今天電影催眠大師上映了，湊了個(gè)熱鬧，第一時(shí)間看到這部電影的公映，以國(guó)產(chǎn)電影的水準(zhǔn)，應(yīng)該算得上一部‘好電影’了，懸疑+驚悚，不仔細(xì)推敲的話，應(yīng)該是勉強(qiáng)達(dá)到了觀眾的期待值。同時(shí)，電影里運(yùn)用了大量的催眠理論和催眠技術(shù)，并且做了藝術(shù)的夸張，相信一定讓很多觀眾迷惑，懷疑，不解，讓人感覺玄之又玄，虛之又虛。本文，筆者就根據(jù)所學(xué)的有限的催眠知識(shí)，免費(fèi)給這部電影做一次答疑解惑，也盡自己的一份力解除電影對(duì)于催眠術(shù)的誤導(dǎo)。解釋過程盡量做到不劇透吧，免得被噴！

　　首先科普一下催眠的幾個(gè)深度，最廣泛接受的劃分方法是將催眠程度分為六個(gè)等級(jí)：

　　第一級(jí)催眠深度：小肌群受到暗示被操控，如暗示被催眠對(duì)象眼皮睜不開或嘴唇張不開，被催眠者受到暗示無法睜開，被催眠者不感覺被催眠，覺得完全清醒，這階段已經(jīng)可以做到減肥、戒煙等心理治療了。

　　第二級(jí)催眠深度：大的肌群受到暗示，如手臂無法抬起或無法落下。此時(shí)被催眠者更加放松，也更加專注與催眠師的指令。

　　第三級(jí)催眠深度：可以完全控制所有的肌肉系統(tǒng)，產(chǎn)生數(shù)字阻滯。如無法從椅子上站起來，無法走路，無法說出某個(gè)數(shù)字，但并不是忘了那個(gè)數(shù)字，臨床催眠師的大部分工作，一般在這前三個(gè)等級(jí)之內(nèi)。

　　第四級(jí)催眠深度：開始有失憶現(xiàn)象，被催眠者可以遺忘掉自己的名字，地址，某個(gè)數(shù)字，并可以產(chǎn)生痛覺阻斷，可以做一些手術(shù)，拔牙、開刀等。

　　第五級(jí)催眠深度：開始產(chǎn)生夢(mèng)游狀態(tài)，產(chǎn)生正性幻覺，可以看到不存在的東西（是真的看到，而不是想象出來的）。

　　第六級(jí)催眠深度：更新的夢(mèng)游狀態(tài)，可以產(chǎn)生負(fù)性幻覺，看不見，聽不見，確實(shí)存在的事物或聲音，如暗示被催眠者看不見別人的身體，只能看到頭部，那么他就只能看到一個(gè)的頭。

　　在影片《催眠大師》中到底達(dá)到那個(gè)深度，也有人在爭(zhēng)議，有人說三級(jí)，有人說四級(jí)；我認(rèn)為，至少達(dá)到了第五級(jí)催眠深度，甚至是第六級(jí)，因?yàn)楸淮呙哒咭呀?jīng)完全不認(rèn)識(shí)自己很熟悉的人（具體情節(jié)電影中會(huì)交待，此處不詳細(xì)說的話要?jiǎng)⊥福?，用自己的幻覺代替了現(xiàn)實(shí)，這已經(jīng)完全超出了想像的范疇了。但大多情節(jié)中出現(xiàn)的現(xiàn)象達(dá)到前三個(gè)等級(jí)就可以完成，如回憶起以前自己想不起來的事情，跟想象中的人進(jìn)行對(duì)話交流（這在催眠治療中十分常用，實(shí)質(zhì)是跟自己的潛意識(shí)在交流）等，另外，演員在在催眠狀態(tài)下的表現(xiàn)也符合催眠的狀態(tài)，如，莫文蔚在催眠狀態(tài)下產(chǎn)生的眼皮跳動(dòng)，快速動(dòng)眼活動(dòng)，肢體放松，淚水增加，眼白部分變紅等等，說明劇組確實(shí)注意到了催眠狀態(tài)下的細(xì)節(jié)，大家在觀看的時(shí)候可以留意一下。

　　最意思是影片中使用的各種催眠技術(shù)，種類繁多，甚至可以作為了解催眠技術(shù)的一個(gè)入門教學(xué)了。

　　先說直接催眠法的技術(shù)，首先是眼睛凝視法，影片中使用的道具是懷表，用它的好處是讓被催眠者不僅可以凝視重復(fù)的擺動(dòng)，還可以聽到單調(diào)重復(fù)的滴答聲， 從而快速導(dǎo)入催眠。影片中的用的凝視法并不限于盯著看懷表，還包括催眠師的眼睛，煙頭，筆塵（沈醫(yī)生在試圖催眠徐瑞寧時(shí)所用到的）等等，讓觀眾感覺處處有催眠，防不勝防。

　　其次是聯(lián)想法導(dǎo)入催眠的運(yùn)用，通過讓被催眠對(duì)象在頭腦中產(chǎn)生想象的畫面，進(jìn)而引導(dǎo)他進(jìn)入更深的催眠狀態(tài)，這個(gè)想像的畫面，既可以是對(duì)象憑空創(chuàng)造的一個(gè)形象或場(chǎng)景，也可以是過去記憶中的的一個(gè)場(chǎng)景，這種方法在影片中使用的次數(shù)也非常多，如果有興趣，大家在觀影過程中也可以注意一下。

　　再次是反復(fù)加深技術(shù)，這種技術(shù)的做法就是不斷引發(fā)被催眠對(duì)象喚醒，再不斷地導(dǎo)入催眠，從而讓對(duì)象進(jìn)入更深的催眠狀態(tài)，影片中徐崢和莫文蔚不斷的互相催眠，又不斷的喚醒，再不斷的進(jìn)入催眠……實(shí)質(zhì)上確實(shí)使用了這種反復(fù)加深技術(shù)，不知道是劇情的需要，還是編劇越催眠技術(shù)的特意安排。這也是我很喜歡用的一個(gè)技術(shù)，效果很好，在催眠中，把對(duì)象喚醒調(diào)整下身體的姿勢(shì)，反饋一下感受，接著再導(dǎo)入催眠，可以避免被催眠對(duì)象長(zhǎng)時(shí)間保持一個(gè)姿勢(shì)造成的肌肉疲勞。

　　然后再說一下間接催眠，這是影片中讓觀眾感覺比較玄乎的地方，在影片中叫做清醒催眠，也有人叫做隱性催眠；就是讓人在清醒狀態(tài)下，通過交流談話或者環(huán)境暗示，讓對(duì)象在不知不覺中進(jìn)入催眠狀態(tài)。整個(gè)影片框架也是在這種理論的基礎(chǔ)上搭建的，為了讓觀眾了解這種催眠技術(shù)，影片還特意讓主人公對(duì)這種理論做了一個(gè)講解，給劇情的勾畫做了一個(gè)鋪墊。如，影片中多次用到了環(huán)境的暗示，通過水，聲音、光線等，或某一個(gè)詞語（如影片中用到的“船長(zhǎng)”），讓對(duì)象不知不覺中產(chǎn)生聯(lián)想和回憶，從而再進(jìn)一步導(dǎo)入催眠。

　　另外，影片中有這樣的一個(gè)比較的高級(jí)催眠技術(shù)是：混亂技術(shù)。該技術(shù)的原理是，通過一些異乎尋常的語言，動(dòng)作，表情等，讓被催眠對(duì)象短時(shí)間內(nèi)接受大量的信息，造成信息過載，引發(fā)神經(jīng)失衡，觸發(fā)戰(zhàn)斗或逃跑反應(yīng)（Fight-or-flight response），繞過對(duì)象的意識(shí)評(píng)判區(qū)，從而導(dǎo)入催眠。仔細(xì)分析一下，影片中一直在使用這種技術(shù)，如，影片中心理咨詢室故意布置得非常怪異，無形中給予被催眠對(duì)象一些混亂；催眠師故意把懷表掉在地上，也是一種混亂；來訪者任小妍怪異的心理行為本身就是一種混亂，突然去撥弄鐘表指針，突然把水潑出來等都是一種混亂技術(shù)的應(yīng)用，以及從其他咨詢師傳來的大量信息，也加強(qiáng)了這種混亂，所以，對(duì)象沒有理由不進(jìn)入催眠狀態(tài)了。

　　當(dāng)然，能把這種隱性催眠技術(shù)運(yùn)用的如此嫻熟，絕非等閑之輩所能及，我想，即使催眠大師艾瑞克森還在世的話，也未必能做到。

　　現(xiàn)在問題來了，現(xiàn)實(shí)中，到底有沒有可能做到影片中那樣的催眠？我的答案是，有可能。但前期必須做大量的鋪墊工作，我不可能在一次咨詢過程中做到這樣的效果。說到這里，不得不提及另外一種心理技術(shù)技術(shù)，這就是“心錨”的建立。所謂“心錨”，就是人的內(nèi)心某一心理狀態(tài)或行與另外某一動(dòng)作或表情之間的錨定，它的基礎(chǔ)是條件反射。比如開車時(shí)看到紅燈就不自覺的踩剎車，這就是一種“心錨”。影片中，被催眠對(duì)象，一看到有節(jié)律的“一，二，三”運(yùn)動(dòng)形式就會(huì)被催眠，如聽到數(shù)數(shù)123，看煙頭有節(jié)律的3次一熄一滅，三次晃動(dòng)水杯，撥動(dòng)三下鐘表針等都能迅速地導(dǎo)入催眠狀態(tài)，要實(shí)現(xiàn)這種簡(jiǎn)單的瞬間催眠，一般就需要“心錨”的建立，而建立這樣的“心錨” 一般還得在催眠狀態(tài)下，所以這樣的“心錨”又稱為“催眠后暗示”。

　　看完影片后，觀眾還可能有一個(gè)擔(dān)憂，擔(dān)心自己會(huì)不會(huì)像影片中那樣，某一天被不知不覺的被催眠、被控制，從而說出自己不愿說出的事情，作出自己不愿做的事。其實(shí)，大可不必?fù)?dān)心，首先，能做到這樣快速隱性催眠的催眠師少之又少，鳳毛麟角，即使有，也早忙著去某個(gè)商業(yè)機(jī)構(gòu)都賺大錢去了，恐怕也沒有時(shí)間閑的蛋疼催眠你玩吧；其次，人在催眠狀態(tài)下，潛意識(shí)的自我保護(hù)能力是非常強(qiáng)的，一旦有人要求你做違背個(gè)人意愿的事情，很快就能從催眠狀態(tài)下次蘇醒過來。

　　調(diào)查顯示，很多普通大眾對(duì)催眠有很深的誤解，認(rèn)為催眠可以控制人或者讓人失去意識(shí)進(jìn)入昏睡狀態(tài)。因?yàn)榇呙咝g(shù)早期多用于巫術(shù)和宗教等，讓它蒙上了一層迷信和神秘的色彩，影片的播出，也可能讓許多人加深了這種誤解，所以普及和了解一下催眠知識(shí)，還是非常有必要的。其實(shí)，任何一種催眠狀態(tài)在平常生活中都出現(xiàn)過，如在睡覺即將清醒或快睡著的時(shí)候，突然身體無法動(dòng)彈，出現(xiàn)‘鬼壓床’的現(xiàn)象，就是一種催眠狀態(tài)；人在某個(gè)極度的悲傷或恐懼情緒狀態(tài)下，眼前突然浮現(xiàn)某個(gè)人，就是一種正性幻覺；又如某小美女穿著超短裙去玩，回到家發(fā)現(xiàn)青一塊，紫一塊，什么時(shí)候碰的都不知道，這就是一種催眠麻醉狀態(tài)；有時(shí)候時(shí)候拿著鑰匙找鑰匙，拿著電話找手機(jī)，或某個(gè)東西明明就在桌子上就是找不到，看不見，這就是催眠狀態(tài)下的一種負(fù)性幻覺；所以說催眠一點(diǎn)兒也不神奇。

　　最后再回答一個(gè)問題，催眠術(shù)可不可能被用于犯罪？答案是可能的！任何一種技術(shù)都是一把雙刃劍，歷史上也確實(shí)出現(xiàn)過催眠犯罪的案例，如著名的“海德堡事件”，所以不要輕易找不熟悉的催眠師進(jìn)行催眠，進(jìn)行催眠之前最好對(duì)催眠師進(jìn)行一個(gè)調(diào)查了解，既有利于對(duì)催眠師產(chǎn)生信任更好地進(jìn)入催眠狀態(tài)，也是一種自我保護(hù)。

　　寫這篇文章的過程中，我被催眠了，不知不覺中時(shí)間都這么晚了，哈哈哈！有些東西可能說的還不是太清楚，大家有什么問題可以在下面留言，也可以加我QQ：315678525。（呂艷朋，2014年4月29日，于濟(jì)南寶華苑。）

    4月23號(hào)，有幸抽中電影催眠大師的晚上在北京CBD萬達(dá)店的首映場(chǎng)票，觀影同時(shí)還有主創(chuàng)紅毯和見面會(huì)，不得不說，有了貴人相助的我們太幸運(yùn)。
    晚上七點(diǎn)場(chǎng)，六點(diǎn)半左右到達(dá)大廳看了會(huì)主創(chuàng)紅毯就進(jìn)入影廳了，先是主創(chuàng)見面會(huì)，每個(gè)主創(chuàng)都對(duì)電影有自己的期望，并希望大家觀影后如果覺得好的話就推薦給身邊的朋友，其實(shí)我很少寫所謂的“影評(píng)”，一是沒太多時(shí)間，二是自己的文筆也不好，怕有丟人現(xiàn)眼的嫌疑。不過對(duì)于這樣一部電影，我覺得還是有股力量讓我嘗試寫一下個(gè)人感受的，算不上什么文藝高大上的影評(píng)，僅是作為普通觀眾表達(dá)下個(gè)人感受和看法而已。背景和閑話鋪墊完畢，言歸正傳。
    本片說是懸疑驚悚片，其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠概括本片的性質(zhì)，懸疑只是本片一個(gè)貫穿始終的基調(diào)和風(fēng)格，其實(shí)里面依然充滿著特別純真和美好的情感，而且它面對(duì)的是人的心理，當(dāng)一個(gè)人真正面對(duì)自己的內(nèi)心之前，他真的無法估計(jì)出內(nèi)心能產(chǎn)生多大的能量。
    本片確實(shí)在懸疑上做足了功夫，邏輯縝密，故事前后的鋪陳和發(fā)展都有條不紊，輕重緩急導(dǎo)演都拿捏得很到位，觀眾除了身臨其境，更多的是心臨其境，能夠與主角們產(chǎn)生某種內(nèi)在心靈的溝通，正是由于前面做足了鋪墊，才有了后面的揭秘和起底的天翻地覆，令人驚訝不已、拍案叫絕、嘖嘖稱奇，通俗的感覺就是，起了一身的雞皮疙瘩，真真有種看到開頭，你以為猜到了結(jié)尾，但結(jié)尾遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是你想象的那個(gè)結(jié)尾，我覺得從這個(gè)角度來說，懸疑部分已經(jīng)算是成功了。除此之外，更難能可貴的是，觀影后仔細(xì)回想其邏輯的嚴(yán)密性，確實(shí)幾無漏洞可尋，算是一部邏輯縝密的懸疑片。
    除了懸疑成分外，里面的情感因素也非常動(dòng)人，相信一些感性的觀眾會(huì)為主角間的情感而感動(dòng)落淚。情感是人類最寶貴的東西，特別是面對(duì)已經(jīng)失去的情感的時(shí)候，就更顯彌足珍貴，人只有坦誠(chéng)地面對(duì)自己的內(nèi)心，注意自己的內(nèi)心，一個(gè)人才會(huì)活得自在。從這角度來說，這部影片也是一部非常難得的關(guān)注心理的電影，所以才會(huì)有人將本片概括成心理懸疑類型影片，這一點(diǎn)不無道理。
    除了故事本身以外，主演們讓我們驚喜連連。兩位主演徐崢、莫文蔚選的太好了，對(duì)手戲火花頻頻，細(xì)節(jié)拿捏得非常到位，把各自的人物性格詮釋也淋漓盡致，給觀眾很強(qiáng)烈的代入感。徐崢一改往日喜劇面孔，演繹出了心理醫(yī)生的那種心思縝密、理性自信的風(fēng)格，一切盡在掌握的那種感覺很真實(shí)，很難讓你感覺這曾經(jīng)是創(chuàng)作出很多喜劇的喜劇大師，所以說，一個(gè)好演員或者實(shí)力演員的標(biāo)準(zhǔn)，就是不會(huì)局限于某個(gè)領(lǐng)域或某個(gè)類型，而是駕馭得了很多其他類型，也就是俗話說的演什么像什么，不得不說，老徐做到了，從無人區(qū)到摩登年代，再到現(xiàn)在的催眠大師，這些影片的成功足以說明，徐崢并不單純的是喜劇演員，并不是只會(huì)演喜劇，他是會(huì)讓自己做諸多嘗試，鐘情于不同類型片的導(dǎo)演和演員。泰囧的成功，并沒有讓他急于再?gòu)?fù)制出一部泰囧2，借著自己的東風(fēng)，圈老百姓兜里的錢，而是在碰到好劇本、新類型片時(shí)，毫不猶豫地去大膽嘗試的人，他自己也總強(qiáng)調(diào)，他主業(yè)還是一名演員，他其實(shí)更希望去演戲，當(dāng)然是在有好劇本的條件下，如果實(shí)在沒有好劇本，那只能自己去寫去導(dǎo)了，這也就成了泰囧誕生的原因了。說得遠(yuǎn)了。再說說莫文蔚，說實(shí)話，還是非常佩服她的，作為歌手唱歌非常好，作為演員又敢于犧牲自己的形象嘗試各類喜劇，但個(gè)人覺得這部片也有力地證明了她演這樣類型的電影依然是綽綽有余，演技自然了得。尤其是影片中她美妙的歌聲，給電影著實(shí)增色不少，為電影的情感釋放創(chuàng)造出了一個(gè)比較好的出口，觀眾也會(huì)因情節(jié)發(fā)展配合著動(dòng)聽音樂而產(chǎn)生情感共鳴，也算是懸疑解秘酣暢淋漓過后的一種心境的平復(fù)。整部影片看下來的感受就是，前面部分的故事鋪陳到后面部分的懸疑解密，就猶如夏日炎炎時(shí)突降傾盆大雨，酣暢淋漓；而懸疑解秘后的情感交代和演繹，更猶如雨過天晴后小橋流水的靜謐與祥和，觀眾會(huì)因?yàn)檫@樣的一種感受經(jīng)歷而久久難忘，這也正是我在第二天依然能夠回憶起當(dāng)時(shí)感受的原因，可能別人會(huì)覺得我夸大其詞了，但這就是個(gè)人的感受，每個(gè)人的經(jīng)歷和情感都不同，喜好更不相同，所以觀影感受也會(huì)千差萬別，如果能產(chǎn)生這樣的感受，那我想可以和陌生的你握個(gè)爪，如果沒有這樣的感受，甚至覺得我這就是在自說自話，純屬歪歪，那其實(shí)也無所謂，每個(gè)人都有表達(dá)自己的權(quán)利。但不管怎樣，我覺得這部影片還是非常值得一看的國(guó)產(chǎn)片，在國(guó)產(chǎn)爛片扎堆的時(shí)代，出現(xiàn)這樣一部誠(chéng)意良心之作，非常需要觀眾的支持，這也算是對(duì)我國(guó)電影市場(chǎng)的一種貢獻(xiàn)，當(dāng)制片商覺得只有好好做電影、好好講故事才能贏得觀眾支持的時(shí)候，那我國(guó)的電影市場(chǎng)將會(huì)呈現(xiàn)出另一番天地，希望到那時(shí)大家都競(jìng)相比拼誰更有創(chuàng)意，誰更會(huì)講故事，誰更會(huì)演戲，我想這對(duì)我們觀眾來說也是一個(gè)福音，不再因?yàn)榭吹綘€電影而罵街和吐槽，不再一朝被蛇咬十年怕井繩了。額，又扯遠(yuǎn)了。
    簡(jiǎn)單總結(jié)一下，本片不能做過多的剖析和解密，因?yàn)槿魏蔚狞c(diǎn)滴透露都會(huì)影響到本片在最后給觀眾帶來的沖擊感，只能用個(gè)人的一些觀影感受來寫，所以網(wǎng)上也會(huì)有很多人說，這部電影怎么寫影評(píng)怎么劇透，任何劇透都會(huì)影響到影片本身的魅力，所以我也只能寫到這里，更多的精彩，更多的震撼，只有進(jìn)入電影院，才能體會(huì)的更加深切和真實(shí)吧。（四星半）

在我的電影分類里，驚悚片和國(guó)產(chǎn)驚悚片絕對(duì)是兩個(gè)截然不同的概念。后者骨骼驚奇自成一派。由于宇宙第一無敵的廣電總局要求中國(guó)內(nèi)地影片中不能出現(xiàn)鬼的元素，所以國(guó)內(nèi)驚悚片到最后大都是一副坑爹的陰謀論嘴臉。虛張聲勢(shì)的音效，僵硬的呼喊，性感女主角若隱若現(xiàn)的裸露鏡頭，加上最后審判者與懺悔者并存的嘴臉，構(gòu)成了國(guó)產(chǎn)驚悚片的全部特征。當(dāng)然了，兩者的刺激部位也完全不同，驚悚片讓人膽寒，國(guó)產(chǎn)驚悚片令人反胃。

所以當(dāng)我在看到《催眠大師》的時(shí)候并不對(duì)這部片子報(bào)什么期待，甚至在看到“零差評(píng)”的評(píng)價(jià)的時(shí)候，一度認(rèn)為是浩大的水軍刷分。事實(shí)證明，《催眠大師》確實(shí)是一部不可多得的好電影，至少在國(guó)內(nèi)驚悚片領(lǐng)域，一掃之前爛片給觀眾留下的壞印象，可以說是國(guó)產(chǎn)驚悚片的新標(biāo)桿了。

影片是一個(gè)不斷解密的過程，環(huán)環(huán)相扣邏輯嚴(yán)密，幾層夢(mèng)境的設(shè)置都有理有據(jù)，留下的線索之后全部都得到了解釋，既沒有挖坑也沒有隨意搪塞，這在國(guó)產(chǎn)驚悚片中已經(jīng)屬于大不易了。

片子的音效做的很用心，在影片一開頭，恐怖的音效渲染的很到位，著實(shí)令人捏了一把汗。彈珠的聲音尤其逼真，閉上眼睛都可以聽出珠子的方位，滴答的滾動(dòng)聲和漆黑的夜色配合，加上乍現(xiàn)的人頭，嘶……推薦有條件的話一定要去升級(jí)了杜比音效的影院觀看。

徐崢和莫文蔚的表演基本屬于爆棚發(fā)揮。大部分的場(chǎng)景都是在一個(gè)辦公室之內(nèi)完成，雖然有夢(mèng)境輔佐，兩個(gè)人在這樣一個(gè)局促的空間里互相斗智依舊是非常考驗(yàn)功力的。雖然這個(gè)設(shè)置不能與《十二怒漢》相比，但一定值得給兩位演員點(diǎn)贊！

很多人將《催眠大師》與《禁閉島》和《盜夢(mèng)》等影片放在一起進(jìn)行比較，他們自然不在一個(gè)量級(jí)上。雖然在情節(jié)上《催》與他們有不少的相似之處，但你如果經(jīng)歷了《孤島驚魂》《荒村公寓》《不可靠岸》等片子的轟炸，相信你就會(huì)對(duì)《催眠大師》寬容很多了?？梢哉f它開創(chuàng)了一個(gè)新的戴著鐐銬跳舞的方式，沒有審判與懺悔反而充滿了溫情與關(guān)懷。在這部影片之后，我們終于可以擺上桌面，來聊聊國(guó)產(chǎn)驚悚片了。

當(dāng)然，在這一檔期的壓力下，《催眠大師》的票房或許不見得能有想象中的漂亮，但這也未必不是一件好事。在種子發(fā)芽的時(shí)候是不能多澆水的，哪怕這水是善意的甘霖。

今年2月份就聽到一位做后期的朋友說陳正道的《催眠大師》很不錯(cuò)，不同于他以往的電影，這位朋友是我很相信的一個(gè)朋友，所以抱著期待一直等到今晚看完《催眠大師》，果然是一部精彩漂亮的好電影。

我一直不太相信催眠，但并不影響觀影，就如同看《盜夢(mèng)空間》時(shí)不相信人能被inception一樣，但你得明白一句話，當(dāng)告訴你別想大象時(shí)，你腦子里一定會(huì)出現(xiàn)一只大象。

《催眠大師》也是這個(gè)道理，影片其實(shí)并沒有打高智商主題，因?yàn)橄胍斫庥捌⒉浑y，所以不會(huì)存在看得懂看不懂的問題，觀眾要準(zhǔn)備的，就是接受人能夠被催眠這個(gè)概念。

不說劇情，因?yàn)椴荒軇⊥?，樂趣要留給觀眾自己去發(fā)現(xiàn)，但劇情上的設(shè)置是真的令人驚喜，基本每場(chǎng)戲都在埋線索，這些東西當(dāng)你看完電影之后回想，會(huì)發(fā)現(xiàn)原來一切都有跡可循。

影片在美術(shù)、道具上同樣也下足功夫，徐錚所在的心理診所很復(fù)古，但一些道具后很后現(xiàn)代化，地板、擺設(shè)等等也有很強(qiáng)烈的心理暗示。

再夸一下影片的音效，真好啊！不愧是香港電影金像獎(jiǎng)最佳音效設(shè)計(jì)得主趙楠，無論是徐錚辦公室的空間感，還是玻璃球掉在地上的驚悚感，或者是比較緊張時(shí)的音效，都能把觀眾更深的帶入到影片中，身臨其境，抑或汗毛豎起。

最后說一句，可能很多人會(huì)把這片子和《盜夢(mèng)空間》比，其實(shí)沒什么可比性，除了音樂有些相似之外（對(duì)不起我是聽了《盜夢(mèng)空間》原聲上百遍的人），影片的敘事風(fēng)格、故事架構(gòu)都與盜夢(mèng)空間不同，所以觀眾可以放心看，大膽猜，反正，不看到最后不知道結(jié)局。

看完首映，見了陳正道和莫文蔚。小小的現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)還是能夠體會(huì)到主創(chuàng)的心意。全國(guó)限量300份的小禮物，導(dǎo)演問了兩個(gè)問題：第一，電影里那部出事的公交車，車牌你們還記得么？第二，按照時(shí)間順序，徐和莫二人當(dāng)中的第一次催眠是誰實(shí)施的？
這實(shí)際上確實(shí)是兩個(gè)十分討巧的問題。
第一個(gè)問題，說實(shí)在的，沒想到現(xiàn)場(chǎng)真的有那么幾位不知是事先做足功課還是記憶力真心超250的，竟然一口爆出了風(fēng)8開頭的車牌號(hào)。
第二個(gè)問題，才是劇情細(xì)節(jié)的關(guān)鍵。

故事的主體發(fā)生在一個(gè)看似平常的傍晚。

—————————————我是休息分割線———————————

徐瑞林（徐崢 飾）正打算結(jié)束一天的診療時(shí)，發(fā)現(xiàn)當(dāng)日還有一位患者任小妍（莫文蔚 飾）在等候著他。陰陽眼是纏繞著任小妍的魔咒，她所說的故事似是而非，但并不能說服自負(fù)的心理醫(yī)生。診療的過程中，破綻、線索、幕后黑手在記憶深處被挖掘重組。自以為在催眠時(shí)，卻陷入更深層的循環(huán)中。徐瑞林倒下的那一刻，觀眾才恍然大悟——誰才是真正的“病人”。

這是個(gè)講述救贖的故事。一生有很多遺憾和后悔，看似微不足道的一片記憶，可能會(huì)沉淀成心頭利刃上面壓下來的大石塊。

徐瑞林是完美主義者，是一個(gè)正常的人。在面對(duì)突如其來災(zāi)難時(shí)慌亂了，求生了，放棄了。他無法原諒自己的那種背叛，是對(duì)愛人和摯友無法同生共死奮力一搏的遺憾。從沉下去的汽車?yán)镉纬龅哪强?，他看見明明還有一線生機(jī)的愛人手指微動(dòng)，卻還是毅然地游了出來。良心、愛心、信心這些準(zhǔn)則讓他從自責(zé)到自殘。
"不能被原諒”，就是壓在徐瑞林心中的那條詛咒。

原諒，就心理而言是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)可，是將擰巴是事情理順。
當(dāng)現(xiàn)實(shí)在記憶中還原，人才能活在一個(gè)順理成章的環(huán)境里。這里的“現(xiàn)實(shí)”是被大眾認(rèn)可的現(xiàn)實(shí)，不針對(duì)“你永遠(yuǎn)活在我的心里”這種現(xiàn)實(shí)。不能接受現(xiàn)實(shí)的情況，是人對(duì)潛意識(shí)的否定。記憶能夠被篡改，意識(shí)會(huì)發(fā)生扭曲。當(dāng)這些在哪里出現(xiàn)錯(cuò)誤的時(shí)候，終一瞬，你會(huì)突然發(fā)覺“整個(gè)人都不好了”。
因此，當(dāng)徐瑞林認(rèn)識(shí)到自己的愛人摯友再也回不來了，他是真的愛他們，他們“會(huì)”原諒自己的時(shí)候。他尋求救贖的本能，讓自己選擇了相信這一切。糾結(jié)愛人和摯友是否會(huì)真的原諒徐瑞林的失誤？我們無從問起，真相也永遠(yuǎn)沒有真相。這種原諒，并不是徐瑞林尋找到他人的諒解。而是他最終，自己愿意相信自己是可以被救贖的。

看到這一點(diǎn)曙光，才有了本文開頭的第二個(gè)答案。在徐、任之間，究竟是誰最開始實(shí)施催眠。答案是他們的老師。
徐瑞林的失誤，不僅失去了自己最愛的人，也使任小妍的未婚夫在這場(chǎng)事故中喪生。求得任小妍的原諒，讓任對(duì)其進(jìn)行治療是成功關(guān)鍵的地方。為了在催眠中不被發(fā)現(xiàn)，任小妍在最開始就已經(jīng)被他們的老師實(shí)施過一次催眠，一旦觸發(fā)到可能泄露此次治療的節(jié)點(diǎn)，她就會(huì)清醒過來。
鬼片在此劃上句號(hào)走向科學(xué)人性的康莊大道。

任小妍最后說了這句：沒有人能原諒你，只有你自己才能原諒自己。
確實(shí)，你犯了錯(cuò)，別人不原諒你是本分。
人之所以為人，是在心底給自己保留了一線生機(jī)。唯一能原諒你自己的人，只有你自己。放棄最后的救贖，就是無盡的深淵。