如果是看過《老友記》也就不難理解《HERO》這部神劇當年能有這么高的視聽率了。

《老友記》第一季從這么一個片段開始：瑞秋逃婚，幾個人聚客廳看一部根本聽不懂得西班牙語肥皂劇。劇中兩個女的在樓梯爭吵。大家信口胡猜劇情喊著推她下樓，最后正如他們所料，電視中人順利地把女主角推下樓。大家齊喊oh right。此時瑞秋焦頭爛額的背對大家拿著大哥大給他老爹打電話。那一刻什么臺詞都不需要，幾個人聚在客廳里那就是戲了，什么也不做也會讓觀眾會心一笑。不是因為男主角，也不是因為女主角，而是幾個人湊在一塊。

回到《HERO》，再看劇中每集必有的大家一起的等電梯，每集必有的電視購物廣告，每集必有的酒保“阿魯喲”。這是一種意向，也是大部分日劇普遍存在的特色。這點很有趣，我的理解是大概類似于我們這種“一回生，二回熟，三回四回不見心頭欠”的說法吧。
此劇中導演用了大量的俯拍鏡頭去表現(xiàn)辦公室中各個人的反應。通過這種同一場景不同時間，不同動作的差異體現(xiàn)能給觀眾一種心理暗示。這種突然切換的上帝視角，很能讓人快速融進劇中。
之前有人說本劇的時效性是一大特點，每一集中日期與時間都和播出時間完全吻合，讓觀眾產(chǎn)生一種同時性，深以為然。筆者認為第一季中最好的是無罪辯護的那一集，故事從一群人看著名的“辛普森殺妻案”開始。即使是在那個年代，輿論的力量太可怕了，然而法律就是法律，是不會被輿論綁架的正義。

有一集，雨宮在辦公室遭到報復，第二天上班等電梯，一群人就像參加cosplay一樣的裝扮，一個轉(zhuǎn)頭讓人笑得停不下來。

當然，最后一集中，大家為了維護久利生想盡辦法各自努力的情節(jié)真是讓人感動。編劇也好像是在向觀眾宣布：別看平時那群蠢萌蠢萌的，但是城西支部的米娜桑們關(guān)鍵時刻絕不給組織掉鏈子！

Takuya的公平寶寶深入人心，松隆子的amemiya最佳CP。如果男女主角不是他們，自然會減色不少。但如果缺了城西支部的各位，還會這樣好看嗎？誰知道呢。不是因為男主角，也不是因為女主角，而是幾個人湊在一塊。重要的事情要再說一遍。當然，恰巧他們在一起拍了這部經(jīng)典的HERO。
幸好。

期待今年電影版的大結(jié)局

看了MR BRAIN 之后 就一直很FAN 木村
也是為了他才來看HERO的 覺得他真的很適合演偵探劇
再加上這部劇沿襲了經(jīng)典日劇的風格
全明星的陣容 濃濃的人情味
經(jīng)典中的經(jīng)典啊

阿部寬也不過在這部劇里也不過是個配角啊
可愛的松隆子 一看到她 我也覺得她的臉很像水煮蛋啊
美麗成熟的中村檢察官 還有那段神秘的地下情
戴眼鏡的傻部長 還有一直在背后默默關(guān)注久利生的銅島檢察官
這些人物都很飽滿 很生動 很鮮活
當然還有那個酒吧 還有電視購物

木村啊木村 你真適合演那種不拘一格 別出心裁的警探啊
非要自己親臨現(xiàn)場調(diào)查的檢察官 存在么？

看到有個評論說 就連他們 都沒有相愛
他們 沒有相愛么？
在他盯著她的臉說 你長得好像白煮蛋的時候
在她堅持要跟著他 去現(xiàn)場調(diào)查的時候
沖出來保護她的時候 把防曬露送給她的時候
那個倔強 認真的女孩子 早就走近他心里了吧

在她堅持他的做法 開始喜歡電視購物
撒謊說自己有男朋友的時候
為了他跟部長爭辯 放棄了檢察官考試的時候
追出去的時候 擔心他的時候
春天去小島看他的時候
她絕對喜歡他

看吧 這就是日劇 清純的連一個吻都沒有
但是確實很有意思的 很真實的感情
沒有韓劇的忸怩造作 刻意渲染
這一點點一點點 堆積起來的細節(jié)
才是感情吧 才是愛情啊

最后一集特別煽情
都是這樣啊 旋愛也是這樣啊
雖然中間有點沉悶 但是還是充滿了可以讓人大笑的日式幽默
和濃濃暖暖的人情味兒

被木村和松隆子萌到,很好看.
話說當年,電視在播這個劇時,
老媽問我男主角是誰?
我說叫木村拓哉.
老媽:這人的名字怎么這樣!?(厭惡狀)
我:……
 
這是廣東人才會明白我媽為什么會這么說的。

小時候木村鼎盛的時候沒有迷過，覺得他不夠帥?，F(xiàn)在奔三的我翻出他01年的老片子之后終于理解了為什么大伙都稱他為木村大神。比較慢熱的一部劇集，片子本身洋溢著普通人的普通生活的味道，沒有驚悚沒有勾人心弦的懸疑，木村完全的展現(xiàn)了一個充滿人情味的檢察官，在想，若現(xiàn)實生活中，不論是誰都可以充滿責任感和人性的對待自己的工作，那世界又會是怎么樣的？

       我在他聲名鵲起的年代錯過了他，那會兒我太小了，《悠長假期》播出的時候我還是個不諳世事的小毛孩，怎么懂得去欣賞他？這事就算是放在三四年前，我肯定也還做不到。從一部作品中體會一個演員的表現(xiàn)力，是一種循序漸進的積累過程，很緩慢，也很磨人性子。
    在此之前，我一點兒也沒接觸過他的作品，甚至不知道他本人的長相。在今年入冬的某一天，我打開文檔里擱置了很久的《律政英雄》，早前在豆瓣上看到它很高的打分，下載下來之后，卻一直放著沒動。
    9年前的片子了，第一眼便可以從畫面中敏銳地覺察到一種年代感，還帶有90年代尾巴上的那點質(zhì)樸，卻又清晰地如此動人。橘紅色的羽絨外套是久利生的標志，像那個年代的大部分人，他沒有太多衣服，也不花哨，就那么幾件換來換去。還不太會打點自己，甚至可以說是隨便瞎穿。皮膚并不細膩，是那種男生特有的粗糙感。木村摒棄了一切用外表的修飾來為這個角色加分的作用，或許這也是他演技的一部分。
    最終話那場與警官對峙的戲深得我心?？蘖耍穷A料在內(nèi)的。那一刻，我有點忘了他是木村拓哉，甚至忘了他是久利生。他還一句話都沒說，我就跟他一起先紅了眼眶。我知道他強烈的情緒在翻涌，他很憤怒，很生氣，也很自責。我的心跟他就在一塊兒，似乎可以想他所想。
    這已經(jīng)是一個不需要鏡頭的靈魂。任何高超的演技都無法精心雕琢出這場戲所能傳達的魅力，唯有用內(nèi)心去體會，用真實的情感去表達。
    而這一刻，木村做到了。


    從片子中回過神來，有點恍如隔世的味道。思緒又跌落回了那充滿90年代氣息的時光里，讓人在光影中懷舊起來。
    我借由銀幕的力量，回到十年前來看望你。那年你28歲，洗盡鉛華，可以單憑充沛的情感就打動別人。你的意氣風發(fā)屬于整個90年代。
    而在我的記憶里，你是一個不老的傳奇。

一般來說，能吸引我看下去的電視劇都有如下特點：第一，最好是輕喜劇。我對于“深刻”的影視作品沒有太多興趣，很多文藝青年都愛看大師片，言必稱伯格曼塔可夫斯基黑澤明，我已經(jīng)不記得自己上次主動找這類片子來看是什么時候了。就連《蝸居》這種據(jù)說是“批判現(xiàn)實主義”的力作，我都不感冒。
　　
王朔有一句話說得非常好：什么是藝術(shù)，什么是娛樂？藝術(shù)是往人心里裝事兒的，而娛樂是從人心里往外掏事兒的。我個人一向是把這兩種需要分別處理，人有各種各樣不同的需要，是通過不同的渠道來滿足的；如果我想要關(guān)注社會現(xiàn)實，或者拿一個“形而上”的問題來繞住自己的腦袋，基本上都是通過語言文字來完成的。當我打開影像視頻的時候，只有一個目的，就是放松神經(jīng)，可能是前一陣裝的太多，想往外掏一點兒了。這種時候，我并不希望別人來提醒我：房價高企，十五億中國人正在蝸居！
　　
上個月，家里有人看了《天道》，十分激動，向我推薦：你一定要看一看這部片子?。赡芩麄冇X得我是“搞文化”的）我瞄了一眼，依稀聽見在法庭上講起佛教理論來了，立刻pass。我并不關(guān)心它講得對不對，反正，我一點也不想看一部討論“天道”的電視連續(xù)劇。像《Hero》這樣正直而又輕快的片子，才下我的飯。
　　
二是要有效率。不看韓劇就是因為它太長，我雖然也常干無益之事，但并不覺得自己的有涯之生真的長到那樣不耐煩——雖說《父母見上書》也曾追到八九十集，那是特例。
　　
僅僅篇幅短并不意味著有效率，《Hero》是我看過的線條最簡潔流暢的電視劇之一。記得第一集是和我妹妹一起看的，中間她也看得咯咯笑個不停，最后卻一把拉住我：怎么了？木村拓哉到底發(fā)現(xiàn)什么了？其實是……（中略兩百字）
　　
劇情環(huán)環(huán)相扣，十分緊湊，稍有跳躍或字幕翻譯得不好的地方，也都由突然涌現(xiàn)的主題音樂和演員的神情補足了。我覺得這是十分充分的表現(xiàn)方式。解釋完了，妹妹說，你好聰明哦！按照我們的家族傳統(tǒng)，我一點都不領(lǐng)情，心想：你好呆哦，小時候看多了劉雪華和馬景濤果然就是這種下場！
　　
第三是有我喜歡的演員，這就沒道理可說了。難得又見木松配，木村的正義感和不按常理出牌，確實能秒殺少女；我也特別喜歡松隆子剛?cè)肼殘瞿欠N認真勁兒和迷糊勁兒，就像她摘下眼鏡時的眼神。這兩個人的性格沖突，磨合，再到相互了解，最后難解難分，也是支持我們看下去的巨大動力。
　　
第四是有精準的細節(jié)。如果說以上三條還經(jīng)常能被滿足，這一條就把99%的肥皂劇都打倒了?！稘摲防镉幸粋€細節(jié)給我留下了極深的印象，就是當秋掌柜咬掉自己舌頭的時候，余則成騰地站了起來，難以抑制胸中沸騰的血液，但這不足為奇；使此劇拔出流俗的，是下一個鏡頭吳站長的動作：他也站了起來，而且下意識地扣上了自己上衣領(lǐng)的第一個扣子，以一種幾乎是立正的姿勢站著。這是難以掩飾的發(fā)自內(nèi)心的對敵人的尊敬，在這一刻，所有的政見、派別、利益，都被超越。用王陽明老師的話說，這就是良知呈現(xiàn)，哪怕只有一個瞬間。
　　
余則成跳起來的時候，我們不由得擔心他會暴露，這種戲劇性沖突造成的緊張，是一種娛樂；而當戲劇性沖突被用來刻劃人性的深度，就成為了藝術(shù)。（我是不是還在追求“深度呢？不是的，我期待的是“表面的深度”。)
　　
《Hero》里也有這樣的細節(jié)。電影版終結(jié)篇一開始，木村對松隆子說：“感覺和六年前完全不一樣了?！彼蓻]好氣地說：“六年嘛，小馬駒都已經(jīng)長成種馬了?！眱扇私Y(jié)伴到韓國搜集證據(jù)，在小飯館的洗手間里，松隆子注視著自己鏡中的臉，一種抒情性馬上出現(xiàn)——像我這樣的觀眾就會想起第一集，木村對她說：“你的臉很像清水煮蛋?！倍@時改成短發(fā)的松隆子，已經(jīng)完全沒有了嬰兒肥。（這算不算“草灰蛇線”啊？金圣嘆老師？）
　　
一直覺得，拍這樣一個結(jié)局，好像并不是為了給觀眾一個交代，而是給時間一個交代。
　　
　　
PS：寫完以后，又把劇集版調(diào)出來復習了兩集，我覺得真的有很多優(yōu)點是值得國內(nèi)同行學習的。比如第三集里松隆子模仿那個女詐騙犯，對木村說了一句誘惑性的話，背景里馬上拉防空警報；再比如大冢寧寧告訴阿部寬準備結(jié)束他們之間的關(guān)系，鏡頭就切到餐館里的廚師剁魚切菜，全部是“一刀兩斷”，這樣的表現(xiàn)方式真是又直接，又有喜感。