harry為什么要邀請(qǐng)美國(guó)友人來？

美國(guó)友人在到達(dá)賓館后，就有一個(gè)小伙伴過來和他聊天了，而且聊天的時(shí)候及其不自信，還留下了不少bug，讓人一看就覺得有問題，既然是這樣，你就不要過來和美國(guó)友人聊信息啊

harry為什么要干掉合作伙伴？而且這樣的謀殺方式真的很不高明也；初來乍到的美國(guó)友人不相信，他的女朋友不相信，偏偏把harry當(dāng)成重犯的警察能把這個(gè)當(dāng)做交通事故處理了，而且驗(yàn)尸工作做得也太隨意了吧

在警察、女友的認(rèn)證下，這個(gè)小伙伴居然能被認(rèn)成是harry。

那個(gè)黑色的小狗是一條線索，后面居然沒有解析

那個(gè)貓是干啥的？各種特寫

harry為什么要跟蹤他的美國(guó)朋友?以致于自己暴露

harry居然真敢赴約，不像是策劃了一個(gè)瞞天過海謀殺案的主角，harry對(duì)于自己的美國(guó)友人從小玩到大，應(yīng)該有足夠的了解了吧，怎么會(huì)那么冒昧地提出讓美國(guó)友人入伙的請(qǐng)求……自己干的那些惡心事，就是再好的朋友也需要時(shí)間才能接受吧

看過《第三人》的觀眾，如果問你們一個(gè)問題，全篇最喜愛的場(chǎng)景是哪一個(gè)，大概80%的人都會(huì)選擇哈里·萊姆的進(jìn)場(chǎng)，尤其是熟悉其扮演者奧遜·威爾斯的觀眾?！兜谌恕肥歉窭锥蚰贰じ窳值男≌f，是卡羅爾·里德導(dǎo)演的電影，但沉淀在我們記憶中的，是奧遜·威爾斯。這個(gè)直到影片后半部分才出場(chǎng)的“缺失的主要角色”，身上有著威爾斯本人的影子，狂傲不羈，隨性而為（看過若干部威爾斯的電影后，發(fā)現(xiàn)他大部分時(shí)間，都在扮演“自己”）。他不僅成為全片最大亮點(diǎn)，還給這部影片帶來了新一層的含義。我們不會(huì)忘記哈里在摩天輪上對(duì)馬丁斯說的話：“如果那些小點(diǎn)兒永遠(yuǎn)停止移動(dòng)，你真的會(huì)覺得遺憾嗎？如果每停下一個(gè)點(diǎn)兒，我給你20000英鎊，老兄，你真的會(huì)不要這筆錢嗎？還是你會(huì)計(jì)算一下多少個(gè)點(diǎn)兒？” 以及威爾斯自己加進(jìn)去的臺(tái)詞：“有個(gè)家伙說：意大利在博爾吉亞統(tǒng)治下的30年間，有戰(zhàn)爭(zhēng)、恐怖、謀殺和血腥，但是他們?cè)杏嗣组_朗基羅、達(dá)芬奇和文藝復(fù)興。在瑞士他們有兄弟般的愛，他們有500年的民主和和平，可是他們創(chuàng)造了什么呢？布谷鳥鐘?！? 這句話已經(jīng)和威爾斯一起載入史冊(cè)，并被他本人和無數(shù)后世人復(fù)活。不過據(jù)說威爾斯后來打趣說，影片公映后，有瑞士人對(duì)他澄清：我們從來沒有制造過布谷鳥鐘！ 傳奇的奧遜·威爾斯值得大書特書，這里不再多說。至于《第三人》這部電影，也許由于威爾斯的出演，整體風(fēng)格頗似這位導(dǎo)演，不同于同時(shí)代氣氛陰郁的黑色電影，整個(gè)風(fēng)格是輕快的、幽默的，很有英國(guó)黑色喜劇的特色。 音樂自不必說，輕快詼諧的調(diào)子從始至終伴隨著劇情發(fā)展，尤其是幾處陰謀味道濃厚的場(chǎng)景，音樂帶來的反差提醒觀眾不將其看過一部普通的犯罪黑色電影。另外，驚奇、懸念與喜劇性的結(jié)合帶來無比愉悅的觀影感受。美國(guó)來的流行小說家信心滿滿的敲著朋友哈里的門，門房卻探出身來，用蹩腳的英語告訴他，他的朋友的棺材剛被抬走了。 在我們最愛的那個(gè)場(chǎng)景中，馬丁斯先生站在維也納濕冷的石板路上，大聲向那個(gè)躲在黑暗中的影子挑釁，他不知道他是誰，以為是派來暗殺他的。我們只看到一只小貓蜷縮在在他的鞋子上。這里的技巧很妙，哈里沒有直接走到路燈下，而是通過一個(gè)抱怨馬丁斯大喊的樓上的老婦人，窗里亮起燈的瞬間，光照亮到了黑暗里的人臉，于是我們看到了威爾斯，馬丁斯看到了哈里。 我們不會(huì)忘記哈里臉上的表情，那是威爾斯式的，惡作劇式的，孤高又無奈的，甚至是喜劇性的。電影史上沒有任何人物的進(jìn)場(chǎng)，比得上這一幕。 電影的節(jié)奏環(huán)環(huán)相扣，十分緊湊，無一處多余，而且隨著男主角探訪事件相關(guān)人員（這一敘事方式頗似威爾斯的《公民凱恩》，不同的是，每一個(gè)人不僅是事件的講述者，也都牽扯進(jìn)這個(gè)陰謀里），顯得愈加復(fù)雜，但時(shí)刻都緊抓著尋找“第三人”的主線。隨著情節(jié)的推進(jìn)，更多的真相被發(fā)現(xiàn)，更多的陰謀被揭露。我們始終被限制在男主角的認(rèn)知中，由此產(chǎn)生的驚奇與懸念使我們深深陷入這個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的故事中。值得一提的是電影制造驚奇/懸念的某些方式，可謂別出心裁，透著傳統(tǒng)黑色電影少見的荒誕。 最明顯的例子是哈里發(fā)覺自己身處險(xiǎn)境，回到旅館后莫名其妙上了一輛車，只說德語的司機(jī)沉默地在維也納的廢墟中狂飆，絲毫不理會(huì)后座已經(jīng)亂了分寸的馬丁斯恐懼地質(zhì)問“你要帶我去哪？你是不是收到要?dú)⑽业拿睿俊?，就在車開進(jìn)一間院子，我們以為馬丁斯被擄到壞人的巢穴時(shí)，門打開了，原來這里是那個(gè)演講地點(diǎn)。接著，馬丁斯進(jìn)行了一場(chǎng)一塌糊涂的演講，郁悶的籌辦人頻頻扶額嘆氣，以為馬丁斯是美國(guó)來的暢銷小說家，沒想到卻是個(gè)對(duì)文學(xué)一竅不通的二愣子。他倆在稍前部分說到演講主題的時(shí)候也很有意思?；I辦人告訴他，聽眾們希望他談?wù)劇靶叛鑫C(jī)”，馬丁斯卻問：“信仰危機(jī)？那什么是？”籌辦人以為他在開玩笑，說：“我想你是知道的，你是個(gè)作家。你當(dāng)然知道啦，晚安，老兄?！?另一個(gè)“在原本嚴(yán)肅的情境中插入荒誕笑料”的例子是賣氣球的老人。那時(shí)警察們正在街道陰影里等哈里出現(xiàn)，遠(yuǎn)處墻上映著巨大的黑影，暗示有人走來，結(jié)果卻是個(gè)賣氣球的老頭。警察們只能尷尬地背過身去，結(jié)果老頭卻執(zhí)意向他們推銷氣球。 還有一些有趣的細(xì)節(jié)，比如警官給馬丁斯科普假藥危害的時(shí)候，幻燈片錯(cuò)放成了犀牛圖片。比如馬丁斯的手指被一只憤怒的鸚鵡咬傷了，隨后安娜還問到了這個(gè)傷口。比如在摩天輪上，哈里說：“除了你，沒有證據(jù)對(duì)我不利”，當(dāng)時(shí)門開著，馬丁斯慢慢抱住了門框，說：“我應(yīng)該很容易被除掉。” 在風(fēng)格上，一些場(chǎng)景頗有表現(xiàn)主義意味——強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，如同廢墟般的古舊建筑。據(jù)說這部電影最初計(jì)劃在攝影棚拍攝，最后里德選擇了在維也納被戰(zhàn)爭(zhēng)蹂躪還未修葺的斷壁殘?jiān)?傾斜取景是此片一大標(biāo)志，也許表達(dá)了一種氛圍，也許代表著戰(zhàn)后歐洲生活的失衡，或預(yù)示著本片的懸疑傾向，也許只是導(dǎo)演在構(gòu)圖上的一次探索。不過這種前衛(wèi)的手法并沒有受到所有人的認(rèn)可，比如《羅馬假日》的導(dǎo)演威廉·惠勒看過本片后，就送給里德一只水平儀，讓他下次拍片時(shí)把它放在攝影機(jī)上。除了傾斜構(gòu)圖，還有令人聯(lián)想到希區(qū)柯克的螺旋樓梯。這也許代表著迷惑與未知，在一個(gè)場(chǎng)景中，馬丁斯本人正沿著螺旋樓梯向上跑，也許代表著隨著發(fā)現(xiàn)哈里還活著，他逐漸被卷入這個(gè)“漩渦”里。 本片以哈里之死開篇，以哈里之死結(jié)束，生與死，成為本片的一個(gè)母題。開頭和結(jié)尾，遙相呼應(yīng)，結(jié)尾的處理也十分耐人尋味。

公眾號(hào)：電影套盒（laodianyinghualang）

《第三個(gè)人》電影賞析

二戰(zhàn)后，維也納分為四個(gè)區(qū)，分別由美國(guó)、英國(guó)、俄國(guó)、法國(guó)所控制。眾所周知，二戰(zhàn)后，戰(zhàn)時(shí)看起來緊密團(tuán)結(jié)共同對(duì)敵的同盟國(guó)盟友們已經(jīng)開始相互猜疑，極力為自己贏得戰(zhàn)后的紅利，特別美英和蘇聯(lián)的矛盾正在顯現(xiàn)，二者的矛盾也為后面“第三人”利用這樣的矛盾與警方周旋的情節(jié)發(fā)展埋下了伏筆。本片的主人公霍利·馬丁斯先生，出場(chǎng)了，失業(yè)的他受最好的朋友哈里·萊姆邀請(qǐng)來到維也納工作。他剛到維也納找到哈里的住處卻被門房告知哈里已經(jīng)死了，十分鐘前已經(jīng)抬棺準(zhǔn)備入葬了。霍利去到墓地祭奠哈里以后，一連串奇怪的人和事找上了他，首先是軍官卡羅威口頭調(diào)查他一番后，請(qǐng)他離開維也納。而霍利正是因?yàn)橐婚_始心中就覺得哈里不可能這么湊巧就死了，又有警官調(diào)查加上在墓地時(shí)兩個(gè)人奇怪的眼神和一名美麗的女士，就更堅(jiān)定了他要留下來弄清真相的決心。

經(jīng)過調(diào)查發(fā)現(xiàn)萊姆的死亡現(xiàn)場(chǎng)竟然有著萊姆的醫(yī)生——溫克，萊姆的其他朋友克茲男爵，羅馬尼亞人——波佩斯庫(kù)，而肇事司機(jī)竟然是萊姆的司機(jī)。這個(gè)結(jié)果實(shí)在是讓人匪夷所思。他找到安娜·施密特一起再去找到門房問清事發(fā)經(jīng)過，發(fā)現(xiàn)竟然還有第三個(gè)人出現(xiàn)，誰是“第三人”就成了最大的懸念，霍利決定從這弄清誰是“第三人”下手。在第二次找門房了解情況的這一段中有許多鏡頭和畫面我都很喜歡，耐人尋味又留有鋪墊。如在門房和霍利交談時(shí)，一個(gè)電話打過來，施密特小姐接的電話，然而電話里卻什么什么聲音都沒有?？赐耆笤谶@里我大膽的猜測(cè)可能是哈里打過來的，可是哈里想是霍利接電話從而交談一些信息，可是是安娜接的電話，所以電話里什么聲音都沒傳出來。接著一個(gè)球滾進(jìn)房間，是門房的孩子，孩子從門后悄悄露出頭，望著自己父親與陌生人爭(zhēng)吵的場(chǎng)景，那個(gè)眼神刻畫簡(jiǎn)直妙不可言，還有孩子有吞口水的動(dòng)作，感覺像是想要發(fā)聲卻不敢的樣子，也為第三次霍利和安娜想要找門房了解情況做出了鋪墊。說到“發(fā)聲”又不得不說門房的妻子，他的妻子不愿自己的家庭卷入這件風(fēng)波，制止了自己丈夫的“發(fā)聲”。這恰恰說明在維也納——這座象征著歐洲高等文明的城市，戰(zhàn)爭(zhēng)所遺留的創(chuàng)傷性記憶遠(yuǎn)比炸彈和硝煙所造成的刺痛難以忍受，老百姓們不敢“發(fā)聲”，所見到的聽到的都不敢抖漏出來，生怕一不小心就惹上了天大的麻煩，因?yàn)檫@已經(jīng)再也不是奧地利的維也納了，也不是“德國(guó)”的維也納了。

緊接著霍利和安娜回到安娜的住處，電影里又一伏筆出現(xiàn)了——安娜的假證件?？_威警長(zhǎng)為調(diào)查哈里的死，把哈里的女友安娜的家翻了個(gè)底朝天，還扣留了她的私人信件和偽造的證件。正是這個(gè)偽造證件的出現(xiàn)可以由此推斷出安娜是知道哈里生前是個(gè)可惡的黑市交易人，可是在她身為捷克偷渡過來的女性，時(shí)刻有可能被俄國(guó)人帶走遣返的無助情形下，是哈里幫她偽造了證件，是哈里的出現(xiàn)讓她有了正常人的生活，再也不用擔(dān)驚受怕。因此安娜感激并深愛著哈里，他愿意為哈里隱瞞一切，她對(duì)哈里的愛已經(jīng)達(dá)到無以復(fù)加的程度。故事繼續(xù)，先前那個(gè)羅馬尼亞人——波佩斯庫(kù)出現(xiàn)了，克茲男爵和波佩斯庫(kù)一起與霍利交談，想要混淆視聽。接著音樂響起，有四個(gè)人約在橋上見面，其中三個(gè)就是克茲、溫克、波佩斯庫(kù)，不難猜想這第四個(gè)人應(yīng)該就是后來出現(xiàn)的哈里了。四個(gè)人見面肯定是接著謀劃后面的事情，因?yàn)榛衾纳罹亢涂_威的調(diào)查給他們帶來了不小的麻煩。馬丁斯再次回到街道上也就是案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)仔細(xì)回想，門房看到于心不忍想告訴他更多真相，讓他晚上再過來。然后門房關(guān)好玻璃窗，一轉(zhuǎn)身就好像見到什么驚恐的事情，畫面一直就定格在他轉(zhuǎn)身的那一瞬間，他的眼神足以給觀者留下許多猜疑和懸念。就是不知到為什么此處的背景音樂竟然是滑稽歡快的。到了晚上霍利和安娜來到門房住處就發(fā)現(xiàn)圍了許多人，走近竟然得知的是門房被人謀害了，而門房的孩子一見到霍利就一直叫“爸爸”，還追趕霍利，這里前面孩子看到霍利和門房的爭(zhēng)吵的鋪墊的效果就出來了，孩子以為是霍利殺害了他爸爸，人們也認(rèn)為是霍利殺害了門房并追趕霍利?；衾瓦@樣被通緝了，情節(jié)最緊張的時(shí)刻出現(xiàn)了，音樂的急促也增添了這種緊張的氣氛，霍利他被一個(gè)陌生男人帶上一輛車，也不說去哪里就瘋狂加速猛開，讓他以為是被警察局逮捕了，誰料竟是把他帶到了講座現(xiàn)場(chǎng)。馬丁斯做了十分尷尬的講座，而波佩斯庫(kù)也出現(xiàn)在了現(xiàn)場(chǎng)，他問馬汀斯是否準(zhǔn)備下一本書的創(chuàng)作，馬汀斯回答：“是的，名字就是《第三個(gè)人》”，并且這部小說是一本兇殺小說，顯然他們兩人都是指向著哈里之死，這種指桑罵槐的精心設(shè)置，既能調(diào)節(jié)故事的緊張氣氛，又能讓情節(jié)繼續(xù)合理地運(yùn)轉(zhuǎn)下去。

波佩斯庫(kù)的追殺讓霍利再次找到了卡羅威警長(zhǎng)，這時(shí)候真相逐近浮出水面。哈里利用勤雜工約瑟夫·哈賓從軍隊(duì)醫(yī)院偷出來的盤尼西林稀釋后在黑市進(jìn)行交易獲利，可是稀釋后的盤尼西林的副作用讓孩子變傻了住進(jìn)了精神病院，甚至直接死亡。知道真相后的霍利心灰意冷地找到安娜想要跟她告別，想要離開維也納這個(gè)戰(zhàn)后充滿污穢的城市。霍利離開到街上時(shí)發(fā)現(xiàn)一個(gè)躲在黑暗下的人以為是被警察跟蹤了，在夜晚的街頭大罵著，而他所能看到的，只是黑暗中的一雙腳，貓咪正在那里舔舐著。最終發(fā)現(xiàn)竟然是自己認(rèn)為的最好的朋友哈里。原來那個(gè)“第三人”就是哈里本人，他一直無法相信哈里已經(jīng)死去，可當(dāng)哈里真的出現(xiàn)在他面前時(shí)，仿佛是黑色小說家遭遇了黑色人生：虛構(gòu)，在現(xiàn)實(shí)面前，總是如此的不堪一擊。接著霍利和卡羅威發(fā)現(xiàn)哈里死去的棺材里躺著的是失蹤的勤雜工約瑟夫·哈賓。哈里找到克茲男爵的住處跟哈里面對(duì)面交談，當(dāng)萊恩說出本片中最經(jīng)典的那句臺(tái)詞時(shí)，馬丁斯根本無力招架?！耙獯罄俗尣R亞家族統(tǒng)治了三十年，他們經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)、恐懼、謀殺和屠殺，但他們擁有了米開朗琪羅、達(dá)芬奇和文藝復(fù)興。在瑞士，人們彼此關(guān)愛，享受了五百年的民主和和平——但他們有什么？只有報(bào)時(shí)鳥?！痹谶@一刻，萊恩就是歷史的雙面天使。最后卡羅威帶著霍利來到一家精神病院，里面的孩子都是哈里盤尼西林事件的受害者，霍利看到這些可憐的孩子們決定幫助警長(zhǎng)抓到哈里。最終在四通八達(dá)的下水道中圍困住了哈里。維也納的地下污水迷宮時(shí)，電影達(dá)到了它最具顛覆性的高潮。這座被政治和軍事勢(shì)力分裂的都市，竟然還具有一個(gè)如此統(tǒng)一而暢通自由的地下世界。所有文明的污穢都往下流，匯聚在這個(gè)被人遺忘的罪惡迷宮。哈里垂死掙扎想要逃出生天，萊恩的手伸出地面，光撒在他的手上，那污穢的光?；衾詈笥H自開槍殺死了他，大概是覺得哈里最終死在自己手里是哈里最好的歸宿了吧。

最終故事以在墓地里再次給哈里超度結(jié)尾，可以說是一種另類的首尾呼應(yīng)了。畫面的ending定格在安娜絲毫不理霍利，一步不停。因?yàn)榘材壬類壑?，可是又是霍利殺害了他，而安娜也?duì)霍利憎恨不起來，畢竟人性總是復(fù)雜的、愛恨交織的。

《第三人》是我看過的第一部黑色電影，也是一部經(jīng)典片了，集中了大量可以引發(fā)沖突和制造情節(jié)的元素，兇殺、政治、懸念、愛情、友情、道德、忠誠(chéng)、背叛、人性… 《第三人》是格雷厄姆·格林的小說，是卡羅爾·里德導(dǎo)演的電影，最后停留在我們記憶里的，是演員奧森·威爾斯，雖然出鏡時(shí)間不長(zhǎng)，但給人記憶最深刻。 據(jù)說，影片拍攝中，編劇格林和導(dǎo)演里德因?yàn)樽詈笠荒黄鹆藸?zhēng)執(zhí)。格林想要一個(gè)幸福圓滿的結(jié)局，哈里和Anna重修于好，而導(dǎo)演里德和制片人覺得基于哈里的種種作為，Anna不應(yīng)該再理睬他。再電影放映后，格林寫道，“導(dǎo)演里德和我之間為數(shù)不多的幾次重大爭(zhēng)執(zhí)中，有一次是關(guān)于結(jié)局的，事實(shí)證明他是對(duì)的！” 《第三人》被奉為一部經(jīng)典黑白片，是因?yàn)樵谀莻€(gè)預(yù)算緊張又沒有太多特效技術(shù)支持的情況下，依然可以運(yùn)用很多拍攝手段來完成。比如片中多次運(yùn)用了“陰影”，用來暗喻潛伏的黑暗或邪惡；還有“拱門”，代表重生，拋開舊的，進(jìn)入新的；以及“窗戶”，對(duì)“陰影”的披露。 拍攝用了深焦、斜角鏡頭、三人/多人鏡頭…讓畫面更豐富，烘托更深刻的氛圍和情緒。這不單單是一部電影，應(yīng)該說是一部藝術(shù)品。

昨天在電影學(xué)院的放映廳看的，一次不同的觀影體驗(yàn)。

近段賦閑，著實(shí)看了不少片子，整體感覺有些消化不良。不過看得多的重要好處就是有利于質(zhì)量的甄別，幾十部片子卷過，閉上眼睛想想哪部還記得便勝負(fù)立判。

以此標(biāo)準(zhǔn)論，《第三人》確實(shí)是經(jīng)典的可以。也許這根本是廢話，卡羅爾?里德的這部片子在影史上已經(jīng)快被說濫了，但是也只有親眼看過才能感受到這種力量，而且一遍不夠，我連接看了兩遍。

黑白電影有一種獨(dú)特的光影魅力，F(xiàn)ilm noir即是因此得名，灰黑陰暗的街道，在煤氣燈下映照出蒼白，拉長(zhǎng)搖曳的黑影飄過鏡頭，人物突出的眼神，這才是最純正的黑色魅力。黑白的景象很純粹，不會(huì)迷亂，處處設(shè)置都緊貼劇情的發(fā)展，單看每一幀甚至都有老照片般的懾人魄力。在這時(shí)，光的作用才最突出，看Orson Wells出現(xiàn)的那個(gè)不能再經(jīng)典的鏡頭，人物隱藏在黑色的門廊內(nèi)，只露出腳部，接著突然的燈光亮起，人物的臉部才完全可以辨識(shí)，真相大白，完美的影像把懸疑氣氛剎那間拉伸到頂點(diǎn)。接著Joseph Cotten追去，被汽車擋住，Orson Wells的身影隨著汽車的略去而消失，鏡頭再轉(zhuǎn)向一邊的深巷，微微傾斜，高大的反差打光投射在墻壁上的是長(zhǎng)長(zhǎng)的慌張?zhí)与x的身影，Joseph Cotten追上去，他的影子替代了Orson Wells的影子，Orson Wells則重新消失在廣場(chǎng)的夜幕中，懸疑再次被提升。這段鏡頭也只能說是完美二字，展現(xiàn)了黑白電影的全部魅力，也是黑色電影的經(jīng)典極致。況且還有最后那段下水道追逐戲，墓園的樹林的固定鏡頭，無話可說。

英國(guó)是偵探故事的老祖宗，美國(guó)是黑色電影的老家，那么這種“中大西洋電影”(Mid-Atlantic Film)就結(jié)合了兩者的精華，成為懸疑作品的典范。Joseph Cotten事業(yè)失敗，投靠朋友卻落得一場(chǎng)空，發(fā)揮愛好充當(dāng)起了偵探角色，愛上了朋友的女友，在事實(shí)被揭發(fā)后又陷入朋友道義與社會(huì)道德的痛苦掙扎中，主線設(shè)置便足夠曲折。既有英雄又有反英雄，Orson Wells的反面角色魅力十足，乖張的表演十分搶眼。Alida Valli面容姣好，所作所為讓人又愛又憐，所有角色都性格突出。而整個(gè)故事的大背景，戰(zhàn)后共管的維也納，更是具備劇情發(fā)展所需的一切要素，對(duì)這個(gè)混亂場(chǎng)景的描寫則充滿表現(xiàn)主義的手法。整個(gè)舞臺(tái)表面混亂實(shí)則秩序井然，所有情節(jié)都在隨著創(chuàng)作的意志逐層展現(xiàn)，完美的控制著整步電影的節(jié)奏。談到線索釋放的技巧和結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)直無可指摘。其中的人物關(guān)系，看了一位臺(tái)灣影評(píng)人轉(zhuǎn)述的《電影與歷史》中的內(nèi)容，分析出了一種關(guān)系意識(shí)形態(tài)的微妙處理。我自己當(dāng)然是玩味不出這種深意，但僅論可以感知的電影元素，《第三人》就是一部教科書式的示范?？催^兩遍，在仔細(xì)玩味里面的小細(xì)節(jié)，和一些無關(guān)主體的笑料，像用貓的喜好來引出Harry的出場(chǎng)，文化重建委員會(huì)邀請(qǐng)Martins做的報(bào)告反映的美國(guó)通俗文化和歐洲文化的沖突關(guān)系等等，也都巧妙異常。娛樂性，現(xiàn)實(shí)性，觀賞性都在里面得到了體現(xiàn)和融合。

一部?jī)?yōu)美的犯罪電影，完美的技巧和手法，難以形容?？茨敲炊嗟碾娪埃矡o非是為了尋找像這樣的自己深愛的片子，值得在日后不斷的回映。有這種快感的時(shí)候，才會(huì)感覺到付出時(shí)間財(cái)力淘碟的回報(bào)，享受電影的樂趣，才有力量繼續(xù)從浩大的碟堆中泛出一部又一部塞進(jìn)碟機(jī)。