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1 ) 湮滅原著電影全劇情對比
——索爾
2014年，“遺落的南境”第一部《湮滅》出版，并獲得星云獎，成為新怪譚的代表作；
2018年，據(jù)此改編的電影上映。
電影的第一個鏡頭，是耀眼的流星尾跡劃過，擊中燈塔。從這一刻起，整個故事的真相被揭穿，也標志著電影和小說的敘事節(jié)奏產(chǎn)生了巨大的分歧。在原著小說中，神秘碎片擊中的并非燈塔，而是陰差陽錯之間被鑄造進燈塔的透鏡玻璃中。而這一關(guān)鍵信息，直到第三部，才抽絲剝繭，向讀者隱晦道出。
接下來電影引入了女主角Lena，一個細胞生物學家。當看到Trailer的時候，我便一直在想，娜塔莉·波特曼是個多么適合飾演幽靈鳥的選擇——原著中生物學家被稱為幽靈鳥，她的研究領(lǐng)域是生態(tài)系統(tǒng)，她如此的關(guān)注于此，以至于對家庭和外界一切冷漠以對。也就是說Lena同丈夫Kane的關(guān)系，非但不親密，反而非常疏遠，“我愛他，但不需要他，我覺得很正?！?。幽靈鳥的內(nèi)心，就如同南境的X區(qū)域一樣，封閉而無法觸摸。而改變這一切的，恰恰是Kane作為第十一期勘探隊成員返回的死，徹底打開了她內(nèi)心的邊界。
電影由此引出Kane的失蹤。這個時候，Kane邁著怪異而僵硬的步伐，走上樓梯，正如原著所說，“像一具空殼”。兩個人擁抱，接吻，全程Kane都帶著無動于衷的被動。他們坐在客廳，桌子上裝著威士忌的酒杯成為了放大鏡，清楚的表現(xiàn)著Lena的手指撫摸著Kane僵直的手指——由此貢獻了全片我最喜歡的鏡頭之一。當Lane抽離手指的一瞬間，她已經(jīng)明白了丈夫不再是他自己了。
血跡緩緩的氤氳開來，旋即Kane在急救車上被南境局截下。在原著中，Kane所患的是無法手術(shù)的全身性癌變，并死于六個月后，幽靈鳥進入X區(qū)域之前。影片所沒有表現(xiàn)的是，不僅僅是Kane，其余的勘探隊成員也都返回了家中，并且也都死于癌變。至于癌變的真相，則直到第二部才揭曉。
于是Lena也被羈押于南境局中，這是故事的二號女主角心理學家Dr.Ventress登場。電影自始至終，沒有提及的是，心理學家既不是一個普通的勘探成員，也不是第一次進入X區(qū)域。心理學家的另一重身份，是南境局的現(xiàn)任局長；而早在第十一期勘探隊出發(fā)之前，她就和另一名南境局科學家暗中潛入了一次X區(qū)域。她之所以對X區(qū)域如此感興趣，是因為她就是X區(qū)域的原住民。當X區(qū)域爆發(fā)時，她還是一個小女孩，而她的好友，燈塔管理員索爾，最終成為了引發(fā)X區(qū)域的引子。在這之后，她始終心心念念兩人告別時，索爾的那一句“不要忘記我！好好照顧自己！”。
故事接下來的發(fā)展順理成章，生物學家得知了第十二期勘探的機會，于是要求前往。第十二期勘探隊員全部為女性，而第十一期勘探隊員則全部為男性。這是南境局有意進行的“控制變量法”，以期找到X區(qū)域反應的模式。
電影大幅省略了勘探隊進入X區(qū)域的過程，五個人似乎是閑庭漫步之前，就從南境局走入了X區(qū)域。在原著中，勘探隊都從南境局，進入軍方控制的戒嚴區(qū)，再通過一個特殊的開口，方才能進入X區(qū)域。也就是說電影忽略了一個很重要的信息，X區(qū)域絕對不是可以隨意進出，如同巨型肥皂泡一樣的存在?！斑吔缤鶅?nèi)陸擴展至距離燈塔約七十英里處，沿著海岸東西兩側(cè)各有約四十英里寬，空中直達平流層的下方，地底則到軟流圈上方”而唯一的“入口十二英尺寬，十二英尺高?！倍谶吔绫怀霈F(xiàn)的瞬間，所有接近或觸線的東西都神秘消失了。而邊界本身是無法跨越的存在。
當勘探隊跨國邊界，Lena發(fā)現(xiàn)自己失憶了——原著中格外強調(diào)了X區(qū)域時間流速的不定和對人心理的巨大影響?？碧疥犠罱K采用的催眠來幫助隊員適應X區(qū)域。
隨著勘探隊展開勘測，電影的敘事幾乎進入了完全的原創(chuàng)，除了隊員逐一死去。他們在體育場看到了第十二期隊員死前的掙扎和死后的慘狀——看到這里，我不由得懷疑導演深受The Last of US的影響，喜歡大家都變成蘑菇。而原著則沉默和深邃得多，除了大段大段環(huán)境描寫，幾乎找不到第十二期隊員的蹤跡。他們就是沒了，消失在了X區(qū)域中，伴隨著越來越深重的疑問，隱沒在黑暗中。
電影這里的處理，一如傳統(tǒng)的B級片，隊員被猛獸拖走，咬死；化為人形植物；噴射出孢子，化為光暈，直到剩下惶然無措的女主Lena。不多的亮點，是隊員發(fā)現(xiàn)女主隱瞞她和Kane夫妻關(guān)系的氣憤；是猛獸竟能發(fā)出受害者最后慘叫的詭異；是枝葉漸漸長出的無可奈何。小說則在沉默中，將勘探隊帶到了“地下塔”中，并驟然加快了節(jié)奏。
地下塔的缺失，在我看來是電影劇情改編的巨大敗筆。原著中的地下塔，是燈塔的一體兩面。由燈塔管理員索爾化成的怪物，正是在地下塔的螺旋階梯中，日夜不休的反復抄寫著圣經(jīng)，“...午夜陽光下的黑水中果實將成熟而黑暗中的金色果實將豁裂揭示出泥土中致命的柔軟...”；而地面上的燈塔，則是整個故事的開端，神秘碎片的藏身之處，索爾生前的工作地點，也是小說第一部結(jié)尾，幽靈鳥發(fā)現(xiàn)部分真相的地方。兩座塔，成為三部曲不可撼動的意象。正如“水井”之于《星之彩》，“高山”之于《瘋狂山脈》，克蘇魯神話的代表手法之一，就是反復強化一個意象，直至其扭曲并具有強烈的恐怖含義。
原著中，幽靈鳥收到地下塔中神秘孢子的感染，逐漸被X區(qū)域所同化，感到體內(nèi)越來越強的光亮感。這種光亮感，正是電影中多次出現(xiàn)光暈特寫鏡頭的原因——不論是片頭的流星還是心理學家化成的光團，光亮感反復出現(xiàn)，成為X區(qū)域的又一個符號。而在幽靈鳥被感染之后，整個勘探隊同樣分崩離析，大家彼此殺戮。
電影推進至此，終于圖窮匕首見——真正的Kane早已拉環(huán)自焚，而他所托的正是自己的復制人。而小說所由此推導出的情節(jié)，則更為駭人：所以進入X區(qū)域的人，都不可能返回。心理學家，或者說局長，第一次進入X區(qū)域時，身患癌癥——X區(qū)域無法辨識這一新特征，盲目復制的結(jié)果就是第十一期勘探隊成員的復制人全部患有癌癥；前任南境局局長洛瑞，第一期勘探隊的唯一幸存者，也是復制人，并且他之所以能返回的原因就在于他實際是X區(qū)域派出的間諜；心理學家，也正是和洛瑞彼此利用，推動著一次又一次的勘探。
在鋪墊了整整一百分鐘后，全片最精彩的部分終于呈現(xiàn)。這里的配樂不得不提，如同沉重家具拖動的弦樂，完美烘托出詭異莫測的氣氛。Lena也終于明白，那個青銅色的古怪人形，不是別的，正是自己的復制人。隨著第二枚燃燒彈的拉環(huán)脫出，整個燈塔和片頭遙相呼應，再次發(fā)出燦然的白光。
鏡頭一轉(zhuǎn)，南境局的詢問人員脫口而出，“外星人的目的是什么？”——這是電影劇情改編的第二大敗筆。前文說到，原著中神秘碎片藏于透鏡之中，又在隨后感染了索爾，索爾發(fā)生變異，異化引發(fā)了X區(qū)域；而上述謎底直到小說第三部方才揭曉。而小說第一部中，模模糊糊的猜測，南境局對于真相的掩蓋，地下塔中索爾大段大段書寫的經(jīng)文，反而讓小說更像是一部克蘇魯奇幻小說。換言之，正如小說中釋放神秘碎片的幕后組織“科學降神會”的名字一樣，小說是科幻奇幻糅合的風格，既有科學也有降神。電影反而自毀樓閣，把故事變成了一個純粹的科幻故事，甚至是庸俗的外星人侵略故事。
最后電影進入尾聲，兩人擁抱，四目交錯，雙瞳閃爍的微光暗示兩人都是復制人。原著的結(jié)尾則更讓人回味，依我之見，湮滅更是一部愛情小說——幽靈鳥，最終打開了內(nèi)心世界，她無比清楚的意識到自己對丈夫的愛，即便是在丈夫失蹤之后；又或者說，正是這份失去后才懂得的情感，讓小說更加的感人。
評分：7.5/10
劇情：6/10
音樂：9/10
畫面：8/10
娜塔莉·波特曼很美
2 ) 湮滅、三體、降臨
個人偶然發(fā)現(xiàn)，這部影片和《三體》、《降臨》存在一些設(shè)定上的貫通之處。 “三體”中的“三體人”相對于人類這種懂得隱瞞和制造謊言的物種來說，思維幾乎是透明狀態(tài)。而“湮滅”中的外星生命形態(tài)是一種能量體，電影并沒有揭示它是否是一種更高維度的生命形式，然而對于所有進入其能量場的地球生物，其自身攜帶的基因相對于未知外星生命形態(tài)來說又是一種透明的狀態(tài)，因此，它可以利用能量場內(nèi)的生物任意改造、雜糅出各種“變態(tài)”的生命。影片最后，復制女主可以預判真女主的全部行動，正是人類思維在“神秘物體”面前完全透明的寫照。然而，能量體所表現(xiàn)出的“毀滅”抑或“創(chuàng)造”行為是否能理解為一種有意識的過程，也無法界定。所有站在人類視角的分析、解構(gòu)可能都是片面的、狹隘的。 對于能量體形態(tài)的智慧存在，很難說是一種進化的終極趨向。但相對于人類用以承載精神、思想的羸弱肉身來說，這種泯滅了純粹物質(zhì)形態(tài)載體的能量團確實有其不可比擬的存續(xù)優(yōu)越性。從其改寫基因序列的能力可初步推理出，它對于能量的駕馭能力是遠超人類想象的，因為當前的人類科技頂端水準尚不能充分實現(xiàn)受控核聚變，而核聚變所需的能量量級在宏觀宇宙尺度下是極其司空見慣，而且微不足道的。比如夜空中無數(shù)閃爍的恒星就是一個個受控聚變反應堆。能量體可以混合多物種的基因甚至是包括人類的思維、記憶，可見它對量子級物質(zhì)的控制力是游刃有余的。 對于維度，“三體”中描述過，四維空間中的三維生命是極為脆弱的，這就像我們?nèi)S生命看待二維事物一樣，我們事實上應該可以看到二維物體的全局展現(xiàn)，好比看一張零厚度的畫一般。四維生命同樣可以洞穿三維生命的全部細節(jié)，毀滅三維生命也如我們撕毀一幅畫紙一樣簡單……能量體有可能是一種更高維度的存在形式在三維空間的展開，本人也無法描述四維空間比三維空間（在三個方向上延展包括長、寬、高）多出的那一維是通過什么樣的方式展現(xiàn)的，或是真的可以通過某個波段的光譜呈現(xiàn)出來。 然而可以基本確定的是，這多出的一維便足以改變一切。包括所有三維智慧存在認知這個世界的方式、角度、邏輯。 基于這種認識，我們很難區(qū)分影片“湮滅”中的“神秘物體”對地球生命的行為是“改造”、“創(chuàng)造”還是“毀滅”。本人聯(lián)想到電影“降臨”對于外星生命的設(shè)定，如果我們僅以邏輯上因果、目的的思維方式看待它們，是行不通的。在人類的思維方式、行為機制框架下，我們的一切行為都是有動機的或是受動機驅(qū)使的，一切事物之所以呈現(xiàn)出某種現(xiàn)有的狀態(tài)必然有產(chǎn)生它的原因。我們存在與一條看不見的時間線之中，所有能感受到的現(xiàn)在就像被過去和未來擠扁了一樣，對于未來永遠是隨機與未知，我們通過因果律總結(jié)事物內(nèi)部發(fā)展至毀滅的規(guī)律，從而有一定可能預測未來，但事實上我們從沒有過關(guān)于未來的記憶。 而降臨中的外星人并非如此，他們的時間線猶如一個閉合的環(huán)，未來、現(xiàn)在、過去之間沒有任何界限，對于所有發(fā)生的事情并不存在“可能性”這種概率上的推測，所有的一切都是給定的，因此那些定義時間先后順序的詞都是無意義的，或在他們的思維中不存在。關(guān)于這一點認識，感興趣的朋友可以去看一個科普紀錄片：《宇宙的構(gòu)造》，當代物理學中存在這樣一種猜想，即我們的宇宙會不會只是一個超清的全息投影，包括我們在內(nèi)的所有一切其實都只是某些已經(jīng)存在過的事物的全息影像而已，因而對我們來說尚未發(fā)生的事情其實早已經(jīng)存在了，只不過我們意識不到而已。聽起來有些可怕，但更可怕的是我們很難充分證明我們并不是某種影像而是真正實際的存在。 不知“湮滅”中的物體是否也是如此，它既可能本身是一種智慧形式，也可能只是受高階智能體操控的、執(zhí)行任務的能量團……至少依靠動機來預判行為的規(guī)律性思維方式對它而言是不適用的。三體中對“意義之塔”的描述非常深刻，對于我們?nèi)祟惗?，我們意義之塔的頂端是“存在與延續(xù)”，因為我們所有的思想、精神、情感都不可以脫離物質(zhì)形態(tài)的載體而獨立存在。因此，我們當今所有生產(chǎn)活動的最終目的都直接或間接地服務于種族的延續(xù)、發(fā)展進而在較大跨度的時間過程中謀求進化。這是我們在進化道路上，這一個階段的終極意義。至于那些意義之塔上相對于我們?nèi)祟悂碚f更高層的意義，我們無端的猜測、思考都將是徒勞的，甚至對于我們實現(xiàn)當前進化階段的終極意義而言是有害的，更沒有必要費神去想塔的頂端是什么了... ... 相比而言，如果說能量體本身是一種智慧形式，它的意義顯然將不同于人類。首先它也許不需要計算自身的存續(xù)問題，因為能量本身就可能是一種跨維度的基本單位，不夸張地說，它的存在也許是永恒的。那么，憑我們目前所知，先單單排除生存這一層面的意義約束，有人能夠說得清它想要什么麼？ unknown. 恐怕它的終極意義還將不只高于人類一個層次... ...無從而知 那些基于它所表現(xiàn)出的行為（破壞了地球固有生態(tài)，甚至毀滅人類）所帶來的結(jié)果的判斷、推測都只是浮光掠影地膚淺臆想罷了。我們事實上對此一無所知，只知道它來了，干了，而且我們無能為力…… 霍金博士剛剛?cè)ナ?，仿佛正應了他的預判，人類不要主動暴露自己，嘗試和未知外星文明接觸。影片中這種偏被動的接觸形式也是遠遠超過人類預期的，我們根本無從知曉它們的意圖。未知即是威脅，對于我們這個進化階段而言，沒有什么意義比生存、延續(xù)更加寶貴，那些未嘗知曉的高階存在基于自身的高階意義可能會完全無視人類存在的意義。 有一種“無視”就像長大成人后的你基本不會在意馬路邊迷亂爬行的螞蟻在做些什么，還有一種“無視”就像當你無意間踩死了一只螞蟻也不會十分內(nèi)疚甚至根本沒有意識到便匆匆走過... ...我更希望我們?nèi)祟愃幍氖堑谝环N情境，當然最好我們不是那群茫然的“螞蟻”... ... 科幻電影拍到這個層次，已經(jīng)足以讓人耳目一新，使我們切換視角認識自身了。 再次準備去拜讀原著——《遺落的南境》
3 ) 如何解讀《湮滅》的開放式結(jié)局？——最后女主究竟是不是人類
我認為最后的女主依舊是人類，而不是逃離出來并說謊的外星人。
首先我們從一個電影片段開始入手分析，這個片段就是——燈塔里的“雙人舞”之后，女主把一顆磷彈拉開后奪門而出，里面燃燒的人摸了摸男主的臉，然后爬到洞穴內(nèi)部，最后整個燈塔燃燒... ...
這個電影片段的呈現(xiàn)緣由，我們可以有兩種假設(shè)：第一是坐在椅子上的這個“女主”向面前很多科研人員陳述的當時畫面，第二是導演自己向大家陳述的畫面。首先我們可以排除第一種，因為女主當時已經(jīng)逃離燈塔，不可能看到著火的人摸了男主的臉，并艱難的爬到洞穴內(nèi)部并掙扎，這個畫面是燈塔外的她看不到的，所以那一幕并不是坐在椅子上的這個“女主（無論是真是假）”向科研人員們陳述的。那么就可以斷定，那一幕是導演正常敘述故事時呈現(xiàn)的、當時真正發(fā)生的事情。
既然是導演正常敘述呈現(xiàn)的、當時真正發(fā)生的事情，那么就可以斷定：燃燒的是外星人，逃離出來的是人類。因為人類的肉體是不可能承受磷彈的燃燒的，更不可能還有理智和體力摸一摸男主的臉、走到洞穴里... ...所以那副身體肯定是外星人的，而不是人類。
而外星人為什么會做出一些奇怪的反應呢，比如手握磷彈而不逃、摸男主、走到洞穴內(nèi)引燃老巢... ...我認為是外星人已經(jīng)在燈塔內(nèi)和女主“雙人舞”期間，成功復制了女主的很多特性，如外形、動作、習慣甚至更深的人性... ...我們可以看到外星人的頭部變化成女主人臉的時候，表情是帶有一些難過情緒的，因為外星人已經(jīng)體驗到了女主內(nèi)心的那種痛苦：失去了愛人、背叛了愛人...面對手里的磷彈，外星人完全是可以跑開的，只是外星人已經(jīng)完全復制成了另一個女主，“她”是愿意犧牲自己的。所以“她”沒有跑開，而是面對這個結(jié)局。因為身體成分結(jié)構(gòu)還不是完全的人類，所以可以承受磷彈的爆炸和燃燒，并深情的摸了男主的臉，然后走回洞穴老巢，從而毀掉整個“閃光”的威脅。
只是因為女主在“閃光”內(nèi)被輻射過，所以身體必然會有一些改變，如最后的眼睛變色等。但她肯定是貫穿電影始終的人類，而非有些人猜測的逃離出來并說謊的外星人。
4 ) 毀原著
女主角：
原著：生物學家，丈夫?qū)λ年欠Q“幽靈鳥”，除此三部曲都沒有透露她的姓名。她不是軍人，她丈夫也不是（他是醫(yī)生，進X區(qū)域在小隊是擔任醫(yī)師），丈夫決心要去X區(qū)域?qū)е滤麄兓橐隹焱甑?。她對于交際、出軌這些沒有興趣，也不會與丈夫在床上嘻嘻哈哈說那些無聊話，基本上她唯一興趣就是自然生態(tài)（她不是細胞學家，是生態(tài)學家），她最喜歡獨自站在潮水坑邊、城市角落的小生態(tài)群觀察，這也是她大學畢業(yè)后多年的工作，一次次的科研觀察。
電影：莉娜，生物學家，參軍七年，在大學教書，挺幽默，孔武有力，要戰(zhàn)勝X區(qū)域，與丈夫很恩愛（俗人那種），動不動哭（影片里哭幾次了）……這樣的人，這樣的好萊塢角色，會被原著的幽靈鳥吐槽吧，太庸俗了，基本上她沒有所謂的有趣靈魂，她一點都不獨特。
原著里，獨特的幽靈鳥之所以那么重要，其中之一是她與X區(qū)域這種“生態(tài)共同體”式的生命/機器是一種對比，幽靈鳥的想法與對策往往出乎X區(qū)域的設(shè)計，她在X區(qū)域里面頑強地生存了三十年（這是第三部的了），最后陪伴她的疑為丈夫化身的貓頭鷹死去后，她才最終異化成了一只千眼海怪。
原著里探討的是生態(tài)，生態(tài)與生命、生命形式的關(guān)系，電影就只拿細胞、DNA來說事？老掉牙不說，從思想格局上差得太多。最后結(jié)局又是好萊塢式的“殺掉蜂后，其它所有蜂怪就都死掉，完事”……這什么鬼？？？把X區(qū)域當什么東西了？
還是推薦對這個故事感興趣的觀眾看看原著，第一部無疑是可以一口氣看完的，第二部第三部對沒耐心的人有點難啃，但當讀完，就知道這部電影實在是太核突人了，太小家子氣了，太膚淺，也太對不起電影了。電影這種藝術(shù)就只有這點能耐嗎？不見得吧。
再補充一些，看到很多評論說這個故事不成立，很多的漏洞，比如為什么這么重要的關(guān)頭美國卻要派女主角那五個女性去拯救世界？通訊啊邊界啊等一堆問題……這些問題都是因為亞歷克斯·加蘭半吊子的改編造成的，原著里全部可以自圓其說的東西，電影卻顯得漏洞百出，這些改編除了實現(xiàn)打掉大BOSS就通關(guān)的電影結(jié)局，沒有任何用處。
原著：X區(qū)域已經(jīng)存在幾十年了，前期國家用盡了方法，派坦克、飛機、艦隊等東西全部過去，最后全部都消失，人類根本奈何不了它，然后設(shè)立南境局專門對付，因為X區(qū)域多年沒有變化，對它的探索也沒取得什么進展，總部還有X區(qū)域派的內(nèi)鬼大人物，所以就漸漸凋零下來，到女主角這隊人進去的時候，她們被騙是第十二隊，其實是第六十多隊了，之所以隊員全部是女性是為了變量測試X區(qū)域。（但電影為了所謂的緊張、Death line，就瞎改女主和丈夫都是軍人，要趕緊拯救世界……要是處于前期，輪得到你們幾個家伙？）
還有那些信號啊什么的也不行，衛(wèi)星也拍不到它的圖像，這是因為X區(qū)域是可以扭曲時空的，如果掉進它的“邊界”（原著里透明不見，電影為了視覺效果弄一層彩泡）就差不多掉進黑洞了，要進去X區(qū)域只有通過特定的“門”才能進去，這些在電影里也沒有表達，所以弄得一團糟。
另外，當生命一進入X區(qū)域，它的肉體信息就已經(jīng)被全部復制了，X區(qū)域不需要做任何事情就可以隨意復制任何形態(tài)的生命出來，但記憶的復制大概需要通過另一種“吸食”的方式才行。
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既然有些閱讀和回應，那就多碼一些字吧。
先看看一些IMDb上的幕后信息：
1亞歷克斯·加蘭只讀過《遺落的南境》三部曲的第一部《湮滅》，而且劇本在第二部出版之前實際上已經(jīng)完成了。他選角范圍只有自己制片期能遇到的和曾經(jīng)合作過的演員，“Because he wanted to take the story in his own direction, he did not read the other two books while making the film in order to not be influenced by them.”他想按照自己的意思搞，所以拍攝的時候沒有去讀另外二部，以免受到它們的影響。
（這是他解釋為什么女主角選娜塔麗·波特曼來演，因為在第二部《當權(quán)者》里寫得清楚明白，女主角幽靈鳥是個亞裔混血兒（作者設(shè)她亞裔可能是因為這套書的哲學思想是東方式的吧），波特曼出演是一種好萊塢“洗白”行為。）
2加蘭改編的時候也沒有重讀《湮滅》，而是決定把它改編成一個"like a dream of the book"，通過對這本書的記憶隱約做的一個夢。
先呵呵一下，你這么牛，為啥不自己原創(chuàng)個夢呢，要來糟塌這套書？
3因為試映反響不理想，派拉蒙的高管大衛(wèi)·艾里森擔心這電影對于主流觀眾“太復雜，太聰明”，要求重剪一個更能吸引觀眾的，包括讓女主角更有同情心，改變結(jié)局等。但制片人斯科特·魯丁站在加蘭這邊，堅持就這樣。然后……派拉蒙就把這部電影的海外版權(quán)賣給網(wǎng)飛了，就美國、加拿大和中國影院上映，4000萬制片費要收不回了，能少虧就少虧吧，果不其然，《湮滅》在北美票房撲街。
從這些信息可以看出，這部電影改編伊始就不打算有續(xù)集的，第一部就已經(jīng)太聰明太復雜了，一開始買的就是星云獎得獎者名頭，買的是這么一條主線“某地突然出現(xiàn)一個變異區(qū)域，女主角等幾個女科學家組成一支小分隊進去探索，懸疑驚悚的氣氛過程，然后迎來最終的結(jié)果（電影搞定，原著沒搞定）”?，F(xiàn)在的改編確實已經(jīng)堵死原著后續(xù)的可能性了。（不然難道老王你是總管？）所以拿電影去討論原著，或者討論電影的X區(qū)域是怎么回事、南境局是怎么個邏輯，基本上沒有意義，那只是加蘭一些對原著模糊的印象，他自己的一些裝神弄鬼、似是而非。
當然這就是好萊塢，生意，賺錢，管你原著怎么怎么著，誰能怪他們呢？派拉蒙壓根不尊重原著，那么亞歷克斯·加蘭呢？先別說他怎么理解《湮滅》，他這什么態(tài)度啊？在明知道不會有續(xù)集的情況下，第二部第三部出來了也不要去讀，他真的對這個故事有足夠了解嗎？對這套書有足夠尊重嗎？他憑什么??？（亞歷克斯·加蘭：憑我是編劇和導演，憑派拉蒙買下改編權(quán)。）
加蘭無疑是個有才華的人，我喜歡他的《機械姬》，但這回他這個“夢”搞得很好嗎？商業(yè)性砸了，那文藝性？跟那條商業(yè)主線有多大分別？就算沒讀第二部、第三部，只讀第一部，他的改編也是選擇了一個截然不同的、平庸的哲學核心、對于宇宙生命的理解何其膚淺，也使得《湮滅》的魅力盡失。（或者他因為片商要求只能按照這個方向去改編？而且這也已經(jīng)是太聰明復雜了？）
正電子和負電子成對產(chǎn)生，但當它們一旦觸碰，就會湮滅（Annihilation）。
在《湮滅》里，Annihilation是個暗語，心理學家（局長，電影里那犯癌癥的）可以通過這些暗語去操縱受過心理調(diào)節(jié)訓練的其他隊員，一旦她喊Annihilation，隊員就會立即無條件地自殺。但是女主角生物學家在X區(qū)域里漸漸就不受影響，最后心理學家對她喊了一遍遍湮滅湮滅，生物學家毫無反應。
正電子和負電子就像亞當和夏娃，它們代表著一個個不同的人類個體，似乎每個都擁有著“自由意志”，或者稱為靈魂，隨便。七十億人之所以可以處于一個空間卻沒有發(fā)生湮滅，就因為天然的距離，你無法看到我的心思，我也看不到你的心靈。這種距離是地球人類這種生命形式的基礎(chǔ)，所以也會帶來種種的猜疑，這一點無處不表現(xiàn)在三部曲里面，第一部幽靈鳥和丈夫明明是同一類人，明明極為相愛，卻因為這種距離而猜疑而幾乎破裂；第二部南境局和總局的勾心斗角，人類文明都死到臨頭了，卻還在那里為了些芝麻綠豆內(nèi)斗個不停。
人類你我兩個靈魂無法零距離地接觸，也等于無法真正了解彼此，也無法接觸和了解其它的生物，其它的生命，就算是地球上的都不行。這是人類的悲哀、恐懼的源泉，我們之所以恐懼是因為我們無知，還極度自以為是、自命不凡，這也克蘇魯神話的基調(diào)，是《遺落的南境》的基調(diào)。其實加蘭對原作者杰夫·梵德米爾褻瀆式的改編，我對他的改編憤怒和厭惡，你仔細想想，也是這種產(chǎn)物。原作者、電影編導、觀眾，沒有哪個靈魂是可以真正相通的。
X區(qū)域帶來的則正是湮滅，它可以把人類及至整個地球的所有生命全部融為一體，包括物質(zhì)的DNA信息，包括所有的靈魂意志。這點只在第一部里就有清楚明白的描寫和隱喻，亡者的意識可以納入X區(qū)域的完全體，X區(qū)域可以自由地分配形態(tài)和意志，比如燈塔頂層活板門下的那一堆超出所有隊伍共人數(shù)的探險日志，比如疑似是女主角丈夫的那只海豚，比如說女主角體內(nèi)的那團“光亮感”（電子對湮滅為光子對的隱喻）。光子無法靜止的，所以它沒有靜止質(zhì)量，就好比一個生命一旦融進了X區(qū)域，物質(zhì)和意識都不會停了，而是作為整體生態(tài)的一部分不斷地周而復始，今天可以是海豚，明天可以是貓頭鷹，后天變回人類……隨心所欲，而且與所有以前的不同個體一起分享信息，再沒有任何距離，都已經(jīng)湮滅。湮滅不意味著毀滅，也不意味著創(chuàng)造，而是轉(zhuǎn)化，電子轉(zhuǎn)化為光子，一種生物形態(tài)轉(zhuǎn)化為另一種生物形態(tài)。
個體重要嗎？是由一個個不同的個體組成這種生態(tài)好，還是整體化好？所謂的自由意志真的存在嗎？最為獨特的幽靈鳥是對抗X區(qū)域的答案嗎？這些思考在第一部里已經(jīng)有充分表現(xiàn)，書名都叫Annihilation了還想怎么樣？自由意志可以被人操縱的自殺暗語都叫Annihilation了還想怎么樣？
然后呢，加蘭你來弄個什么折射，物質(zhì)細胞的異化、不同生命產(chǎn)生了新組合（它們一體嗎喂？）、面對復制人而思考“我是誰？”（要討論這玩意，《月球》比你高不知道哪去了）。你是在諷刺原著嗎還是怎么的，這部電影甚至不應該叫做“湮滅”，因為它思考的那些東西跟湮滅沒關(guān)系。
在原著里，這種把千萬個體融為一體的外星文明生命/機器、這種哲學角度、這種科幻小說，就是《遺落的南境》迷人之處，它提出了一些新東西，就科幻故事的創(chuàng)作有了些新玩法。人類面對這樣的產(chǎn)物，需要考慮的不是如何去擊敗它，而是要重新考慮一下自己的這種生命形式、文明形式是否真的就很好，是不是接納X區(qū)域在茫茫宇宙中反而是更美更先進的？
不然就這部電影老舊的這些腔調(diào)，你能認同它擊敗《三體》？話說回來，如果孔二狗或者誰把《三體》改編成這樣一個故事（不打算拍續(xù)集）：一群外星人即三體人要入侵地球，在地球建了據(jù)點迷惑了一些地球人，主角一行人通過一系列的線索與行動深入它們的老巢，然后把一個三體人BOSS打死，其它三體人自然紛紛死亡（活像《長城》打怪獸），三體人陰謀被破，人類再次獲得勝利，結(jié)束。
《湮滅》的結(jié)局X區(qū)域能被一把火燒掉，正如《三體》的電影結(jié)局沒有“你們是蟲子”，所有原著里的那些震撼、深思還真的全部湮滅了。你能滿意嗎？你又覺得有多少三體粉會滿意？如果《魔戒》呢，《哈利波特》呢？試問那些臭罵我的觀眾，就因為你不愛《遺失的南境》，就不允許別人對這樣的改編的憤怒嗎？這部電影，缺乏對原著的基本尊重！
如果說原著三部曲（哪怕只是第一部）是樂山大佛，那么這部電影、這場加蘭的“夢”，就是為了把樂山大佛搬進小小的電影院里展出，然后加蘭以“我自己的意愿”往大佛身上敲下來一只中指，再自己拿錘子敲敲砸砸，改變了形態(tài)，再涂上一些裝神弄鬼卻其實毫無底蘊的顏料，最后把這只中指搬到電影院，然后對觀眾說“瞧，這就是樂山大佛”。
你可以對此嘖嘖稱奇，我也可以憤怒與厭惡，這就是人類不相通的地方。還有，我不愿意與你湮滅為一個整體。
5 ) 《湮滅》對原著進行了哪些改編？
改動還是挺多的，我理解是為了讓觀眾更容易理解更好看些吧。隨便說幾個。1、小說中異變不是彗星撞燈塔引發(fā)的，而是燈塔鏡片組制造時混入到鏡片中的一個“碎片”被人為鑿出來后沾染了人的身體后才開始的。2、完全忽略了燈塔管理員索爾這個關(guān)鍵人物。3、原著中有老燈塔、地下塔，且地下塔中有“爬行者”守護“光亮處”。4、勘察小隊是四人，電影變成五人。5、前一期小隊回來的不止一個人，女主的丈夫只是其中之一，且都患上癌癥去世，而不是電影中救活了。6、電影中沒有提到催眠，也沒有提到“黑盒子”報警器（實際上就是催眠裝置），小說中這是非常重要的物品。7、小說中對于x區(qū)域的外觀描述只有入口處有光亮感，而其它地方則是看上去和普通森林沼澤沒什么區(qū)別，但其實完全不是里面的景觀，或者說是一面巨大的半球形曲面屏超高分辨率顯示器。8、電影中沒有提到x區(qū)域只能由入口才能進入。（由亮光交織組成門的形狀，引導外人進入，這是非常重要的一個細節(jié)，是判斷x區(qū)域性質(zhì)的重要佐證。）9、沒有索爾沒有爬行者沒有地下塔了，自然那一連串用活苔蘚寫下的古怪文字也就沒了。10、以前各期隊員的日記都堆放在燈塔的底層，電影就用了個數(shù)據(jù)卡替代了。實際上那些日記的內(nèi)容不算太重要，重要的是堆放的地方以及都屬于誰。
改動非常多，我只挑了比較大的說。這樣改動以后電影就沒有小說“神”了，可能是照顧各個年齡的觀眾，畢竟復制人比粒子重構(gòu)要容易看懂得多。
有興趣的朋友可以去看看我在“南境三部曲”下面寫的書評。沒有后兩部的話，第一部湮滅就是挖坑挖到虛脫的無聊之作。
另外說一個要點，小說第一部名字叫湮滅，這個詞來自于心理學家用于催眠的“關(guān)鍵詞”，當心理學家對某個催眠對象喊“湮滅”的時候，就等于命令她自殺。
6 ) 細思極恐，關(guān)于《湮滅》的腦洞解析與猜測
寫在前面: 據(jù)導演本人說，他并沒有看完原著就拍攝了《湮滅》，如果再參照一下一些豆友列舉的與原著不同的地方，就可見其改編的力度有多大。
我想也沒有必要，拿著導演都沒有看完的原著對電影進行解析，還是要忠于這115分鐘中內(nèi)所發(fā)生的一切，來合理的分析和適當?shù)牟聹y（因為導演坑挖得實在是太多）從而盡量地解答出這部電影，揣摩到創(chuàng)作者的本意。
還記得一開始女主角莉娜講的課嗎？
40億年前，一個單細胞分裂，一生二，二生四，四生萬物，造就了現(xiàn)在的一切。
當然，分裂的同時也伴隨著“變異”，得以產(chǎn)生了形形色色的生物。
“閃光”燈塔在片中的定位就相當于40億年前的單細胞，如今地球的定位就相當于40億年前的地球。
“閃光”以燈塔為中心在不斷地擴散（單細胞分裂擴散），同時伴隨著折射（變異），例如莉娜的丈夫凱恩隊友體內(nèi)蠕動的變異腸子、鯊齒鱷魚、人形植物、口吐人言的頭骨熊等。
歷代的考察隊進入“閃光”，或被異變的生物殺死，或得到不好的變異而死去。
這具尸體在這里要專門說下，根據(jù)視頻的內(nèi)容和現(xiàn)場情況來看，士兵體內(nèi)的腸子產(chǎn)生了折射（變異），最后上下身分家爆體而亡。 如果仔細看視頻的話會發(fā)現(xiàn)士兵的左手臂有著一個“∞”紋身和女主角后來形成的一模一樣，莉娜有對尸體進行采集/接觸，而在此之前，她發(fā)現(xiàn)了自己手臂上的擦痕，由此推測在采集/研究的途中，莉娜透過傷口被尸體折射，導致身上紋身的出現(xiàn)。
PS:有些細心的豆友發(fā)現(xiàn)莉娜的隊友安娜在出發(fā)前手臂上就有著“∞”紋身，這就產(chǎn)生了第二種可能，安娜在與莉娜的接觸過程中，通過“閃光”折射到了莉娜的身上。
那么這兩個在進入“閃光”前就有“∞”紋身的人之間，除了紋身之外還有什么必然的聯(lián)系嗎？沒有。片中只透露安娜是個醫(yī)護人員喜歡喝酒，而那個士兵我們則對他一無所知，所以對于這個紋身，我更偏向于是導演營造神秘氣氛的手筆。
莉娜的丈夫凱恩是其中首位到達燈塔的人，在那里他無限接近“閃光”，越靠近燈塔被復制、折射發(fā)生異變的概率就大大增加，同時也大大加快。在片中就出現(xiàn)了一個他的“復制體”。
補充:
尋找隊友時，莉娜在遠離燈塔的地方看到了一只鹿角明顯被折射過的鹿，見證了它被復制（從身體里分裂出來）的瞬間，由此可以推斷，即使不進入燈塔洞穴仍會發(fā)生復制。
復制體在電影中的設(shè)定是一種在物種基礎(chǔ)之上進化的更高等物種（能夠自動學習復制完善自身），“閃光”區(qū)域的擴散則使這種“進化”呈現(xiàn)出無法逆轉(zhuǎn)的趨勢。
在莉娜的視角中，我們從攝像機的視頻里看到了凱恩拉開磷彈自殺，然后一個和他一模一樣的人出現(xiàn)在了鏡頭中。
根據(jù)莉娜的經(jīng)歷和視頻內(nèi)容來推測，凱恩很可能是先進入了塔底的洞穴，然后被滴血復制，在毫無經(jīng)驗的情況下，無意中完成了復制的過程。（回到家中的凱恩復制體近乎一模一樣，莉娜沒有看出破綻）
但這并不是所謂凱恩自殺的主要理由，在那種情況下我想無論是誰，在還未山窮水盡的時候，也不會因為有人復制了自己，然后一言不合就拉磷彈自殺了吧。
唯一一個合理的解釋就是，在當時凱恩就已經(jīng)受到了不好的變異，要忍受著從體內(nèi)傳來的劇痛，而完成復制的復制體又向他傳達了關(guān)于“復制”的事情。
參照之前隊友的“癥狀”，凱恩知道自己在走出去之前就會死掉，而且體內(nèi)還不知道會出現(xiàn)什么鬼東西，此時已經(jīng)生不如死的他就請求復制體代替他出去。
“如果走出這里，你去找莉娜?！?/span>凱恩在視頻中這樣說道，緊接著自殺做了個痛快的了結(jié)。
但當復制體離開“閃光”回到“家中”的時候，卻不適應外面的環(huán)境，吐血抽搐，器官衰竭，可能還帶點精神混亂。
莉娜受到“凱恩”瀕臨死亡的刺激，決定跟著小隊前往“閃光”的燈塔，這就有了本片的故事。
《湮滅》開放式的結(jié)局使很多人都在懷疑，莉娜出來之后已經(jīng)成為復制體，已經(jīng)變成外星人，這對外星“假夫妻”將對地球發(fā)起“攻擊”。
但其實不是
假如你是外星人的話，會將沒有必要毀掉的自家燈塔總部給燒掉嗎？
故事的真相是
莉娜展現(xiàn)的回憶是真實的，她真的燒了復制體燒了燈塔，但她在“閃光”區(qū)域里同時也發(fā)生了折射（變異）。
莉娜之所以沒有事，是因為她到目前為止受到的折射都是無害的（長著多種鮮花的植物、被折射后的熊和鱷魚異常頑強的生命力，就是所謂的無害/好的折射），完成了“進化”，最后擁抱時瞳孔變幻的顏色也代表了這點。
但“折射”的同時也潛移默化地改變了她的思想，促使她接受了這種變異。
所以在被羅馬克斯（本尼迪克特·王飾演，也就是那個穿著防護服問問題的胖子）審問的時候，懷著愛與愧疚，她沒有揭露丈夫凱恩已經(jīng)是復制體的事實。
因為這種復制、折射的變異是一種趨勢。
外星人在電影中至始至終從未真正地出現(xiàn)過，這個推論只是羅馬克斯對于用莉娜血液中的DNA復制出來的復制體的看法。
所謂的“閃光”并不具有智慧，它只是一種與地球環(huán)境格格不入的外星物質(zhì)，在機緣巧合之下墜落到地球，具有同化環(huán)境、變異復制使物種發(fā)生演變的能力。
所以莉娜對羅馬克斯說:
“我覺得它什么也不想要，它沒有摧毀，它改變了一切，它制造了一些新的東西。”
就像是40億年前誕生生命一樣，這是另一場物種演變的革命。
直至最后，“閃光”所帶來的復制和折射的影響也未曾消失。（莉娜在“閃光”中明顯由折射形成的紋身還在、疑似變成樹人的隊友沒有回來、凱恩的復制體存活）
表面上中心燈塔被燒，“閃光”區(qū)域消散，被復制折射的動/植物們消失，一切都已經(jīng)恢復正常。
背后其實暗流涌動，大規(guī)模的衰敗是由于“閃光”區(qū)域“保護罩”的消失，區(qū)域內(nèi)變異程度深的東西（例如水晶樹）突然間面對地球相較為“惡劣”的環(huán)境時，水土不服通通消失。
而“閃光”在被大火破壞的那一瞬間，就已經(jīng)開始大量地涌入其他地方，四溢其能量，擴散全球，潛移默化地改造著所有的動植物和環(huán)境。
這就可以解釋，為什么凱恩的復制體在“閃光”區(qū)域消失后，反倒好了起來──他在不斷擴散的“閃光”中獲取完善了自身的系統(tǒng)，適應了地球如今的環(huán)境。
“閃光”將會是一場大型的滅絕
一種無法避免的物種演變趨勢
所有的動植物將在“閃光”的包裹下，被折射、被復制，要么折射至死，要么因折射而成為多種生物的混合生命體，亦或者是成為替代自己的復制體，折射與復制不斷地重復，“身體和思想都將分解成最小塊的部分，直到一塊都不剩?！?/span>
因癌癥的侵襲，急于尋求外星技術(shù)，以某種方式“吞噬”/“結(jié)合”“閃光”的能量進行變異，進而感知到“它”的文崔斯博士就領(lǐng)悟到了這點。
南境的研究員們都誤以為莉娜已經(jīng)消滅了“閃光”，殊不知，在不久的將來，地球?qū)⒊蔀樾碌摹伴W光”
被湮滅
相當于看了個當代藝術(shù)展吧…
前大半槽點太多扣一星：美帝軍人/科學家就是死光了也不會派這么垃圾的隊伍執(zhí)行關(guān)乎人類存亡的任務。狗一樣的心理學家就是蓋茨/總統(tǒng)女兒也當不上項目/隊伍領(lǐng)導。0生/物/化/核防護裝備逗我【不懂怎么評價這個設(shè)定和世界觀，并不硬核…洞里那段鳥肌…最后結(jié)束得太御都合。政府還有智商就該立馬搞死男女主
看完湮滅出來 漫天飛雪 市中心燈光如晝 高樓上的液晶屏在播放芭蕾表演 車站里幾個女生簇擁說笑著 突然覺得能平凡活著真好
臥槽啊這他媽的恐怕是我看過的最creepy的東西了！
其實我只是因為曾經(jīng)追原著又喜歡導演和卡司打了4星
我已經(jīng)不是看電影前的我了
科幻片拍成這樣，可以說是相當高級了！驚心動魄又滲透著冷峻的美感，神秘莫測還搭配著復雜的內(nèi)核，真的很久沒有看一部怪奇題材的科幻電影能讓人如此屏氣凝神了。
片尾像屏保，正片啥也沒記住。
從機械姬中的未來極簡主義 到這部的末世/廢土美學 都可見導演高超的個人品味 劇情掌控極佳 敘事緩慢到來 視聽效果上乘 音響馬力十足轟炸全場 五位女主演都貢獻精彩的演出 小說自身承載厚重 改編則簡化劇情線索 但開放討論與結(jié)局 不同觀眾可以得到不同答案
所以如果你男朋友最近有點不對勁，先別著急懷疑他出軌，他有可能是碰到外星人了。
文科生看不懂《降臨》，理科生看不懂《湮滅》。
1.又名《膨脹的保鮮膜》，講一群人進入保鮮膜探險的故事。2.故事告訴我們：女生為了調(diào)查丈夫去哪兒了，什么事都干得出來。3.如果丈夫一年才回一次家，那他可能不是你丈夫。4.娜塔莉一次得到兩個奧斯卡（·伊薩克）。5.泰莎湯普森演的是三毛轉(zhuǎn)世，因為三毛說來生要做一顆樹。6.雷神不去救女友和女武神嗎
概念可以，但拍的太虛了，矯揉造作，形式大于內(nèi)容。畫面很美，節(jié)奏配樂很文藝，但個人不太喜歡這種內(nèi)核不硬但又假裝勃起的片子。
今年最佳（軟硬兼?zhèn)洌┛苹闷崆版i定。劇情一首中國經(jīng)典神曲可以概括：你是誰 我是誰 今夜誰是誰，你愿意 我愿意 愿意就可以，歌照唱 舞照跳 世界太美好，星期六 星期天 不用起太早。咚吧啦呀咚吧咚吧啦，咚吧咚吧啦咚吧咚吧啦。
看完前10分鐘，捫心自問一次；看完30分鐘后，再捫心自問一次；看到結(jié)尾，還想捫心自問，發(fā)現(xiàn)胸口都扣爛了……一開始，我覺得這片子就是拍砸了……后來，我看了大銀幕，覺得都TMD怪資本家……
為什么沒有人敢承認這個電影真的一般，夸夸其談，故弄玄虛！
屬于“工作日寶貴的晚上看這個可能會比較懊悔”一類
生者在求死，假人在求真。南境里一切仿佛被污染，邊界波光籠罩，同蔓開出異卵之花，猛禽犬牙交錯，植物長成人形。南境外的人世又何嘗干凈，為了謀取肉體歡愉的背叛，為了好奇之心的抵達，為了感受生命的一次次自戕。閃光的出現(xiàn)，是天降惡兆，還是苦果自食？每個人心里都有座燈塔，住著和你一樣的人形。
So? 丨Alex Garland已列入黑名單，有氣無力當深沉，故弄玄虛當神秘。
所以三年內(nèi)全軍覆沒之后的決定就是派五個毫無防備的女科學家進去考察？你檢疫站談話都要隔離，然后派人進去就直接裸？全片就是個故弄玄虛外殼下的低成本b級片。充斥著exposition的談話，談話，然后談話？全員智商掉線，表演生硬，攝影特效眩光亮瞎狗眼，最后隨便丟一個高概念的結(jié)尾糊弄觀眾。。