1.總論：在《歸來的奧特曼》也就是《杰克奧特曼》完結之后，由于市場反應良好，所以圓谷決定繼續(xù)拍攝奧特曼系列，但是奧特曼系列在杰克奧特曼播放期間迎來了他們的對手假面騎士，該系列第一部與1971年4月3日播放和杰克的4月2日相差一天，但是它有98集，所以艾斯奧特曼播放時，它還沒有結束?！栋箠W特曼》的播放任務就有了和《假面騎士》競爭，維持住市場份額重要任務不要想超過人家，那是不可能的，等身特攝拍攝成本比巨大化低得多，并且故事更易展開，與生活聯(lián)系更緊密，小孩更易模仿，收視率反而高。一開始圓谷將新奧命名為奧特艾斯（奧特是英語中是超級的意思，奧特曼則是日語音譯的英語Ultraman就是超人），連op都錄好了，但是發(fā)現(xiàn)商標被注冊，然后就改為了奧特曼·艾斯。之后這也成為了一個系列命名慣例?？偟膩碚f在艾斯中，奧特曼的劇情已經(jīng)完全成熟，高昂的制作費用保障了每一集的視覺效果水準，但是巨大化特攝不易結合孩子生活和高成本帶來系列繁榮之下的隱患，奧特曼模式化問題也暴露出來，收視率相比于前作《杰克奧特曼》是略有下降。

2.人間體：艾斯奧特曼一開始有兩位人間體，北斗星司和南夕子，這是第一個也是目前唯一一個奧特曼由兩人合體成為一個的奧特曼，但由于看劇的奧特曼模仿不易，必須湊齊兩個人還得一男一女，并且劇中的變身動作太高難度了，還要兩人高高躍起，再加上劇中南夕子的演員星光子發(fā)生了至今不愿公開的事情，我感覺去瞎猜也沒有意思。在28話之后，南夕子離開，劇集中變身動作發(fā)生改變，改為傳統(tǒng)的一個人變身。第28話，劇情水的厲害，艾斯和超獸打了至少十分鐘，明顯是趕制出來的劇情，令人厭煩的是在配音的版本里面艾斯的片頭曲被反復的播放，其實在日語版里面原來的插曲大部分是德彪西的月光。平心而論，在28話之前北斗有明顯的優(yōu)缺點，他比較魯莽，經(jīng)常不顧一切的沖上去，以至于中了亞波人的奸計。而南夕子的性格恰好與北斗互補，從而推動故事的發(fā)展，但北斗獨自一人之后，他就變幾乎變?yōu)榱送耆?，這就缺乏看點了。

3.防衛(wèi)隊，在《杰克奧特曼》最后一集，怪獸特別攻擊隊（Monster Attack Team，簡稱MAT）基地被百特星人毀壞，在正史里，之后的地球防衛(wèi)工作有地球防衛(wèi)隊承擔，之后艾斯第一個超獸貝勞克恩來到地球，地球防衛(wèi)軍全滅，新組織TAC建立，全稱是超獸攻擊隊（Terrible monster Attacking Crew/TAC）。（當然這都是到了夢比優(yōu)斯時候補充的世界觀，去百度百科搜索“怪獸頻發(fā)期”就知道了，漏洞到處都是）。這個隊感覺進去沒有別的要求，唯一要會的就是跳傘，全劇52集，我估計摔了七八十架飛機都有了，每次怪獸出現(xiàn)戰(zhàn)隊沖上去然后打幾下，肯定沒有的，然后飛機被毀，跳傘，隊員任務結束。我不是說不能摔飛機，但是不得不說艾斯開了個壞頭，戰(zhàn)隊繼杰克之后繼續(xù)被弱化，摔飛機不但浪費錢，還沒有用，說實話摔得我都有點煩。戰(zhàn)隊中我印象最深的就是山中隊員了，就是下面這哥們，日常懟北斗，作為一個對付外來侵略者的戰(zhàn)隊里面，遇到什么超現(xiàn)實的事情都不相信，經(jīng)常說北斗偷懶，胡說。在視頻網(wǎng)站看奧特曼，到了有山中的畫面，彈幕最多的一句就是：山中又要懟北斗了。

山中 一郎 （沖田駿一 飾）

4.奧特曼：艾斯奧特曼的形象設計是由鈴木義雄設計的（之后他還設計了雷歐奧特曼的形象），如果說賽文本來拍攝的時候就沒有把他作為奧特曼的續(xù)集，杰克又是奧特曼的重新出現(xiàn)自然不能和初代奧特曼差距過大，那么艾斯的設計任務還是蠻艱巨的，怎么表現(xiàn)一眼新奧特曼的強大？就成為了一個問題，鈴木義雄首先沿用經(jīng)典的紅白配色，在頭部的設計上參考了整裝的羅馬武士的形象，頭部上寬下窄，高高立起的角，營造出威嚴感側面是下墜的類似于系帶的耳朵。黃色的眼睛成為了之后奧特曼的經(jīng)典標志。額頭部分的藍點則成為很好的點綴。話說頭部那個奧特之孔還蠻好玩的，小時候有奧特曼玩具就手套在孔里面，轉(zhuǎn)著艾斯玩。

正面

側面

5.超獸：超獸即超級怪獸，亞波人制造的生物兵器。在設定上比普通怪獸強。第8集《太陽之命，艾斯之命》也已經(jīng)展現(xiàn)出來了，手撕怪獸。但是中途亞波人被滅掉了，出現(xiàn)的不論是地球怪獸還是宇宙侵略者居然還是稱為超獸，雖然我們可以理解為有一部分是亞波人的怨念產(chǎn)生的，那什么外星人這么還被稱為超獸。不知為何，難道太恐怖了？因為超獸的玩具軟膠銷量相比于杰克來說，大跌三分之二，所以在之后接檔的泰羅奧特曼第一集中最后一只超獸多林卡over，，超獸時代終結，就是還賣怪獸玩具去了。

6.劇情走向：艾斯在強調(diào)人性之惡上下筆，詭異鏡頭是非常多。說以艾斯很多集數(shù)還是蠻可氣和恐怖的。1至23集面對主要異次元人亞波人，異次元人有組織的妄圖侵略地球，之后除了24，48,52集有異次元人外除了一些亞波人怨念產(chǎn)生的超獸就和異次元人亞波人就沒什么關系了，第26.27集，希波利特星人，奧特兄弟團滅，奧特之父出場，28集，南夕子離開，之后北斗一人變身。第28至43集，出現(xiàn)一個小男孩段，他的生活經(jīng)歷和北斗的一些故事，這一段劇情其實比較水，就會每集取個比較唬人的名字，41至43冬日怪談。第52集，亞波人復仇，北斗為了守護孩子們的赤誠之心，當著孩子們面變身，離開地球。

7.優(yōu)秀劇集：

第1集《輝煌！奧特五兄弟》不論什么奧，第一集總是很值得看的，艾斯一個最大的貢獻就是引入了奧特兄弟的概念，之前杰克只是一友人身份出現(xiàn)。在艾斯這個奧特兄弟模式建立后，圓谷就可以以更好的方式持續(xù)的補充世界觀和新角色了。

第4集 《3億年超獸出現(xiàn) 》本集中亞波人利用漫畫家久里蟲太郎的欲望，給予他心靈感應的力量，讓他干擾塔克隊的儀器。異次元人利用了人類的欲望，使漫畫家背叛了人類，怪獸的幫兇來自于人類內(nèi)部，最后也沒有什么幡然悔悟，久里蟲太郎被烈火吞噬殆盡。

第17集《夏天的怪奇之怪談螢火蟲平原的女妖》這一集是許多人反應的童年陰影，其實現(xiàn)在來看也沒什么恐怖的，無非就就是那么幾種手段，但是那時被嚇的不輕，這次亞波人利用了因交通事故失去父母而憎恨車子的少女民子之心，醞釀了女鬼之襲的計劃。霍塔倫加的能量起源就來自民子的怨念。在螢火蟲平原引發(fā)一連串的乘車人類變白骨事件。

第26集《全滅！奧特五兄弟》第27集《奇跡！奧特之父》，這一集充分體現(xiàn)的人性之惡，為了自己的安全，人類不顧奧特曼們?yōu)榱耸刈o地球做出的巨大犧牲，甚至還要將艾斯奧特曼交給希波利特星人，甚至還有塔克隊的隊員這么認為。這真是巨大的諷刺。

第48集，《貝勞克恩的復仇》這集亞波人回來復仇，比較搞笑的一幕是北斗被女亞波人冒充的牙醫(yī)裝上了產(chǎn)生幻覺的裝置，明明沒有超獸，卻在鬧市開槍，結果迎來了警察。

第50集《東京大混亂！瘋狂的信號》雷伯爾星人利用信號燈癱瘓了整個東京的交通，反思了現(xiàn)代社會的交通擁堵問題，值得一提的是劇中交警在發(fā)生事故后，面對塔克隊，直接是判定對方女司機的駕駛責任。

更多內(nèi)容：B站佩蓋薩星人二代目

一艘飛船被亞波人擊落，3個孩子在飛船殘骸旁找到了西蒙星人的幼崽。起初，孩子們欺負孱弱的西蒙星人，但在北斗的訓誡下，孩子們與西蒙星人成為朋友，并決定與TAC隊一起守護其安全。隨后，亞波人派出強搏王破壞城市，并且以次日早八點時限，要求地球人交出西蒙星人。TAC隊回到總部研究對策，最后決定用細胞分解導彈對付強搏王。翌日，超獸王準時出現(xiàn)，他可隊向超獸發(fā)射導彈，但對其幾乎沒有傷害。強搏王逼近西蒙星人藏身的山洞，這時，北斗收到了西蒙星人的心靈感應。原來亞波人為了破壞北斗與孩子們之間的信任，偽裝成西蒙星人。北斗將偽裝成西蒙星人的亞波人擊斃。為了向因西蒙星人被殺而憤怒的孩子們傳達真相，北斗公開了自己的身份，在孩子們和TAC隊員面前變身艾斯奧特曼。在經(jīng)過一番苦戰(zhàn)之后，艾斯用究極斷頭刀將強搏王擊敗。在給孩子們留下寄語之后，艾斯奧特曼離開地球，故事結束。

艾斯奧特曼最終話《你是未來的艾斯》首播于1973年3月20日，收視率19.1%。導演筧正典，編劇市川森一。這一話登場的超獸是最強超獸強搏王。在設定上，強搏王身高59米，體重2萬噸，是由多只被艾斯打敗的超獸合體而成的。強搏王的全身異常堅硬，可以從口中噴射火焰，眼睛也可以發(fā)射破壞光線，是艾斯奧特曼TV版中最強的超獸。

這一話的編劇是日本的腳本家，劇作家，小說家，評論員市川森一。1941年，市川出生于日本長崎縣諫早市。市川從小就愛好寫作，他小時候的作品甚至還被刊登在當?shù)氐膱蠹埳?。高中畢業(yè)后，他考入日本大學藝術學院，攻讀電影學科劇本創(chuàng)作等課程。1966年，他在圓谷的特攝劇《快獸布克斯》中作為編劇出道，隨后他又為賽文奧特曼寫了7話腳本。1972年，他作為主要編劇參與艾斯奧特曼的創(chuàng)作。然而，在艾斯奧特曼放送初期，社會上批評的聲音此起彼伏。艾斯奧特曼這種男女合體將奧特曼神明化的設定被質(zhì)疑，亞波人是人類怨念實體化的設定也被周圍否定，此外，初期劇集徹底走科幻路線也被業(yè)界批評，收視率也比上一作歸曼有所下跌。作為主要編劇，當時年僅31歲的市川森一承受著巨大的壓力。于是，在市川創(chuàng)作了第14話《散落在銀河的五顆星星》之后，他離開了制作組。在第28話《再見了夕子，月之妹！》這一話之后，艾斯奧特曼進入第三階段。相比前兩個階段，后兩個階段孩子參與的集數(shù)開始增多，劇集主題更加關注孩子內(nèi)心世界的成長。在這個階段，劇集收視率也開始回暖。在艾斯奧特曼即將完結之際，TBS方面的制作人橋本洋二將市川森一請回制作組。為了盡到主要編劇的責任，市川森一放棄了自己初期的風格，于是創(chuàng)作出了這一話佳作。

劇中，在亞波人與北斗星司對峙的過程中，亞波人道出了他的目的：奪走孩子們的善良之心，并將艾斯抹殺。將艾斯抹殺這不難理解，但前三代作品最終話相比，奪走孩子們的善良是不是會讓格局變小呢。誠然，這一話確實沒有前作最終話的緊迫感，但是，就像龍隊長在第34話《超獸在大海的彩虹上起舞中》所說的那樣，如果奪走孩子們生活的勇氣，那可比超獸來臨更加可怕。同樣，在市川看來，超獸毀掉的樓房可以重建，但孩子失去的善良卻很難重拾了。

“家和街道還可以重建，但是一旦踐踏了那些少年的感情的話，是不會這么簡單就復原的！他們就像奧特兄弟一樣，擁有勇敢善良的心靈，唯獨這份心情，我想讓他們繼續(xù)保持下去?！?/blockquote>

在劇外的現(xiàn)實中也是如此，誠信缺失導致的社會問題遠比洪水地震更加可怕。所以，即使這一話沒有了世界毀滅的緊迫感，但傳達的主題也著實令人稱贊。

在《假面騎士V3》和《快杰捷巴多》中飾演主角的宮內(nèi)洋說過“特攝英雄節(jié)目只是教孩子們正義之心的教育節(jié)目”，在艾斯奧特曼之前，這種說法確實沒有問題，前作歸曼就是這種說法最好的范本。11歲的少年坂田次郎一直親眼目睹了MAT隊員鄉(xiāng)秀樹的生存方式，他憧憬著鄉(xiāng)，希望變得跟鄉(xiāng)一樣。鄉(xiāng)在臨走前也給予次郎“奧特五大誓言”的生活規(guī)范。如果用一個詞語概況鄉(xiāng)秀樹這一系列舉動的話，那就是父性。在日本版谷歌中搜索這個詞可以看到以下解釋：使孩子具有可以融入社會的品質(zhì)，教孩子忍耐、規(guī)范，以責任為主體，展示理想，指導孩子區(qū)別善惡。與父性相對應的，就是母性。與父性不同，母性更強調(diào)不分善惡，包容一切，善良待人。在早期的特攝作品中，多數(shù)劇集僅僅展示出父性的主題，這也是宮內(nèi)洋所說那句話的原因。然而，在一個孩子的成長之中，父性和母性都是必不可少的。只有孩子在成長階段接受這兩方面的教育，才可以發(fā)展成為一個全面的人。這也是市川森一將艾斯設定為男女合體的重要原因。市川希望孩子們在北斗身上學到勇氣的同時，也能從南夕子那里學會善良。在南夕子已經(jīng)離開的最終話中，市川通過北斗教育孩子要善良待人，于是就誕生了那句名言：

熱忱之心不能泯滅，體恤弱者，互相幫助，無論與哪國的人們都能成為朋友，不要丟失這份感情，縱然這感情被背叛過幾百回，這就是我最后的愿望。

33年后，在夢比優(yōu)斯第44話 《艾斯的愿望中》，艾斯對著日比野未來說了同樣的話。不過不同的是，結尾處“這就是我最后的愿望”改為了“這就是我不變的愿望”，這也表現(xiàn)了制作組希望奧特精神得以傳承的心愿。

“要向他們道出實情，也就只能這樣了。再見，地球。再見，他克的伙伴們。再見，北斗星司?！?/blockquote>

北斗為了告訴孩子們真相，不得不在眾人面前變身。變身后的艾斯奧特曼對眾人說了這段話。也許是為了表現(xiàn)艾斯就是北斗星司的另一種形態(tài)，這段話是由北斗星司的飾演者高峰圭二配音的，這也是高峰圭二首次為艾斯奧特曼配音。其中，最后一句“再見了，北斗星司”也深深表現(xiàn)出北斗的無奈以及對人類生活的不舍。值得一提的是，在艾斯擊敗強搏王后，臨走之前對地球說出的那段寄語，則又變回原艾斯的聲優(yōu)納谷悟朗配音。這時的BGM是第28話北斗和南離別時的著名插曲《佐菲的敘事曲》。名臺詞和名曲的有機結合，共同塑造了這一經(jīng)典片段。

關于這一話的冷知識：

1.強搏王的名字來源于巨型的英文jumbo。上世紀70年代，日本的一匹賽馬也叫強搏王。那匹馬出生于1973年3月24日，也就是艾斯最終話播出后的四天，馬主人在給馬起名時是否參考了最強超獸，這就不得而知了。

2.劇中，佩戴初代面具的孩子由高橋仁扮演，他曾在第3話《燃燒，超獸地獄》中出演巴克希姆的人間體中森四郎。在第32話《向奧特之星祈禱中》出演考克斯的人間體星野亮。

3.TAC隊龍隊長決定用細胞分解導彈攻擊超獸。這種細胞破壞武器在之前的劇集中也出現(xiàn)過。第26話《全滅！奧特五兄弟》中，TAC隊對希波利特星人制造的巨大影像使用了細胞摧毀炸彈。第27話《奇跡！奧特之父》中，龍隊長用改良版便攜式細胞摧毀彈對希波利特星人的實體進行射擊。不過與前面劇集中出現(xiàn)的細胞破壞武器的形態(tài)不同，這一集中出現(xiàn)的細胞分解導彈更像是某種激光。

4.2008年，松竹和愛知電視臺共同制作了以對抗災害為主題的特攝劇《多米英雄 救援武裝》。其中最后一集的標題為《你就是未來的救援武裝》，作為對艾斯奧特曼最終話的致敬。

5.劇中，當北斗再次來到孩子們的根據(jù)地時，發(fā)現(xiàn)保護西蒙星人的隊伍壯大了。孩子們帶著安全帽，手中拿著玩具槍棒球棒等武器，展示出為保護西蒙星人要與亞波人一絕生死的氣勢。這一場面也多多少少映射出日本60年代末70年代初爆發(fā)的學生運動。這些孩子們的裝扮也是當時過激左派學生的形象。在運動中，多名學生被逮捕，大學也被封鎖。艾斯奧特曼第20話《青春之星 二人之星》中，東光太郎的飾演者筱田三郎對北斗星司說的那段話，就是在當時的學生運動的背景下創(chuàng)作而成的。

現(xiàn)在看奧特曼基本只看最后打斗部分，因為知道人類打不過怪獸，最后肯定奧特曼出場逆轉(zhuǎn)乾坤，隨便刷刷回頭一看，居然沒有第13集??數(shù)字不吉利嗎(接下來是湊字數(shù)，啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊)

兒時看來，艾斯是神秘的存在。詭異的亞波人，陰森的鏡頭，險惡的人心，不少童年陰影都出自艾斯。而如今，筆者自香港研習電影歸來，二刷賽文之后二刷艾斯，再加上從前沒有的彈幕陪伴，對艾斯自然有了不同的見解。 筆者沒有看過杰克，對比賽文，艾斯最大的變化來自于動作戲的相對成熟，以及劇情上更注重社會現(xiàn)實和人性的反應。相比之下，賽文則是弱化動作戲而強調(diào)科幻概念的軟科幻杰作，當然艾斯還革命性的引入了奧特五兄弟，男女合體，超獸，亞波人等全新的概念，也成為了后續(xù)奧特系列的一個重要里程碑。 首先來評論一下艾斯的劇情。前半部著重描寫了和亞波人的戰(zhàn)斗。亞波人，一直在扭曲的異次元畫面中以旁白的形式出現(xiàn)，是貫穿全劇的重要線索人物。超獸的特有概念則來自于亞波人制造的人工怪獸，區(qū)別于其他作品中的原生怪獸。后半部失去了亞波人和南夕子后，超獸仍然層出不窮令我不解，這從數(shù)學上說明亞波人的存在與否跟超獸的出現(xiàn)沒有直接關系嘛。反而以段為重要角色鋪陳了很多集。這個設定很明顯是經(jīng)歷了前半部陰森高冷的風格后，向少兒化和市場化轉(zhuǎn)變的結果，這本身沒有問題，但是段的顏值實在是太令人討厭了。下面對一些印象較深的集數(shù)作簡單評價。 1。艾斯，TAC隊員，男女主角全體出場交代，后文詳細分析。 2。“天上，天上怎么會有窟窿”。從北斗剛入隊，山中就對其展開了日常懟的節(jié)奏。 3。變裝詭異的男孩，口吐紅色激光和毒鏢殘殺爺爺奶奶，這集似乎對留守老人有一些偏見。 4。美川典子和九里崇太郎的對戲。崇太郎被內(nèi)心的欲望蠱惑而走火入魔，最終為亞波人控制。窈窕淑女，君子好逑，這是人的天性本無罪。常念道，念念不忘，必有回響，然而現(xiàn)實卻總是無情而又殘酷。反派往往也都有令人同情的一面。 5?；钊嘶癁榘坠堑漠嬅鎳樀搅艘恍┤?。杰克登場。 7-8。山中的未婚妻，這是南夕子的原定演員，后因拍攝受傷而換成了星光子，痊愈后客串了此集，個人覺得比南夕子更美。其實本集的最后，山中的心情以及對隊友的心態(tài)很值得挖掘，可是卻被草草了事，甚至后續(xù)集中再無體現(xiàn)。不知道山中日常懟北斗的節(jié)奏是不是跟這件事有關系。 11。11位妙齡少女化身超獸碎塊。女人的可怕與惡毒，在之中無不體現(xiàn)的淋漓女人的可怕與惡毒。外表的美貌與清純，內(nèi)心卻可能是黑暗的無底洞，金玉其外敗絮其中。. 13-14。奧特兄弟首次登場，還誕生了經(jīng)典的奧特耳光。雖然經(jīng)典，但是奧特兄弟明明能量耗盡，卻還能給艾斯輸送宇宙之光戰(zhàn)勝艾斯殺手。這樣強行主角光環(huán)對于長大后的我是不能接受的。 16。對人類奴役動物表達了反思。 17。低調(diào)光照下，般若的面具格外嚇人。 18。鴿子被亞波人換腦后仍憑本能回到了主人家中，讓我想到了電影《忠犬八公的故事》，頗為感人。 19。沒有肚臍眼的皮膚有點惡心。 20。真——奧特六弟。此時筱田三郎比演泰羅時還顯得青澀的多。 21。很喜歡這一集，仙女座的神女，給男子帶來的南柯一夢，極富浪漫主義色彩的悲劇。 23。“你們都要你們都要相信我吧”。細思極恐的一集，是不是很像當時文革下的中國？人們失去判斷力被洗腦，不論被邪教還是Government，都是可怕之極，想起一部童年陰影的電影《瘋狂的兔子》，群體性瘋狂的恐怖。司令官的野蠻命令引起了隊友的不滿，終于隊長和隊員們按奈不住群起而攻，這一場戲張力十足。只是南夕子隔著屏幕跟北斗變身讓我忍俊不禁。 24。最喜歡的一集。充斥著女權主義、母系社會以及宗教色彩，在夜色下的富士山有著無限的隱喻。 25。宇宙人派來的特工，在任務完成后被拋棄，這是“人”性的丑惡。同樣的橋段在賽文中也出現(xiàn)過。 26-27。是小時候最經(jīng)典的集數(shù)，然而現(xiàn)在看來也是漏洞百出。奧特之父在奧特系列中首次登場竟然就戰(zhàn)死了。 28。南夕子在這一集中，匆匆完結了自己的角色。據(jù)說，星光子與高峰圭二產(chǎn)生了情愫。都知道，愛的越深越難放手，于是她選擇了離開。 29-32。熊孩子段出場，敗筆。 33。與賽文中的攝魂機有異曲同工之妙。 34。姐姐的謊言，是保護還是欺騙？當真相令人難以承受，是選擇逃避還是面對現(xiàn)實？這是一個永恒的話題。 36。即表達了對噪音的控訴，也描繪了暴走族心中渴望得到肯定的心理。人之初，性本善。 37。加島為追求事業(yè)忽視了愛情。這樣的女子請給我來一打。 38。諷刺了日本守舊主義抵制洋貨的行為，同樣的情況在中國一樣存在。這集中出場了南夕子終于再次出場。 39。拿火焰劍的超獸很帥。艾斯反正是主角光環(huán)永遠死不掉。 42-43集大概是日本突降大雪后臨時寫的劇本。。。 46。隱身術瞬間移動的超獸，跟泰羅中那個喊“托隆巴”的怪獸很像。艾斯中唯一的穿越戲，穿越到了奈良時代，還挺有意思的。 48。很喜歡的一集。復仇，永遠是戲劇中永恒的主題。女醫(yī)生的黑絲也很誘惑。最精彩的還是結局，大仇已報，然而心中的陰影依舊魂牽夢縈。 50。算是艾斯中的大制作，城市街道中數(shù)不勝數(shù)的車禍和末日般的場景。 51。奧特系列中罕見的音樂主題，戰(zhàn)斗雖然一般，然而劇情發(fā)人深思。雖然大家批判的都是母親的行為，可越是長大，越是會理解母親的想法。 52。大結局個人覺得拍的并不好。比起賽文和泰羅，他的交代都顯得十分倉促，大道理通過臺詞直白講出，生硬而又說教。 再來說一說主要是鏡頭和節(jié)奏方面，筆者認為是不成熟的。當然這是相對現(xiàn)在而言，在當年的拍攝條件下還是相當可圈可點的，下面我們具體以第一集為例。 第一集要出場的人物非常之多，除了超獸的概念，還有北斗和南，山中，龍隊長，吉村，今野，典子，還有亞波人，艾斯，還有整個TAC隊的登場，節(jié)奏之趕自然難以避免了。 首先開門見山的我們看到了超獸貝勞克恩在城市中肆虐，也交代了故事的最大沖突和起因。很快，我們的主人公北斗出場了 然后是南夕子的出場 整個出場通過臺詞簡單交代了北斗和南的人物背景，當然也通過簡短的鏡頭看到了他們兩人的性格和價值觀。然后全劇對他們的背景交代也僅限于此了。北斗的身世一直是個迷，而南夕子作為護士和月球人的雙重身份也有不小的矛盾。 在地球防衛(wèi)軍送了一波團滅之后，是北斗和南的首次相遇，場面微妙。 北斗一波極不理智的開車沖泉水行為，直接導致二人不求同年同月同日生，只求同年同月同日死，但也因此感動了奧特兄弟，使得艾斯附體于他們得以重生，并且告訴他們多多合體有益健康。但是這幾個剪短的鏡頭中，艾斯只是交代了自己姓甚名誰，對其人物動機、性格完全沒有表現(xiàn)，甚至在全劇中也只是在戈爾戈達星球上，艾斯有過自己性情的表達。艾斯的人物形象，在影片中是相當薄弱的。艾斯和北斗，究竟是擁有不同思想的兩個人物，還是連思想都合二為一了，片中并沒有交代。 重生后的北斗和南加入了TAC隊，也來到了TAC隊員的出場時間。如果大家有看彈幕，那么貫穿全劇的王大伯之歌也在此時出現(xiàn)了：）。剛入隊的北斗，如打了雞血一般積極。在TAC隊之后，又輪到了亞波人的初次登場。 仔細觀察可以看到亞波人其實不止一個，至少有二至三人聚集在一個類似飛船的空間內(nèi)。 TAC隊再次出發(fā)。與打雞血的北斗不同的是，南夕子的神態(tài)中總是透露著些許幽怨。 TAC隊日常送飛機后，青澀的北斗和南迎來了自己的第一次。關于動作戲的鏡頭，總體來說還是比較流暢的，但是動作上經(jīng)常不接，而且重復鏡頭實在太多，尤其是那個空翻鏡頭，幾乎每集都有，白天用，甚至夜戲也用。 這個鏡頭想必大家也是看過無數(shù)次了吧。最終，艾斯開出大招，結果了貝勞克恩，結束了倉促的第一集。在這第一集中，鏡頭和構圖等相對賽文來講都更成熟，但是由于交代的內(nèi)容和出場的人物實在太多，給人匆忙而又倉促之感，若是拆成兩集，這個最重要的第一集會令人印象深刻的多。 在后面的劇集中，對鏡頭的運用水平就有些參差不齊了。正面例子有別具匠心的舞臺劇式燈光——TAC隊內(nèi)燈光全滅，徒留兩盞聚光燈照在北斗和南，表現(xiàn)兩人心靈上的溝通。反例有大量無必要而頻繁使用的快速ZOOM IN，使得畫面顯得格外跳躍。還有第49集中天空被烏云遮蔽，而場景的燈光卻幾乎沒有，表現(xiàn)出來的觀感比夜戲還要暗，人臉都無法分辨?？偟膩碚f，攝影上更加中規(guī)中矩，缺少了突破。 我想這也是艾斯全劇的創(chuàng)作思路。正如上文分集短評中所說，艾斯中大量批判了社會和人性的陰暗面。在南夕子走后，導演團隊似乎畫風一轉(zhuǎn)，啟用了段這樣一個配角，更多的從兒童視角來觀察問題。事實上，艾斯的劇集中，兒童角色的比例非常之高，這可謂是向市場妥協(xié)而做出的轉(zhuǎn)變，貼近社會現(xiàn)實，而不再像賽文那樣神乎其神。人與人之間充滿著不信任，姐姐與弟弟，母親與孩子，男人與女人，TAC隊員之間也有山中這樣越俎代庖之輩。面對這樣的隊員，北斗一直到后期都沒有一句怨言，這也是人物塑造上不完美之處——北斗的形象過于理想化。南夕子作為一個幽怨而任勞任怨的女神人物存在，可謂一直活在北斗陰影中永無出頭之日，尤其在第8集中，能量耗盡的南夕子面露難色，北斗卻還為自己的業(yè)績強求南一起變身。這如果是在當今職場，北斗可說是相當自私了，然而在劇中，導演仍然將其美化為一個正面的行為，這是有失偏頗的。即便是正面人物，也應當有其相反的一面，這是劇本創(chuàng)作的基本原則。有意思的是，到了全劇后期，由于不再有男女合體的精彩畫面，導演組連北斗獨自變身的動作都省了，幾乎都是臨死的一瞬間自動變身，就跟亞巴頓的大招一樣。 最后聊一聊艾斯里的戰(zhàn)斗。超獸的造型設計，對比賽文和泰羅可以說是相當失敗了。除了貝勞克恩和希波利特星人印象較深以外，其他怪獸的造型大都近似人形，缺乏特色，多少集看下來千篇一律難以留下深刻印象。反觀賽文，有恐龍戰(zhàn)車有巨龍有比拉星人有噶次星人梅特龍星人恐怖猿人，長相各具特色。艾斯的強項毫無疑問在于令人眼花繚亂的光線技能了，中期有一陣子甚至每集都不帶重樣的，令人大飽眼福，還搶走了賽文分尸狂魔的稱號。 總而言之，艾斯論科幻比不過賽文，論深刻比不過杰克，論教育比不過泰羅，可以看做是向市場化轉(zhuǎn)型的過渡作品，光是奧特五兄弟團滅就出現(xiàn)了兩次，可是為了吸引觀眾動足了腦筋。雖然有許多不完善的地方，然而對于童年認知還不完全的我們，艾斯仍然留下了濃墨重彩的一筆。

其實不追新番已經(jīng)有三四年了。但偶爾想起回顧的時候，不知道為什么，最喜歡重溫的奧仍然是艾斯和歸曼，重拾再看每次都會有新的收獲。

艾斯于1972年4月7日開始放送，而1972年是日本大事件相對發(fā)生比較多的年份。結合那年所發(fā)生的大事件來看，有些細節(jié)就非常值得推敲。

1972年的大事件

*日本的學生運動

1951年，戰(zhàn)后的日本與美國簽訂了《日美安全保障條約》。該條約允許美國在日本國內(nèi)及周圍駐扎軍隊，并且得以“援助”日本政府處理國內(nèi)暴動。由于當時的條文多偏袒美國，因此引發(fā)日本民眾的不滿。

反對者認為日本政府的主體性已經(jīng)消失，擔憂日本再一次被卷入戰(zhàn)爭。所以當十年生效期滿，美日兩國再度修訂新的《安保條約》時，日本民眾和學生便發(fā)起大規(guī)模的抗爭。雖然，新的《安保條約》最終還是在自民黨占多數(shù)席次的情況下，在眾議院強行通過了。

于是，成千上萬的民眾開始走上街頭抗議，勞工們也發(fā)動了大規(guī)模的罷工，人數(shù)一度多達五百多萬人。該年6月15日，有超過十萬名的群眾包圍了國會大門，并闖進了國會，與警察展開了激烈的對峙。混亂中，一名東京大學的女學生——樺美智子因此不幸死亡。

艾斯第11話里少女們出場的BGM是平田隆夫とセルスターズはこ的《ハチのムサシは死んだのさ》，這張單曲取得了60萬張的銷量。這首歌暗示了學生運動，歌詞講述的是一只名叫武藏的青年蜜蜂為了改變國家，向太陽挑戰(zhàn)，最后被燒死的故事。有意思的是，這首歌曾被用于當時的殺蟲劑廣告中。

PS：圖上的這個注釋是錯誤的，因為反對安保條約死去的女大學生樺美智子其實死于1960年。

最終在觸犯眾怒的情形下，當時的總理岸信介只好作罷，不得不答應在完成條約修訂后，交出政權。岸信介辭職下臺后，許多人便失去了抗議的目標，開始迅速消散。

第11話的超獸尤尼唐戈的原型是蜜蜂。結合現(xiàn)實，再配合平田隆夫とセルスターズはこ的那首單曲的歌詞來看，其實尤尼唐戈具有很強的象征意義。

《安保條約》刺激了日本國內(nèi)的民族主義，而其中，全學連（全日本學生自治聯(lián)合會總會）發(fā)揮了非常大的作用。在那之后，日本的學運浪潮開始平息，一直到1968年才再度展開。但在那些年中，有關反對調(diào)高學費、高壓管理、學校被企業(yè)以及政治力染指等事的抗爭仍然未停止過。

1969年前后發(fā)生的幾個主要事件，點燃了學生運動的輿情。

1.沖繩將在1972年回歸日本治下，但美國仍然能夠享有一切軍事便利。

2.越南戰(zhàn)爭。當時美軍在越南噴灑橙劑的消息鬧的沸沸揚揚。這時有爆出日本大學一直接受美方的資助，研究細菌和病毒的研究。所以不少人認為自己間接成了戰(zhàn)爭的幫兇。

3.日本的大學被國稅局發(fā)現(xiàn)大量資金去向不明。

4.學生運動的導火索，安田講堂事件。這些事件引發(fā)了大學生對于教育制度的迷茫。大學根本不是美好場所，而是和權力及體制掛鉤，成為了當時大學生最主流的想法。

艾斯第二十話《青春之星族》信田的話代表了當時青年的心境

1967年，東京大學醫(yī)學部學生因不滿醫(yī)師登記制度取代研修醫(yī)制，展開無限期罷課，17名學生因此遭到開除。沖突因此一觸即發(fā)。

1968年6月15日，學生們占領了象征東大權威的安田講堂。在各校分別組織了全共斗（全學共斗會議），然后進行統(tǒng)合，強硬要求和校方集體談判。該抗爭遍及全國，光在東京都內(nèi)就有55所大學遭到封鎖，即安田講堂事件。

在校方釋出善意，坐上談判桌與學生談判之后，學生們趁機拘禁了代表談判的文學院院長等人作為籌碼，長達173小時。最后，在三島由紀夫等為首的35名著名文化界人士和學者聯(lián)名提出緊急申訴后，這場鬧劇才得以解圍。

但這場事件過后，少數(shù)激進派的學生從這場斗爭中脫離了出來，他們意圖讓運動持續(xù)下去。

此時，學生運動的目的已悄然變質(zhì)，逐漸激化，武器也從石塊、棍棒發(fā)展到了燃燒瓶和炸彈。

艾斯第2話《越過大超獸》中，北斗為了挽回過錯，不顧隊長命令，擅自朝超獸蛋開炮，結果弄傷了手。龍隊長后來告誡北斗的話，現(xiàn)在細想其實大有深意。

日本民眾并不認同抗議行動中的暴力行為，或者為了理念所采取的激烈手段，因而開始與激進派的學生示威者漸行漸遠。而原本是抗議焦點的安保條約被人所忽略，取而代之地，留在世人記憶里的不是第二次安保斗爭以及大學的正義追求，而是60年代末期的混亂不安。

跨過了1970年的界線時，一些熱血的理想主義者們眼見目標終究無法達成，而開始轉(zhuǎn)向以激進的手段展示自己的理念，也借此實現(xiàn)某些期待。

于是在學生運動逐漸轉(zhuǎn)入低潮后，日本赤軍開始登上歷史舞臺。

*淺間山莊事件

這件事其實只是連合赤軍事件中的一小部分。由于在赤軍在山岳基地的訓練過程中，發(fā)生了一些意外與摩擦，于是組織的首領便開始了被稱為“總括”的無意義肅反行動，在幾近歇斯底里的氣氛下殺害了近半數(shù)的成員（山岳據(jù)點事件），大大削弱了他們的能力。以至于最后在與警方的對抗當中，只剩下五名成員。

于是他們逃亡到了淺間山上，并挾持了山莊負責人的妻子。經(jīng)歷10天的激戰(zhàn)后，以五名赤軍悉數(shù)被捕，人質(zhì)獲釋才畫下句點。人質(zhì)解救過程被NHK與各大電視臺直播，創(chuàng)下了89.7%的最高收視率。

事件過后，他們被日本政府大力掃蕩。僅存的赤軍聯(lián)成員在丸岡修、重信房子夫婦帶領下，逃亡海外，變成了國際恐怖分子。

*沖繩歸還·西山事件

1971年，第3次佐藤內(nèi)閣執(zhí)政期間，日本政府與美國尼克松政府簽訂了《沖繩返還協(xié)定》。作為對沖繩島部分被占領土地的恢復原狀補償費，美國政府承諾向土地所有人支付400萬美元。但美日政府間已達成秘密協(xié)定，約定上述費用由日本政府實際負擔。這一敏感的機密信息被每日新聞社政治部記者西山獲知，并提供給了日本社會黨議員。

1972年，日本社會黨議員橫路孝弘與楢崎彌之助將西山提供的外務省絕密電報的復印件在國會上公開，并向政府發(fā)難，導致日本政府受到了社會的強烈譴責。日本政府一方面承認了外務省絕密電報文件的真實性，但否認了日美間存在秘密協(xié)定。同時，政府內(nèi)部開始嚴厲追查泄密途徑，進而牽扯出每日新聞社政治部記者西山太吉利用他和一名已婚外務省女官員蓮見喜久子的婚外戀關系獲取機密信息的事實。

艾斯第10集《超獸10萬頭！奇襲計劃》中有一個女記者純子，謊稱自己是北斗的熟人進入了前線，并順利拍到了超獸的照片拿到了獨家。

最初各家新聞媒體都對日本政府壓制言論自由的行徑強烈反對，紛紛支持西山。但西山利用不正當關系獲取機密的消息一出，輿論紛紛倒戈。西山太吉的形象一下子從“維護民眾知情權的英雄”跌落至“性丑聞的主角”。同時，日本警方和東京地方檢察廳特別搜查部分別以“泄密罪”和“教唆罪”起訴了蓮見和西山。

在案件的審判中，公訴方主張的案由是“泄露國家機密”，始終將焦點集中在記者獲取機密資料的手段正當性這一問題點上，避而不談秘密協(xié)定是否真正存在。而西山被逮捕之后，雖然案件被社會大眾廣為關注，但對于秘密協(xié)定真相的追查反而逐漸降溫。此外，西山未將取材獲得的信息付諸公開報道，而是交給議員，用作向政府追責的材料，在新聞記者的職業(yè)道德方面也引起了很大的爭議。

本案結束后 ，西山就從每日新聞社離職，在老家繼承父業(yè)。 西山所屬的每日新聞社，也因為西山的性丑聞遭到了讀者的抵制，發(fā)行量急劇減少。自該案后，各大報社的政治部不再愿意積極地揭發(fā)披露國家秘密相關的新聞題材。

*中日邦交正?；?/span>

1964年11月19日，佐藤榮作開始擔任日本首相。起初日本追隨美國，也采取敵視中國，與臺灣建交的外交政策。他是迄今為止參拜靖國神社次數(shù)最多的人，多達11次。他的上任使日中關系徹底走進了死胡同。

轉(zhuǎn)折源于美國開始轉(zhuǎn)變對華態(tài)度。1972年2月，尼克松訪問中國，簽署了《中美上海公報》。且美國事先未告知日本便改變對華政策，使得一向反華的佐藤政府一下亂了手腳。

尼克松剛離開中國，佐藤榮作便派人給中國捎信，要求親自訪華，但立刻被周恩來總理拒絕。歷史的發(fā)展已經(jīng)提出了新的任務，而佐藤榮作在完成歸還沖繩的使命后，已無力承擔新的責任。1972年7月7日，佐藤榮作率內(nèi)閣總辭職。

田中角榮上臺。1972年9月29日，田中與中國政府在北京簽訂了《中日聯(lián)合聲明》，宣告兩國邦交正?；?。

為了紀念中日邦交正?；?972年10月27日，中國政府向日本無償贈送了1對大熊貓“康康”和“蘭蘭”，落戶于日本上野動物園。從此，中國大熊貓作為中日友好的使者，為日本民眾所喜愛。

艾斯第40集《還我熊貓》就是在此背景下創(chuàng)作的

*第一酒店殺人事件（第一ホテル殺人事件）

1972年（昭和47年）6月26日，在東京都港區(qū)新橋的第一酒店3樓304室，發(fā)現(xiàn)了一名女牙醫(yī)全裸死亡。鑒定的結果判明女牙醫(yī)死亡后被強暴。

艾斯第48集《貝勞克恩的復仇》女亞波人的設定正是Q診所的牙醫(yī)。

被害者和發(fā)現(xiàn)遺體的兩位醫(yī)生原本是一起從熊本縣八代市來到東京，24日開始投宿第一酒店。第二天在烤雞店和同行的人一起喝酒的時候，女牙醫(yī)覺得心情不好，提前回了酒店。警方起先認為這是相識的犯罪，開始了搜查。同行的兩位醫(yī)生首先被列為了犯罪嫌疑人，但二人的血型和指紋不符，所以嫌疑被解除了。然后與被害人發(fā)生過情事的男子也浮上水面，但與從房間里發(fā)現(xiàn)的177個指紋和血型都不一致，所以嫌疑也被排除。

北斗去向Q診所的樓層在3樓停住了，而女牙醫(yī)死亡的樓層正是在三樓，不知道是不是巧合。

事件發(fā)生5年后，讀賣新聞、產(chǎn)經(jīng)新聞發(fā)表了“東京牙科大學的原教授作為重要參考人”的消息，但這是虛假的供述，因為告密者遭遇了類似結婚欺詐的事件，希望以此能找到教授的住處。因為從搜查一開始是以熟人犯罪進行搜查，在初動搜查中沒有進行其他可能性的搜查，加上當時的條件沒有監(jiān)控設施，所以很難從酒店這個空間中找出犯人，所以該事件也因此成了迷案。

*人物塑造

看過艾斯的人都會覺得這是一部說教意味很濃，甚至是有些zzzq的作品，我認為這和它所處的年代有關。70年代初發(fā)生了多起以淺間山莊事件為代表的極端學生運動。這說明青少年雖然充滿朝氣，但他們的世界觀并不健全，極易被煽動，編劇應該也是帶著這樣的一種憂思來創(chuàng)作的。

作為雙主角之一的北斗形象在當時的青年里其實非常具有代表性：個性鮮明，充滿正義感和勇氣，卻極易沖動，做事不計后果。編劇一方面應該也是想通過北斗的成長，間接地向觀眾輸出價值觀。

第36話《這頭超獸有10000分貝嗎？》北斗透露過自己曾經(jīng)也是叛逆青年一枚

加入TAC隊之后，見證了他從叛逆青年到有責任感使命感的轉(zhuǎn)變。

大家應該還記得，艾斯在52話當中提到的最后的愿望。

“熱忱之心不可泯滅，體恤弱者，互相幫助，無論與哪國的人們都能成為朋友，縱使這份感情被背叛過千百回，這就是我最后的愿望?！?

事實上北斗自己一直以來也是這樣做的。

我印象深刻的有幾件小事。

一件就是在第19話《河童宅邸之謎》當中，盡管知道很危險，北斗仍毅然決定深入虎穴的原因?？梢姳倍肥莻€重情重義之人。

在第37話《永遠的友誼之星》當中，曾經(jīng)是孤兒的加島透露，兒時只有北斗愿意和他做朋友。

在南夕子下車之后，編劇加入了梅津姐弟這兩個人物，開始著重描繪北斗的私生活。軍事化、不規(guī)律的工作并沒有讓北斗在生活變得隨隨便便，這方面來說，其實是給北斗的形象加分的。

隨處可見的鮮花可見其是非常熱愛生活之人

干凈的房間是連香代子都贊嘆的程度。加上精致的陶瓷，擺放整齊的書籍，凸顯了北斗本人的興趣和品味。

星光子的降板問題

一直以來，關于星光子為何中途降板的話題經(jīng)久不衰，成為了大家討論艾斯時最愛討論的話題之一。

星光子曾經(jīng)在特典中表示退出是自己的任性所為。還有她曾經(jīng)說過是自己給自己的壓力太大，演技不好對不起南夕子這個角色云云。這些年，她出席奧迷的活動應該被無數(shù)次問到這個問題，由于大部分都是漂亮的套話，聽不出實質(zhì)，吃瓜群眾自然不信。

從作品的設定上來說，南夕子這個角色其實是為了迎合當時日本男女平等的社會思潮而設立的。

想法是很好的，但落到實地圓谷才發(fā)現(xiàn)男女合體這個設定給劇集制作帶來了極大的壓力，這和編劇在前期并沒有想好如何通過南夕子來表達相關的女性主題有關。

那么艾斯當中有關于女性主題的討論嗎？嚴格地說是有的。

但大多數(shù)時候就只是從側面揭露了女性在社會中遭遇歧視和偏見的現(xiàn)象，或者極力地展現(xiàn)賢惠、隱忍、善良這些傳統(tǒng)的品質(zhì)。僅僅這樣是不能吸引到女性觀眾觀看的。

第29集《奧特六弟》因為段預言了超獸的出現(xiàn)，工廠于是懷疑超獸和梅津姐弟的關系，可憐的香代子就被無端地開除了。

第50集《東京大混亂！瘋狂的信號》中，由于不知道信號燈故障是雷伯爾星人搗的鬼，山中就先入為主地認為是和他們相撞的女司機的錯。

第24集 《看那！深夜的大異變》其實是想探討母系社會以及女性在家庭中的地位，但遺憾的是編劇的功力不夠，在相關主題的理解上缺乏有力的表達，所以這集只給大家留下了童年陰影，劇集的深刻性卻大打折扣。

說得再通俗點，它嘴上說著男女平等，但制作思路上本質(zhì)還是沒能跳出以往奧特曼的既定框架。（后期的雷歐和愛迪其實也是同樣的問題。）

由于劇集的時長的限制，為了圓兩人合體的設定，編劇不得不想出一些非常理的情節(jié)來加快劇情節(jié)奏，一定程度上也對劇情合理性造成了極大的影響。最典型的就是第14集里的屏幕接觸合體以及第23集佐菲把南夕子帶到異次元與北斗合體。

除了梅特隆星人的戒指事件。

艾斯第7話，瑪雅要求去制作瑪利亞2號的秘密工廠看看。負責與北斗一起看守的南夕子憑借山中的戒指，巧妙識破了附身于瑪雅的梅特隆星人，這是她出場的劇集中為數(shù)不多的亮點。

以及在第5集《大蟻超獸對奧特兄弟》中展現(xiàn)的購物狂形象。

更多時候她的存在感寥寥。以現(xiàn)在的眼光來說，編劇在前期其實并沒有充分挖掘南夕子本人的成長經(jīng)歷。

第23話中，南夕子為了表現(xiàn)出對北斗信任，自曝自己小時候因為半夜看到過靈魂，但沒有人相信她。這是艾斯里為數(shù)不多地從側面介紹她在地球的情況：出身農(nóng)村，然后被人收養(yǎng)。“能看到靈魂”現(xiàn)在想來可能也在暗示她身份的不一般。

但她明明是有很多點可以挖掘的。

比如她是農(nóng)村出身，長大后去福島做了護士，然后又考入了TAC，這明明是很勵志的故事，卻只字未提她在TAC三年所付出的努力。（大概默認這是艾斯賦予的神力吧。）

比如第3集《燃燒，超獸地獄》其實是一個切入點，因為這話反映的正是日本人口過疏過密的問題。作為農(nóng)村出身，后來去了大城市發(fā)展的南夕子其實很有發(fā)言權。但很遺憾的是，她剛出場就被莫名其妙關了禁閉，重要的戲份基本全給了北斗。

由于編劇著墨過少，所以南夕子的形象和個性就遠不如北斗來得清晰，女性觀眾無法共鳴。我認為這是艾斯前期收視不盡如人意的一部分原因，也是比較令人遺憾的地方。

這就決定了南夕子這個角色的作用在后期變得越發(fā)雞肋，逐步淪為功能性角色。

她降板的真正原因，我認為一方面是要給后期北斗的成長線讓路，另一方面因為以兩人主角體制的制作難度過大，南夕子的戲份很難得到保證。尤其是當提出這一設定的兩位主心骨——上原正三和市川森一的中途離開，現(xiàn)有編劇已很難適應以兩人主角體制的設定創(chuàng)作。

2014年6月6日，艾斯的制作人熊谷健在TBS放送的節(jié)目《爆報！THE フライデー》給星光子的信中承認，星光子退出是因為以兩位主角體制的制作難度太大。她本人其實并沒有任何過錯。

但坦率說這對當時還是新人的星光子而言并不公平，因為讓她中途下車等同于告訴業(yè)界：艾斯收視前期沒有達到預期是作為主演之一的星光子的鍋。包括在很長的一段時間里，星光子都認為降板的原因是因為自己沒有實力所致。

從她前些年的行為中來看，其實也可以看出她心里對降板這件事情并不甘心。

比如09年她曾經(jīng)用她女兒紫子的博客，坦陳自己拿到劇本的時候是懵的。（博客原文）

摘自紫子的博客，全篇博文的大致意思就是30年以來制作方都沒有給她任何降板的解釋，她認為是因為收視不好她才被迫降板的。這件事情也改變了她的為人處世和人生觀。

雖然石堂淑朗給了星光子一個還算圓滿的結局，圓谷后來也試圖彌補星光子，讓她客串了《復活！奧特之父》和泰羅《新年的年糕》，但降板這件事情基本上還是把她成為主流女演員的路給徹底堵死了。她在演藝圈打了幾年醬油之后，就duang~~結婚了，從此逐漸淡出了大眾視線。

《再見！月之妹》的編劇石堂淑朗后來在雷歐里寫過一話輝夜姬的神話改編。實際上那話的大致脈絡和月之妹那話差不多。南夕子應該也是被他改成了輝夜姬一類的女神。區(qū)別在于南夕子是對地球并沒有強烈的歸屬感，而彌生則相反。

常規(guī)敵役亞波人

作為一個高智商的對手，它的出現(xiàn)一定程度上拉高了艾斯的可看性和故事性。亞波人的可怕之處就在于善于讀人心，利用人性來為其所用的同時，也經(jīng)常利用人類認知上的盲點，往往能達到出其不意的效果。

它在第4集《3億年超獸出現(xiàn)》 當中曾經(jīng)說過一句經(jīng)典名言：毀滅人類的正是人類本身，要毀滅人類就該利用人類。可見其對于人性的犀利洞察。

更可怕的是，他的行事風格也往往帶有很強的目的性。

1.通過欺騙等手段，接近TAC隊員或者奧特兄弟，從而達到綁架的目的。比如：天女阿普拉薩 、久里蟲太郎、宇宙假面。

2.破壞TAC的基礎設施、武器，或者干擾TAC的科技研發(fā)進程。例如：巴克西姆、布羅肯、多拉戈利、霍塔倫加、尤尼唐戈、黑鴿子。

3.通過怪奇事件的掩護，從而達到積蓄能量的目的。比如：河童王、杰米斯特拉、阿里蓬塔、忍者超獸加瑪斯、薩博坦德。

在第3集《燃燒，超獸地獄》當中，美川典子向隊長報告四郎和父母離奇死亡堪稱這話的神來之筆，實際上就是亞波人利用四郎爺爺奶奶的怨恨所造成的人為事件。背后的原因恰恰是留守老人的空虛寂寞和對子女的怨恨，把人性的陰暗面展現(xiàn)得淋漓盡致，也由此可見亞波人的殘忍。

*作品風格

雖然男女合體，亞波人這些新穎的設定因為收視壓力沒能貫穿始終，但這并不妨礙艾斯是一部非常優(yōu)秀的作品。艾斯在我心目中，在奧系列里仍然是可以排名前三的作品。

后期雖然亞波人退場，但劇情仍然延續(xù)了歸曼社會派的風格，通過反派的動機、設定，進而反映現(xiàn)實的社會問題。這些問題現(xiàn)在來看其實也毫不過時。

光化學煙霧

第26集《全滅！奧特五兄弟》中大家可能只記得希波利特星人的殘酷，但它初登場200米的設定現(xiàn)在來看其實也很值得玩味。

實際上希波利特能投射到天空是借助了光霧的關系，所以這個200米設定其實也是借此反映了開頭提到的日趨嚴重的大氣污染問題。

過洋節(jié)崇洋媚外，忽視本國文化

艾斯第38集《復活！奧特之父》中，借怪人那瑪哈蓋之口，反映了日本忽視傳統(tǒng)文化的現(xiàn)狀

同理還有第41集《怪談！獅子鼓》，借信太父親之口，說明了人們對于傳統(tǒng)文化的漠視。

保護生物多樣性

第47話《娃娃魚的詛咒！》小百合爺爺極力想保護娃娃魚，但無濟于事。

過度抽取地下水

工業(yè)廢水

第34話超獸的出現(xiàn)和不斷被污染的海水有關。想到最近日本為了節(jié)省成本而不負責任地向大海排放核廢水的行為，不禁覺得非常諷刺。

*后續(xù)發(fā)展

從艾斯以后，作為主筆之一的市川森一徹底退出了特攝圈，但他的才華并沒有因此而埋沒，反而在主流舞臺上大放異彩。尤其是在日本的時代劇領域，做出了非常突出的貢獻。

為NHK三寫大河劇

黃金的日子 (1978)

暫無評分

1978 / 日本 / 劇情 歷史 古裝 / 岡本憙侑 宮沢俊樹 高橋康夫 渡辺紘史 原嶋邦明 外園悠治 / 6市川染五郎 根津甚八

黃金的日子是由他和另一位艾斯的編劇長坂秀佳合寫的

山河燃燒 (1984)

8.3

1984 / 日本 / 劇情 歷史 / 村上佑二 伊豫田靜弘 佐藤干夫 松岡孝治 田島照 松平保久 小林武 / 松本幸四郎 多岐川裕美

花之亂 (1994)

7.8

1994 / 日本 / 歷史 / 村上佑二 / 松隆子 三田佳子

但遺憾的是，市川先生于2011年去世，宮崎葵的《蝴蝶小姐》正是他最后的遺作。

蝴蝶小姐 (2011)

6.7

2011 / 日本 / 劇情 / 清水一彥 / 宮崎葵 伊藤淳史

而《奧特六弟》、《超獸在大海中的彩虹上起舞 》的編劇長坂秀佳則在刑偵劇領域取得了成功，也在1989年憑借《淺草一座的颶風》獲得了江戶川亂步賞。

瘋狂殺人喜劇劇團

5.9

長坂秀佳 / 1990 / 皇冠文化

PS：說起來奧特曼系列有不少編劇后來也成為了推理作家，比如雷歐的編劇阿井涉介（阿井文瓶）、太田愛等人。

長坂秀佳前些年仍有活躍。4年前渡瀨恒彥的遺作《無人生還》正是由他編劇的。

無人生還 (2017)

6.5

2017 / 日本 / 劇情 懸疑 犯罪 / 和泉圣治 / 仲間由紀惠 向井理

艾斯的常駐卡司當中，其他的幾位后續(xù)發(fā)展并不順利，都在上世紀末陸續(xù)引退。只有飾演龍隊長的瑳川哲朗前些年還一直活躍在演藝圈。遺憾的是他已于今年二月去世。

龍隊長在mozu中也有出演

還有一些比較熟臉的客串演員。比如下面幾位。

蟹江敬三，小海女的外公

最右邊的近藤正臣，相信看日劇的人應該都很熟悉他，代表作《多謝款待》

第44話《節(jié)分怪談！閃光豆》中客串的這位老師是日本著名演員中田喜子，代表作《冷暖人間》《三個歐吉?！?/div>

 6 ) 28話后還該繼續(xù)看嗎？

真正的艾斯奧特曼在28話南夕子離開時就已經(jīng)完結了 女神的概念便是在小時候看艾斯奧特曼時萌生的，如今發(fā)現(xiàn)回憶刷時女主的離開讓人實在難以再看下去，放不下童年回憶，又放不下對艾斯奧特曼特質(zhì)的追求 要靠一男一女一起才能變身的奧特曼只有艾斯。這樣簡單的設定是及其經(jīng)典的?。?！