一個很有眼光的導(dǎo)演選了一本很酷的書但是搞砸了改編和導(dǎo)演。
電影最失敗的地方在于群像的分配處理。
絲蒂芬尼，莫里斯他爸，他鄰居，他朋友，和他高中同學(xué)都是應(yīng)該來襯托他而不是來搶風(fēng)頭的，這點的失敗在著重敘事槍站和他朋友的女友上就凸顯出來，他倆對劇情有什么幫助嗎？他身上的故事成為了對莫里斯的鼓勵？好的人物不應(yīng)該自己發(fā)掘一切嗎？看起來一切都像是男主角在被推著走，被推著發(fā)現(xiàn)。是的，他是在一坨不知所云的理想化的35歲里不能自拔，而且他也不是什么憂郁惆悵的熱愛文學(xué)的青年，他只是迷惘，神經(jīng)病，但是可愛，吸引人。
這些應(yīng)該被著重捕捉的內(nèi)容，到電影最后變成一個不知方向的大叔襯托出身邊的神經(jīng)病有多么莫名其妙，鮮艷炸眼。這絕對不是導(dǎo)演的初衷，也不是觀眾想要看到的。
個人覺得，電影的男主角本身就是一個“相當被動”的角色，恰到好處地顯示出他的性格而不被身邊的角色埋沒不是一件容易做到的事情?；蛟S導(dǎo)演可以：
多一些男主人公一個人的場景；多一些特寫凸顯男主人的反映和內(nèi)心（即使是配角在滔滔不絕的時候），在鏡頭方面下功夫突出男主；有些鏡頭花哨一點體現(xiàn)心情和氛圍。
第二點瑕疵就是情節(jié)沒有自然的堆出高潮，他把地圖卸下來了，又去了希臘好吧，為什么？因為他人生突然被幾個神經(jīng)病和bff的成功上了色？如果他的人生是被絲蒂芬尼點亮的話，我只能說電影表現(xiàn)的不夠，雖然ta已經(jīng)成功做到讓觀眾關(guān)注并喜愛這個角色。（隨之而來的問題還有導(dǎo)演應(yīng)該把握火候不讓電影變成俗套的青春美少女拯救失意廢柴的勵志電影）
其實這部片還是很和我口味的，一切都可愛，迷人，不甜膩，只是拍壞了。
演員演的不錯，幾個場景前后呼應(yīng)不斷出現(xiàn)很有味道，故事情節(jié)秀麗又亂七八糟符合整個故事想要表達的內(nèi)容，對白有一點用力過猛但是有很多閃光點。

  俺是耐著極大的性子看完這部電影的。片子毫無吸引人之處，沉悶，無聊，到處彌漫著頹廢與凋敗的氣息。
   該片講述的是一個35歲大齡啃老族男青年與一個剛滿18歲的少女戀愛的故事。一個無所事事的老男孩在一個唱片店里邂逅了高中好友的女兒，并當天與其在公寓里發(fā)生關(guān)系，之后圍繞著這對情侶發(fā)生一系列事情。某天碰巧在大街上偶遇多年未見的高中死黨“斧頭幫”兄弟，一起回憶高中時“大鬧天宮”的輝煌事跡，然后在一間快要拆遷的房子里與三個小青年用彩槍打仗，然后又與同住一棟樓的漂亮少婦發(fā)生曖昧，之后與少婦的談話被18歲mm看見，mm吃醋，質(zhì)問布利斯，問他們是什么關(guān)系。。。。
   此片的確沉悶異常，可能是本人品味較低，對這部原著獲過獎的作品無法欣賞，或許導(dǎo)演要借此片諷刺當今社會中那些啃老族們，年輕時激情四射，到了中年卻萎靡不振，警告大家要心存理想，就像片尾男主角布利斯那樣，提著兩個箱子，奔希臘姨媽家玩去了。
  這是本人真實感受，希望對大家有所幫助

一千個讀者，有一千個哈姆雷特 一開始看布利斯的愛情這部電影是在優(yōu)酷網(wǎng)的主頁上，當時抱著消磨時間的想法，去看這部評分不高的電影。主角是一個30多歲卻還在啃老的吊絲。一直想去旅行，卻一直只是一個想法，一直生活在別人的眼光中。直到最后自己一無所有。其實我們就是自己。誰也不能左右，放開你的心。結(jié)果。也就不太那么重要了.

在手機愛奇藝上，看到這個片子，排名第二?？粗鴺祟}愛情故事，本以為輕喜劇，不用動腦，正好放松下緊繃的神經(jīng)。結(jié)果，發(fā)現(xiàn)，又上當了（黑線）。跟摩爾那個控訴資本主義的愛情故事不一樣的是，這個控訴的是什么，還需要我思考。

影片開頭動畫引入部分，表明，非好萊塢作品，覺得還蠻個性的宣言。畫面從黑屏開始，窸窸窣窣的聲音，自然聯(lián)想sex，以為要開始情色大宴。接著屏幕點亮，攝像機從女孩叉開雙腿下照著男主人半裸的全身。。。其實，不過是女孩穿著男人的上衣在蹦床。（這，這根本就是赤裸裸的誤導(dǎo)嘛。）

不過，鑒于后來的劇情觸到我的痛處，原諒這兩次誤導(dǎo)了。這還是一部值得深思的電影。

主人公Bliss是一個十足的屌絲，35歲，無業(yè)，啃老，一事無成?，F(xiàn)實中，這樣子男人，是要被鄙視死的吧。被艷遇的幾率，應(yīng)該是負數(shù)吧。還是電影給人希望。給他安排了一個艷遇，一個倒貼的偷情。

不過，作者讓他艷遇的對象，美好，卻又褻瀆美好，不是別人，正是他高中死黨的十八歲女兒。不由把他的人生和死黨的人生對比，多少有點諷刺。死黨，有點戚戚然感嘆，和一個女人，第一次，有了孩子，從此固守一個家庭。孩子是他的驕傲。

這是艷遇，卻與愛情無關(guān)。Bliss的困境，是難以行動。他甚至上床都懶得爬進被子，懶得脫掉衣服，合身躺下。（哈哈，這應(yīng)該是一個深度拖延癥患者的表現(xiàn)。）他的房間里，有一張世界地圖，上面釘滿了圖釘。每一個圖釘都是一個故事，一個夢想的地方。女孩問他，去過哪里？他想掩飾，其實，哪兒也沒有去的屌絲狀態(tài)。 父親，讓他做簡單三件事，他一件也沒有做好，整天無所事事。

故事，從父親責(zé)備開始轉(zhuǎn)折。父親說，他，35歲，擁有工作，妻子，孩子，重要的是自己做決定。（其實，Bliss的依賴性人格應(yīng)該是父親縱容的結(jié)果。）Bliss氣憤的把房間里的圖標一個個取下，最后撕下地圖，扔進垃圾箱，開始夢醒了，也夢碎了。

他和女孩分手，被死黨發(fā)現(xiàn)隱情，被打。。。他開始慢慢的，脫掉衣服，鉆進被窩睡覺，開始自己做決定。。。

交叉另一個非愛情故事，是隔壁事業(yè)有成的某女，感覺被丈夫冷落，給丈夫?qū)ふ壹傧霐?，找刺激。他無意間，拯救了人家的婚姻。

電影中還有一個重要的人物，就是一個不可能的故事里，一個更不可能的神奇人物。他古怪，吝嗇，從來不自己發(fā)錢買酒。結(jié)婚前幾個小時不想給新娘結(jié)賬取消婚禮。（有這樣的極品嗎？）遇到一個神秘的女孩，神秘的政黨，忽然富貴大發(fā)了。。。

這是否在說，這個故事根本就不成立。。。屌絲逆襲本來就是神話！

或者，他的轉(zhuǎn)變代表著希望。只要有所行動，就會慢慢變好的。朝著自己想要的方向，慢慢前進，一切都會好起來的。

布利斯的愛情》在愛奇藝電影網(wǎng)推薦榜上有些時日了，而且影片開頭對那個海報上極端令人遐想的場景處理得婉轉(zhuǎn)而不留任何低俗的痕跡，各個人物特性鮮明，形象設(shè)定都游走在另類和邊緣的無限可能之上，一切跡象都隱隱指向一部嚴肅大片。
從開場十五分種我就不由自主開始看進度條，生生忍耐到三分之二處，依舊在期待后三分之一集結(jié)一切細節(jié)伏筆后水到渠成的反轉(zhuǎn)和升華。然而，然而終于Morris跟女孩提到了他一直在等待，如同Moby Dick中Ishmael的等待，困在茫茫大海上的Ishmael最終借助朋友的棺材生還。他是在借Ishmael隱喻他自己的生活狀態(tài)，但兩個故事又在什么層面上發(fā)生更為深刻的互文性互指呢？
終于一毛不拔NJ和流浪白富美發(fā)生了毫無理由的一見鐘情，借此加入了秘密組織cartel，控制世界能源和國際性交易市場，他只需去蒙大拿接受姑娘爹的授權(quán)就能得到北美代理權(quán)并在某個第三世界國家發(fā)動政變，證據(jù)是電線桿上的某個不引人注意的補丁和街邊標志牌的可能性解讀。這個荒誕的支線故事本身不是完全不可能，只是放在大的框架里是意指整個故事的荒誕性抑或是呼應(yīng)只要行動一切皆有可能的主題？
終于NJ要出發(fā)去蒙大拿了，Morris糾正了一個事實是他就了NJ，而非相反，NJ深沉地表示他在海地的監(jiān)獄學(xué)會一件事，那就是完全還原故事的本來面目并不重要，重要的是故事本身，那種精神是否能夠流傳下去才是重點?？墒沁@種來自創(chuàng)作學(xué)的觀點跟影片本身需要表達的主題有關(guān)系嗎？
終于Morris把這場被艷遇定性為“兩個高等動物做了動物的事”，他“未能控制內(nèi)心的獸性”。
終于霹靂嬌娃劉玉玲費盡心機地跟他曖昧調(diào)情后，終于讓她的男人前一夜“從頭到腳地好好欣賞”了她，這是想說明Morris尚屬有競爭力的雄性動物還是隱喻華裔明星在海外得到承認有多么艱難？
終于老父親取出母親的遺物說“你可能對這個感興趣”，觀影者和Morris一樣迫不及待地打開了那個裝滿他父母一生故事和回憶的盒子，他從父母的往來信件中特別抽出一張紙，這本該啟迪預(yù)示他重大轉(zhuǎn)折的心理基礎(chǔ)，但沒有顯示任何內(nèi)容的紙又被他輕輕放下了，父親遞給他一張照片，上面是那個最后一次笑的母親和回到希臘結(jié)婚生子的姨媽，這個本該意義深重時刻就這么過去了。
終于Morris要離開家去希臘找姨媽了，父親第n次問他你看到我的鑰匙了嗎？他交出鑰匙，父子二人心意相通相視而笑。這是暗示他在也不會回到這種凝滯腐爛的等待中了嗎？
然后黑屏。
就這樣結(jié)束了？整個過程的極端期盼以及終場時的極端不甘心，怎么就能這么虎頭蛇尾毫無意義地結(jié)束了呢？平心而論，演員們演技尚屬可圈可點，只是你們都在干神馬？《布利斯的愛情》究竟想表達神馬主題？
《布利斯的愛情》是屌絲男對人生和生存困境的感悟嗎？三十五歲的布利斯，他的生活除了閱讀的愉悅和源于閱讀的旅行夢想之外，就是死氣沉沉的茍活，他如何才能夠超越這種等待終結(jié)的惰性并實現(xiàn)自己的人生價值呢？
《布利斯的愛情》是父親的懺悔嗎？父親的生活在母親去世的那一刻就停滯不前了，時間就此凝固，他永遠穿著睡衣宅在家里緬懷舊日的美好時光，Morris的極度拖延源于這種等待腐爛的家庭氛圍。他以為孩子也不能接受這個現(xiàn)實，但Morris表示那時他已經(jīng)十四歲了，能夠理解?，F(xiàn)狀延遲是父親的原罪。
《布利斯的愛情》是隱喻對整個美國文化語境的不滿嗎？最終Morris和NJ的選擇都是離開此處的凝滯和無所事事，希臘代表文明的發(fā)源地，NJ去蒙大拿發(fā)展他不可能故事的傳奇。
《布利斯的愛情》是對夢想和行動的思考嗎？每讀完一部小說Morris都會因故事的精彩而對故事的發(fā)生地心懷向往，但是他抵達終點的希望都在重新無止境的閱讀中被無限制延宕了。這個過程也隱喻作家的創(chuàng)作過程：閱讀很容易而且永遠在感動和感悟中愉悅，但創(chuàng)作從開始到完成都很艱難。正如地圖上的圖釘，他有那么多的創(chuàng)意，但沒有一部完成的作品，甚至不能開始。
《布利斯的愛情》是中年失意男子對青春的感懷嗎？Stephanie的父親Jetski自稱自己是整棟大廈清理工程的負責(zé)人，上周剛剛結(jié)束了工程，但他走進大廈后卻說自己起碼有三四個月都沒進來過了。Jetski的與Morris的幾次偶遇都隱約暗示了一個事實，他跟Morris一樣都是人到中年而一事無成。
《布利斯的愛情》是面對兒女突然長大而無從調(diào)試的中年危機嗎？為了抵擋現(xiàn)實的無奈和失意，Jetski總是反復(fù)提起中學(xué)血腥鷹隼的美好時光，總是要求Morris叫他斧頭哥，人生的經(jīng)歷只能停留在中學(xué)時的吹牛。在見了莫里斯后，他總是不由自主地提到自己只有一個女人就是一輩子的失意感喟。Stephanie作為他生命里第二個親密異性，美貌火辣，他不免站在朋友的立場yy“無論如何，她是個漂亮姑娘，你不會把她從你床上踢下去吧？”并且在發(fā)現(xiàn)真相之后并不是因為女兒受傷害而憤怒，而是反復(fù)威脅“別想吧她從我身邊帶走”。這種人到中年的感情復(fù)雜而普遍。
《布利斯的愛情》是青春期孩子的戀父情結(jié)嗎？Stephanie吹噓自己父親抓老鼠沒抓著的故事，繪聲繪色，崇拜之情溢于言表。她愛上Morris也不是毫無緣由，發(fā)端之一就是父親經(jīng)常在她面前提起血腥鷹隼的輝煌時代，不能愛上父親，Morris就是絕佳的替代品。
《布利斯的愛情》是關(guān)于成長嗎？Morris從從不脫衣服睡覺的極端封閉，到逐步解開自己的束縛，先脫鞋，再脫襪、脫衣服，最終到一絲不掛不受任何限制，這是他人性的復(fù)蘇和成長。談到這場情事，Stephanie也把Morris比喻作自己曾經(jīng)養(yǎng)過的一條因車禍而死的小狗，失去所愛后，自己則像一只巧克力復(fù)活節(jié)兔子，內(nèi)心空蕩，這是成長的代價：痛苦不會致死，只會令人更堅強
這部影片有著一切成為大片的潛質(zhì)，卻實在底蘊不足而中途夭折。
Douglas Light尚屬文壇新秀，信息不太多，有短篇小說集Girls in Trouble和改編成本片的長篇小說East Fifth Bliss，但這樣單薄淺近的故事實在難以支撐起一部大片所必須的博大精深，只能寄希望于他今后能有更為成熟的表現(xiàn)了。