這是一部深入刻畫扭曲變態(tài)心理的活劇，打小缺少愛和受到不良刺激終于開出了“惡之花”，將向母親的報復(fù)施加于無辜的路人。尖刀、慘叫、撕打，都以剝落的頭皮結(jié)束，形態(tài)各異的假人成為心理和身理共同依附的交點。
    恐怖片往往都會加入一些情色的原素，因為，反正已經(jīng)是PR級了為了增加賣點何樂而不為呢。但值得肯定的是，這部片子這些原素添加的還算恰到好處，不為淫而淫。而且鏡頭的運用讓觀影者感覺到仿佛是自己在面對受害者，真實感倍增，恐怖氣氛更濃?？傊?，這是一部兇殘真實值得一看的片子。

喘息著，喘息著
我，看到你了
呵呵呵
放開她，趕緊給我滾你這混蛋
好了，好了
現(xiàn)在正是
孤獨的人
尋那孤獨的鬼啊
嗯
接著走嘛
我跟你走了
一個人了啊
被發(fā)現(xiàn)了嗎？
跑啊
接著跑啊

哪里都沒有一個人呢
這繁華的大都市
億萬人不息
燈光如流星
閃啊
閃啊
閃啊，啊
這天地
容不下你我
你我
共赴極樂
有
何不可呢？
去我家里吧
有的是
絕倫的女子
明眸撐天
永不閉眼
陪著你我
陪著

恐慌什么呢
別叫啊
越叫
我越心顫呢
顫得厲害呢
沒有一個人
這世界如此孤單
我何嘗想要你的命啊
別誤會嘛
我只是
要
要
要啊
我
又不是不知道
你家在哪里

隔著衣櫥縫啊
看你白凈身啊
頂上翠玻璃啊
亮光撒滿床啊
尖尖嫩竹筍啊
和著軟面團啊
浴缸水面的小泡泡
輕輕地手指壓一壓
那個
壓一壓

走到家門口啊
你回眸那個一笑呀
笑一笑啊
笑一笑
我也對面笑啊

就這么一下子啊
嗯啊
那么一下子啊
香那個消啊
啊啊
啊
玉，玉殞嗯啊
啊啊
撫摸著你的雙肩啊
溫熱都變了冷霜啊
軟軟般的手蹄
化作了
化作了
大理石的直白啊
脖子上的小噴泉呀
咕嘟嘟的冒喲
可憐的人兒呀
你我陰陽兩隔
卸去了你的偽裝喲
把我的身心裝喲
明晃晃地小刀快呀
你粉靈靈的頭皮蓋兒啊
靈魂就在當下呀
被我一手攬
小兔抱著亂跳呀
回咱的小窩去了
陪我共長夜啦
身邊不止你一人兒
姐妹們多相見
一起待到那
待到那荒涼世啊
親愛的
你說話呀
你倒是說話呀
別光沖我呲牙樂啊
白牙晃得我頭欲裂
我那個親媽在哪里
潑點冷水解解渴
鏡中那人是阿誰
阿誰?。?br>
伊
又笑了
誰
更能笑到最后呢

朗朗乾坤，日光盡處
同性相殺異性相殘
吐出了一口冷氣
狡黠地看著前方

  原本只打算寫一下有關(guān)《塞拉的領(lǐng)主》和新版《瘋子》的疊加評論，但發(fā)現(xiàn)心中對嘩啦幫這個非官方美式驚悚恐怖片團體有著些許感想，便在此一并道個痛快。初中是我最迷戀嘩啦幫恐怖片的時期，從《電鋸驚魂》系列開始，《人皮客棧》系列、《千尸屋》系列、《隔山有眼》系列、《尸骨無存》、《死寂》、《狼溪》、《黑暗侵襲》，部部沒有錯過，其成員也成了我真正迷戀的第一批恐怖片導(dǎo)演，本土的“電鋸鐵三角”（詹姆斯溫、雷沃納爾、達倫林恩鮑斯曼）、“昆汀教徒”伊萊羅斯、“搖滾夢魘”羅布僵尸，再加上編外的亞歷山大阿嘉、尼爾馬歇爾、克瑞格麥克萊恩，當時完全為這批酷到家的以“拍攝殘酷的恐怖電影”為宗旨的青年才俊所折服。后來，升入高中，看電影的時間少得可憐，漸漸也與嘩啦幫有了時間上的距離。升入大學，才開始惡補近年來錯過的嘩啦幫電影，卻發(fā)現(xiàn)一切早已物是人非，喧嘩過后只剩下了沉寂來供人回味。
  先說我最中意的伊萊羅斯，被塔倫蒂諾稱作“恐怖片的未來”的他顯然沒把這句夸贊當回事。羅斯似乎對導(dǎo)演這一行失去了興趣，《鐵杉樹叢》的焦躁平庸很難讓人想象導(dǎo)演還是那個拍出過《尸骨無存》和《人皮客棧》的恐怖新貴。近期的他對演員和制片頗為投入，但似乎也是抱著過癮的心態(tài)，除了《無恥混蛋》的臉譜化表演，更多的則是《死亡證據(jù)》與《食人魚3D》中的醬油角色，而對待讓其揚名立萬的《人皮客?！?，自己也是不負責任的交由別人胡亂搞出了部不三不四的錄像帶第三集來應(yīng)付影迷，制片方面，質(zhì)量每況愈下的《最后一次驅(qū)魔》系列足以說明用心之淺，惋惜之余，只希望由羅斯制片并擔任主演的《劫后余生》能為其扳回一城。
  羅布僵尸無疑是嘩啦幫中最全能的一位，集哥特搖滾名家、地下漫畫師、神秘主義信徒、死亡裝置設(shè)計師與恐怖片導(dǎo)演多重身份于一身的他注定了自己的作品將是嘩啦幫中最狂野詭異的。從《千尸屋》系列開始，便一直追看《萬圣節(jié)》和鬼馬的《鬼界超級混蛋》，其為《刑房》執(zhí)導(dǎo)的偽預(yù)告片《納粹女狼人》也刷了無數(shù)遍，但是看過《萬圣節(jié)10》和最近的《塞拉的領(lǐng)主》后，我發(fā)現(xiàn)這個蓬頭垢面的狂人似乎江郎才盡了。將殺人狂弄成僵尸的新版《萬圣節(jié)》在此不多說，單說一下《塞拉的領(lǐng)主》。一如僵尸之前的電影，《塞拉的領(lǐng)主》里飄蕩著刺耳的重金屬搖滾，布滿著恐怖的死亡符號與宗教褻瀆，標準先鋒MV風格的畫面骯臟血腥，人物頹廢，充斥著對黑白恐怖老片的迷戀，可以說是集齊了僵尸作品的面子，但是對于故事的里子，本片不僅劇本殘缺，而且敘事緩慢，一切給風格讓路，其后果便是影片的空洞與輕浮，要知道，《千尸屋》里可是看到了《德州電鋸殺人狂》和《魔界奇譚》等多座大山的身影的。
  接下來說說自己近期最失望的達倫林恩鮑斯曼，脫離“電鋸鐵三角”的他可謂瞬間暴露了自身的各種不足。在將《電鋸驚魂》引入死胡同后，自己走為上策搞出了一現(xiàn)代《洛基恐怖秀》——《遺傳學歌劇》，可惜犯了與《塞拉的領(lǐng)主》同樣的錯誤，所以，即使其中有莎拉布萊曼，也終歸是一出浮夸的爛戲。接下來，無論是那部讓人哭笑不得的《11-11-11》還是毫無新意的翻拍自特羅馬經(jīng)典的《母親節(jié)》，都給人一種無力感?，F(xiàn)如今，鮑斯曼已經(jīng)淪入錄像帶恐怖片導(dǎo)演的行列，估計暫時翻身無望。說到鮑斯曼的翻拍，嘩啦幫的“翻拍帝”亞歷山大阿嘉不能不提，通過《高壓電》一鳴驚人后，阿嘉先后通過《隔山有眼》和《鬼鏡》等一系列翻拍作品逐漸確立了自己重塑經(jīng)典的能手形象，但是，近期的《食人魚3D》反而讓人啼笑皆非，阿嘉開始向主流妥協(xié)。長久以來只聞其聲未聞其人的《哥普拉》，與“哈利波特”合作的《角》，阿嘉主觀上早已經(jīng)不屬于恐怖驚悚電影，即使由其編劇的新版《瘋子》在視覺角度的選取和血腥場面的營造上足夠精巧而駭人，但這又與劇本有多少關(guān)系呢。同樣被主流招安的還有尼爾馬歇爾，在此不愿多提，《末日侵襲》完全是部動作冒險片，《百夫長》我完全是沖著法斯賓德而去看的。至于澳洲的克瑞格麥克凱恩，在那部平平淡淡的《逃離鱷魚島》后便幾乎隱退了，10年擔任制片的那部《紅色山丘》除了為《敢死隊3》苦苦物色導(dǎo)演人選的史泰龍外幾乎無人問津。
  當然了，并不是說嘩啦幫現(xiàn)在已經(jīng)沒有了精匠鬼才，詹姆斯溫與雷沃納爾這對完美組合依然在“后電鋸時代”為影迷保質(zhì)保量的呈獻出一部部精品，但是現(xiàn)如今美式恐怖片的衰弱大勢并不是一部《死寂》或是《陰兒房》就可以力挽狂瀾的，只希望今年的《招魂》能夠繼續(xù)保留那最后的一縷微光，以便在將來還能再次照亮以嘩啦幫成員為代表的新生代美式恐怖電影人的創(chuàng)作之路，即使現(xiàn)在這看起來有點理想主義的想象，有點自欺欺人的憂傷。

     《瘋子》，給四分是因為影片的第一人稱主觀視角的表現(xiàn)手法，此種方式的影片確實見之甚少。
   《瘋子》作為一部表現(xiàn)變態(tài)殺人狂的黑色電影，采取第一人稱視角來表現(xiàn)殺人狂的瘋子行為，的確帶給了觀眾非常真實的現(xiàn)場感，尤其是瘋子在停車場刺殺那個高個子美女的場景，作為觀眾，通過第一視角看到兇手的那把長刃一次又一次沒入那個女人身體的時候的感受，真讓人感受有些不堪，由此也更是印象深刻。對于片中主角，那個殺人瘋子的形象，影片也是多數(shù)通過第一視角看到的鏡子來展現(xiàn)，給人以特別的另類感受。 此外，影片刻意通過大量的話外旁白來展示殺人狂的內(nèi)心，大量的語無倫次的道白，突出了變態(tài)殺人狂扭曲的內(nèi)心與病態(tài)的性格，加上那些鮮血飛濺的寫實殺人場景，更是強化了影片的黑色壓抑。
   除了這些特殊的表現(xiàn)手法，影片基本還是一個俗套的恐怖犯罪故事，一個有著悲慘童年的人，造成了性格與心里的極度扭曲，進而在其成年之后將其郁悶與煩躁發(fā)泄在了其他無關(guān)的人的身上，往往這些人又都是女人.....同時，如多數(shù)的B級片一樣，影片同樣以血腥為賣點，那刀割頭皮的場景一個又一個，且極盡寫實之力，看著讓人不禁時而會冷汗?jié)i漣...想來這樣在吸引部分受眾的同時，定然也會將一大部分人拒之門外。
   像以往影片描述的一樣，多數(shù)變態(tài)之人總有著一些執(zhí)著之事，《瘋子》除了將這執(zhí)著之事表現(xiàn)為殺人之外，還有就是對愛的萌動。片子后半部，瘋子殺人狂執(zhí)著的追尋那個女記者的情節(jié)也是用了大量的筆墨來描寫，想來也是為了表現(xiàn)多瘋狂、殘忍的人，都會有著愛心一面吧。
   《瘋子》是稍顯另類的影片，第一人稱視角突出了犯罪現(xiàn)場的真實感受，血腥是重點，深度沒必要，不喜請勿近！