戰(zhàn)地攝影師——諾曼底登陸60周年紀念
戰(zhàn)地攝影師一個令人敬畏的職業(yè)，他們奔波于戰(zhàn)火紛飛的世界中，在槍林彈雨的戰(zhàn)場上尋找著閃亮的瞬間，在殘垣斷壁間發(fā)掘逝去的凝固，在凄涼絕望的人群中發(fā)現(xiàn)真摯的一刻。
一個96分鐘的紀錄片，開始為我們帶來最真實的戰(zhàn)地攝影師世界。他們敬重每一個被拍攝的對象，無論他們是軍人、動物、貧民、火焰、斷木、暴徒或者是死去的人們。
如果你需要去拍攝他就要與被拍攝對象形同一體感其所感、受其所受，在其中的一個場景中，我對此點感受最深。在攝影師拍攝一位因戰(zhàn)爭而失去孩子的家庭時，這位攝影師已經(jīng)完全的融入了這個家庭中。悲痛得已經(jīng)失去了任何表情的男人，蹲在墓坑前雙手抱住自己的頭，久久不能戰(zhàn)起，他的背后就是飽受戰(zhàn)爭摧殘的家園，滿目的蒼涼充滿了這戰(zhàn)后的世界，攝影師則抓住了這不需任何修飾的一刻按下了快門。痛苦的母親痛哭得已不能獨自站立了，姐妹們攙扶著這位不幸的人，攝影師為她記錄了每一段悲傷的表情。而上面所講述的這一切都是得到了被攝對象允許的，這些悲傷的人們相信這名記者有能力讓世界的人們都知道，戰(zhàn)爭為我們帶來的只有悲傷與痛苦。
這是一部不應用太多語言去講述的電影紀錄片，沒有人能將他們的作品以語言的形式完全表達出來，我總覺得用語言去形容這些照片，就是去掩蓋它本來所擁有的燦爛光輝。這部紀錄片獲得了第74屆奧斯卡最佳紀錄片獎，2002年科隆會議上榮獲勝利者鳳凰城獎等十多項世界級電影紀錄片大獎。電影由Christian Frei（克雷斯蒂安.弗萊）跟隨攝影師James Nachtwey（詹姆斯.納切威）歷時兩年跟蹤拍攝而完成的。這兩個人幾乎走遍了1999年至2001年世界上所有發(fā)生戰(zhàn)爭的地區(qū)，滿目蒼遺的科索沃，人如尸柴的非洲剛果……。
紀錄的視角設計很獨特，片中大量鏡頭采用附加在詹姆斯相機上的設想頭拍攝而成，紀錄的拍攝角度正是詹姆斯拍攝照片的視角，這種視角給人們帶來的臨場感十足動感強烈。這部紀錄片不僅記錄了戰(zhàn)爭場面的緊張慘烈，也講述了戰(zhàn)后戰(zhàn)爭給人們帶來的不幸與傷害。而對于廣大攝影愛好者來說，這部電影也不失為一部絕佳的攝影教學片，片中詹姆斯所使用的佳能EOS系列頂級單反相機，一直都是廣大攝影發(fā)燒友的心中至寶，還有他另一臺尼康F系列相機也是當年的頂級拍攝工具。詹姆斯在圖片攝影構圖有著自己獨到的見解，如果你仔細注意還會發(fā)現(xiàn)他對照片曝光與快門的完美運用出神入化，片中還對照相機鏡頭的選用，以及遮光罩的運用有大量描寫，這部電影為我們提供了一個絕佳的學習機會。
戰(zhàn)地攝影師的情感。戰(zhàn)地攝影師們幾乎每天都要面對悲傷的人們，過度的感情壓力需要這些人們要具有更強的心理控制能力。非洲的故事最早是不可以報道的，詹姆斯在解禁的第一時刻奔赴了非洲。如果你在動畫片中看到骷髏走路會覺得不可思議，那么在詹姆斯的非洲紀實攝影中這就成為了現(xiàn)實。非洲在經(jīng)受了常年內(nèi)戰(zhàn)之后，造成了經(jīng)濟極度衰退與資源過度緊缺現(xiàn)象。那是一句多少天吃不上一口飯所形容不了的，那里的人們往往只能像動物一樣啃食樹皮草棍等植物進行充饑。我們都知道非洲地區(qū)艾滋病橫行，各種瘧疾和流行病猖獗，而在那里人們根本談不上與惡劣的疾病做斗爭，他們那時已經(jīng)連基本的維持生命都做不到了，死在胎腹中的嬰兒，睡在運尸車里的活人都已成為司空見慣的事情，當人們都已經(jīng)不止自己睡下之后，是否還能醒來時，那么這樣的生活將要如何進行下去。雜亂的帳篷躲在虛化的背景中，一幅骨架在土道上爬行，他究竟要爬向何方，照片構圖簡單，主題突出，看到他的人無不為之震驚。饑餓的非洲人民竟然都已變?yōu)楣羌軈s仍然生存著，他們?nèi)员Ａ糁娴南Ｍ麊?？當詹姆斯問到其中一個人的時候，他說：“這里的人只想早點死去，他們已經(jīng)無法在世間忍受這種痛苦了”。這句話久久的回蕩在詹姆斯心中，他如何也想象不到這種痛苦的感覺，究竟這世界上還有多少人在承受著如此的苦難呢。
戰(zhàn)地攝影師的靈魂。每當你拋開一切去熱衷一項事業(yè)的同時，你的靈魂也就屬于這個事業(yè)了。印尼社會混亂不堪，貧富差距巨大，他們的貧民區(qū)就建在鐵道旁不足一米的地方，每天在他們身邊都穿行著無數(shù)的火車，這危險在那些人看來就是生活的一部分，因為他們不能選擇只能安靜的接受。一個失去了右臂與右腿的人蹲坐在骯臟的河水旁，拐杖倚在他的身邊，慢慢的他用左手舀起河中的水澆在旁邊的小女孩身上，小女孩似乎很享受的用手撫摸著自己的臉頰與頭發(fā)，這樣一個貧民家庭瞬間，被詹姆斯拍攝了下來。貧民生活的困苦已經(jīng)不是我們所能想象的了，他們只能靠乞討為生。一個生活在貧民區(qū)的人，能在失去右腿右臂之后頑強活下來，在這里并不能算是一件幸事，因為他所要面對的困難將更加嚴酷，殘缺的身體使生活更加變得困苦。詹姆斯走上前去與這一家人握手問好，他知道只有真正的融入這個家庭，才能得到真正真實地畫面，當他們互相熟悉后在這之間隔膜也漸漸退去，殘疾貧民的家庭成員又開始了日復一日，枯燥乏味的平凡生活。詹姆斯就在這平凡中捕捉著不平凡的一刻，他要向那些富人們講述另一個世界的故事。
戰(zhàn)地攝影師的生命。拍攝任何戰(zhàn)爭場面都是具有危險性的，這點眾人皆知，但究竟危險有多大，只要你沒能親身體會是絕對不會產(chǎn)生發(fā)自內(nèi)心的感受的。催淚彈就落在自己的身旁，一個小伙子撿起來朝發(fā)射過來的方向丟了回去，繼續(xù)拿起彈弓朝對方打去，攝影師的左右繼續(xù)發(fā)出聲聲槍響。催淚彈使得詹姆斯很長時間都睜不開眼睛，污跡斑斑的雙手緊捂住自己的臉，以使催淚彈的作用盡快漸退，身邊的人們左突右閃躲避著子彈的攻擊，而他們只用有石塊和彈弓。在拍攝政治暴亂中，攝影師們就親眼見到一個個手持利刃的人們，拋棄了自身僅存最后的一點人性后，揮起人類最原始的武器，運用人類最原始的手段進行著無情殺戮。一個人被暴徒用刀頂著脖子躺在地上，暴徒已經(jīng)喪失人性的雙眼直盯盯的注視著正前方，而圍繞著攝影師的一圈則站著無數(shù)名手持大刀的人。這幅照片就是攝影師在無辜生者被屠殺前的那一刻喊出“無辜的殺戮是沒有意義的。”招來所有暴徒的共同注視所拍攝完成的。當時的事態(tài)已經(jīng)完全失去了控制，人們的生命在那時失去了原有的價值，攝影師的生命安全早已經(jīng)失去了基本的保證，而就在這個時刻他還能抓住最后的一個機會去拯救一位素不相識的人，并用無比強大的心靈去拍攝這樣一幅照片。試問人類的勇氣與膽量究竟有多大，不會有誰能詳盡的表達出來，但看過這幅照片之后，我得到了最真切的答案。
影片開始引用了一段著名攝影師羅伯特.卡帕的話。羅伯特.卡帕是我最喜歡的一位攝影師之一，他的攝影作品都能讓你產(chǎn)生一種親臨戰(zhàn)爭現(xiàn)場，而又勝于親臨的感覺。現(xiàn)在正值諾曼底登陸60周年紀念的時刻，羅伯特.卡帕拍攝下來僅存的幾張諾曼底登陸照片，再次展現(xiàn)在我們面前。就在死亡與生存的大門口羅伯特幾出幾進，還記得那幾張在奧馬哈海灘登陸時的精彩照片，羅伯特幾乎完全泡在了海水中拍攝，而他幾乎忘記死亡的沉著冷靜造就了，最后我們所看到的撼世巨作?！墩却蟊鸲鳌分械囊欢闻_詞真實地反映了戰(zhàn)爭的激烈程度，當部隊都在掩體后止步不前的時刻，一位長官喊道“在這里只有兩種人，一種是死人，另一種是等死的人，跟著我上”。大家要記住，我們手無寸鐵的戰(zhàn)地攝影師，也是和士兵一樣在這種環(huán)境下沖鋒著。
雖然戰(zhàn)火攪動得硝煙已經(jīng)離我們遠去，雖然那彌漫著血腥氣息的戰(zhàn)場已經(jīng)成為我們未曾經(jīng)歷的幻境，但那些戰(zhàn)地攝影師為我們所記錄的驚世之作，仍能提醒我們戰(zhàn)爭，這一人性惡欲的最終產(chǎn)物是世間最丑惡最骯臟的行為。
讓我們向羅伯特.卡帕這位親自記錄了諾曼底登陸全過程的戰(zhàn)地攝影師，以及全世界千千萬萬的戰(zhàn)地攝影師，致以最崇高的敬意與最真摯的祝福。

如果你還沒得到最好的照片，那是因為你靠得還不夠近——羅伯特.卡帕

羅伯特.卡帕在2001年去世后多年，英國費東出版公司為他出版了一本攝影作品集， 封面上羅伯特.卡帕的署名僅有幾毫米大。這也是羅伯特.卡帕生前的人生觀完美體現(xiàn)：照片才是生命的永生。