黃百鳴的“喜事”系列又來了——這回的《六福喜事》依舊沿襲了黃百鳴監(jiān)制的一系列港式無厘頭賀歲喜劇的熟稔模式，如明星匯聚、橋段拼接、噱頭與戲仿等等?！跋彩隆比缫粓鲢y幕春晚，盡管越來越有炒冷飯的嫌疑，卻幾乎成了年年必被端上桌的一道賀歲菜肴。

黃百鳴是一位成熟的類型片運作者，在喜劇片、功夫片的體系化建設上功不可沒；他也是一位多才多藝的電影人，監(jiān)制、編劇、導演、表演樣樣拿得出手，經(jīng)營公司、發(fā)掘新人更是業(yè)界傳奇。在80年代的“開心鬼”系列之后，90年代黃百鳴開始創(chuàng)立“喜事”系列，成為中國最早的賀歲片領軍者之一。進入新千年以后，黃百鳴緊隨北上潮流，將“喜事”系列推向內陸市場?！都矣邢彩?009》、《花田囍事2010》、《最強囍事》接連登場，群星賀歲屢試不爽，三年之內票房便增長到三倍（《最強囍事》成功破億）。

“喜事”系列無疑是最切合年夜氣氛的命題影像，它的落腳點永遠是家庭團圓、幸福美滿，而外在包裝可以千變萬化。比如《花田囍事2010》嘗試了古裝（但故事依然是現(xiàn)代語境下的），《最強囍事》講艷遇，2012年的《八星抱喜》講成家，最新這部《六福喜事》就講到了生子。它們的核心情節(jié)都是好萊塢浪漫喜劇的變奏，歡喜冤家終成眷屬；人物性格俏皮蠻橫，崇尚奢靡物質生活。如此有點“空中樓閣”的電影，恰恰適合勞頓了的一整年的工薪族觀看，滿足過年放松身心的需求。影片結尾一眾明星直接“出戲”，面向鏡頭作揖拜年，則更加說明了賀歲電影的實用功能。

“接地氣”這個詞已經(jīng)被用濫，但拿來形容“喜事”絲毫不為過，這也是該系列能在大浪淘沙的殘酷市場競爭中長盛不衰的原因。以《六福喜事》為例，片中出現(xiàn)了“土豪金”、“李雷和韓梅梅”、“打飛機游戲”等諸多熱點詞，就連劉德華要生二胎一事也被拿來調侃。盡管這些笑料不算高明，但在電影院里的確有撓人腋下的功效。此外，惡搞經(jīng)典橋段也成了一道常見的港片賀歲工序，這次吳君如飾演的“宮三”與曾志偉飾演的“楊阿偉”便搬演了一把《一代宗師》，甚至背景處也安排了一輛火車駛過，令人會心一笑。

現(xiàn)在“喜事”已經(jīng)成為一個成熟的賀歲喜劇品牌，有相對固定的明星陣容、可控的拍攝成本和龐大的觀眾基礎（尤其在南方）。《六福喜事》從片名起就有廣告植入，收益應該也很可觀。所以僅從系列和類型兩個角度來講，這都是年近古稀的黃百鳴一生中的卓越功績。

【中國電影報】

  可能是現(xiàn)代人的口味越來越刁，可能是現(xiàn)代人再也不滿足看完電影只余哈哈一下，近年來的港產(chǎn)賀歲喜劇基本就沒有超過6分的。
  雖然經(jīng)不起推敲，但總體故事流暢；情節(jié)荒誕可笑，表演夸張用力；老少咸宜合家歡，好事多磨終圓滿；最后結局美滿，闔家歡樂，最好能有點寓教于樂，這就是港式喜劇近年來的套用公式?？偟膩碚f，該有的這部戲都有了，所以即使沒有及格分，但較之以往，也沒有退步就是了。
  喜劇一直是電影里比較吃虧的類別，“要高分，行，我像蓋里奇一樣拍黑色電影；要票房，行，那就別向我唧唧歪歪的討伐我沒深度。”這幾乎成為一種悖論（我們可以數(shù)數(shù)奧斯卡歷來最佳電影有幾部是喜?。?br>  進影院前，我就沒指望用30塊換來一部阿甘正傳，我知道我就是為了能笑一笑進的影院，即使依然有很多梗不現(xiàn)實、不好笑，但整部戲看完我是輕松地，那么我就覺得還行，至少不虧（現(xiàn)在經(jīng)常有電影讓人看完想把隔夜飯給吐出來）。
  最后，三顆星給至今還在堅持的港產(chǎn)喜劇電影一顆星，黃百鳴曾志偉等一眾老影星一顆星，還有堅持每年都給大家的拜年大集合一顆星。

我以為這次有曾志偉會好點，誰知道還是一年比一年爛。
看了15分鐘，實在沒法看下去，又黃又低俗，關鍵是不好笑。一直快進看到楊千嬅出現(xiàn)，以為劇情會好點，誰知道爛片就是堅持一爛到底，劇情牽強，演員演技浮夸。去年看富士山春宮圖的時候發(fā)誓以后只要有劉德華的電影都不去看，今年開始，爛片自動過濾字眼再加黃百鳴才行。

香港喜劇電影在大陸向來不受歡迎，尤其以每年年尾的賀歲劇最為口碑低下，這可能是讓香港電影人很奇怪的事情。很多香港電影人將癥結所在定義為，粵語與普通話之間的差別，認為很多粵語的笑料，在大陸普通話的語境中是炸不出來的。早年周星馳的很多反諷喜劇電影，即使轉換為普通話，也是十分好看的。這點足以駁斥粵語說。
　　我們倒是不妨贅述一下最近兩年，在大陸口碑叫好的港產(chǎn)喜劇電影。《低俗喜劇》算一個，其它的，還真不敢恭維?！兜退紫矂　肥苷J可，好在講故事的方式上，它沒有樹立什么高大全的精神楷模，也沒說大道理，相反，倒是做了很多瓦解的工作。說白了，這一點，是與大陸的喜劇精神吻合的。
　　拿最近正在上映的電影《六福喜事》為例，它便是典型的香港年終歲尾賀歲劇的模式，在大陸觀眾中差評一片。究其原因，正因為它的故事環(huán)境離大陸太遠。在大陸各個生的起養(yǎng)不起的環(huán)境中，演一個香港人不愿意生孩子的故事，顯然不合時宜。
　　值得注意的，是在這部電影中，根本沒有金錢困境。香港人過著根本不需要為錢發(fā)愁的日子，輕而易舉地就能家里還幾臺車。我不知道普通香港居民的生活境遇如何，但影片中的情景，在大陸，儼然是與之針鋒相對的。在大陸，無論窮人還是富人，每天一睜眼，愁的，都是錢的事情。而在《六福喜事》這樣的香港賀歲電影中，卻如空中樓閣一般，無論男女老少，都已經(jīng)脫離了“人民日益增長的物質文化生活與不能滿足這種生活需要之間的矛盾”。
　　我們滿可以認為，香港領先大陸進入發(fā)達社會，因此，社會的主要矛盾點，不在金錢上邊。大陸喜劇電影便不一樣，無論是《泰囧》還是《私人訂制》，天下之人，皆為利忙。為了利搞出大量的笑話來。同樣是賀歲電影，《私人訂制》繞不過“我想有錢才能高興”的路線。這正是大陸民眾的真實反映。
　　大陸人的高興，來源于兩點，要不就是有錢，要不，就是反諷不公正。大陸出品的所有喜劇電影，都逃脫不了這兩個東西。在香港這個發(fā)達的地區(qū)，講錢和不公正問題，可能都比較遙遠了，所以，香港的喜劇電影，很難拿捏這兩個大陸喜劇法門。像《低俗喜劇》這樣的好評較多的電影，也不過是反諷了一下電影投資人對電影人造成的草騾子的不公正，因此才取得了大陸喜劇的認可度罷了。
　　像《六福喜事》這樣的電影，開始拿長輩希望晚輩生孩子這件事來做文章了。矛盾的沖突點在于，年輕的，還想多玩兒幾年，年老的，就想著抱孫子。一個戲劇點，穿引起大量的鬧劇橋段來，就拼湊成電影故事了。大陸影迷難免與自身的現(xiàn)實對照。大陸人不生孩子，大多數(shù)可不是因為還想多玩幾年，而是窮屌絲，你生不起孩子。這樣的貧富差距嚴重的電影與現(xiàn)實之間，能有笑點才怪。
　　在香港的富裕環(huán)境中，缺少大陸觀眾認可與感同身受的喜劇笑點。同時，還有一點，尤為重要。香港文化體，是一個青年文化體，他的文化形成期，不超過百年。這種青年文化體，更像是一個嬰兒的笑點智商。幾個簡單的動作，一些夸張的表情，就能笑出來。在大量的港產(chǎn)喜劇片中，表演夸張，是其慣用的手法。
　　但是，大陸文化體則經(jīng)歷了數(shù)千年之久，更像是一個老年文化體。老年文化體的喜劇魅力在于“笑著把當年的苦難說出來”。所以，在優(yōu)秀的大陸喜劇中，笑背后的，肯定是不笑。大陸文化體下的笑，太過于沉重。
　　我們可以說這種沉重，是幾千年的文化性格帶給大陸的。但是，不容忽視的，是大陸孩子自出生開始，便親身經(jīng)歷各種滄桑，他們大多少年老成，過早的進入了這個老年文化體的認同圈。
　　在這種文化背景下，諸如《六福喜事》這樣的港產(chǎn)喜劇片在大陸市場上折戟沉沙，也是情理之中的事情。
　　

粗制濫造。最后隨便抱6個Baby出來，就叫六福喜事。假懷孕被拆穿之后馬上轉入結尾場景，就是生了三個娃。然后是所有港式賀歲片必上場景：所有人一起給大家拜個年，看多了真的好麻木好厭。至于這么粗制濫造嗎？至少也介紹下男女主怎樣重燃激情怎樣的生娃吧？
笑點就只有幾個黃段子，但真的笑不出來，好沒新意。

   雖然這部片子我留到了現(xiàn)在才看，完全錯過了過年時候看它時候的喜慶心情，但是現(xiàn)在看起來依然還是那么令人歡喜。
  片中群星云集，之前從來沒有覺得薛凱琪那么性感，看了她在里面的表演簡直太性感了，完全沒有料到。片子主要情節(jié)是生孩子，這也是一個當今年輕人中普遍存在的問題，那就是產(chǎn)子。中國進入新時代后，人們的生活水平日益提高，婦女產(chǎn)子的復雜和嬌貴也日益提高。曾經(jīng)的小孩不都是在泥里摸爬滾打長大的，現(xiàn)在也很健康，也就是我們的父輩。再看現(xiàn)在的孩子，一個個的面容慘敗，眼鏡架鼻梁，神情呆滯，個個都像進了養(yǎng)老院了一樣。教育害死人，時代更會。
  里面都是豪車，美女，豪宅。里面的鬧劇就是有錢人的游戲，玩樂而已，其實大家也就是看著玩樂。但是真正的重點在于，人家是玩樂的掙錢，大家的花錢去玩樂。其實每個人心中的定義不同，要是真的玩樂到了還尚可，假如覺得沒有呢？