看完了這部驚悚劇情電影:《白狗》，蠻不錯(cuò)的，用狗來隱喻現(xiàn)實(shí)中的種族沖突和種族歧視，狗子的世界里非黑即白，白人馴化它，它就會(huì)攻擊黑人；黑人馴化它，它就會(huì)攻擊白人！所以說種族歧視這個(gè)問題是不可能和平解決掉的，暴力輸出是唯一的解決手段！當(dāng)然還有一種方法，那就是各種族之間和平相處交流，但是絕對(duì)不可以搞種族融合，一旦融合，血統(tǒng)混亂，勢(shì)必會(huì)引發(fā)沖突，各自守著各自的地盤即可！話說這個(gè)導(dǎo)演用狗來映射種族沖突的手法很優(yōu)秀了！ 影片講述了朱莉是一名女演員，一次意外中，她駕車撞傷了一只狗，四處求醫(yī)無門又不忍心棄之不管的朱莉最終決定將狗收留。有狗狗陪伴在身邊，朱莉的心中多了一份安全感，當(dāng)她看見狗和入室搶劫的歹徒英勇搏斗之后，朱莉更是對(duì)這只勇敢的動(dòng)物充滿了信任和依賴。 隨著時(shí)間的推移，朱莉發(fā)現(xiàn)對(duì)自己忠心耿耿的狗對(duì)黑人卻有著超乎尋常的強(qiáng)烈攻擊性。原來，在幼年時(shí)期，狗曾經(jīng)經(jīng)受過十分殘酷的訓(xùn)練，用以將它變成攻擊黑人的“武器”，為了恢復(fù)狗純良的本性，朱莉找到了馴獸師查理馴化狗。經(jīng)過不懈的努力，查理的訓(xùn)練終于初見成效，不幸的是，意外還是發(fā)生了。

塞繆爾.福勒的電影始終都是散發(fā)著粗糲，直接，原始，極簡(jiǎn)的氣質(zhì)，每一個(gè)作品幾乎都是直奔主題，毫不拖泥帶水。本片的故事進(jìn)入主題也是相當(dāng)之快，女主朱莉是一個(gè)女演員，影片剛開始她就在夜里駕車撞傷了一只狗，一只白色的德國(guó)牧羊犬。這已經(jīng)對(duì)應(yīng)了影片的名字《白狗》，而接下來的故事則賦予了“白狗”這兩個(gè)字另一層含義。

朱莉?qū)坠穾У綄櫸镝t(yī)院治療，隨后帶回了家，并張貼了認(rèn)領(lǐng)海報(bào)，但一直沒有人來認(rèn)領(lǐng)。而在某天深夜，朱莉遭遇了入室搶劫，在危急時(shí)刻白狗兇猛的撲向劫匪撕咬，成功的救下了朱莉，至此，朱莉與白狗之間建立了深厚的感情。然而接下來白狗卻在深夜里無緣無故的襲擊撕咬了一個(gè)開著清潔車的黑人司機(jī)，并導(dǎo)致司機(jī)駕車撞向了街邊商店。這一血腥的攻擊和白狗齜牙咧嘴的面孔與之前攻擊劫匪時(shí)如出一轍。隨后滿身人血的白狗回到了朱莉家，朱莉只是以為白狗和其他狗打了架而已，沒有放在心上。結(jié)果當(dāng)朱莉在電影片場(chǎng)與一個(gè)黑人女演員表演時(shí)，一旁的白狗突然撲向黑人女演員撕咬，朱莉被這一幕所震驚，原來，這只白狗是被白人種族主義者訓(xùn)練來攻擊黑人的獵犬。隨后朱莉帶著白狗找到馴獸師，希望可以將白狗徹底轉(zhuǎn)變回來，但這是一項(xiàng)未知的，充滿不確定性和危險(xiǎn)的任務(wù)。“一百多年前，人們訓(xùn)練狗去追逐逃跑的奴隸，然后進(jìn)步了，人們訓(xùn)練狗去追逐黑人罪犯。這些狗被訓(xùn)練成攻擊視野內(nèi)所有黑人的品種，但它們與人不同的是，狗的世界只有黑白，所以它們的種族歧視并不是意識(shí)上的。人們訓(xùn)練狗的方式是找到處于社會(huì)底層的黑人，付錢給他們，讓他們打小狗，越小越好，等狗長(zhǎng)大后，那些被黑人毒打的記憶就在腦海中埋下了恐懼的種子，恐懼慢慢變成了仇恨，而仇恨讓它們?nèi)ス艉谌恕?。這是負(fù)責(zé)訓(xùn)練消除白狗恐懼記憶的黑人馴獸師查理告訴朱莉的關(guān)于白狗的背景和知識(shí)點(diǎn)。白狗對(duì)黑人的攻擊來自于恐懼和自我保護(hù)機(jī)制，它同樣是種族歧視的犧牲品，如同狗類中的精神病患者。

影片后半段大量展現(xiàn)了查理訓(xùn)練白狗的日常，查理穿上厚重的防護(hù)服讓白狗撕咬，以增加白狗對(duì)攻擊黑人的無力感。他親自喂食白狗，以培養(yǎng)白狗對(duì)黑人的友好度。數(shù)次籠中的對(duì)峙和撕咬，以及白狗攻擊時(shí)猙獰的面孔都極大的刺激著觀眾的神經(jīng)，忐忑不安。日復(fù)一日的訓(xùn)練通往的是不確定的結(jié)果，而白狗晚上從籠中逃走，第二天早上在教堂里咬死了一個(gè)黑人的意外更是讓所有人絕望。朱莉終于下定決心殺掉白狗，消除社會(huì)隱患，而查理則堅(jiān)持進(jìn)行最后一搏。朱莉在家外見到了前來認(rèn)領(lǐng)白狗的主人，主人是一個(gè)年邁的老頭，看起來慈眉善目，他牽著兩個(gè)年幼的孫女，儼然一幅幸福家庭畫卷。他對(duì)自己訓(xùn)練出的白狗頗為驕傲，滿臉自豪，不難想象他的兩個(gè)孫女以后一定是堅(jiān)定的種族主義者。最后，查理，朱莉，馴獸場(chǎng)老板三人在籠中見證著訓(xùn)練的成果，當(dāng)白狗飛奔起來時(shí)，兇神惡煞的面孔，大量的慢鏡頭，三人緊張的表情，不可預(yù)知的走向，搭配著撩撥情緒的配樂，讓人如坐針氈。用鏡頭和音樂烘托氣氛的能力塞繆爾.福勒毫無疑問是大師級(jí)別。查理拿出了槍，因?yàn)樗静恢雷詈髸?huì)怎樣，他毫無自信。白狗沒有攻擊查理，沒有攻擊朱莉，在所有人都松了一口氣的時(shí)候，白狗卻撲向了馴獸場(chǎng)白人老板并瘋狂撕咬，這個(gè)老板與白狗的原主人在外形上極其相似，這也是之前原主人出現(xiàn)在朱莉家門口的重要原因，為此時(shí)白狗的攻擊提供合理的動(dòng)機(jī)。一聲槍響，查理擊斃了瘋狂的白狗，所有的付出和汗水化為泡影。白狗對(duì)黑人不再有敵意，但仇恨并沒有被消解，雇傭黑人毆打它的主人才是真正的恐懼根源。

它是怪物、殺手，也是受害者、犧牲者，它張牙舞爪，齜牙咧嘴的兇狠模樣令人不禁齒寒，鮮血與仇恨和對(duì)過去記憶的恐懼交織在一起構(gòu)建了它的世界觀——被欺凌前主動(dòng)發(fā)出攻擊。奇斯，一個(gè)黑人馴獸師，也是種族學(xué)者，為使更多的人免遭無妄之災(zāi)，他開始著手馴服這只‘死亡之犬’，不辭勞苦，不分晝夜，如癡如狂，只為那永久性地治愈，可卻事與愿違……治愈了‘恐黑癥’，它恢復(fù)了‘良知’，卻又將攻擊目標(biāo)轉(zhuǎn)向了意想不到的人。 白狗與黑人孩童在十字街頭狹路相逢又擦肩而過的場(chǎng)景極其巧妙，一些人與狗的面部特寫也很是精妙——白狗的嘶吠，女孩的驚恐，馴獸師的眼淚。

馬丁·斯科塞斯說：

有人說如果不喜歡滾石樂隊(duì)就等于你不喜歡搖滾樂。同樣道理，我認(rèn)為如果不喜歡塞繆爾·富勒的電影，那就等于你不喜歡電影。也許我的話不太好懂，沒錯(cuò)，山姆的電影總是大大咧咧，低俗，有時(shí)還相當(dāng)粗糙，而且缺乏一些敏感細(xì)膩的東西。但這些都不是缺點(diǎn)，反而更能體現(xiàn)出他的氣質(zhì)，他的新聞經(jīng)驗(yàn)和他那緊迫的意識(shí)。他的電影是對(duì)影像創(chuàng)造者本人的絕妙展現(xiàn)。即使那些激烈的，偏頗的和粗糙的觀點(diǎn)，往往也是出于熱情而不是莽撞。

今年是塞繆爾·富勒（Samuel Fuller）誕辰105周年，對(duì)于這么一位元老級(jí)別的電影導(dǎo)演，美國(guó)人將其譽(yù)為“美國(guó)B級(jí)片、黑色電影、獨(dú)立電影的三線教父”。

法國(guó)新浪潮的諸位都喜歡塞繆爾·富勒，弗朗索瓦·特呂弗說：

“面對(duì)一部塞繆爾·富勒的電影，你不可能對(duì)自己說，‘這電影不應(yīng)該這樣拍，應(yīng)該拍得更快點(diǎn)，這樣或那樣?！瘱|西該怎么樣就是怎么樣，它們必須被拍成這樣，富勒拍的是‘天生’的電影，他從不把時(shí)間浪費(fèi)在思考上。”

斯科塞斯也表達(dá)了相同的觀點(diǎn)，他認(rèn)為富勒的電影是最純粹的電影，“這個(gè)男人沒時(shí)間堆砌那些裝腔作勢(shì)的詞兒”，而是跟隨情緒流動(dòng)，滿懷激情。

“錘頭！”

我覺得生在塞繆爾·富勒那個(gè)年代的美國(guó)導(dǎo)演，或者是作家、藝術(shù)家或多或少都像他一樣，布考斯基、亨利·米勒，他們的身上都有著那種紐約街頭式的粗糙和激情，那是打小生活在小偷、妓女和賭徒堆里，并且經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的人身上才會(huì)有的氣質(zhì)。 富勒就是這樣長(zhǎng)大的，他出生在馬薩諸塞州的一個(gè)猶太移民家庭，1912年8月，他的母親來自波蘭，父親是俄國(guó)人，本姓拉賓諾維奇，移民美國(guó)以后改名富勒，據(jù)說這個(gè)名字來自最早乘坐“五月花號(hào)”來美國(guó)的一位醫(yī)生。富勒在他的自傳《第三張臉》中提到，他很晚學(xué)會(huì)說話，直到五歲才說出第一個(gè)字——“錘頭！” 富勒的父親死后，他們舉家搬到紐約，12歲那年他開始給一家報(bào)紙當(dāng)報(bào)童來補(bǔ)貼家用，這成了他跟新聞之間最初的交情，后來他回憶道：“很早我就明白了，要想賣報(bào)紙，標(biāo)題寫了什么壓根不重要，重要的是你喊得有多大聲?！?17歲那年，富勒先后在《紐約晚報(bào)》和《圣地亞哥太陽報(bào)》當(dāng)犯罪記者，憑著給這些黃色小報(bào)采訪來的聳動(dòng)的社會(huì)新聞，殺人、外遇、種族歧視等等，他還寫作了一些三毛錢小說，1935寫下了處女作“Burn Baby Burn”，第二年又寫了兩篇。有了作品之后，富勒就辭去了報(bào)紙的工作，跑到好萊塢寫劇本為生，一開始是幫別人當(dāng)槍手。 1938年他賣出了他的第一個(gè)劇本《紐約黑幫》，講的就是他當(dāng)記者時(shí)在紐約街頭的見聞。1940年，德國(guó)的空軍開始轟炸輪動(dòng)，富勒開始關(guān)注到戰(zhàn)爭(zhēng)上，他立即寫了一個(gè)劇本，名叫《確認(rèn)或否定》，講的是一群在空襲中被困在倫敦的美聯(lián)社記者，當(dāng)時(shí)身在美國(guó)的大導(dǎo)演弗里茲·朗看中了這個(gè)故事，打算執(zhí)導(dǎo)這部電影，結(jié)果因?yàn)橹破緢?zhí)意修改劇本，憤而作罷。

“本故事沒有終結(jié)”

戈達(dá)爾在拍《狂人皮埃羅》的時(shí)候邀請(qǐng)了自己的偶像塞繆爾·富勒出演，他讓電影的男主人公問富勒，“什么是電影？” 富勒抽著雪茄回答他：“電影就是戰(zhàn)場(chǎng)?！?1941年日本人偷襲珍珠港后，為了見證這個(gè)“世界上最大的犯罪故事”，29歲的富勒踏入了戰(zhàn)場(chǎng)。他一開始被分配到新聞傳播部，但他不干，執(zhí)意參加步兵。晚年富勒拍攝了戰(zhàn)爭(zhēng)片《紅一縱隊(duì)》，就以自傳的形式講述了他在戰(zhàn)爭(zhēng)中的經(jīng)歷，所謂的“紅一縱隊(duì)”，就是曾在獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)中功勛赫赫的美國(guó)陸軍第一師。富勒跟隨部隊(duì)從北非的阿爾及利亞一直打到意大利的西西里，軍隊(duì)開到英國(guó)的時(shí)候他跟希區(qū)柯克喝了一次茶，之后又于1944年參加諾曼底登陸。那一天，富勒的師團(tuán)在海灘上受到了德軍的猛攻，他們跳到布滿水雷的海中，“喝下一口口混著戰(zhàn)友鮮血的海水……”（《好萊塢的局外人——塞繆爾·富勒和戰(zhàn)爭(zhēng)片》·伍國(guó)）

回到美國(guó)的富勒在朋友的支持下繼續(xù)做編劇，并拍出了兩部電影，1950年朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，刺中了富勒的神經(jīng)，他決定拍一部戰(zhàn)爭(zhēng)片。無論是在那時(shí)或是現(xiàn)在的美國(guó)，戰(zhàn)爭(zhēng)電影總是跟英雄主義脫不了干系，他們塑造那些偉大的、足以轉(zhuǎn)變戰(zhàn)局的人，肩負(fù)著民族的正義與自豪，并有著自我犧牲和人道主義的精神，富勒痛恨這一套，他說戰(zhàn)爭(zhēng)不過是“有組織的瘋狂”，而唯一的英雄主義就是你“如何生存下來”。 一個(gè)真正從頭到尾經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與反戰(zhàn)的看法是超出我們想象的，當(dāng)杜魯門下令在廣島、長(zhǎng)崎投原子彈的時(shí)候，富勒投了支持的一票，因?yàn)樗麍?jiān)信“戰(zhàn)爭(zhēng)的延長(zhǎng)才是最殘忍的。” 極端的暴力和讓人難以接受的殘酷真實(shí)使得富勒的電影注定站在邊緣，甚至有時(shí)站在了社會(huì)的對(duì)立面。拍出他的第一部戰(zhàn)爭(zhēng)片《鋼盔》之后，富勒立刻受到了美國(guó)國(guó)防部的調(diào)查。影片中富勒構(gòu)想了一個(gè)白人、黑人和日裔美國(guó)人組建的步兵班，被大部隊(duì)撇下留在朝鮮境內(nèi)，當(dāng)他們抓到了一名北朝鮮軍官時(shí)，后者卻將這個(gè)步兵班里的一名黑人衛(wèi)生員嘲諷了一通，說他只能坐在公共汽車的后排，卻替前排的人賣命（美國(guó)民權(quán)運(yùn)動(dòng)興起之前，只能坐在公車后排是黑人受歧視的一個(gè)標(biāo)志）。

國(guó)防部認(rèn)為富勒為共產(chǎn)主義站臺(tái)，還指控他在片中描寫美國(guó)軍人屠殺戰(zhàn)俘違背真實(shí)，富勒的回應(yīng)則是——這些他都親身經(jīng)歷過。 戰(zhàn)爭(zhēng)沒有英雄，沒有浪漫的偉大愛情，甚至沒有終結(jié)之日，在《鋼盔》結(jié)尾本該打“劇終”的地方，富勒卻打上了這樣一句：“本故事沒有終結(jié)（There is no end to this story）”。

暴力的“第三張臉”

除了戰(zhàn)爭(zhēng)片，富勒還打造了許多攝人心魄的小成本黑色電影，永遠(yuǎn)是一場(chǎng)接一場(chǎng)的暴力，在西部片《四十支槍》（1957）中，富勒描述了來到小鎮(zhèn)上的法警博內(nèi)爾與一個(gè)強(qiáng)悍的女人杰西卡之間的對(duì)撞，后者是這個(gè)小鎮(zhèn)上四十個(gè)槍手的領(lǐng)袖，接近于黑社會(huì)老大的存在，有著極高的名望。

博內(nèi)爾也是個(gè)曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的人物，憑著一把好槍征服西部，他們數(shù)次針鋒相對(duì)，卻在一場(chǎng)沙塵暴中陷入了愛河。然而女頭領(lǐng)杰西卡的弟弟卻跟博內(nèi)爾不對(duì)付，產(chǎn)生了越來越深的矛盾，在一次執(zhí)法當(dāng)中，博內(nèi)爾用槍把揍了他一頓。從那以后，后者便想方設(shè)法要刺殺他，甚至在一次婚禮上，開槍殺死了他的兄弟。

一面是愛情，一面是暴力，哪有什么英雄，只有一個(gè)失去了愛情也失去了兄弟的悲哀男人。富勒曾說：“我痛恨暴力，但這并不會(huì)阻止我在電影里使用它。它是人類天性的一部分，暴力一直存在，暴力孕育暴力，即使一個(gè)非暴力主義者，在被攻擊時(shí)，為了保護(hù)自己所愛的事物也會(huì)還擊?！?/p>

在富勒為數(shù)不多的彩色片《白狗》（1982）中，他探討了暴力與種族主義的問題。在3K黨猖獗的年代，美國(guó)有這么一幫極端的種族主義者，他們將那些最強(qiáng)壯兇殘的狗訓(xùn)練成為專門獵殺黑人的“白狗”。而正是這樣一只“白狗”，卻在車禍中被一個(gè)美麗的白人女子所救，并當(dāng)成寵物狗養(yǎng)在了自己家中。等到她發(fā)現(xiàn)這只狗的不對(duì)勁之處時(shí)，它已經(jīng)獵殺了數(shù)個(gè)黑人，血跡斑斑。因?yàn)椴蝗绦膶廴说罋?，女子將這條“白狗”送到了一家名叫“諾亞方舟”的專門馴化野生動(dòng)物的機(jī)構(gòu)。 這個(gè)機(jī)構(gòu)里的員工大多是黑人，當(dāng)聽到送來了這樣一條象征著極度的仇視與他們沾滿鮮血的屈辱史的“白狗”，他們之中的大部分滿腔悲憤，只有一位留了下來。他也是個(gè)黑人，他決心馴化這條“白狗”，他要通過這種行為向這只無辜卻暴力的狗證明，它邪惡的前主人是錯(cuò)的。

但“白狗”還是失控了，它從籠子里逃了出去，又殺死了一個(gè)黑人，暴力和暴力的思想已經(jīng)噬入了它的骨頭，就算后來黑人馴養(yǎng)員宣稱它已經(jīng)被馴化，被糾正了，也沒有人敢百分百相信它不會(huì)再度伸出獠牙。 塞繆爾·富勒在完成《白狗》后寫了一段不可思議的對(duì)談，寫的是他自己跟影片中白狗的扮演者，一只狗的對(duì)話，借此表達(dá)了他對(duì)于種族主義的看法：

富勒：你認(rèn)為黑人會(huì)喜歡這部電影嗎？

狗：當(dāng)然。

富勒：偏執(zhí)狂呢？

狗：他們會(huì)譴責(zé)這部電影。

富勒：為何？

狗：因?yàn)槟愠嗦懵愕卣故舅麄兊臉幼印Ｋ麄儠?huì)稱它為反美國(guó)、反社會(huì)的垃圾，會(huì)對(duì)這部電影強(qiáng)烈抗議。你見過一匹斑馬由于條紋被處死？或者獅子由于宗教原因攻擊一頭猿？當(dāng)我們有狂犬病的時(shí)候，你們?nèi)祟惙Q我們是瘋狗，這簡(jiǎn)直不可思議，狂犬病是一種我們中樞神經(jīng)系統(tǒng)的傳染病病毒，我們沒有創(chuàng)造它或滋養(yǎng)它。患狂犬病的狗與電影中的白狗一樣無助，但在犬科歷史上，沒有一只成年狗訓(xùn)練小狗去得狂犬病。你們這些自負(fù)的人類，站在金字塔的頂端，這簡(jiǎn)直胡說八道！人類只有仇恨！而動(dòng)物們，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不會(huì)這樣。

在影片的結(jié)尾，被訓(xùn)練來攻擊黑人的“白狗”，在接受了黑人的馴化之后，卻轉(zhuǎn)而開始憎恨白人。在富勒所寫的對(duì)談中，他借那只狗的嘴說：“直到我死，我所扮演的那只狗都會(huì)讓我無法入眠……” 仿佛是《鋼盔》中那句“本故事沒有終結(jié)”的復(fù)調(diào)。 在《恐怖走廊》（1963）里，富勒用超現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)了暴力帶來的無法撫平的精神創(chuàng)傷，在《白狗》中則創(chuàng)造了這種令人不安的現(xiàn)實(shí)主義。 而這一切，對(duì)于塞繆爾·富勒而言，就是親身經(jīng)歷。

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