劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評(píng)
1 ) 挺好
雖然是商業(yè)片,但是我認(rèn)為,它在當(dāng)時(shí)的年代,絕對(duì)是一流。
希區(qū)柯克確實(shí)是不負(fù)大師之名的。這片在整體把握上,比現(xiàn)今的某些粗制濫造的東西好了不知多少倍。
我經(jīng)常看電影,有很多當(dāng)代的電影,看了10分鐘,我只想換掉。實(shí)在是沒有什么引人入勝之處,千篇一律的開局,用腳趾都能猜到的下一步劇情,令人沮喪。毫無吸人之處。
但是看希區(qū)柯克的電影不同,你一直都在不停的猜想,下一步劇情會(huì)是怎樣,會(huì)發(fā)生什么,讓你欲罷不能，這就是水準(zhǔn)。
2 ) 在肩上放一只鳥，向Alfred Hitchcock致敬
我想贊嘆這部幾乎融入了所有拍攝手法的作品，一個(gè)個(gè)單元連續(xù)且跳躍。
close up
男主角Cary Grant的特寫鏡頭常常出現(xiàn)，他有英俊的棱角。于是各位看官也格外為他，戲中的Roger的遭遇而揪心，一個(gè)被俄國間諜盯上，被誤認(rèn)為是FBI成員，實(shí)則是不存在的，情報(bào)局杜撰出來的“凱普林先生”。
medium shot
通常在好萊塢大片里，拍男人都是利用這一手法。呵，中近景停留在在腰上部，讓鏡頭里的男人顯得更為高大。
medium long shot
幾位紳士在酒吧交談時(shí)，圖畫框在他們的膝蓋以上。意義與medium shot相同。
POV shot
男主角在被灌了一大杯波本酒后開車是十分精彩的一段。我們僅僅能，在車頭燈的光照下，透過他的眼睛來看周遭。拍打著岸礁的黑色海水，極窄的沿海公路，迎面而來的汽車，后面跟蹤著的敵手，營造出恐怖的場(chǎng)景。害怕他一個(gè)不小心就發(fā)生意外。我們的心被希區(qū)柯克運(yùn)用的主觀鏡頭緊緊抓住。
而我們可以有趣地注意到，女主角Eve常是通過Roger的眼神掃視一番而呈現(xiàn)給大家的。這樣含蓄而隱秘。金發(fā)女郎，精致的云裳，這樣有特征的female body同樣是抓住觀眾眼光的絕招。
shot/reverse shot
正反鏡頭用在兩人對(duì)話。Roger&Eve在火車車廂里用餐時(shí)交談甚歡。這類手法即為他們營造了甜蜜氣氛。天地都安靜，唯一不安的是兩人世界悄然滋長的情愫。
long shot
Roger在荒涼郊外等待莫須有的而他以為那個(gè)是真正的“凱普林先生”到來時(shí)，電影出現(xiàn)了長達(dá)50多秒的全景?？粗囘h(yuǎn)遠(yuǎn)開過來，我們都在焦急，那個(gè)是不是“凱普林”？于是巴士的轟鳴聲漸近以及車影漸遠(yuǎn)讓我們一次次失望與再期盼。
懸念大師又很好地抓住了觀眾的心理活動(dòng)并加以利用。
extreme shot
現(xiàn)在來到最后一幕，雙方在刻有美國歷屆總統(tǒng)石像的山巖上搏斗。一個(gè)大全景，以最廣的視角。在巖石的一端，男女主角在往下爬。而他們看不到，斜上方即是追殺者，我們?cè)谶@大全景里看到了，真為他們緊張。
最后是英雄救美，Roger把Eve從懸崖上拉上來，鏡頭一轉(zhuǎn)，是他在火車車廂中將她的手拉起來，我親愛的太太。
原來，讀電影是件有趣的事情。我希望我有勇氣去熱愛電影。我想在肩頭上放一只鳥，向HITCHCOCK致敬。
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3 ) 多層懸疑轉(zhuǎn)變下的人性蛻變
這部攝制于1959年的彩色電影雖然在名頭上不一定有第二年的《驚魂記》聲名大噪，但是從這部電影中我們已經(jīng)看出希區(qū)柯克在對(duì)“懸疑”這一詞的重新定義。在一般人看來，讓一個(gè)故事的發(fā)展始終保持行動(dòng)和結(jié)局的未知便是一個(gè)懸疑電影標(biāo)準(zhǔn)的測(cè)度，但是在《西北偏北》中，希區(qū)柯克開始用多層懸疑轉(zhuǎn)換和疊加來構(gòu)架同一個(gè)故事的發(fā)展，這種手法的運(yùn)用在他的那部《驚魂記》中，并沒有本質(zhì)的區(qū)別，只是他開始將《西北偏北》做減法，用兩次懸疑轉(zhuǎn)換便完成了整個(gè)故事的構(gòu)架，但是在后者中，這種懸疑轉(zhuǎn)換多達(dá)十次。
多層懸疑轉(zhuǎn)換
本片的故事開端，便放置在喧鬧的城市街道上，一種無意識(shí)的人群攢動(dòng)畫面，讓觀眾很快進(jìn)入一種在“城市工作”的狀態(tài)，而隨著主角羅杰和秘書的一連串對(duì)話中，我們便了解到這位“廣告界”人士的基本性格——世俗、精明、過度自信，這也讓他在之后的綁架遭遇中降低了不少觀眾的同情和憐憫，總而言之，我們的主角是一個(gè)偏于“灰色性質(zhì)”的都市成功人士。
但是在電影開場(chǎng)僅僅六分鐘，便發(fā)生了讓人咋舌的綁架事件，這種迅速進(jìn)入懸疑場(chǎng)景的手法，貌似如果提前知道是希區(qū)柯克的電影，便不足為奇，但是之所以這么迅速，還是和其后多層懸疑轉(zhuǎn)變有關(guān)，在第一個(gè)懸疑發(fā)生之后，電影便開始一連串的懸疑轉(zhuǎn)變：懸疑1：羅杰為什么被綁架？被誰綁架？懸疑2：卡普蘭是誰？懸疑3：羅杰能不能活著走出去？懸疑4：綁架羅杰的人為什么會(huì)消失不見了？懸疑5：被警方通緝的羅杰會(huì)如何收?qǐng)?？懸?：伊芙和綁架羅杰的人是一伙的，羅杰深陷兩面受敵。懸疑7：羅杰知曉伊芙和綁架他的人是一伙的，他會(huì)如何對(duì)待伊芙？懸疑8：在知曉伊芙原來是CIA的間諜，就是實(shí)際的“卡普蘭”，羅杰會(huì)如何面對(duì)？懸疑9：羅杰被伊芙槍殺？羅杰假死之后事態(tài)如何發(fā)展？懸疑10：羅杰英雄救美，是否會(huì)成功？
這種密集型的懸疑制造，其實(shí)除了增加故事的敘事力度外，更多是在繼續(xù)希區(qū)柯克一貫的電影主題——人物如何行動(dòng)？通過剛才的分析，我們知道，眾多懸疑的營造只是改變了配角的人物身份，或者改變事件發(fā)生的背景，但是唯一具有行動(dòng)力的始終是主角——羅杰的如何應(yīng)對(duì)，比如對(duì)于女主伊芙，一開始她只是一個(gè)萍水相逢的性感美女，而之后則變成了和綁架自己的人有關(guān)，再之后才發(fā)現(xiàn)她原來是CIA的臥底，這種多重身份的設(shè)定轉(zhuǎn)變只是作為懸疑的背景存在，而羅杰面對(duì)這種情況采取的措施才是我們關(guān)注的重點(diǎn)，意即——他如何走下一步。
人性的轉(zhuǎn)變和商業(yè)電影“套路”
如果我們嘗試思考下在經(jīng)過多次懸疑轉(zhuǎn)變之后，故事的結(jié)局和之前相比，有什么變化？便會(huì)很快發(fā)現(xiàn)，主角羅杰的人性轉(zhuǎn)變才是整部電影最后的“結(jié)晶”。
我們稍微留意下電影開頭的那段羅杰和秘書的對(duì)話便發(fā)現(xiàn)，羅杰既做出了為爭搶一時(shí)的出租車而撒謊秘書生病，并在車中為自己的行為辯解道：“在廣告界沒有說謊這回事”。這種言行便將都市中產(chǎn)階級(jí)上班族的優(yōu)越感，和犬儒主義的價(jià)值觀肆無忌憚的表現(xiàn)出來，而這個(gè)經(jīng)歷過兩段婚姻的中年男子，在對(duì)待愛情這一塊相信應(yīng)該相當(dāng)老道并麻木了，但在經(jīng)過諸多事件和巨變之后，他開始為伊芙心醉，不僅第一次冒著生命危險(xiǎn)去找尋她和綁架分子，而且還在伊芙有生命危險(xiǎn)的時(shí)候，第二次去英雄救美，這種行為已經(jīng)不是一開始的羅杰可以做的出來，或許這種多層懸疑的轉(zhuǎn)變本身也是在多層次的轉(zhuǎn)變?nèi)诵园桑?/p>
但是這次希區(qū)柯克并沒有用一種煽情性的方式去講述這對(duì)甚為復(fù)雜的情侶，而是用一種流行于五六十年代的“性暗示”技巧來組構(gòu)加里·格蘭特和愛娃·瑪麗·森特之間的“熱情似火”，尤其是火車包廂中的一段，兩人用著各種充滿挑逗意味的詞句來調(diào)情，但是這種濃厚性暗示的場(chǎng)景風(fēng)格也并沒有讓電影的情色意味過于厚重，而是通過流行化的愛情橋段來調(diào)節(jié)這段危機(jī)四伏的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，尤其是當(dāng)我們知曉伊芙和綁架分子是一伙的，更是需要一種“刀刃上的玫瑰”來調(diào)和這種“溫柔的陷阱”，貌似死亡之前的性誘惑總能勾起人們無盡的遐想，希區(qū)柯克這次狡猾的利用這種通俗愛情的“套路”來讓懸疑的危險(xiǎn)沾上“夜色的香芬”。
毫無疑問地是，這種對(duì)于人性的轉(zhuǎn)變和性暗示通俗愛情故事的利用，把電影懸疑的多層轉(zhuǎn)變進(jìn)展的恰到好處，當(dāng)然這也和希區(qū)柯克向來利用形式主義場(chǎng)景調(diào)度分不開，從聯(lián)合國上方俯視的幾何構(gòu)圖，到拉什莫爾山上用總統(tǒng)雕像來進(jìn)行畫面的營造，都充滿了濃重的“希區(qū)柯克”風(fēng)味，自然讓這部商業(yè)意味濃厚的電影有著不同的標(biāo)志和符號(hào)，但是不管是前一年的《迷魂記》，還是后一年的《驚魂記》，都不同于本片的整個(gè)基調(diào)——一種喜劇式的氣質(zhì)，《迷魂記》中的金·諾瓦克有著憂郁的氣質(zhì)，同時(shí)電影的結(jié)尾也相當(dāng)凄慘；而《驚魂記》中死去的數(shù)人和安東尼·博金斯最后邪惡的笑容，無論如何都讓這部電影的恐怖和驚悚意味彌留在每個(gè)觀眾的心中。
但是《西北偏北》卻不同，不管是醉酒后的追車，還是火車上的挑逗，都在加里·格蘭特那副英俊而調(diào)侃的臉上顯現(xiàn)出眾多活躍氣氛的因子，而這種獨(dú)特的風(fēng)格和電影氣質(zhì)或許才是本片在希區(qū)柯克眾多優(yōu)秀作品中的亮點(diǎn)吧。
轉(zhuǎn)自時(shí)光網(wǎng)
4 ) 風(fēng)月
關(guān)于希區(qū)柯克那些奉承話我就懶得說了，就片論片。 本片教育我們這樣一個(gè)道理：長得帥很有必要。如果不是男豬腳夠帥氣早就被打成篩子了，當(dāng)然這其中也有他的運(yùn)氣成分和機(jī)敏，否則的話在莫名其妙的睡了別人一晚上后他就很可能在第二天精力不濟(jì)翹辮子。間諜部的老頭也說了：這個(gè)可憐的家伙莫名其妙的卷入進(jìn)來，我們可沒辦法救他。這里頭只有趨利避害的博弈，無關(guān)人性道德。他只能像之前的兩個(gè)倒霉特工一樣玩完，而且還是不知道自己因何而死。
可偏偏這孫子就是長得帥，活活迷死了女特工愛娃同志，讓其甘愿冒著暴露身份的危險(xiǎn)來掩護(hù)他。當(dāng)男豬腳第二次現(xiàn)身時(shí)，愛娃情不自禁跑過去擁抱了他，又馬上冷冷的叫他離開，表現(xiàn)了一位革命女同志在敵我階級(jí)斗爭和愛情理想上、感性和理性的糾葛上的矛盾、痛苦、彷徨，刻畫真是入木三分，惹人憐惜。要問此君魅力大到什么境界，注意看他偷爬墻那一段，爬入了隔壁女人的房間，那眼睛娘居然在瞬間就陶醉了：誰！哦，等等～嘪走啦～ 當(dāng)然，男豬腳本身很機(jī)智聰明也是在關(guān)鍵時(shí)候匡扶正義、維護(hù)世界和平的革命法寶之一。多虧他的細(xì)心觀察、手腳麻利才得以英雄救美，換了我這樣的早上起來煮稀飯都嫌麻煩的懶骨頭只能事后去幫愛娃同志收尸了。因此我常常告誡年輕人，要想泡到妞，腦子不好不要緊，行動(dòng)才是關(guān)鍵。 我本人很喜歡這類老電影的原因之一可能也是跟兒時(shí)的記憶分不開，看這些片總能讓人想起美好的往事。特別是看到美女愛娃時(shí)候，她的鏡頭總是有一圈霧樣的迷蒙籠罩，不知道是電影后期處理的柔化效果還是她本人居然散發(fā)出這種氣息。我喜歡這種感覺，我記得我念中學(xué)的時(shí)候很流行拍這種朦朧照來著，臉上的麻坑、雀斑、青春痘都能通殺，不管皮膚多慘不忍睹都能一招搞定，廣受學(xué)生好評(píng)。愛娃總共有兩部電影特別出彩的，一部是碼頭風(fēng)云，這讓她拿到了奧斯卡最佳配角，另外就是這部電影，希老頭挑貨的眼光還是很到位的。 本片的對(duì)話風(fēng)格也很有意思，特別是男豬腳和女主角在火車上的對(duì)話，很棒，建議細(xì)細(xì)感受。
5 ) 電影的永恒
然而這部片子，卻是IMDB TOP250，評(píng)分竟然是8.6。
除了歸咎于電影產(chǎn)生的年代，找不出其他因素了
的確在那個(gè)年代能生產(chǎn)出一部這樣畫面的動(dòng)作片，很了不得。
然而，相比于《七武士》《十二怒漢》，這些蒼白畫面的電影，他給人的記憶的深刻程度，太遜太遜。
我可以說，同樣的故事，如果用現(xiàn)代技術(shù)翻拍，他的得分，不會(huì)超過七分。
所以，電影成就還有另一個(gè)參照，時(shí)代。
技術(shù)，可以更好的展現(xiàn)電影，這不可否認(rèn)。類似《阿凡達(dá)》，這是有目共睹的。
沒有技術(shù)，宮崎俊，就拍不出這么美麗的《風(fēng)之谷》。沒有技術(shù)，《星球大戰(zhàn)》的后三部拖了這么久才續(xù)拍。
但是技術(shù)永遠(yuǎn)是會(huì)被超越的。
以前，我們無聲到有聲，黑白到彩色，現(xiàn)在我們平面到3D。以后會(huì)是什么樣，或者4D，或者全息影響，各種可能留給科學(xué)家吧。
我相信50年后，同樣有人看《阿凡達(dá)》就像我今天看《西北偏北》一樣，覺得莫名，怎么這樣一部故事蒼白的電影，會(huì)在那個(gè)年代，受人如此追捧？
當(dāng)然，電影的存在未必就是追求永恒，這是理想主義。
有人追求商業(yè)利益，有人只想傳記歷史。
有人把群體看作市場(chǎng)，有人會(huì)把群體當(dāng)作眾生。
看作市場(chǎng)，撈完錢拍拍屁股走人的，什么《加勒比海盜》《變形金剛》之類，讓觀眾的眼球爽完了事，就像ONS。
看作眾生，那就需要普渡了，《肖申克的救贖》《阿甘正傳》之類，那個(gè)震撼的，絕不是眼球，而是心靈，就像婚姻。
不用我說，你也能明白，婚姻比ONS長久，未必永恒，但長久。
《活著》和《黃金甲》哪部出色？《霸王別姬》和《無極》又是哪部好看？《天下無賊》和《夜宴》誰優(yōu)誰劣？
為什么？
我原先準(zhǔn)備了大段的道理想要敘述，后來覺得還是把思考留給看客。
道理講了，你最多也是知道。但問題留給你自己思考，卻是領(lǐng)悟的一個(gè)途徑。
有術(shù)無道止于術(shù)。有道無術(shù)，術(shù)尚可求也。
6 ) 誰的錯(cuò)？
電影是經(jīng)典自然無疑，看之前便熟記在心一切的書上的解析和贊美。但是不是成了太經(jīng)典以后，反而變?yōu)榱岁惽粸E調(diào)？倘若它恰好是所有陳腔濫調(diào)的源頭，那對(duì)它太不公平?？墒?，誰的錯(cuò)呢？張愛玲小姐早有話：“生在城市的小孩子所有的感受都是第二輪的，先看到海的圖畫再看到海，先讀到愛情小說再感受愛情……”
生在城市的小孩子沒有被電影打動(dòng)的話，請(qǐng)別責(zé)怪。
應(yīng)當(dāng)說是希胖生平野心最大的一部電影，要滿足恰逢其時(shí)的精神分析理論，要將已經(jīng)錘煉至爐火純青的懸念技藝再推升到一個(gè)新的層級(jí)，要拍出幾個(gè)永垂影史的場(chǎng)景，要在貌似娛樂性的場(chǎng)景中注入有涉冷戰(zhàn)對(duì)抗的荒誕味母題……功敗垂成也得對(duì)其有敬意 3.5
情節(jié)一如既往的愚蠢，但是這次的攝影太漂亮了，攝影師非常棒，嗯。
希胖就是質(zhì)量保證，場(chǎng)景多樣巧妙，對(duì)話幽默感十足，復(fù)雜的懸疑片也能很輕松。
后悔自己不是學(xué)電影出身，不然能對(duì)希區(qū)柯克的電影“長篇大論”，寫他個(gè)幾篇論文，趕機(jī)會(huì)也模仿他拍個(gè)作品。慶幸的是自己不是學(xué)電影的，不然把愛好變成任務(wù)，愛好終會(huì)變成痛苦。
想問自己為什么要看國語配音版的 “噢！太好了，他把床鋪好了！” “對(duì)” “就一張床！” “對(duì)” “這是個(gè)好兆頭！” “對(duì)極了！” “一個(gè)光著身子的人，能干什么呢？”
希胖的所謂“懸疑”是極度尊重觀眾的懸疑，不明白這一點(diǎn)的后來者都只是東施效顰罷了。
喜歡其中的幽默元素，很好地填補(bǔ)了當(dāng)時(shí)技術(shù)上的不足。Cary Grant在拍《西北偏北》時(shí)，一天的片酬就有5000美元，Eve一天的片酬是2000美元?！段鞅逼薄飞嫌硶r(shí)引起了極大反響，在當(dāng)時(shí)算是希區(qū)柯克呼聲最高且最成功的作品。By the way，其實(shí)我心目中的理想男主是James Stewart。P.S.話說Stewart本來是要出演本片男主角的，結(jié)果《迷魂記》票房不佳，希區(qū)柯克覺得James太老氣質(zhì)不再，后來就回絕了他。結(jié)果最后Hitch找了比Stewart還大4歲的Cary Grant（不過Cary Grant看起來確實(shí)比James Stewart年輕些）。《迷魂記》成為了James Stewart和希區(qū)柯克最后一次合作。
一年里最后一天能看這么好電影，新年快樂。
你變成了一個(gè)不存在的人。經(jīng)典的飛機(jī)殺人一幕，確實(shí)大銀幕震懾。旁邊一個(gè)胖頭男開音軌給天真小妹講解起來：知道嘛，大家都說諾蘭《星際穿越》玉米地??，其實(shí)原始出處是這里。
明明叫北西北很好，為什么豆瓣選名是西北偏北呢？唉..諜戰(zhàn)片的經(jīng)典，十分喜愛那個(gè)建在峭壁上的木屋。加里格蘭特一錯(cuò)再錯(cuò)地被利用到底，變成了半路出家的間諜，整部割裂式的情節(jié)讓人感到十分有趣。
經(jīng)典懸疑追蹤片配美女帥哥的模式，現(xiàn)在倒是看過很多類似的故事，不過在當(dāng)時(shí)肯定是很轟動(dòng)啊。當(dāng)然最后那個(gè)總統(tǒng)雕像那里還是夠刺激的，嘿嘿，火車進(jìn)洞。（被選進(jìn)Museum of Sex里面作為電影情色段落發(fā)展歷程的一部分。。）
【上海電影節(jié)展映】4K修復(fù)版。 放到今天依舊是一部超贊的商業(yè)類型片。犯罪，懸疑，喜劇，愛情，動(dòng)作…飛機(jī)火車總統(tǒng)山，各種元素應(yīng)有盡有。開啟嘴炮模式的加里格蘭特魅力無窮，演技潤物無聲。金發(fā)女主也很有魅力。名垂影史的攝影和分鏡更是名不虛傳，道具布景也很精致。巨幕效果亦為影片增色
商業(yè)片導(dǎo)演還是應(yīng)該以希區(qū)柯克為偶像，積極地汲取營養(yǎng)。
可能是期望值太高，這部希胖知名度最高的電影之一卻成為了我在今年至今為止最糟糕的觀影體驗(yàn)?？v觀這個(gè)劇本，邏輯硬傷無處不在，人物行為不合理性嚴(yán)重，一些細(xì)節(jié)處理幼稚到令人發(fā)笑，這樣的故事讓人根本無法提起觀影樂趣。即使有希胖精湛的戲劇處理手法和剪輯功力，這部電影現(xiàn)在看來仍有過譽(yù)的嫌疑
肥西對(duì)場(chǎng)景分鏡頭的要求近乎苛刻，那場(chǎng)公路農(nóng)場(chǎng)飛機(jī)的追殺戲已經(jīng)載入影史，在《認(rèn)識(shí)電影》里有100多個(gè)分鏡，包含遠(yuǎn)近中景、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)鏡頭、人物表情和臺(tái)本。于運(yùn)動(dòng)鏡頭的推敲，肥希你是有多癡迷。8.4
8/10。希氏偏愛使觀眾隨著角色視線看見威脅的接近產(chǎn)生焦慮：羅杰被大灌波旁酒后飛速轉(zhuǎn)換方向盤逃命，故意拍到前景的發(fā)動(dòng)機(jī)蓋，給觀眾帶來疲勞駕駛的震顫；在羅杰和伊娃對(duì)話的餐車外出現(xiàn)警車，偵探走向停止的火車；在羅杰刮胡子的時(shí)候清洗室進(jìn)來兩偵探；當(dāng)羅杰乘偵探們的車開走，鏡頭搖向偽裝成園子的打手；總統(tǒng)山上的打手突然從背后跳出來；輔助懸念的幽默俯拾皆是，譬如羅杰給母親指了右邊的打手，母親直接對(duì)謀害兒子的打手發(fā)問，電梯乘客們哄然大笑，再如羅杰假裝瘋子，質(zhì)疑藝術(shù)品真假，不按規(guī)矩隨意出價(jià)，被保安攆走讓封鎖拍賣會(huì)的打手干瞪眼，制造混亂脫險(xiǎn)的套路上升了新意。鋒芒犀利地探討了國家造成公民的犧牲，政府為了重要的情報(bào)樂意以普通人的生命作為誘餌，僅高潮就表現(xiàn)了政府的冷酷：國父頭像高高在上盯著逃亡的男女主角，冷漠不眨一眼。
一個(gè)被誤認(rèn)為是A的人去尋找并不存在的A.現(xiàn)在看來并不夠懸疑,不過在當(dāng)時(shí)相當(dāng)不錯(cuò).
如此巨大的邏輯錯(cuò)誤，這片居然成經(jīng)典了=，= 聲效還不錯(cuò)，女主角的每一套裙子都挺美的。至于最后的火車進(jìn)洞。。。
恐怖不僅產(chǎn)生陰暗的、狹窄的的空間里，如果需要，也可能讓他發(fā)生在明亮的、空曠的地方。重要的是讓它不知何時(shí)來，從那個(gè)方向來。
情節(jié)上的大懸念依然優(yōu)秀，細(xì)節(jié)上的紕漏從今天的電影水平來看又令人無限遺憾。