影片故事很直白，小人物不巧卷入謀殺案，面對窮兇極惡的壞蛋，完成反殺翻盤。
標題所寫的“KIMI”是一個類似智能音箱的虛擬生活幫手，用戶可以通過對話控制家里的家電等。KIMI引以為傲的是它的學習能力，這讓它看起來更像是一個人工智能。
而實際上，KIMI出品公司為了幫助電腦聽懂各式各樣的語言，聘用了大量人員幫助糾正語音。安吉拉就是其中一員。
安吉拉因為疫情和其他自身原因遠程居家辦公，不斷分辨糾正KIMI用戶的語音。
某一天，安吉拉在語音中聽到了疑似謀殺的事件。在克服內(nèi)心恐懼癥后，安吉拉勇敢地走上大街，想要檢舉案件。
可沒想到這個舉動給她帶來殺身之禍，一群資深殺手找上門來，想要讓安吉拉永遠閉嘴。
影片借著驚悚案件表現(xiàn)了很多社會問題。
比如高科技公司疊加官僚主義，無孔不入地滲透到每個普通人的生活之中。
表面看起來，智能設備會按照用戶要求關閉，而暗地里卻豎起小耳朵，偷聽記錄用戶的一舉一動。
在現(xiàn)代科技的加持下，原本《后窗》式的偷窺變得更加隱蔽。
大家應該對此都有印象，自己和別人談論了個什么商品，等打開手機上的購物APP時，滿屏都是相關推薦。
比如美國社會的割裂，執(zhí)法者對不同膚色人士的選擇性執(zhí)法。
安吉拉在大街上遭遇壞人追逐時，兩名白人警察對她視而不見，僅僅因為她是黑人。
比如最直白的性別反抗。
安吉拉以一名弱女子的身份對抗掌控巨大權力的公司高層、武裝到牙齒的職業(yè)殺手、鬼鬼祟祟的偷窺男、裝修擾民的鄰居。
安吉拉憑著自己的聰明才智，在絕境中完成反殺，十分具有啟發(fā)性。
說幾個小花絮。
1.片中給KIMI配音的是貝齊·布蘭特利（Betsy Brantley）。
她是導演史蒂文·索德伯格的前妻。
2.“熱心”幫助安吉拉的鄰居凱文由戴文·雷特瑞（Devin Ratray）扮演。
在片中他是一名熱心幫助美女鄰居的“好男人”，現(xiàn)實生活中，2021年12月時，他被指控毆打女友。他還威脅女友，如果她免費贈送他的簽名，她可能會“死”。
社恐癥勇戰(zhàn)強權，
破絕境找尋正義。
這里是硬核影迷集散地，歡迎關注公眾號：妙看影視
4 ) 社恐加射釘槍彈孔
KIMI，今年的片，我給2?
首先我先表態(tài)，你要真想看我也沒話說，但是你要是還有其他片可看就甭看這部
好正片開始，女主自己一個人，還有一個像Siri的東西叫Kimi，你就說這倆名字像不像吧，然后她有巨大的社恐（是不是社恐不好說）讓后一堆事，想知道就自己看吧，后邊也就是一堆對話。還有我想吐槽一下，這射釘槍威力這么大嗎，顱骨以下就穿了？
最后，我是不推薦看的，豆瓣也才打了5點多的分，好不好咱就不用說了，其實這導演拍過饑餓游戲，應該不差，沒準這電影洗錢呢，反正也是網(wǎng)絡上映
純屬個人意見，哪里你覺得有不對那就見諒見諒謝謝
5 ) 《后窗》+社雜癥 +大女主=及格商業(yè)片
Zoe Kravitz的驚恐不安的臉出現(xiàn)在索德伯格署名的電影海報上，基本已經(jīng)劇透了本片小人物大女主逆襲的全部內(nèi)容。
不知什么時候開始，每個住在紐約或up state的女主角都人均擁有一套落地窗大宅：
致敬《后窗》的名義下，大家都填入了不同的故事。在索德伯格這個故事里，驚喜地看到這兩年的疫情、zoom視頻、wfh（居家辦公）、智能助手（alexa或小度）野心勃勃地作為原料被塞入一個非常政治正確的選角里。然而如同每個人都能買到好的原料，卻不是每個人都是米其林大廚一樣，如此精巧的布局和選題，加上魅力和演技都十足的女主，最后烹飪出的確是一個簡單粗暴、甚至有點侮辱觀眾智商的故事。
作為新晉科技企業(yè)負責技術端的女主，特別是隱私侵入性非常強的科技產(chǎn)品公司，竟然會天真到認為智能設備是為人類無私服務并促進個人生活質(zhì)量？！還好意思在技術人員面前提自己在facebook干過…
女主人設也是很妙：嚴重自閉卻又牛逼到可以“只因在后窗多看了你一眼”就把男人搞定的本事，不想和社會產(chǎn)生聯(lián)系卻可以大喇喇天天不關窗簾任憑對面一整棟樓觀看自己每天穿著小短褲居家上班？我看她每天也不鍛煉啊身體差到磨一晚上牙都能感染牙齦（這說明貧血、缺鈣、身體蛋白流失嚴重），卻分分鐘可以一個人殺掉三個精壯男人。想必這就是社恐+社牛的社雜本雜。
一個明明就是偷窺狂的職業(yè)不明的街坊男，那么巧在女主遭遇綁架時選擇步出從不步出的公寓，并從社恐一秒變騎士試圖單槍匹馬干翻兩個職業(yè)殺手？
2022年了，殺手還是臉上要帶著疤并且全身黑色長風衣并且一定是用一臺黑色van突然打開車門進行劫持，殺手頭子還是要親自出馬并且殺人之前要叨逼叨叨逼叨逼直到被反殺。這個行業(yè)的有機發(fā)展和增長性，我個人不是很看好。
至于其他俗套例如反派要是中年白男最好還發(fā)福一些，只要公司要上市并且這對反派很重要那么他一般都無法上市，說要幫助你的領導都是最后背后捅一刀沒有例外，總有男人無論如何也愛著女主（她有暴力、自毀、自閉、強迫癥、情感施虐、藥物濫用傾向但依然是好女孩）。
總之太多太多蠢到極致的情節(jié)發(fā)展了。
好的部分也不是沒有，例如聲音轉化到女主大腦聯(lián)想的蒙太奇，整個電影的運鏡和鏡頭美術，音樂選擇的好品味，最最最棒的點必須是直面疫情帶給所有人的負面影響（見不到家人、加劇某些心理問題、制造人與人之間的不信任）。也是受夠了其他影視作品依然歌舞升平的掩耳盜鈴視角，反而覺得直面現(xiàn)實的作品蠻有趣的，例如：
并且期待更多的作品可以有這樣的擔當和選題。不一定是大制作大導演才配得上擁有這種文藝工作者對于社會的參與感和擔當。
6 ) 這是我的游戲用 網(wǎng)名
很尷尬
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最后小反轉piupiupiu還是挺爽的
3.5星。又名《好女難尋3：人工修復》
無論拍什么電影，索德伯格都不會丟掉自己，還是挺厲害挺機智的。
并不是大導演搞致敬就值得一片掌聲，感覺只是浪費我90分鐘。
A / 用《放大》擊碎《后窗》直達《審判》。聲與畫一開始便分離為兩條線，前者為閉鎖卻仍然向過去深潛的人物內(nèi)在，后者為躍過外部世界封鎖的渴望——它們在一個身體跌坐的姿勢中碰撞，在想象的召喚中讓多重記憶疊合，從而促發(fā)人物的空間突圍。但索德伯格顯然并未天真到讓人物暢行無阻，而是將她放入了更為散亂的迷宮中——把《刪除歷史》里金鐘罩般的科技公司拆解成細碎的隔間、回廊、樓梯、數(shù)據(jù)庫，把地面紅藍相間的廣場擬態(tài)為破碎的星條旗，來往的行人彷如被放進matrix般亦真亦幻。好在聲音最終勾連起了那些上手的武器，夾縫空間中物的網(wǎng)絡亦是庇蔭與反抗的根據(jù)——而她依然保有在一片狼藉中，打開那扇門的勇氣。
在重新回味希區(qū)柯克和德·帕爾瑪們的同時，索德伯格真正觸發(fā)了當下類型電影的新機關，如何在今天講好屬于這個時代的懸疑故事，本片做出了輕盈而精彩的示范。我們正在被性別歧視、科技革新、智能生活、疫情隔離、資本監(jiān)控等或明或暗的多重危機所蒙騙與包圍，觀眾跟隨著佐伊飾演的主角，進入一個反而“出門預示著危險”的，極具文學荒誕感的現(xiàn)實世界——我們所處的當下。這位融合了受害者和局內(nèi)人等數(shù)個身份，又幾乎綜合了近年來從女權運動到新冠疫情的代表性癥候于一體的女斗士，在急促的數(shù)字攝影中引領著觀眾來到室外，這場冒險不僅是伸張正義，更是重新將世界扶進正軌，一次集體的脫敏治療和自我解放。片尾街道上多數(shù)的人們終于摘掉口罩，人工智能的回應依然存在，推翻了強權世界后痊愈的自由人，正同媒介工具和諧演進，如同索德伯格“退休”后的創(chuàng)作。
小巧可愛的當代“B-movie”，和《零和一》一樣殊途同歸地找到了數(shù)字世界的物質(zhì)性。
索德伯格也是相當趕潮流了，新冠疫情+大數(shù)據(jù)時代+Metoo，把這三大熱門話題融合成了一個90分鐘故事，拍得有速度感有反思，女主單槍匹馬挑戰(zhàn)強權也算copy自己的《永不妥協(xié)》了，至于對《后窗》的致敬打破了從偷窺者視角切入，而是以被窺看者作為主角，正好暗示了信息時代每個人都面臨了被監(jiān)控的命運，片中有兩段讓人后脊發(fā)涼:一是女主虹膜信息被授權只是因為同意了某網(wǎng)站條款，二是犯罪者輕易通過定位和搜索記錄成功攔截女主位置。
【B+】以疫情時代的語境去再現(xiàn)《后窗》和《對話》的類型基調(diào)，卻又保持著與前輩們的疏離。真正干涉故事中心的物理窗口僅有三戶，只在短暫的視角轉換才能提煉出被窺視感，屏幕上的網(wǎng)絡窗口也是一種低分辨率的假象，在開場的軸線跳躍中刺破偽裝。或許聲音才是關鍵，就像第一幕中對封閉獨居狀態(tài)的刻畫，聲音的侵入與回避是觀眾同環(huán)境互動的通道，也同樣與第二幕中的開放空間進行區(qū)分，因為環(huán)境音將角色包圍，無法逃避，正如疫情下的生活一般。于是索德伯格所擅長的步態(tài)影像在這部分里異化為失衡的仰視構圖，手持攝影的晃動感卻從未逃離作者操控，層層算計下驅(qū)動影像不斷前進。隨后回到室內(nèi)完成劇作回環(huán)，最后的反殺宛如命題作文的切題步驟一般陳舊，似乎不必過分關注科技的作用，搖鏡和運鏡間不斷流動的物質(zhì)世界才足夠動人。
“小杜小杜，說一下此片迷影到了哪些影史經(jīng)典？”“后窗，姐妹情仇，竊聽大陰謀，等到天黑?！薄鋵嵟牡牟⒉缓谩８鞣N傳統(tǒng)驚悚元素組裝得既顯白又生硬。比如足不出戶的心理問題，并沒有表現(xiàn)在被迫外出后的精神萎頓或行動障礙，相反跑得比誰都歡！最后的翻天逆轉在暴力層面上也是毫無鋪墊莫名其妙……兩星半。
為Zoe看完，大導演還是可以救回一個索然無味的劇本
22.6.3 非常當代。
嗯，這個轉變大到連導演自己都驚訝吧
史蒂文索德伯格太高產(chǎn)了吧 女主戰(zhàn)斗力還是可以的 人工智能時代的恐怖片和我們距離好近
反正就是講的職場性暴力、偷窺狂們、科技的好與壞。但是真的又臭又長，用了一個多小時做了沒用的鋪墊，后面二十多分鐘劇情高速起飛…看到最后簡直無語瘋了…而且前期對于女主不敢出門的各種心理刻畫在出門那一刻就完全崩塌了…根本根本完全失敗。（很好奇為什么我的AirPods2沒有女主的那么降噪？
【C+】
看的第一部疫情相關電影，人物行為動機放在隔離消毒環(huán)境下，才顯得不生硬，殺死入侵病毒??
大概是所有講智能科技電影中最正面（也是疫情所迫？）的一部，都可以當廣告來賣了。
桌面電影的另一種探索方向，僅此而已
5分鐘棄，這片子不但弱智，最讓人討厭的是廢鏡頭太他媽多了。